ඇක්ටිව්ලිඩාඩ් ලිටරතුරා හි ඇනා ලෙන රිවේරා මුයිස්ගේ පැතිකඩ https://www.actualidadliteratura.com/author/ana-lena/ ඔබේ දෛනික කියවීම සඳහා පොත් සහ සාහිත්‍යය බ්‍රහස්පතින්දා, 07 නොවැම්බර් 2019 12:29:10 +0000 es පැයකට වරක් 1 https://wordpress.org/?v=6.1.1 https://www.actualidadliteratura.com/wp-content/uploads/2020/05/cropped-favicon-32x32.png ඇක්ටිව්ලිඩාඩ් ලිටරතුරා හි ඇනා ලෙන රිවේරා මුයිස්ගේ පැතිකඩ https://www.actualidadliteratura.com/author/ana-lena/ 32 32 ස්වයං ප්‍රකාශිත කතුවරුන්, ගුණාත්මකභාවය හෝ ප්‍රබන්ධය? https://www.actualidadliteratura.com/autores-autopublicados-calidad-o-ficcion/ https://www.actualidadliteratura.com/autores-autopublicados-calidad-o-ficcion/#comments බදාදා, 13 නොවැම්බර් 2019 12:00:34 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=32295

ස්පා .් in යේ ප්‍රධාන ස්වයං ප්‍රකාශන සමාගම වන රතු කවය සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබූ මැග්ඩා කිංස්ලි විසින් මායාකාරියන්ගේ ප්‍රබන්ධය.

ස්වයං ප්‍රකාශිත කතුවරුන් යනු මෙම සියවසේ සාහිත්‍ය සංසිද්ධියයි. XXI ශතවර්ෂයේ සමාජ විපර්යාසයන්හි විශිෂ්ටතම ධාවකයා තාක්‍ෂණය බව කිසිවෙකු සැක නොකරයි. සියලුම අංශ විශාල වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇති අතර කතුවැකියද ඊට වෙනස් නොවේ. ඩිජිටල් පොතේ සංසිද්ධිය මුහුදු කොල්ලකෑම් මෙන්ම ඕනෑම කෙනෙකුට තම ලේඛන ඇමේසන් වැනි වාණිජ වේදිකාවක ප්‍රකාශයට පත් කළ හැකිය.

කතුවැකි ප්‍රතිචාරයක් බලාපොරොත්තුවෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටින හෝ ප්‍රකාශන වෙළඳපොළ පිළිබඳ නොදැනුවත්කම නිසා සංස්කාරකවරයෙකුට කියවිය නොහැකි කතුවරුන් සංඛ්‍යාව, ඔවුන්ගේ නවකතා ලාච්චුවක දමා ස්වයං ප්‍රකාශනය නොකිරීමට තීරණය කරයි.

සාම්ප්‍රදායික ක්‍රමවේදය සමඟ ප්‍රකාශයට පත් කරන අයට වඩා ස්වයං ප්‍රකාශිත කතුවරුන්ට අඩු ගුණාත්මකභාවයක් තිබේද?

රඳා පවතී. කන අය රොබර්ටෝ මාටිනස් ගුස්මාන් ඔහුගේ එක් පොතක් වන ඒව සඳහා පොත් හතක්, අඛණ්ඩව දින XNUMX ක් ඇමසන් අලෙවියේ # XNUMX ස්ථානයට පත්විය සති කිහිපයකට පෙර. ස්වයං ප්‍රකාශිත පොතක, සුළු ප්‍රවර්ධනයක් නොමැතිව, කතුවැකි සහාය නොමැතිව සහ වෙළඳ දැන්වීම් සඳහා ආයෝජනයකින් තොරව මෙවැනි දෙයක් සිදු වූ විට, පොතෙහි උසස් තත්ත්වයක් ඇති බවත් එය පා readers කයන් ග්‍රහණය කර ගන්නා බවත් පැහැදිලිය. කුසලතා. මේ අවස්ථාවේ දී, මාර්ටිනස් ගුස්මාන්ගේ කෘති ඕනෑම ප්‍රධාන ප්‍රකාශකයෙකු විසින් අපේක්ෂා කළ හැකි නිවැරදි කළ නොහැකි තත්වයකට පා er කයා වෙත ළඟා වන බව සත්‍යයකි.

"සමහර විට ඔබේ පොත් ඇමේසන් හොඳම 100 අතරට දැමීමට ඔබට හැකි නම්, ඔබ කොතරම් විශාල වුවත් එකක් සමඟ ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට උනන්දු නොවේ." (රොබර්ටෝ මාටිනස් ගුස්මාන්)

ස්වයං ප්‍රකාශනය සම්පතක් නවක ලේඛකයින් සඳහා පමණක්ද?

එතරම් අඩු නොවේ. අපට හමු වේ ස්වයං ප්‍රකාශනය ප්‍රකාශකයෙකුගේ ප්‍රකාශනයෙන් පැමිණේ, නමුත් එකඟ නොවීම්, විකුණුම් සංඛ්‍යා හෝ වෙනත් නිර්ණායකයන් නිසා සැපපහසු නොවන්නේ කවුරුන්ද, දිගටම කරගෙන ගොස් ප්‍රකාශයට පත් නොවන්න මාරියෝලා ඩයස්-කැනෝ අරෙවලෝ. තවත් සමහරු ප්‍රකාශන වෙළඳපොළට ඇතුළු වූයේ කීර්තිමත් ප්‍රකාශකයෙකු විසිනි එස්ටෙබන් නවරෝ. දීර් author සාහිත්‍ය වෘත්තියක් හා ප්‍රකාශිත නවකතා දහඅටක් ඇති මෙම කතුවරයා එඩිසියොන්ස් බී සමඟ ප්‍රකාශන වෙළඳපොළට පිවිසියේය. මෙම ප්‍රකාශකයා සමඟ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අටවන නවකතාව මෙන් සාම්ප්‍රදායික ප්‍රකාශනය කතුවැකිය සමඟ ස්වයං ප්‍රකාශනය සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට පටන් ගත්තේය. සමාජීය ලේඛකයාගේ අභ්‍යන්තර බුද්ධිය වැඩ කිරීමට ඉඩ දෙන අතරම ලෝකය ගැන කිසිවක් නොදැන ඔහුගේ කාමරවල අගුලු දමා තිබීම දැනටමත් අක්‍රීයව පවතින අතර අද, ප්‍රකාශකයා සමඟ සහ එය නොමැතිව කතුවරයා නිවැරදි කිරීම පමණක් නොව යනු ඕනෑම නවකතාවක ප්‍රවර්ධනයේ දෘශ්‍යමාන මුහුණයි, එය සමාජ ජාල හරහා ගමන් කරන අතර එහි පා .කයන්ට ප්‍රවේශ විය හැකිය.

"වර්තමානයේ ප්‍රකාශකයෙකුගේ සහාය වෙනත් යුගයක තරම් වැදගත් නොවේ. මන්ද පූජාව සෑම විටම කතුවරයා මතට ​​වැටේ." (එස්ටෙබන් නවරෝ)

ස්වයං ප්‍රකාශනය සඳහා සම්මාන?

සමහර විට. එය වෙනත් ආකාරයකින් විය හැක්කේ කෙසේ ද, සම්මාන කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ හැකි මාර්ගයක් ලෙස පෙනී සිටීමට වැඩි කාලයක් ගත නොවීය වටිනා ස්වයං ප්‍රකාශිත කතුවරුන්. වඩාත් ප්රසිද්ධ ඇමසන් ඉන්ඩි, ස්වයං ප්‍රකාශිත කෘති සඳහා දිනෙන් දින වැඩි වැඩියෙන් අදාළ වන ජාත්‍යන්තර සම්මානයකි. ජයග්‍රාහකයින් අතර කතුවරුන් ද වේ ඩේවිඩ් සප්ලානා සහ ඇනා බැලබ්රිගාඅද ඔවුන් සාම්ප්‍රදායික ප්‍රකාශන ආයතනයක හෝ ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරයි පිලාර් මුනෝස්, සම්මානය සඳහා අවසන් වරට කළ කැඳවුම්කරු. එතනත් තියෙනවා ස්වයං ප්‍රකාශන සමාගම් විසින් ප්‍රදානය කරනු ලැබේ: වෙළඳපොලේ වැඩිපුරම පහරවල් සහිත ස්වයං ප්‍රකාශන සඳහා ප්‍රකාශන සේවා සමාගමක් වන චාර්කුලෝ රොජෝට තමන්ගේම සම්මානයක් ඇති අතර එය තවමත් නවකතා ප්‍රකාශයට පත් කරන බවට පා readers කයන්ට අනතුරු ඇඟවීම සඳහා ප්‍රකාශකයාගේ බැනරයක් වේ. මේ වසරේ ජයග්‍රාහකයා කතුවරයා ය මැග්ඩා කිංස්ලි. 

