Manovra e breshkës. Rishikimi

Sapo është lëshuar adaptim në ekranin e madh nga romani i Benedikt Elm, Manovra e breshkës, dhe pata fatin të merrja pjesë në inspektim të enjten 12 në një kalim me praninë e autorit. Lexues i Olmos, unë gëlltita dy romanet e tij në një javë, këtë dhe Tragjedia e lulediellit, me protagonist inspektorin Manuel Bianquette. Kështu që kur kuptova se ata do ta bënin filmin, isha vërtet i lumtur, por isha gjithashtu i frikësuar duke marrë parasysh se si e shpenzojnë atë në film me shumicën e përshtatjeve letrare. Për fat të mirë këtë herë kanë pasur sukses. Unë e them atë.

Manovra e breshkës – roman

Romani i shkrimtarit nga Cádiz, me qendër tani në Madrid, është a titull i zi për t'u përdorur, me klishetë që të gjithë fansat më klasikë të zhanrit vlerësojnë po ose po.

Unë gjithmonë flas për 3 C-të: krimi, rasti dhe karizma e protagonistit e cila, nëse është e mundur, plotëson edhe kërkesat kanunore të të qenit të fjalë të drejta por akte tingëlluese, shkoni për biznesin tuaj, behu shume i grimcuar dhe, si një hobi thjesht personal, fizik i madh dhe i fortë, sidomos nëse synohet dhe përshkruhet në këtë mënyrë nga autori. Kështu që Manuel Bianquette, i cili është një nga ato kafshët e egra të mëdha me një zemër po aq të madhe, një i dëbuar i shkatërruar nga tragjedia dhe me më shumë se një pije alkoolike, Mund të prekja vetëm fibrën e thellë.

Për t'i bërë gjërat edhe më keq, mjedisi për tregimet e tyre ka qiellin Cádiz, që do të thotë pushime verore në fëmijërinë time më të hershme dhe një stinë të caktuar, të shkurtër por intensive dhe shumë më vonë, në të cilën preka portin e saj në disa udhëtime si stjuardesë lundrimi. Por Cádiz-i i romanit të Benito Olmos është çdo gjë përveçse idilike, një pasqyrim më shumë se i errët i shoqërisë së sotme në të cilën Pabarazia, racizëm, violencia dhe kalbja dhe corrupción moral në të gjitha fushat. Megjithatë, këto janë ende elemente universale në të gjitha shoqëritë.

Prandaj, aftësia paguese në përshkrimin e mjediseve, historia, personazhet dhe mënyra e rrëfimit Olmo përcaktoi grepin tim pa ilaç dhe e ngriti Manuel Bianquetti në altarin tim të protagonistëve (ku janë shumë pak) që më vjedhin zemrën, jo vetëm letrare, për shekuj të shekujve.

Vitin e kaluar intervistova Benito gjithashtu Kam biseduar me të dhe shfrytëzova rastin të shpreh admirimin tim për punën e tij të mirë. Edhe tani Unë kam qenë në gjendje të shkëmbej përshtypjet me të personalisht, se koincidenca në metro, në të njëjtën makinë dhe në të njëjtën kohë tani në rrugën për në pamjen paraprake të filmit dhe në një qytet si Madridi ka gjithashtu pikën e saj të trillimit. Më e mira është ajo Isha shumë i kënaqur të asaj që kanë bërë me krijesën e tyre në kinema, qoftë edhe e retushuar nga licencat e zakonshme që merren për ekranin e madh.

Për ata prej nesh që e kanë lexuar romanin, mendoj se gjithashtu dhe me siguri (dhe çdo autor që respekton veten do ta pëlqente) filmi arrin të tërheqë më shumë lexues të rinj që duan të njohin më mirë ose më thellë historinë dhe personazhet origjinale. Unë, të paktën, jam gjithashtu i kënaqur me atë që kam parë sepse ruan thelbin letrar.

Manovra e Breshkave – film

Drejtuar nga Juan Miguel del Castillo dhe me yje Natalie de Molina y Fred Tatian, plus një shkollë të mesme të shkëlqyer, mbart prekjen e denoncimi social dhe largimi i ndërgjegjeve që është e vetë drejtorit. Por për ata prej nesh që nuk janë shumë të interesuar në kinema me një mesazh, filmi arrin një ekuilibër i mirë midis atij pretendimi themelor dhe mjedisit më të ndyrë, më të zi, më të dhunshëm dhe më tragjik që mbyll historinë, me në qendër dy protagonistët.

asnjë lëshim dhe nuk po mashtroj as sepse, duke qenë apo jo lexues i romanit, intuit gjithçka, edhe fundin. Ky është detaji që, nëse autori nuk do të më thoshte se ishte fundi i tij i parë, por që do të ndryshonte, do të kishte ndikuar më shumë tek unë ose do ta justifikonte më shumë atë ton. akuza për plagën e dhunës seksiste. Por sinqerisht, Unë e mbaj totalin më shumë se pjesën, pra preferoj raportet mes personazheve, me shpirtrat e dhembur ndarë nga protagonistët, me humbjet e tua, dhe, në rastin e Kristinës, infermieres së ngacmuar nga ish-partneri i saj, pranimi i tmerrshëm i saj i një fati që, insistoj, ishte mendimi origjinal i autorit dhe që i përshtatej shumë regjisorit për kauzën e tij.

