Intervistë me RG Wittener, krijues i Monozuki.

Sot kemi kënaqësinë të intervistojmë RG Wittener (Witten, Gjermani, 1973), shkrimtar spanjoll i trillime shkencore, fantazi dhe histori dhe romane horror; dhe i njohur që nga viti 2018 për librin e tij Monozuki. Vajza dhelpra, një histori rreth fantazi orientale.

RG Wittener, autori dhe vepra e tij

Actualidad Literatura: Fillimisht dhe për ata që nuk ju njohin mund të na tregoni pak? kush është RG Wittener, origjina juaj dhe çfarë bëni sot?

RG Wittener: Unë quhem Rafael Gonzalez Wittener, Unë kam lindur në Gjermani në mesin e viteve shtatëdhjetë dhe, në një moshë shumë të re, familja ime u zhvendos në Madrid, ku unë jam rritur dhe jetuar.
Kontakti im me letërsinë ishte në moshë të re, sepse fillova të lexoj kur isha katër vjeç, unë guxova të shkruaj romanin tim të parë kur isha rreth pesëmbëdhjetë dhe arrita të isha finalist i çmimit të tregimit të shkurtër The kërpudhat, dhënë nga këshilli i qytetit Alcobendas, në moshën 25 vjeç.
Sidoqoftë, përkushtimi im për të shkruar shkoi midis shumë ngritjeve dhe ngritjeve deri në vitin 2010, kur botova për herë të parë me shtëpinë botuese të moshuar Grupo AJEC. Që atëherë kam marrë pjesë në antologji të shumta, si p.sh. Më i miri i Steampunk spanjoll nga shtëpia botuese Nevsky, për të përmendur një, unë guxova t'u jap një kthesë tregimeve klasike në një koleksion tregimesh me titull As me ngjyrë, as e kuqe, dhe deri më tani, që ju prezantoj romanin Monozuki. Vajza dhelpra, e Redaktuar nga Shtyp Carmot.
Unë aktualisht jetoj dhe punoj në Madrid, dhe në ditët e mia të pushimit nuk është e pazakontë të shoh veten duke shkruar në një nga kafenetë në lagjen Maravillas.

AL: Çfarë ju bëri të dëshironi të bëheni shkrimtar?

Dëshmitar: Po ato romane që kam lexuar që i vogël ishin ato që më shtynë të shkruaj. 20.000 liga të udhëtimeve nënujore, Korsari i zi, Historia e pafund, saga e Dragonllëk... Më pëlqyen shumë, por më pëlqente të ulesha para një fletoreje dhe të shpikja timen. Prej andej të dëshirosh të jesh një shkrimtar profesionist është diçka që, imagjinoj, u ndodh shumë njerëzve që shkruajnë organikisht. Ju përfundoni duke vlerësuar idenë e sjelljes së tregimeve tuaja tek lexuesit dhe të bëni një hap më serioz.
Megjithëse, pasi nuk jam keq në vizatim, fillova duke u përqëndruar në botën e vizatime komike dhe tregim grafik; më shumë si karikaturist sesa si skenarist. Vetëm si rezultat i botimit të romanit tim të parë e kuptova që rrëfeja më mirë duke shkruar sesa duke vizatuar.

AL: Stili juaj, siç mund të shihet në Monozuki. Vajza dhelpraSimpleshtë e thjeshtë, jo e thjeshtë. Ju arrini të përcillni shumë me disa fjalë, dhe pa u elaboruar, gjë që nuk e arrijnë shumë shkrimtarë. Aty eshte nje qëllimi estetik prapa kësaj, apo është thjesht lloji i prozës me të cilën ndiheni më mirë?