Literature ස්වයං ප්‍රකාශනය මගේ සාහිත්‍ය ජීවිතයේ තීරණාත්මක පියවරක් විය. සමහර සාමනේර ලේඛකයින් විඳින අසාර්ථකත්වය පිළිබඳ මුලික බිය මඟහරවා ගැනීමට එය මට උපකාර කළා පමණක් නොව, එය බොහෝ පා er කයන්ට හා ලේඛක මිතුරන්ට මා සමීප කරවූ අතර, මගේ පොත කිසි දිනෙක හමු නොවන මිනිසුන්ගේ අතේ දැකීමේ සිහිනය සැබෑ කර ගැනීමට මට ඉඩ ලබා දුන්නේය. , නමුත් මම සැමවිටම සිටින්නේ කා සමඟද? සාහිත්‍යයේ බැඳීම් මගින් එක්සත් වේ. (මැග්ඩා කිංස්ලි)

ස්වයං ප්‍රකාශනය සාම්ප්‍රදායික ප්‍රකාශකයෙකු වෙත ළඟා විය හැකිද?

බොහෝ අවස්ථාවල දී. වැනි ස්වයං ප්‍රකාශන සඳහා යොමු වී ඇති විශාල නම් අමතක නොකරමු ඊවා ගාර්ෂියා සාන්ස් ඩි උර්ටුරි, ෆෙඩරිකෝ මොකියා, ඊඑල් ජේම්ස් (අළු පැහැති සෙවන 50), ප්‍රනාන්දු ගැම්බෝවා o එලෝයි මොරෙනෝ.

අනෙක් අය ප්‍රකාශනයේ අනාගතය ස්වයං ප්‍රකාශනය තුළින් බව ඒත්තු ගැන්වීමකොහොමද? ක්ලාරා ටස්කාර් , ඩෙස්ක්ටොප් ප්‍රකාශනයේ මිණුම් සලකුණු බවට පත්ව ඇති අතර ඔවුන්ගේ කීර්තිය නොතකා ඔවුන්ගේ කෘති ස්වාධීනව ප්‍රකාශයට පත් කරයි.

ඔබට උදව් කළ හැකි සංස්කරණය හෝ වෘත්තීය සම්බන්ධතා පිළිබඳ දැනුමක් ඔබට තිබේ නම්, ස්වයං ප්‍රකාශනය යනු පළමු මොහොතේ සිට ඔබ පාලනය කරන පහසු විකල්පයකි. ඔබේ කැමැත්තට හා මාර්ගයට, ඔබට කාලය හා උද්යෝගය අවශ්‍ය වුවද. ” (මාරියෝලා ඩියාස්-කැනෝ අරෙවලෝ)

මෙයින් අදහස් කරන්නේ ස්වයං ප්‍රකාශනයේ ගුණාත්මක භාවයේ අඩුවක් නොමැති බවයි?

මෙයින් අදහස් කරන්නේ එය රඳා පවතින බවයි, නමුත් අප සැබෑ නිධානයන් ඉදිරිපිට සිටින විට අපට පවසන බොහෝ සං signs ා තිබේ මෙම ලිපියේ නම් කර ඇති අය මෙන් සහ අප අතර සිටින අය ඊළඟට සොයා ගැනීමට අකමැති අය මෙන් හොඳම විකුණුම්කරු ඔබේ පොත් සාමාන්‍ය ජනතාව දැන ගැනීමට පෙර?

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/autores-autopublicados-calidad-o-ficcion/feed/ 3
දශක හයකට පසු ස්පා Spanish ්. නිවෙස්වලට පොත් ගෙන ඒමෙන් පසු කර්කුලෝ ඩි ලෙක්ටෝර්ස් වෙත ආයුබෝවන්. https://www.actualidadliteratura.com/adios-a-circulo-de-lectores-despues-de-seis-decadas-llevando-libros-a-los-hogares-espanoles/ https://www.actualidadliteratura.com/adios-a-circulo-de-lectores-despues-de-seis-decadas-llevando-libros-a-los-hogares-espanoles/#respond බ්‍රහස්පතින්දා, 07 නොවැම්බර් 2019 14:38:36 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=32341

පැය 24 ක් තුළ අර්ධද්වීපයේ ඕනෑම තැනක පොතක් රැගෙන යා හැකි සමාගම්වලට Ccurculo de Lectores යටත් වී තිබේ.

එම තාක්ෂණය අප ලෝකය දකින ආකාරය වෙනස් කරන අතර අපගේ පුරුදු රහසක් නොවේ. එය වෙළඳපොලවලට ද බලපාන්නේ නැත. දැන් එය බොහෝ Ccurculo de Lectores හි සිත් ඇදගන්නා සුළු වාරයයි.

මීට වසර පහකට පෙර 1962 දී ආරම්භ කරන ලද සහ ග rup පෝ ප්ලැනෙටා විසින් අත්පත් කර ගත් සමාගම දශකයකට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ පාඩු ලැබීය.

පොත් සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති නව නිෂ්පාදන ඇතුළත් කරමින් සමාගම බේරා ගැනීමට මෑතකදී ගත් උත්සාහයන්හි දී, ව්‍යාපාරික ආකෘතිය අවසන් විය: ගැටළුව ඉදිරිපත් කළ නිෂ්පාදන නොව විකුණුම් ආකෘතියයි. අන්තර්ජාලයට ස්ථිරවම සම්බන්ධ වී ඇති සහ අර්ධද්වීපයේ ඕනෑම තැනක ඇණවුම් ලබා ගත හැකි සැපයුම් ධාරිතාවයකින් යුත් සමාජයක නාමාවලි අලෙවිය තවදුරටත් අර්ථවත් නොවේ.

ඊයේ නොවැම්බර් 6 වන දින පා c කයන්ගේ නිවෙස්වල සාප්පු කරත්ත සමඟ පොත් බෙදා හරින විශ්‍රාමිකයන්ගෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් සෑදී ඇති Círculo de Lectores හි වාණිජ ජාලය අක්‍රිය කර ඇත. අන්තර්ජාලයේ පොත් විකිණීම සඳහා ඉතිරි වේදිකා සමඟ ඇති වෙනස කුමක්ද? Ccurculo de Lectores මසකට වරක් බෙදා හැරීමට ඉදිරිපත් වූ අතර ඉතිරිය (ඇමේසන්, ෆැනැක්, කැසා ඩෙල් ලිබ්‍රෝ…) වහාම පාහේ ලබා දෙන ලදී. අප ජීවත් වන්නේ සේවාවේ ක්ෂණික භාවය පාරිභෝගිකයාට වෙනසක් ඇති කරන වටිනාකමක් වන අතර ඔබේ ප්‍රියතම කතුවරයාගෙන් නවතම ප්‍රවෘත්ති ලැබීමට මාසයක් බලා සිටීමෙන් ඔබට එය පැය 24 කින් ලබා ගත හැකි විට පිළිගනු නොලැබේ.

තාක්‍ෂණය යථාර්ථය, අපේ ආශාවන්, පුරුදු සහ අපේ අවශ්‍යතා දකින ආකාරය වෙනස් කරයි.