Unë gjithashtu qëndroj me zgjedhjen e Silencio që mbizotëron në film. Me pothuajse asnjë muzikë në shumë pak pasazhe, vendoset që kjo heshtje të pasqyrojë gjithashtu ankthin, frikën dhe dhimbjen, të mbështetur nga ekspresivitet madhështor nga dy aktorët kryesorë.

Protagonistët

Kështu, Natalia de Molina lëviz me portretin e saj të Cristina. Pak herë është treguar kaq mirë frika mizore dhe pafuqia më mbytëse. Personazhi letrar, të paktën në kujtesën time, nuk më dukej aq i frikësuar por më i fortë dhe më luftarak, por ai kinematografik nuk e deformon aspak.

Por për mendimin tim goditja më e rrumbullakët është të ketë gjetur Fred Tatian, një aktor i panjohur dhe, për rrjedhojë, pa e lidhur dot me asgjë, për t'i dhënë mish e kockë Manuel Bianquettit, sepse janë pikërisht ato letrare.

Bianquetti është një nishan plot inat dhe dhimbje të thella për shkak të humbjes dramatike të një vajze, për të cilën ka humbur edhe gruan dhe një vajzë tjetër të vogël, ai është futur në shumë telashe, ka rënë në favor në punën e tij në Madrid dhe ka përfunduar i internuar në një vrimë në bodrumin e policisë së Cádiz. Atje ai udhëheq një ekzistencë të vetmuar duke tërhequr zvarrë fajin dhe pikëllimin dhe i ndarë nga të gjithë dhe nga të gjithë. por ka një dëshirë për të drejtësi dhe shpengim pavarësisht nga pasojat, dhe ta supozojmë atë dhimbje një herë e përgjithmonë.

Dallimi me Bianquetti-n letrar është vetëm për theksin, meqenëse ai ka origjinë italiane dhe në film ata përfitojnë nga kombësia e Tatien për të përforcuar ato origjinë. Nëse kësaj i shtohet edhe kjo fizik imponuese dhe atë që jo shumë aktorë e bëjnë me të vërtetë në mënyrë efektive, që është transmetoni emocione vetëm me pamjen apo praninë, interpretimi i tij është mbresëlënës.

Kështu që marrëdhënie mes tyre shënohet edhe ai kontrasti mes fizikantëve, të brishtësia emocionale ata ndajnë dhe forcën dhe mbrojtjen që ajo ka nevojë dhe nevojën e tij për të korrigjuar fajin dhe dështimet e sistemit të drejtësisë që lejon kaq shumë padrejtësi.

dytësor

Por ne duhet të veçojmë të gjithë kastin si aktorët latinë që luajnë familjen e viktimës së re të vrarë, apo viktimat e tjera, si Gerard de Pablokështu që louis vreshtat.

Përmendje të veçantë ka Mona Martinez si ortaku i Bianquetti-t në atë bodrum dhe ai në origjinalin letrar është ortak. Martinez përshtatet në mënyrë të përkryer i atij Morgado mashkullor. Dhe po, Benito kishte të drejtë kur e komentoi në fund të filmit: është i mrekullueshëm për punën e tij të mirë ndërtimore dhe kopjet e personazhit të Bianquetti-t. Të gjitha skenat që ata ndajnë janë më të mirat, me këtë kundërvënie e hidhur për personazhet e të dyve. Për më tepër, thuajse mund të thuhet se me kaq përmirësohet edhe letrare ndryshimi i seksit kinematografik që ju kanë dhënë.

Patjetër

Se gjithçka funksionon: rikrijimi i mjediseve më të turbullta dhe të rrezikshme, me vrazhdësinë dhe ashpërsinë e saj, ose dhunën pa gjysmë masa dhe mëshirë. Është ajo errësirë ​​që bie në sy dhe përshkon të gjithë filmin dhe kjo është e rëndësishme, sepse është thelbi i romanit..

Pra, rekomandohet shumë për lexuesit e çiftit të romaneve Bianquetti. Tashmë jam në pritje të përshtatjes së të dytit. Dhe sigurisht titulli i tretë, të cilin e di që dora e parë është gjysmë gati. Dhe për jo lexuesit sepse ja vlen te zbulosh serialin letrar nese te kane thene kaq mire kjo histori e parë në kinema.