Dëshmitar: Siç e kam thënë tashmë, marrëdhënia ime me komiken ka qenë shumë e gjatë. Dhe prej saj unë kam trashëguar zakonin e të menduarit të skenave si një seri vignetesh, kështu që kur të shkruaj të përpiqem të përcjell atë që lexuesit do të shihnin në secilën nga ato shkrepje. Edhe pse unë jam shumë vizual në narracion, Unë evitoj ta shtrij veten në përshkrime për të arritur që rezultati të ketë një lexim të rrjedhshëm, i cili është qëllimi im përfundimtar. Diçka për të cilën unë përpiqem të ndjek një këshillë letrare që e thotë atë duhet të përqendroheni në atë që është e rëndësishme për historinë dhe të eleminoni aksesorin.
Një nga mjetet kryesore për të përcjellë historinë në një mënyrë kaq koncize është të përpiqesh ta kesh pasuria leksikore në histori. Kjo do të thotë që në më shumë se një rast kaloj një kohë të mirë duke gjetur fjala e saktë që përshkruan atë që unë dua të përcjell, dhe në dorëshkrimet e mia mund të shihni shumë shënime që ua lë vetes, kur bëhet fjalë për pastrimin e tekstit, kontrolloni nëse ka ndonjë term që funksionon më mirë.
Nga ana tjetër, është gjithashtu e vërtetë që Monozuki u shkrua me një audiencë të re në mendje Dhe kjo gjithashtu kishte një ndikim të caktuar në rezultatin përfundimtar, natyrisht. Me pak fjalë do të thosha ekziston një funksion estetik, por mbi të gjitha një funksion funksional.

AL: Duke folur për këtë roman, çfarë ju shtyu ta shkruani? Cila ishte origjina e historisë së Monozukit?

Dëshmitar: Monozuki filloi si një histori për fëmijë, një histori e shkurtër me prekje ekologjike, e shkruar me kërkesë të një miku. Në atë moment të parë nuk kishte Monozuki dhe universi i saj nuk ishte ai i botës që ne të gjithë njohim.
Disa kohë më vonë, një thirrje për tregime të shkurtra u ngrit në një shtëpi botuese dhe unë mendova se komploti i saj do të më shërbente në mënyrë të përkryer si një bazë për të shkruar një histori më të gjatë dhe këtu u shfaq Monozuki dhe bota e tij e frymëzimit japonez. Një mik, i cili ishte pjesë e jurisë, Ai më tha se historia kishte potencial dhe më rekomandoi që t’i jepja më shumë hapësirë, që ta kthej në një roman. Megjithëse nuk dija shumë mirë si ta bëja, po shtoja pasazhe dhe po pasuroja sfondin e universit të tij, pak si një sfidë ose një ushtrim letrar, pa e ditur se ku do të mbaronte ose nëse do të ndalet në një moment . Derisa, një ditë të bukur, i thashë redaktores së shtëpisë botuese Carmot se çfarë po bëja, asaj i pëlqeu ajo që lexoi, dhe me ndihmën e saj romani përfundoi duke u bërë libri që mund të lexoni tani.

AL: Meqenëse keni përvojë në të dy rastet, çfarë mendoni se është ndryshimet kryesore midis shkrimit të një historie të shkurtër dhe një romani?