ලෝකය වෙනස් වේ, ව්‍යාපාර වෙනස් වේ, නමුත් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් පොත් ස්පා Spanish ් homes නිවෙස් කරා ළඟා වන අතර ශුභාරංචිය නම් ප්‍රකාශන අංශයේ විකුණුම් සංඛ්‍යාලේඛන අනුව පසුගිය වසරේදී පොත් පරිභෝජනය ඉහළ ගොස් ඇති බවයි.

Ccurculo de Lectores දැනට අන්තර්ජාල අලෙවිකරණ වේදිකාවක් ලෙස නව අන්තර්ජාල පොත් සාප්පු සමඟ තරඟ වදිනු ඇත.

අපි පා readers කයන් ඩිජිටල් ලෙස කියවීමට විරුද්ධ වුවද (ඩිජිටල් පොත 5 දී ස්පා Spain ් in යේ පොත් අලෙවියෙන් 2018% ක් පමණක් නියෝජනය කරයි), සත්‍යය නම්, සිත් ඇදගන්නාසුළු හෝ නොවූවත්, කවය ස්පා Spanish ් houses නිවාසවල කතන්දර බෙදා හැරීම, බෙදා හැරීම සාප්පු කරත්තයක ඇති පොත් මෙම ඩිජිටල් සමාජයේ මතක තබා ගත යුතු රූපයක් ලෙස පෙනේ. මේ කාලයේ ඔබ පවසන පරිදි වින්ටේජ්.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/adios-a-circulo-de-lectores-despues-de-seis-decadas-llevando-libros-a-los-hogares-espanoles/feed/ 0
ස්පා Spain ් in යේ අපරාධ ප්‍රබන්ධ උත්සව: වසරේ සෑම මාසයක් සඳහාම සැලැස්මක්. https://www.actualidadliteratura.com/festivales-de-novela-negra-en-espana-un-plan-para-cada-mes-del-ano/ https://www.actualidadliteratura.com/festivales-de-novela-negra-en-espana-un-plan-para-cada-mes-del-ano/#respond බදාදා, 06 නොවැම්බර් 2019 11:59:13 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=32262

ලොරෙන්සෝ සිල්වා විසින් ආරම්භ කරන ලද සහ අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ගෙටාෆේ නෙග්‍රෝ උත්සවයේ රාමුව තුළ කතුවරුන් වන කොසෙචා නෙග්‍රා 2019 ඉන්ස්ටිටියුටෝ සර්වන්ටෙස් හිදී

නොයාර් ප්‍රභේදය මෑත වසරවල පා readers කයන් විසින් වැඩිම ඉල්ලුමක් ඇති එකක් වන අතර, එම ප්‍රභේදයේ රසිකයින්ගේ ප්‍රමෝදයට, අපරාධ ප්‍රබන්ධ සඳහා කැප වූ උත්සව වර්ධනය වීම නතර නොවේ. අතිරේකව ලොකු හතර, ගෙටාෆේ නෙග්‍රෝ, බාර්සිලෝනා නෙග්‍රා, කළු සතිය ගිජෝන් සහ වැලෙන්සියා නෙග්‍රා, ස්පා Spanish ් ge භූගෝල විද්‍යාව පුරා පැතිර ඇති නව උත්සවවලට වැඩි වැඩියෙන් අදාළත්වයක් ඇත.

මෙන්න මම ඔබට අවුරුද්දේ සෑම කන්නයක් සඳහාම විශාල අපරාධ නවකතා උළෙලක් සහ ඉතිරි මාසවල නිර්දේශිත උත්සවයක් තබමි: අපට හොඳ සැලසුම් නොමැති වේවා!

සරත් In තුවේ දී ගෙටෆේ නෙග්‍රෝ.

ශ්‍රේෂ් of යාගේ අතින් ලොරෙන්සෝ සිල්වා, වසර දහයකට වැඩි ඉතිහාසයක් ඇති මෙම උත්සවය සෑම වසරකම මාසයේ සමරනු ලැබේ ඔක්තෝබර්. එයට සම්මාන දෙකක් ඇත: නොවෙලා නෙග්‍රා ඩි ගෙටාෆේ සහ හොසේ ලුයිස් සාම්පෙඩ්‍රෝ සම්මානය. කොසෙචා නෙග්‍රා කතුවරුන් ද තෝරාගෙන ඇත: අපරාධ නවකතාවේ හෙළිදරව් කතුවරුන් හතර දෙනෙක්.

ඔබට තවත් දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නම්, ක්ලික් කරන්න මෙන්න

ශීත In තුවේ දී, බාර්සිලෝනා නෙග්‍රා.

2005 දී ආරම්භ කරන ලදී පැකෝ කරමාසා, මෑතකදී මියගිය අපරාධ නවකතාවේ ශ්‍රේෂ් book පොත් අලෙවිකරු සහ ප්‍රභේදය පිළිබඳ ජාතික සඳහනක් සමරනු ලැබේ ජනවාරි.

ඔබට තවත් දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නම්, ක්ලික් කරන්න මෙන්න 

ගිම්හානයේදී, ගිජොන්හි කළු සතිය.

කළු සතිය යනු සාහිත්‍යය පමණක් නොව, සිනමාව, සංගීතය, විකට චිත්‍ර හා රංග කලාව සඳහා ඉඩකඩ තිබේ. සාදය උදෑසන වන තුරු සාදය සහතික කර ඇති නිසා එය භාවිතා කිරීම සාහිත්‍ය උත්සවයක් ද නොවේ. මාසයේ මැද ජූලි මාසයේ ගිජොන්වලමුහුද, සාහිත්‍යය සහ සිනමාව ප්‍රසංග සමඟ මුණගැසෙන අතර, බීම සහ ආහාර පිරිනමන බොහෝ වෙරළ තීරයන් ඇති අතර පොත් වලට වඩා වායුගෝලය වෙත සමීප වන බොහෝ දේශීය හා සංචාරකයින් ඇත. පොත් ලෝලීන් සහ සගයන් සඳහා, සෑම කෙනෙකුටම විනෝදයක් ඇත.

ඔබට තවත් දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නම්, ක්ලික් කරන්න මෙන්න

සහ, ඊn වසන්තය, වැලෙන්සියා නෙග්‍රා.

2013 දී උපත ලද එය අද ප්‍රභේදයේ විශිෂ්ට උත්සව හතරෙන් එකකි. කොමෝ ලා සෙමන නෙග්‍රා යනු සිනමාව, ඡායාරූපකරණය, විකට චිත්‍ර, සංගීතය, රංග කලාව සහ ගැස්ට්‍රොනොමි යන සාහිත්‍යය සමඟින් පැවැත්වෙන බහුවිධ උත්සවයකි. එය සමරනු ලබන්නේ මැයි මාසයේ ය.

ඔබට තවත් දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නම්, ක්ලික් කරන්න මෙන්න

විශාල හතරට අමතරව, වසරේ සෑම මාසයක්ම සම්පූර්ණ කිරීමට මම නිර්දේශ කරමි.

En පෙබරවාරි, මොරෙල්ලා නෙග්‍රා, කැස්ටෙලන් පළාතේ, සාහිත්‍යයේ හා ගැස්ට්‍රොනොමියේ පරිපූර්ණ විලයනය සමඟ, එල්ස් වරායේ කළු ට ru ෆ්ගේ ස්ථිර ආගන්තුකයා වේ. මෙම උළෙලේ දී ලබා දෙන සාහිත්‍ය සම්මානය පවා නම් කර ඇත්තේ ගෙඩියක්: ටියුබර් මෙලනොස්පෝරම් ය

En මාර්තු, පත්වීම දූපත්වල ඇත ටෙනරීෆ් නොයාර්, 2016 දී ආරම්භ කිරීමට පටන් ගත් දූපත් වල ප්‍රභේදයේ එකම උත්සවය.

ග්‍රැනඩා නොයාර්: සැප්තැම්බර් මාසයේ කළු ප්‍රභේදයේ විශිෂ්ට දිනය.

2013 සිට, අප්රේල් මාසයේදී, කූන්කා හි එල්ලෙන නිවාස

En ජූනි, ග්වාඩලජාරා කළු පැහැයෙන්, අවසන් වරට පැමිණි එකක්, නමුත් නොඅඩු නිර්දේශ කර ඇත.

