Sigurisht, një nga elementët që bën diferencën në një roman është cilësinë e ndërtimit të personazheve tuaj.
Askush nuk i pëlqen ato romane me personazhe të rrafshëta, që nuk i nënshtrohen evolucionit gjatë gjithë punës dhe që janë shumë të parashikueshme pasi paraqiten si paradigma të së mirës ose së keqes, pa lëvizur asnjë pikë të asaj që pritet prej tyre.
Askush në jetë nuk është totalisht i mirë ose plotësisht i keq, dhe nëse e marrim të mirëqenë që faktori kryesor i çdo vepre narrative cilësore është vërtetësia, ne duhet të bëjmë çmos që personazhet tanë t’i bëjnë të besueshëm dhe për këtë ekzistojnë dy pika që nuk duhet t’i lëmë injoroj: rëndësia e kontradiktave dhe zëri i secilës prej tyre.
Sa për kontradiktat, duhet të themi se ato janë faktori thelbësor që personazhet tanë të jenë të rrumbullakët në vend të sheshtë. Të gjithë kanë kontradikta, dhe nëse personazheve tanë u mungojnë ato do të jetë e pamundur t'i identifikojmë ata si njerëz të mundshëm ekzistues, gjë për të cilën duhet të aspirojë çdo romancier, madje edhe në romanet e trillimeve shkencore. Nëse lexuesi nuk e beson atë që po lexon, procesi i zhytjes në punë nuk do të ndodhë kurrë në mënyrë të kënaqshme.
Pika e dytë është ajo e zërit të vet. Personazhet tanë nuk karakterizohen vetëm nga faktet e tyre dhe nga ato që tregon narratori për to, por zëri i secilit ka një rol shumë të rëndësishëm në konfigurimin e tyre. Një nga gabimet kryesore kur filloni në botën e rrëfimit po dëshiron të shkruajë gjithçka në një regjistër shumë të lartë, duke barazuar kështu zërin e tregimtarit me atë të personazheve. Padyshim që ky nuk është një sukses, pasi që Secili personazh duhet të ketë zërin e tij, të diferencuar jo vetëm nga zëri i rrëfimtarit, por edhe nga personazhet e tjerë. Ky zë duhet të konsiderohet dhe përpunohet në përputhje me tipare të tilla si koha, vendi dhe formimi intelektual i karakterit dhe gjithashtu të përshtatet për secilën situatë pasi, pa marrë parasysh sa i kulturuar mund të jetë karakteri, ai nuk do të flasë njësoj para shefit të tij si më parë gruan, miqtë apo fëmijët e tij.
Më në fund, shumica e manualeve rekomandojnë punojnë me karta karakteri, që duhet të shtjellohet para fillimit të shkrimit të romanit. Ne propozojmë disa nga pikat që duhet të përmbajnë këto:
- Emri i personazhit. (Ndonjëherë ne mund të tërheqim simbole për t'i pagëzuar ato)
- Përshkrim fizik. (Ndonjëherë ato mund të mbajnë ndonjë objekt ose veshje karakteristike të cilës do t'i referohemi si një lajtmotiv gjatë gjithë romanit)
- Përshkrimi moral. (Me evolucionin e tij pasues)
- Zakonet, shijet, manitë, gjestet karakteristike, veset, sëmundjet dhe simptomat. (Këto do të shfaqen gjatë gjithë romanit dhe i japin vërtetësi dhe pasuri të madhe personazheve tanë)
- Anekdota ose episode nga e kaluara juaj. (Që mund të referohet nga vetë personazhi ose nga të tjerët gjatë gjithë romanit dhe që do të konfigurojë një pjesë të karakterit të tij aktual).
- Qëllimi ose motivimi. (Arsyeja që lëviz karakterin gjatë gjithë veprës dhe që vepron si motori i veprimeve të tij).
- Marrëdhëniet me personazhe të tjerë. (Detajimi i llojit të marrëdhënies që keni me secilin nga personazhet e tjerë mund të jetë i dobishëm për të zhvilluar skena ose dialog).
- dokumentim. (E domosdoshme në rast se është një figurë historike. Goodshtë mirë ta kesh sa më afër dorës).
- portret. (Nëse jeni i mirë në vizatim, mund t'ju ndihmojë nëse bëni një skicë të karakterit tuaj, e cila do të jetë e dobishme për përshkrimet. Mund ta krijoni gjithashtu si një kolazh bazuar në fotot nga revistat ose gazetat. Në çdo rast, është diçka fakultative dhe mbase më pak e nevojshme sesa pikat e mëparshme).
Më në fund duhet të theksojmë se ndonjëherë është e mundur të bësh një shenjë të dyfishtë të një karakteri nëse në punë ai shfaqet si fëmijë dhe si i rritur ose nëse pëson një ndryshim të madh pas një ngjarje traumatike dhe personaliteti dhe motivimet e tij ndryshojnë plotësisht.