Dëshmitar: Dallimi kryesor qëndron në disiplinën e shkrimit që kërkohet për të shkruar një roman. Ka shumë anekdota për mënyrën sesi autorët klasikë përqendroheshin në shkrim, apo raste moderne si Stephen King dhe dy mijë fjalët e tij në ditë para se të dilnin nga zyra. Shembuj që vijnë vetëm për të na thënë, me pak fjalë, se 99% e asaj që ju shkruani ose përplaseni gjatë asaj kohe duhet të përqendrohet në romanin, komplotin e tij, personazhet e tij, nëse treguesi është i saktë ..., etj., Derisa ju le të vëmë pikën përfundimtare. Edhe nëse keni një ritëm të mirë shkrimi, duhet të dini se një roman do të na marrë disa muaj gjatë gjithë procesit të tij: planifikimi, përmbledhja, shkrimi, rishkrimi, rishikime të ndryshme ..., dhe çfarë mënyra më e mirë për të mos u lënë në mes është të shkruash çdo ditë.
Historia, ne anen tjeter, ju kërkon saktësi më të madhe dhe që të mos shpërndaheni në transmetim. Ju duhet ta kapni lexuesin në rreshtin e parë dhe ta mbani të bllokuar deri në faqen e fundit. Për ta arritur këtë, është shumë e rëndësishme që të dini se çfarë doni të tregoni, në çfarë toni do ta bëni dhe çfarë lloj ndjesish synoni të zgjoni te lexuesi. Nëse nuk jeni të sigurt se ku do të merrni stilolapsin, është e vështirë që rezultati përfundimtar të përmbushë pritjet tuaja. Pra, edhe pse ndonjëherë mund të shkruaj një draft të një historie brenda disa orësh, ajo që bëj kur nuk kam atë dëshirë për të vjellë një histori që më digjet imagjinatën, është të përgatis një përmbledhje të shkurtër dhe të thjeshtë të asaj që është historia do të tregoj. Dhe cili është përfundimi që kam në mendje

N THE:Për cilën nga veprat tuaja jeni më krenare? dhe sepse?

Dëshmitar: Romani im i pare, Sekreti i perëndive të harruaraIshte një përfundimtare para dhe pas në aspiratat e mia si shkrimtar, si dhe më lejoi të takoja autorë të ndryshëm me të cilët tani ndaja miqësinë. Kjo e bën atë shumë të rëndësishme për mua.
Por Monozuki. Vajza dhelpra Theshtë romani për të cilin jam më krenar tani, për atë që përfaqëson në drejtim të përparimit cilësor në të gjitha aspektet.

AL: A mund të na tregoni për tuajat si ndikimet letrare ashtu edhe ato jashtëletrare?

Dëshmitar: Je i sigurt që ka vend këtu që unë të flas për të gjithë?
Në terma letrar, autorët që më bënë lexues dhe të parët që doja të imitoja kur shkruaja historitë e mia, ishin verne, Salgari, Dhe asimov. Ata do të bashkoheshin në adoleshencë Mbret, Margaret Weiss y Lovecraft. Më vonë, si i rritur, ata u ndoqën nga autorë të tjerë që unë i kam admiruar dhe nga të cilët kam dashur të mësoj: Neil Gaiman, Terry Pratchett, Shirley Jackson, Vladimir Nabokov, Jon Bilbao, Joe Abercrombie, Joyce Carol Oates y Greg egan, sidomos
Marrëdhënia ime e gjatë me komikun më la aftësinë për të vizualizuar një skenë në vineta, dhe një fiksim shumë të fortë për heronjtë dhe antiheroët e gabuar pas viteve të leximit X-Men. Edhe pse, përveç komikave superhero, me kalimin e kohës më kanë mahnitur edhe vepra të tilla si aventurat e sanëz, v për Vendetta, Dhjetë të parët, Hellboy, Fabula ose, së fundmi, Monstres.
Sa për referencat e mia jashtëmartesore, ato i gjej gjithmonë në film dhe televizion, në prodhimin audioviziv. Unë mendoj se lista do të ishte e pafund ... dhe më e larmishme! matricë, Thekë, Fantazmë në Shell, Fëmijë milion dollarësh, Pa falje, Mononoke princeshe, Aliens, Sherlock, Doctor Who, për të përmendur disa. Ndonjëherë është për shkak të temës së saj, të tjera për shkak të zhvillimit vizual, të tjera për shkak të karaktereve të saj ... Të gjithë ata, me vetëdije ose pa vetëdije, kanë ndikuar në atë që unë shkruaj.

AL: Duket se ju pëlqen Animacion japonezCilat seri apo filma ju kanë shënuar? A rekomandoni ndonjë? Çfarë mendoni për këtë medium si një mjet për të treguar histori?