En අගෝස්තු, කියුබෙල්ස් නොයාර්, තාරගෝනා හි, කැටලන් කතුවරුන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කර ඇත.

En සැප්තැම්බර්, මට උදව් කළ නොහැකි නමුත් දෙකක් නිර්දේශ කළ හැකිය: ග්‍රැනඩා නොයාර්, අධ්යක්ෂණය කළේ ජේසු ලෙන්ස් ඔහු සිනමාව පිළිබඳ විශේෂ izes යෙකු වුවද අපරාධ නවකතා පැවතීම වඩ වඩාත් වැදගත් වන බව; වයි කළු කාටජිනා, මාසය ආරම්භයේදී, ගිම්හාන නිවාඩු අවසන් කිරීමට පරිපූර්ණයි.

නොවැම්බර් මාසයේ දී, සගුන්ටෝ හි කළු නොවැම්බ්‍රේ, සාහිත්‍යයට වඩා සිනමාවට, නරඹන්නන්ට පිරිනැමීම සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා සංගීතය සහ ගැස්ට්‍රොනොමි ඇතුළත් වේ.

Y දෙසැම්බර්, නිවාඩු. නත්තල් ආත්මය සමඟ කළු ප්‍රභේදය හොඳින් නොගැලපෙන බව පෙනේ. සමහරවිට අනාගතයේදී ඔවුන් එකට ජීවත් වීමට ක්‍රමයක් සොයා ගනීවි.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/festivales-de-novela-negra-en-espana-un-plan-para-cada-mes-del-ano/feed/ 0
කාන්තා වේලාවේ සභාපති සහ ලේ ත්‍රිත්වයේ කතුවරයා වන මාරිබෙල් මෙඩිනා සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක්. https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-a-maribel-medina-presidenta-de-womens-time-y-autora-de-la-trilogia-sangre/ https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-a-maribel-medina-presidenta-de-womens-time-y-autora-de-la-trilogia-sangre/#respond Mon, 01 Oct 2019 10: 20: 44 + 0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=32057 මාරිබල් මෙඩිනා

මාරිබෙල් මෙඩිනා: සමාජයේ මහා නපුර හෙළා දකින අපරාධ නවකතාව.

අද අපගේ බ්ලොග් අඩවියේ සිටීම අපට වරප්‍රසාදයක් මාරිබෙල් මෙඩිනා, (පැම්ප්ලෝනා, 1969) නිර්මාතෘ නවකතා ත්‍රෛභාෂාව කළු තරු හදිසි මරණ පරීක්ෂක ලෝරා ටෙරෝක්ස් සහ ඉන්ටර්පෝල් නියෝජිත තෝමස් කොනර්ස්. මාරිබෙල් මෙඩිනා එහි නිර්මාතෘ සහ වත්මන් සභාපති වේ රාජ්‍ය නොවන සංවිධානය කාන්තා කාලය.

«පැබ්ලෝ සුදුමැලි වූ අතර ලේන්සුවකින් ඔහුගේ කඳුළු පිස දමමින් සිටියේය.ඔහු මෙතරම් දුකෙන් සිටිනු දැකීම මට සතුටක් විය. ඔහුව විනිශ්චය කිරීම මට වැරදියි: මෝඩයාට හදවතක් තිබුණි. ඔහුට බල්ලෙකු වෙනුවෙන් හ cry ා වැලපෙන්නට හැකි නම්, ඔහු නිසැකවම යම් දවසක අපව නිදහස් කරයි. මම හිතුවේ ඒ කඳුළු අප වෙනුවෙන්, ඔහු වහල්භාවයේ සිටි සියලුම ගැහැණු ළමයින් සඳහා බවයි. ”

(තණකොළවල රුධිරය. මාරිබෙල් මෙඩිනා)

සාහිත්‍ය ප්‍රවෘත්ති: ක්‍රීඩාවේ මාත්‍රණය ත්‍රිත්වය විවෘත කරයි, industry ෂධ කර්මාන්තයේ දූෂණය හා අවාසි සහගත රටවල මානව අත්හදා බැලීම් සමඟ අඛණ්ඩව ඉදිරියට යන අතර මිනිස් ජාවාරමෙන් අවසන් වේ. වර්තමාන ක්‍රමයේ ක්‍රියාකාරිත්වය ප්‍රශ්න කරන විශාල සමාජ බලපෑමක් ඇති කරුණු තුනක්. අපරාධ නවකතාව අපේ සමාජයේ නපුර හෙලාදැකීමක් ලෙස?

මාරිබෙල් මෙඩිනා: අපරාධ නවකතාවට හෙලාදැකීමේ පසුබිමක් ඇති අතර, ඒ මොහොතේ මට අවශ්‍ය වූයේ එයයි. අයුක්තියක් කියා කෑ ගැසීමට මගේ ලිවීම මගේ මෙගාෆෝනයයි. නොදැනුවත්කම ආශීර්වාදයක් බව මා සමඟ නොයනු ඇත, නොදැන සිටීම මා අකමැති වන අතර මා පසුපස යන පා er කයාටද එයම වේ.

AL: වෙනස් ස්ථාන තුනක්: සැන්ග්‍රේ ඩි බාරෝ හි ස්විට්සර්ලන්ත ඇල්ප්ස් සිට අපි ඉන්දියාවට ගියේ නොපැහැදිලි රුධිරය සමඟ, විශේෂයෙන් බෙනරස් නගරයට සහ එතැන් සිට පේරු දක්වා, ත්‍රෛභාෂාවේ අවසාන කොටස වන තණකොළ අතර රුධිරයෙනි. එවැනි අසමාන ස්ථාන සඳහා කිසියම් හේතුවක් තිබේද?

MM: මට අවශ්‍ය වන්නේ පා er කයා මා සමඟ ගමන් කිරීමයි. මම ආදරය කළ ස්ථාන ඔහු දන්නා බව. නවකතාවේ තවත් එක් ප්‍රධාන චරිතයක් වීමට අමතරව.

AL: ඉන්දියාව, නේපාලය, ඩොමිනිකන් ජනරජය සහ ස්පා Spain ් in යේ කාන්තාවන්ගේ සංවර්ධනය සඳහා කටයුතු කරන කාන්තා කාල වකවානුවේ සභාපති. සමාජ දියුණුව සඳහා කැපවීම මාරිබෙල්ගේ ජීවිතයේ නියතයක් ලෙස පෙනේ. රාජ්‍ය නොවන සංවිධානයක් ඉදිරිපිට ජීවත් වූ දැඩි අත්දැකීම් ඔබ පසුව ඔබේ පොත්වල ග්‍රහණය කරගත් කථා වලට බලපෑම් කරනවාද?

MM: ඇත්තවශයෙන්ම ඔව්. මම ඉන්දියාවේ ජීවත් වූ අතර බිග් ෆාමා දුප්පතුන්ට කරන දේ මුලින්ම දුටුවෙමි. එය උපත ලබන්නේ එලෙසයි නොපැහැදිලි රුධිරය. මගේ එදිනෙදා ජීවිතයෙන් මෙතෙක් removed ත්වී ඇති ලෝකයකට පා er කයා හඳුන්වා දීම මට සිත් විය. බරණැස් යනු මරණය ස්වභාවිකව පැමිණෙන නගරයකි. වැඩිහිටියන් මරණයට පත්වන තෙක් බලා සිටින බව ඔබට පෙනේ, ගංගාව නොසලකා හරින බහු ආදාහනාගාරයේ දුමාරය ඔබ බලා සිටියි, තවමත් පාලනය කරන කුල ක්‍රමය ගැන ඔබ කෝපයට පත් වේ. වීථි නම් රහිත ස්ථානයක, වාර්තාවක් නොමැතිව බොහෝ දෙනෙක් මිය යන ස්ථානයක ඔබට අනුක්‍රමික ler ාතකයෙකු දඩයම් කරන්නේ කෙසේදැයි මම සිතුවෙමි. ප්‍රබන්ධයට වඩා යථාර්ථයක් තිබේ. විශාල ce ෂධ සමාගම්වල නරක පුරුදු වසන් කිරීම සඳහා වගකිව යුතු එලිමිනේටරයේ රූපය ඇත. ඒ වගේම එක් ප්‍රධාන චරිතයක් රාජ්‍ය නොවන සංවිධානයක වැඩ කරනවා. ඔයා බලන්න…

AL: මෙම තුන්වන නවකතාවේ ප්‍රධාන පරමාර්ථය කුමක්ද?

