"Në malet e çmendurisë". Tmerr kozmik nga dora e Lovecraft.

Surprisingshtë për t'u habitur që një autor i shtatit të HP Lovecraft vdiq i vetëm dhe i varfëruar, edhe pse në realitet është një dramë më e zakonshme sesa mund të duket. Askush nuk është profet në tokën e tij ose, siç është rasti, në kohën e tij. Sado që vetë Lovecraft tha në jetë se "një zotëri nuk përpiqet ta bëjë të njohur vetveten, ai ua lë karrieristëve egoistë dhe atyre të vegjëlve", është e qartë se ai ishte mashtrues. Kodi i tij i rreptë i sjelljes (ose dëshira të shtypura, sipas biografëve të caktuar) e pengoi atë të ishte i suksesshëm komercialisht. Ndërsa nderi i tij, një term tani i vjetëruar edhe në fillim të shekullit të XNUMX-të, është i lavdërueshëm. Me fjalët e shkrimtarit francez Michel Houellebecq: "Në një epokë komercialiteti të çmendur, është ngushëlluese të gjesh dikë që refuzon kaq kokëfortësi të 'shesë veten'."

Ajo që edhe kritikët e shkrimtarit të Providencës (midis të cilëve mund të përmendim Ursula K. Le Guin) duhet të pranojnë është se ndikoi vendosmërisht arti të brezave të mëvonshëm. Mitologjia e tij kapërceu tul y nëntokësor deri në kulturën masive. Sot shumë nga publiku e di, të paktën nga thashethemet, Cthulhu aq sa Batman apo Frodo. Tentakulat e rrëfimit të Lovecraft shtrihen në vepra po aq të ndryshme sa filmi Alien: pasagjeri i tetë nga Ridley Scott (1979), romani vizual Çdo ditë e mrekullueshme: Ekzistencë e ndërprerë nga SCA-JI (2010) ose kënga Humbur inë Akull i grupit Rage (1993), i cili rishikon ngjarjet e romanit të shkurtër Në malet e çmendurisë. Preciselyshtë pikërisht kjo punë që do të diskutojmë.

Zoti është një astronaut

Peisazhi më kujtoi disi pikturat aziatike të çuditshme dhe shqetësuese të Nicholas Roerich, dhe përshkrimet edhe më të çuditshme dhe shqetësuese të pllajës së keqe dhe përrallore të Leng që shfaqen në 'Necronomicon' të tmerrshme, nga arabi i çmendur Abdul Alhazred. Më vonë më erdhi shumë keq që kisha shfletuar atë libër monstruoz në bibliotekën e universitetit.

Lovecraft vuante nga një rast i rrallë i poikilotermia (paaftësia për të rregulluar temperaturën e trupit në mënyrë të pavarur nga temperatura e ambientit), gjë që e bëri atë të ndjehej vërtet i sëmurë në temperatura nën 20 below, veçanërisht drejt fundit të jetës së tij. Për këtë arsye, është veçanërisht e habitshme që një nga historitë e tij më të mira vendoset në Antarktidë, sikur ai kontinent i lënë nga dora e Zotit ta kishte shkaktuar atë një magjepsje morbide.

Argumenti i Në malet e çmendurisë në parim është e thjeshtë: gjeologu William dyer Ai tregon në personin e parë udhëtimin e tij me një grup shkencëtarësh në Antarktidë dhe tmerret e patregueshme që ata zbulojnë në një qytet, të humbur në akull, që nuk duhet të ekzistojnë. Romani është frymëzuar shumë lirshëm nga Rrëfimi Arthur Gordon Pymnga Edgar Allan Poe. Nuk ka një dialog të vetëm midis faqeve të tij, ndoshta për shkak të një vendimi estetik, ose për shkak se vetë autori ishte i vetëdijshëm për paaftësinë e tij për të shkruar biseda realiste (siç thekson Stephen King në esenë e tij Ndërsa unë shkruaj) Në çdo rast, Lovecraft i përdor njerëzit si pengje të thjeshtë për të treguar një histori shumë më të vjetër dhe më të tmerrshme se vetë njerëzimi.

Gjaku i tij përshkon venat e mia

Sidoqoftë, krahët sugjeronin me ngulm gjendjen e tij ajrore. […] Ishte aq e pakonceptueshme sa çuditërisht i kujtova Liqenit mitet për Antikët e Mëdhenj që zbritën nga yjet dhe bënë jetë tokësore me shaka ose gabim, dhe historitë e egra për qeniet kozmike nga Jashtë që jetonin në male, nga folur nga një folklorist tjetër nga Departamenti Miskatonic i Letërsisë Angleze.

Libri nuk është një përrallë tmerri, në stilin e traditës gotike të fantazmave dhe vampirëve, por një histori e tmerri kozmik që eksploron sa të parëndësishëm jemi në mes të universit të gjerë. E tmerrshme e Në malet e çmendurisë është paraqitja e tij si një raport shkencor i pandjeshëm ("akullnaja ishte në gjatësinë 86º 7 and dhe gjatësinë lindore 174º 23" "ose" piramida ishte 15 m e lartë me 5 m e gjatë "). Sikur të ketë ndodhur vërtet. Në mënyrë paradoksale, përdorimi sistematik i fjalorit teknik nga Lovecraft arrin një efekt poetik shumë të fuqishëm.

Duke u thelluar në çështjet leksikore, autori përdor gjithçka që kuptohet si gabime fillestare (përhapja e mbiemrave dhe ndajfoljeve, përdorimi i sinonimeve arkaike ose të largëta, etj.), Të cilat ai i bën të vetat dhe fluturon si një flamur. Kjo e bën tekstin të ketë karakter i një diseksioni të plotë, më shumë sesa përshkrimi. Për Lovecraft, tempujt nuk janë i madhAs i madh, nese jo ciklopike y megalitike. Gjë që përkthehet në një lloj anakronie dhe jorealiteti që ndikon në gjendjen shpirtërore të lexuesit ndërsa historia përparon.

Ju mund të flisni gjatë për të Në malet e çmendurisëPor mjafton të themi se është një gur themeli i letërsisë shkencore-shkencore dhe tmerrit të shekullit të XNUMX-të. Shumë nga ato që lexojmë sot i detyrohen shumë këtij romani. Me shumë mundësi, në të ardhmen e afërt do të jetë në buzët e publikut të gjerë, pasi regjisori i mirënjohur Guillermo del Toro (i cili fitoi disa Oskar për Forma e ujit) ka vite që flirton me idenë e një versioni filmik.