Dëshmitar: Unë konsumoj më pak anime sesa mund të duket dhe, tani, unë jam larg nga koha kur ndiqja seritë në baza ditore, por është një medium që më pëlqen shumë. Si fëmijë kam halucinuar Mazinger Z dhe Komanda-G. Atëherë unë jetova bumin e topat e dragoit, Kalorës të Zodiakut dhe të gjitha ato seri romantike të lidhura me bejsboll, volejboll, etj. E gjitha erdhi në një kokë me Akira dhe më vonë, Fantazmë në Shell dhe filma artistikë të GhibliSi Mononoke princeshe y Ulërima duke lëvizur në Kala, sidomos
Lidhur me rekomandimet, kam frikë se nuk do të zbuloj ndonjë gjë të re për më shumë adhurues të zhanrit: Blu e përsosur, spec i kuq, planètes, Fqinjët e mi Yamada, dhe Princesha Mononoke e lartpërmendur, Ghost in the Shell dhe Howl's Moving Castle.
Animacioni, dhe jo vetëm anime, ka një fuqi të madhe narrative. Ju keni liri të plotë për të trajtuar planet dhe kohën vetë, e cila ju lejon të ktheni fjalët në imazhe pothuajse fjalë për fjalë. Çdo univers që imagjinoni mund të kapet në anime. Dhe, sigurisht, është një mënyrë më se e vlefshme për të treguar histori. Me çuditë e saj teknike dhe vizuale të gjuhës, por po aq të mira sa të tjerët.

AL: Zakoni juaj i mos shkruaj linearishtSi arrini më pas të lidhni skena të ndryshme dhe që lexuesi ta përjetojë historinë si një bllok të qëndrueshëm dhe pa ndërprerje?

Dëshmitar: E verteta eshte, Pas romanit tim të parë, unë kam lënë mënjanë shkrimet jo-lineare si një sistem pune.. Me Monozuki e kam përdorur përsëri, por vetëm për të shtuar skena në komplotin origjinal. Në rastin tim, kam arritur në bindjen se është një procedurë që më jep rezultate më të mira nëse i afrohem në mënyrën e shkrimit të një rimorkio për librin: zhvillimi i atyre pjesëve që i kam më të qarta, në mënyrë që më vonë të më ndihmojnë të formësoj elementet më të paqarta kur filloj të shkruaj linearisht.
Sigurisht, shkrimi i një romani të tërë në këtë mënyrë kërkon që, para së gjithash, të kem një përmbledhje të përcaktuar mirë, nëse jo përfundimtare dhe e paprekshme, dhe pastaj të rishikojmë me shumë kujdes që vazhdimësia e të gjithë elementëve të rrëfimit të mos preket. Diçka që e bën procesin e rishikimit të dorëshkrimit edhe më të rëndësishëm pas përfundimit të tij. Por ky është çmimi për të paguar në këmbim të luksit për të shkruar sipas gjendjes shpirtërore që keni atë ditë dhe për të qenë në gjendje të vendosni se çfarë të bëni. Për shembull, nëse nuk dua të futem në një skenë aksioni, por të thellohem në romancën e protagonistëve ose të përshkruaj botën e tyre, unë e bëj atë.

AL: Mund të jepni disa këshilla për shkrimtarët e rinj që aspirojnë të ndjekin hapat e tu?

Dëshmitar: Unë nuk mund të jem shumë origjinal, sepse është një këshillë që do ta lexoni në çdo manu

AL: shkruani gjithçka që mundeni, nëse është e përditshme, më mirë dhe lexoni gjithçka. Praktika është ajo që ju lejon të përmirësoheni dhe, kur të rishikoni ato që keni shkruar muaj më parë, do të përfundoni duke gjetur tekste të shkëlqyera midis një mazhorance që ju vetë do ta dini se duhet të prekni për të arritur një nivel të mirë.

AL: Çfarë është ajo? çfarë ju pëlqen më shumë, dhe çfarë më pak, nga profesioni i shkrimtarit.