MM: මේබල් ලොසානෝ පේරු හි ගංගාවක් ගැන කතා කළ අතර එහිදී ඔවුන් මියගිය ගැහැණු ළමයින්ව විසි කළා, මම ඒ රටේ විමර්ශනය කර ලා රින්කොනාඩා, පෘථිවියේ නිරය සොයා ගත්තා. එහි මගේ චරිත අත්විඳින දේ පිළිබිඹු කිරීමක් ලෙස එය මට පරිපූර්ණ විය. එහි පුවත්පතක අධ්‍යක්ෂක කොරියෝ පූනෝ මට බොහෝ ඉඟි ලබා දුන් අතර සමහර ස්පා Spanish ් blog බ්ලොග් කරුවෙකු ද ඉතිරි කොටස පා the කයා එම ස්ථානයට ගෙනයාම සහ ඔහුගේ හදවත හැකිලී හා කැටි කිරීම ලේඛකයාගේ කාර්යය වේ. එය මට අපහසු නොවීය.

XXI සියවසේ වහල්භාවය හෙළා දැකීම පරමාර්ථය පැහැදිලිය. මිනිස් ජාවාරම. ස්පා Spain ් like ය වැනි රටකට ගණිකා වෘත්තිය තහනම් කරන නීතියක් නොමැති වීම, දේශපාලන politicians යන්ගේ අනුමැතිය ඇතිව කාන්තාවන් මිල දී ගැනීම, විකිණීම, කුලියට ගැනීම වැනි නීතිමය සීමාවන්ට යටත් වීම නොඉවසිය හැකිය. මට අන්වාදේශ මවක් විය නොහැක, මට වකුගඩුවක් විකිණීමට නොහැක, නමුත් මට එය කුලියට ගත හැකිය. එය හාස්‍යජනකය.

තණකොළ වල ලේ

තණකොළ අතර රුධිරය, රුධිර ත්‍රෛභාෂාවේ අවසාන කොටසයි.

AL: ත්‍රෛභාෂාවේ ප්‍රධාන චරිත ලෙස මරණ පරීක්ෂකවරයෙක් සහ ඉන්ටර්පෝල් නියෝජිතයෙක්. වෙත පැමිණෙන්න ලෝරා ටෙරෝක්ස් සහ තෝමස් කොනර්ස් නවතම වාරිකය සමඟ මාර්ගයේ අවසානයේ, තණකොළවල ලේ?

MM:  මට නම් වැදගත් වූයේ ප්‍රධාන චරිත පොලිස් නිලධාරීන් නොවීම, මම නොවන අතර විමර්ශනය කරන්නේ කෙසේදැයි මට අදහසක් නැත; මගේ පොත් හැකි තරම් අවංක වීමට මට අවශ්‍ය විය. මම දන්නා දේ ගැන ලිවීමට කැමතියි.

තෝමස් මිනිසෙකු බව මට කුරිරු ක්‍රීඩාවක් ලබා දෙයි, මගේ පළමු නවකතාවේ තෝමස්: හෙඩොනිස්ට්, ස්ත්‍රී, ආත්මාර්ථකාමී, අන් අයගේ ජීවිත ගැන ඉඟි කරන, වෙනස් වන්නේ ජීවිතය උඩු යටිකුරු කරන සත්‍යයක ප්‍රති change ලයක් ලෙසය. එය පරිපූර්ණ විය. කෙසේ වෙතත්, ලෝරා විශ්මයජනක අධිකරණ වෛද්‍යවරියකි, නිර්භීත, කැපවූ, ඇයට අවශ්‍ය දේ ගැන පැහැදිළි වන අතර කාර්තුවකින් තොරව සටන් කරයි. ඔවුන් අතර උපත ලබන ආකර්ෂණය අප එයට එකතු කළහොත්, එය යුවළකගේ තීරණය නිවැරදි තීරණයක් ගනී.

ඔව්, එය මාර්ගයේ අවසානයයි. පා readers කයන් මාව ඉවත් කර ගැනීමට පෙර එය ඉහළින් තැබීමට මම කැමැත්තෙමි.

AL: ඔබේ පොත්වල ඇති මාතෘකා තරම් උණුසුම් මාතෘකා ඉවත් කළ විට, සමහර චරිත හෝ තනතුරු හුදෙකලා බවක් දැනිය හැකිය. සියල්ලටත් වඩා, නවකතාවල ඔබ සපයන දත්තවල බලහත්කාරයෙන් එය සිදු කළ විට. ස්පා Spanish ් society සමාජයේ කිසියම් අංශයක යම් ආකාරයක ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් හෝ negative ණාත්මක ප්‍රතිචාරයක් සිදුවී තිබේද?

MM: ලොකුම සංකූලතා වූයේ බ්ලඩ් ඔෆ් මඩ සමඟ ය. මගේ සැමියා ප්‍රභූ ක්‍රීඩකයෙක්. දවසක් ඔහු මට කිව්වා වේදිකාවට යන්න ඔබට ගෙවිය යුතු මිල ගැන. ඔහු මාව ඉවතට විසි කළා. එය මට විශාල වංචාවක් සේ පෙනුනි. ඔවුන් අපව ඔලිම්පික් ව්‍යාපාරය සෞඛ්‍ය සම්පන්න හා පරිපූර්ණ දෙයක් ලෙස විකුණනවා, නමුත් එය බොරුවකි. මලල ක්‍රීඩකයා ඉහළට ගෙන යාමේ කාර්යබහුල වෛද්‍යවරු සිටිති. ක්‍රීඩා පිළිම විද්‍යාගාරයක සාදා ඇත.

එය දුෂ්කර හා දුෂ්කරතාවයන්ගෙන් පිරී තිබුණි. බොහෝ නායකයින්ට මාත්‍රණය කිරීම කීර්තිය හා මුදල් ලබා දෙයි, එනම් එය ගැටළුවක් නොවේ, ඔවුන් මට උදව් කරන්නේ ඇයි? වාසනාවකට මෙන් සමහරු එසේ නොසිතූහ, එවකට ස්පා Spanish ්-මත්ද්‍රව්‍ය නාශක විරෝධී ඒජන්සියේ අධ්‍යක්ෂක වූ ඉන්ටර්පෝල් ලියොන් සහ එන්රික් ගෝමස් බැස්ටිඩා. මට පැමිණිලි තර්ජනය කර ඇති එකම විෂය එය වන අතර මගේ සැමියාගේ පරිසරයේ ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන් ඔහු සමඟ කතා කිරීම නැවැත්වීය.

පිළිතුර - මම කවදාවත් ලේඛකයකුගෙන් ඔහුගේ නවකතා තෝරා නොගන්නා ලෙස ඉල්ලා සිටියත් අපි එයට කැමතියි. පා er කයෙකු ලෙස ඔබව හමුවන්න. කුමන ඒ පොත ඔබට මතක කුමක්ද? විශේෂයි පැටියෝ, ඔබේ රාක්කයේ දැකීමට ඔබට සැනසිල්ල කුමක්ද? ¿අන්තර්ගත ඇල්ගීඔබ ආශා කරන කතුවරයෙක්, ඒවා ප්‍රකාශයට පත් වූ විගස ඔබ පොත් සාප්පුව වෙත දිව යන්නේද?

MM: මගේ යෞවන කාලයේදී කියවූ ඒවා. බයිරන් සාමිවරයාගේ කවි, “මට පෙර ලෝකය මා සතුව ඇත” යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඉස්මතු කර දැක්වීය. එවිට බොඩෙලේයර් සහ ඔහුගේ කවි එකතුව ලාස් ෆ්ලෝරස් ඩෙල් මල් මගේ හිස කැඩුවා: “ඔබේ මතකයන් ක්ෂිතිජයෙන් රාමු කර ඇත” යන පදය ජීවිතයේ අරමුණක් බවට පත්විය: මට මගේම හැර වෙනත් සීමාවක් නොමැතිව, දෂ්ට කිරීම් වලින් ලෝකය අනුභව කිරීමට සිදුවිය.

නමුත් සාහිත්‍යයේ මා වැඩිපුරම සලකුණු කළ කතුවරයා වූයේ කර්සියෝ මලපාර්ට් ය. ඔහුගේ පොත් මගේ පියාගේ රාත්‍රී රාත්‍රිය ආවරණය කළේය. ඔහුගේ කාව්‍ය-මාධ්‍යවේදී කතන්දරයේ විශිෂ්ටත්වය සත්‍යාපනය කිරීමට මට වසර ගණනාවක් ගත විය. මලපාර්ට් දෙවන ලෝක යුද්ධයේ අවාසනාව ගැන අද්විතීය හ voice කින් ලිවීය:

"මම සොයා ගන්නේ කුමක්දැයි දැන ගැනීමට මට කුතුහලයක් ඇත. මම රාක්ෂයන් සොයමි." ඔහුගේ රාක්ෂයන් ඔහුගේ ගමනේ කොටසක් විය.

මේ වන විට මා සතුව ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශන සියල්ලම ඇත්තේ කතුවරුන් දෙදෙනෙකු පමණි: ජෝන් එම්. කෝට්සි සහ කාලෝස් සානන්.

මම තවමත් පොත් පණුවා සහ පුස්තකාල මීයා, සියලු වර්ගවල නවකතා කියවීමට මා කැමතිය, නමුත් මම ඉතා ඉල්ලුමට පත්ව සිටිමි.

AL: මොකක්ද? ඔබේ වෘත්තීය ජීවිතයේ විශේෂ අවස්ථා? ඔබ ඔබේ මුනුබුරු මිනිබිරියන්ට පවසන දේ.

MM: මගේ සාහිත්‍ය ඒජන්සිය බ්ලඩ් ඔෆ් මඩ අත්පිටපත අන්තර්ජාලය හරහා වෙන්දේසි කළ දිනය. මම ලංසුව දුටුවෙමි, නමුත් එය විශ්වාස නොකළෙමි. එය ඉතා සිත්ගන්නාසුළු වූයේ මුදල් නිසා නොව, මට කීමට යමක් ඇති බවත් එය හොඳින් සිදු කර ඇති බවත් තහවුරු කිරීම නිසාය.

AL: තාක්‍ෂණය අපේ ජීවිතයේ නියතයක් වන මේ කාලවලදී, ඒ ගැන විමසීම නොවැළැක්විය හැකිය සමාජ ජාල, ලේඛකයින් වෘත්තීය මෙවලමක් ලෙස ප්‍රතික්ෂේප කරන අය සහ ඔවුන්ව අගය කරන අය අතර බෙදී යන ප්‍රපංචයකි. ඔබ එය ජීවත් වන්නේ කෙසේද? සමාජ ජාල ඔබට ගෙන එන්නේ කුමක්ද? ඔවුන් අඩුපාඩුකම් ඉක්මවා යනවාද?

MM: ඔබ ඒවා පාලනය කරන්නේ නම් ඔවුන් මට හොඳ පෙනුමක්. එනම්, ඒවා වගකීමක් නොවේ නම්. මම කිසි විටෙකත් පුද්ගලික ප්‍රශ්න ලියන්නේ නැත, මම මගේ ජීවිතය හෙළි නොකරමි. පොත වස්තුව මිස මා නොවේ.

ඔවුන් මට පා readers කයන් සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

AL: පොත ඩිජිටල් හෝ කඩදාසි?

MM: කඩදාසි.

AL: එහෙමද? සාහිත්‍ය මුහුදු කොල්ලය?

MM: මම ඒ ගැන හිතන්නේ නැහැ. සංස්කෘතික ප්‍රශ්නය සම්බන්ධයෙන් නූගත් දේශපාලන politicians යන් විසින් අප පාලනය කරනු ලබන තාක් කල්, එයට ද ize ුවම් කිරීමට කැමැත්තක් හෝ නීතියක් නොතිබෙනු ඇත, එබැවින් එය නොසලකා හැරීම වඩා හොඳය. එය මට කළ නොහැක්කකි. 

AL: සෑම විටම මෙන්, වසා දැමීමට, ලේඛකයෙකුගෙන් ඇසිය හැකි වඩාත්ම සමීප ප්‍රශ්නය මම ඔබෙන් අසමි.ඇයිé ඔබ ලියන්න?

MM: මම ප්‍රමාද වෘත්තියෙහි යෙදී සිටිමි. මම හිතන්නේ මගේ ලිවීම මගේ උමතු කියවීමේ ප්‍රති ence ලයක් වන අතර එය අන්තවාදයට මායිම් වේ. හතළිහකට පසු මම ලිවීමට පටන් ගත් අතර එය අවශ්‍යතාවයට වඩා කෝපයට කරුණකි. මට විශාල අසාධාරණයක් ගැන කතා කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර නවකතාව මාධ්‍යය විය. එවිට සාර්ථකත්වය නිසා මට ඉදිරියට යාමට සිදුවිය. මා ලේඛකයෙකු ලෙස, කතන්දරකරුවෙකු ලෙස මා නොසලකන්නේ එබැවිනි. ලිවීමට ඇබ්බැහි වීමේ අවශ්‍යතාවයක් මට නැත.

ස්තූතියි මාරිබෙල් මෙඩිනා, ඔබේ සියලු වෘත්තීය හා පෞද්ගලික පැතිකඩවල බොහෝ සාර්ථකත්වයන් ප්‍රාර්ථනා කරමි, එම ප්‍රවාහය නතර නොවන බවත්, ඔබ අපව පුදුමයට පත් කරමින් සෑම නවකතාවක් සමඟම අපගේ හෘදය සාක්ෂිය ඇවිස්සෙන බවත්.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-a-maribel-medina-presidenta-de-womens-time-y-autora-de-la-trilogia-sangre/feed/ 0
ඔබට සංචාරය කිරීමට අවශ්‍ය ස්පා Spanish ් අපරාධ අපරාධ ප්‍රබන්ධ වල අවස්ථා. https://www.actualidadliteratura.com/escenarios-de-novela-negra-espanola-que-apetece-visitar/ https://www.actualidadliteratura.com/escenarios-de-novela-negra-espanola-que-apetece-visitar/#respond බදාදා, 25 සැප්තැම්බර් 2019 11:00:30 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=32012

වීගෝ: පරීක්ෂක ලියෝ කැල්දාස් සහ නියෝජ්‍ය පොලිස් පරීක්ෂක එස්තෙවෙස් රඟපෑ ඩොමින්ගෝ විලාර්ගේ නවකතා සඳහා සැකසුම.

ස්පා Spanish ්. වෙළඳපොලේ දේශීය පසුබිමක් සහිත අපරාධ නවකතා. නගරවල සහ නගරවල වීදිවල ඇවිදීම ප්‍රදේශවාසීන්ට සහ සංචාරකයින්ට සිදු වූ මිනීමැරුමක් පිළිබඳ විමර්ශනයට තවත් හේතුවක් වේ. සෑම ස්ථානයක්ම නොදනී, අවම වශයෙන් ඒවා වෙළඳපොලේ ජයග්‍රාහී නොවන තෙක් නොවේ. පැහැදිලි උදාහරණයක් ලෙස, ඩොලරස් රෙඩොන්ඩෝගේ ත්‍රිත්වයට පසුව, ප්ලැනෙටා ත්‍යාගය දිනා ගැනීමෙන් පසු බැස්ටින් විසින් අත්පත් කරගත් කීර්තිය. සාමාන්‍ය ස්පා Spanish ් tour සංචාරක ව්‍යාපාරය නොදන්නා නවරේ ප්‍රදේශයක් වන අතර අද එහි වීදි සහ වනාන්තර පාලම් හා නිවාඩු වලින් පිරී තිබේ.