Dëshmitar: Ajo që më pëlqen më shumë për të shkruar është bisedoni me lexuesit me vone. Unë tashmë kam marrë pjesë në disa diskutime mbi klubin e librave dhe është shumë pasuruese të shohësh se si ata e kanë interpretuar këtë apo atë skenë, t'u përgjigjem pyetjeve se çfarë ju frymëzoi ndonjë element të historisë, të zbuloni se ka referenca që nuk i keni perceptuar gjatë shkrimit, ose e di se çfarë i ka bërë ata të ndihen përgjithësisht. Sigurisht, jo të gjitha komentet janë pozitive, por gjithashtu mund të mësosh nga ato.
Ana tjetër e medaljes është pranoni sipas asaj kritike. Shkrimi i një romani kërkon shumë kohë dhe përpjekje, dhe kjo të vë lëkurën dhe shpirtin, dhe nuk është gjithmonë e lehtë të marrësh komente nga njerëz që nuk kanë bërë një lexim të vetëdijshëm ose që kanë disa paragjykime themelore. Shtë e nevojshme të kalitni nervat dhe të merrni mendimet e të tjerëve me gjithë mend. Në rastin tim, unë përpiqem të rishikoj atë që thonë ata për secilën vepër, të shoh nëse kritika pajtohet me njerëzit e tjerë kur flasim për këtë apo atë pikë dhe pyes veten se çfarë mund të bëja për këtë. Nëse mendoj se kritika është e bazuar dhe se mund të jetë një ndryshim për mirë, përpiqem ta zbatoj atë.

AL: Lënia e letërsisë mënjanë, cfare hobi keni

Dëshmitar: Kinemaja është hobi im kryesor. Nëse jam në humor, mund të shkoj në kinema deri në dy ose tre herë në javë. Gjithashtu, çdo vit përpiqem të rezervoj ditë në pushimet e mia verore për të marrë pjesë në Zinemaldia në San Sebastián. Për më tepër, akoma Kam lexuar komike, Une luaj lojëra të bordit kur kam shansin, dhe Më pëlqen të mbledh stilolapsa.

AL: Si është Dita e ditës e RG Wittener?

Dëshmitar: Dita ime në ditë është mjaft e mërzitshme: Çohem shumë herët, shkoj në punë, vij në shtëpi për të ngrënë dhe shpërndaj pasditen sa më mirë që të jem e mundur, midis shkrimit, ndjekjes së serialeve televizive ose leximeve dhe shoqërimit.

AL: Një takim që ju pëlqen veçanërisht.

Dëshmitar: "Një burrë nuk e di se për çfarë është i aftë derisa të përpiqet". "Charles Dickens".

AL: Një fjalë kjo ju përcakton.

Dëshmitar: Këmbëngulës. E kam tatuazh në parakrah, në rast se përtoj ndonjëherë.

AL: Dhe së fundmi, a mund të na thoni diçka për tuajin projekti tjetër?

Dëshmitar: Projekti im i fundit nuk është shumë sekret. Për ata që nuk më ndjekin në rrjetet sociale, do të jetë e mjaftueshme për të lexuar skedën e monozuki dhe zbuloni se është një pjesa e dytë. E vërteta është se nuk ishte diçka që kisha në mendje kur i dhashë fund romanit, por redaktori im më bindi që t’i jepja më shumë ajër universit Monozuki në më shumë libra. Romani i parë është vetë-përmbyllës dhe nuk është e nevojshme të lexoni këtë pjesë të dytë për të kuptuar të parën, por të gjithë ata që po shijojnë botën e Monozukit do të jenë të lumtur të dinë se aventurat vazhdojnë dhe se komploti bëhet shumë interesant.

AL: Faleminderit shumë për intervistën, Wittener. Ka qenë një kënaqësi.

Dëshmitar: Faleminderit shumë tashmë Actualidad Literatura që më dha këtë mundësi, dhe shpresoj të jem në gjendje ta përsëris atë një ditë në të ardhmen.

Ju mund të ndiqni RG Wittener en Twitter, Instagram, ose lexoni tuajin blog personal.