මෙය සිදුවන්නේ කුතුහලය දනවන නවකතාව සමඟ පමණක් නොව, novel තිහාසික නවකතාව හෝ රූපවාහිනී කතා මාලාව සමඟ පමණක් නොව, අපරාධ පරීක්ෂණයක් සඳහා අවශ්‍ය වන සූක්ෂම තොරතුරු පා the කයා විස්තර සමඟ වෙහෙසට පත් නොකර වාස්තු විද්‍යාත්මක තොරතුරු හෙළි කිරීමට කදිම කුමන්ත්‍රණයකි. මේවා උදාහරණ කිහිපයක් පමණි.

විටෝරියා: ඊවා ගාර්ෂියා සාන්ස් ද උර්ටුරි.

ධවල නගරයේ ඔහුගේ ත්‍රෛභාෂාව සමඟ ඔහු විටෝරියා ජාතික සංචාරක ක්ෂේත්‍රයට ඇතුළත් කර තිබේ. පරණ නගරයේ රැහැන් සහිත වීදි, ආසන දෙව්මැදුර සහ වෙනත් අදාළ ස්මාරක එහි පර්යේෂක ක්‍රැකන් ගේ උපකාරයෙන් ස්වයං පරීක්‍ෂණයට හා වරදකාරිත්වයට නැඹුරු වූ පරීක්‍ෂකවරයකුගේ සහාය ඇතිව ඇවිදින්න. විටෝරියා ඉතිහාසයේ බොහෝ කථාංග ත්‍රිත්වය රාමු කර පා readers කයන්ට සංචාරක මාර්ගෝපදේශක ඉදිරිදර්ශනයක් ලබා දෙයි.

කැස්ටෙලින්: ජූලියෝ සීසර් කැනෝ

පරීක්ෂක මොන්ෆෝර්ට්ගේ අතේ සිට පා er කයා කැස්ටෙලින් හි ප්‍රධාන සංචාරක ආකර්ෂණ ස්ථාන හරහා වෙළඳපොළේ සිට ශ්‍රවණාගාරය දක්වා ගමන් කරයි. මළ සිරුරු මෙම නගරය පුරා විසිරී ඇත. මොන්ෆෝර්ට් විසින් විමර්ශනය කරන ලද සිද්ධීන්හි දර්ශන නැරඹීම සඳහා එක් වෙරළ සංචාරකයෙකු දැන් නගරයට පැමිණෙමින් සිටී.

බාර්සිලෝනා: කාලෝස් සානන්

බාර්සිලෝනා යනු ස්පා Spanish ් novel නවකතාව සඳහා සම්භාව්‍ය පසුබිමකි, කළු එක සහ අනෙක. ටෙලී හිල් හරහා ඇගේ පරීක්ෂක සල්ගාඩෝ සමඟ ගමන් කරන පෙට්‍රා ඩෙලිකැඩෝ සමඟ ඇලිසියා ගිමිනස් බාර්ලට් සිට කාර්වාල්හෝ ඩි මොන්ටල්බන් දක්වා බොහෝ දෙනෙක් බාර්සිලෝනා ඔවුන්ගේ පසුබිම ලෙස තෝරා ගන්නා අතර ඔවුන් සියල්ලන්ම එය වටී. වෙනස් දෘෂ්ටිකෝණයකින්, කාලෝස් ශානන් සිය නවකතාවල වඩාත්ම නින්දිත හා අඳුරු බාර්සිලෝනා නිරූපණය කරයි, මධ්‍යම හා දුරස්ථ සැකසුම් තෝරාගෙන, සියල්ලම එක හා සමාන අඳුරු ය.

ජිජෝන්: විමර්ශන විනිසුරු මරියානා ඩි මාකෝ රඟපෑ ජේ. එම්. ගුවෙල්බෙන්සු විසින් රචිත පොලිස් මාලාවේ දර්ශනය.

බැස්ටන්: ඩොලරස් රෙඩොන්ඩෝ

පම්ප්ලෝනා සිට කිලෝමීටර හැටකට අඩු ජනගහනයක් අටදහසකට අඩු ජනගහනයක් සහිත නවරාන් ප්‍රදේශයක් වන එල් බැස්ටින්. ස්වාභාවික පාරාදීසයක් වන පරීක්ෂක අමායා සලාසාර්ගේ අතින් ප්‍රසිද්ධ වී ඇති අතර, සංචාරකයා වසරකට දින තුන්සිය හැටපහක් වැසි ඇද හැලෙනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන අතර එය ත්‍රෛභාෂාවේ සිදු වන පරිදි යථාර්ථය වුවද වැසි නොලැබේ අවුරුද්දෙන් අඩක් පවා. සාහිත්‍ය මාර්ග, ග්‍රාමීය හා ගැස්ට්‍රොනොමික් සංචාරකයින්, අද බොහෝ දෙනා නොදන්නා ප්‍රදේශයක් ජලයෙන් යට කරයි.

ගිජොන්: ජෝස් මාරියා ගුවෙල්බෙන්සු

මරියානා ඩි මාකෝ කතා මාලාවේ නවකතා නවයක්, තරමක් පුරුෂාධිපත්‍යය පරීක්ෂා කරන මහේස්ත්‍රාත්වරයා පානය කිරීමට කැමති, ශාස්ත්‍රීය සංගීතයට සවන් දී වෙරළේ වැස්ස හෝ දිදුලයි. ගුවෙල්බෙන්සු සිය නවකතාවල වර්ධනය වන සමීප බිම් කොටස් සඳහා කේන්ද්‍රය, නේවාසික ප්‍රදේශ සහ සමහර සංස්කෘතික බාර් යනු කදිම පසුබිමකි.

වීගෝ: ඩොමින්ගෝ විලාර්

වීගෝහි කේන්ද්‍රය, අසල්වැසි නගර, මෝය, වෙරළ, වෙළඳ පාසල, ඒ වන විටත් වසා දමා තිබූ බාර්, මේ සියල්ලම පරීක්ෂක ලියෝ කැල්දාස් සහ ඔහුගේ වෙන් කළ නොහැකි එස්තෙවෙස්ගේ අතින් වෙනස් ජීවිතයක් ගත කරයි. කුතුහලය දනවන සම්භාව්‍ය නවකතාවට සමාන නොවන දිගු විස්තරයක් සහ අළු හා භයානක චරිතයක් කතන්දරවලට විනෝදකාමී හා කුතුහලය දනවන වාතාවරණයක් ලබා දෙයි.

මේවා උදාහරණ කිහිපයක් පමණි, කෙසේ වෙතත්, ස්පා Spanish ් අපරාධ අපරාධ නවකතාවේ පරීක්ෂකවරුන්, රහස් පරීක්ෂකයින්, විනිසුරුවන් සහ වෙනත් ප්‍රධාන චරිත අතින් බැලීම වටී. මෙම නවකතාවල දර්ශන නැරඹීම සංචාරකයාට නව ඉදිරිදර්ශනයක් ලබා දෙයි.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/escenarios-de-novela-negra-espanola-que-apetece-visitar/feed/ 0
නව ස්පා Spanish ් අපරාධ අපරාධ නවකතාවේ on ාතකයෙකු වන ඉනෙස් ප්ලානා සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක්. https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-a-ines-plana-exponente-de-la-nueva-novela-negra-espanola/ https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-a-ines-plana-exponente-de-la-nueva-novela-negra-espanola/#respond සිකුරාදා, 19 සැප්තැම්බර් 2019 11: 00: 04 + 0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=32092 ඉනෙස්ප්ලානා. කර්තෘ එස්පාසා.

ඉනෙස් ප්ලානා: කළු ප්‍රභේදයේ එස්පාසා ප්‍රකාශන ආයතනයේ හෙළිදරව් කිරීමේ කතුවරයා ඇගේ දෙවන නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කරයි: ලොස් ක්වි නො අමන් ඩයි බෆර්.

අද දින අපගේ බ්ලොග් අඩවියේ ඉනෙස් ප්ලානා (බාබස්ට්‍රෝ, 1959), හෙළිදරව් කිරීමේ ලේඛක 2018, ඇගේ පළමු නවකතාව සමඟ විකුණුම්වල සාර්ථකත්වය පිළිබඳව අපි සතුටු වෙමු. මියයාම යනු වඩාත්ම රිදවන දෙය නොවේ, සහ දෙවැන්න ප්‍රකාශයට පත් කළා ආදරය නොකරන අය මිය යාමට පෙර, දෙකම එස්පාසා ප්‍රකාශන ආයතනයෙන්.

«එය පොරවකින් අහසින් වැටී ඇති බව පෙනේ. එය පොළොවට ගැඹුරට හාරා මිනිසුන් සහ ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු අතර පරතරයක් ඇති කළේය. එක් පැත්තකින් ජනතාව සහ ඔවුන්ට තවදුරටත් ගෙවිය නොහැකි උකස් කිරීම්, නොනැසී පැවති රැකියා, බංකොලොත් සමාගම්, දුක, ව්‍යාකූලත්වය. ජයගත නොහැකි පරතරයේ අනෙක් පැත්තේ: සුන්දර නිවාස, නව මෝටර් රථ, නිවර්තන කලාපයේ නිවාඩු, වැටුප් ලේඛනයේ ආරක්ෂාව, සති අන්ත සංචාර සහ තවත් බොහෝ සිහින සැබෑ වේ. නැතිවූ ලෝකයන් වෙත ආපසු යාම සඳහා කිසිදු පාලමක් ඉදි නොකළේය. ඊට පටහැනිව, අරමුණ වූයේ තවමත් නිරුපද්‍රිතව සිටින සියලු දෙනා ගතික කිරීමයි.

සාහිත්‍ය ප්‍රවෘත්ති: ඔබේ පළමු නවකතාව සමඟ කළු ප්‍රභේදයේ වෘත්තීය මාධ්‍යවේදියෙකු සහ සංස්කෘතික ලේඛකයෙක්. ක්‍රියාවලිය කෙසේද? "මම නවකතාවක් ලිවීමට යන්නෙමි, එය අපරාධ නවකතාවක් වනු ඇත" යැයි පැවසීමට ඔබට දිනක් ගත වූයේ කුමක්ද?

ඉනෙස් ප්ලානා: මම වසර ගණනාවක් තිස්සේ ලිවීමේ පෙරහුරුවක යෙදී සිටි අතර, මම තවමත් කතන්දර, කතන්දර සහ මුල් නවකතාවල පිටු තබා ගතිමි. මා විසින් ඉවත ලන ලද කතන්දර, කතන්දර සහ මුල් නවකතා මා සොයන ගුණාත්මක භාවය ඔවුන් සතුව නොතිබූ හෙයින් මම එම ක්‍රියාවලිය තුළ බොහෝ දේ ඉගෙන ගතිමි. නවකතාවක දැවැන්ත සංකීර්ණතාවයට මුහුණ දීමට මා සූදානම් යැයි හැඟුණු කාලයක් පැමිණියේය. මගේ හිසෙහි කුමන්ත්‍රණය තිබූ අතර පසුව එය “මරණයට පත්වීම වඩාත්ම රිදවන දෙයක් නොවේ. බියෙන් හා ගෞරවයෙන් මම පළමු පරිච්ඡේදය ලිවීමට පටන් ගත් අතර මම නතර නොවෙමි. අපරාධ නවකතාවක් වන්නේ ඇයි? චිත්‍රපට හා සාහිත්‍ය යන දෙඅංශයෙන්ම මම සෑම විටම ප්‍රභේදයට ඇදී ගොස් ඇති අතර, කතාව ආරම්භ වන්නේ එල්ලා මැරූ මිනිසෙකුගේ ප්‍රතිරූපයෙන් බවත්, පෙනෙන පරිදි පරිපූර්ණ අපරාධයක් ඇති බවත්, එය නපුර ගවේෂණයකට මග පෑදිය යුතු බවත්, ඉරණම බවට පත්විය හැකි කුරිරු හා අනතුරුදායක ය.

AL: ආර්ථික නඩුවලට වහල්භාවයට හා දූෂණයට ලක් කිරීම සඳහා බාල වයස්කරුවන්ගේ මිනිස් ජාවාරමේ සමාජ වසංගතය ඔබේ දෙවන නවකතාවෙන් මනාව පිළිබිඹු වේ. ආදරය නොකරන අය මිය යාමට පෙර. භයානක මාතෘකාවක් පවතින බව අප කවුරුත් දන්නා නමුත් එය සාමාන්‍යයෙන් පුවත්පත්වල මුල් පිටුව බවට පත් නොකරයි. මිනිස් ජාවාරම, මාෆියාවන්, කාන්තාවන් සහ ගැහැණු ළමයින් වෙළඳ භාණ්ඩ ලෙස භාවිතා කරන පිම්ප් ගැන කුමක් කිව හැකිද? සමහර විට අපරාධ නවකතාවල පමණක් පවතින බව පෙනෙන XNUMX වන සියවසේ මෙම වහල්භාවය යථාර්ථයේ කොතැනද?

IP ලිපිනය: ගණිකා වෘත්තියේ යෙදීමෙන් ස්පා .් in යේ දිනකට යුරෝ මිලියන පහක් පමණ උපයන බවට ගණන් බලා තිබේ. අපරාධ නීති සංග්‍රහය ලිංගික ක්‍රියාවක් සඳහා මිනිස් සිරුරක් කුලියට ගැනීම අපරාධයක් ලෙස සලකන්නේ නැත, එය විකාරයකි, නමුත් වහල්භාවයට පත්වන කාන්තාවන්ට තර්ජනයක් එල්ල වන අතර ඔවුන් ලිංගික සූරාකෑමට ගොදුරු වූ බව හෙලාදැකීමට එඩිතර වන්නේ නැත. තමන්ගේ නිදහස් කැමැත්තෙන් ලිංගිකව හැසිරෙන බව කියා සිටීමට ඔවුන්ට බල කෙරෙයි. මේ අනුව, XXI වන සියවසේ වහල්භාවය බව කාන්තාවන් ප්‍රවාහනය කිරීම නීතිය ඉදිරියේ පෙන්වීම දුෂ්කර ය. යුරෝපීය සංගමයේ, වින්දිතයින් හතර දෙනෙකුගෙන් එක් අයෙකු බාල වයස්කරුවෙකි. වැඩිහිටි කාන්තාවකට වඩා ඔබ ඔවුන් වෙනුවෙන් බොහෝ දේ ගෙවයි. නවකතාවක පැවසිය හැකි සෑම දෙයක්ම යළිත් වරක් අභිබවා යන දැවැන්ත යථාර්ථය මෙයයි.

AL: ඔබ ඔබේ පළමු නවකතාව ගැන කියනවා, මියයාම යනු වඩාත්ම රිදවන දේ නොවේ එය පැන නගින්නේ කම්පන සහගත ජීවිත අත්දැකීමකිනි: ඔබ දුම්රියේ ගමන් කරමින් සිටියදී ගසක එල්ලී සිටින එල්ලෙන මිනිසෙකු ඔබ දුටුවේය. මත ආදරය නොකරන අය මිය යාමට පෙර බාල වයස්කරුවන්ගේ ජාවාරමට අමතරව, මහලු වියේ තනිකම, පවුලක් විනාශ කිරීමට හැකියාව ඇති තරුණියකගේ අවි cious ානය සහ ඇයට ආදරය කරන සියල්ලන්, දූවරුන්ගේ දියණියන් බාධා කරන නරක මවක්, ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සිවිල් ආරක්ෂකයින් ඔවුන්ගේ උපන් ස්ථානවල හෝ ස්පා Spain ් of යේ ඇතැම් ප්‍රදේශවල සිටින ඔවුන්ගේම පවුල්වල මිතුරන් අතර ඇති පාවාදීම ... මෙම ද්විතීයික බිම් කොටස් සිව්වන බිත්තිය ලෙස තෝරා ගැනීමට ඔබට බලපාන්නේ කුමක්ද?  ආදරය නොකරන අය මිය යාමට පෙර?

IP ලිපිනය: වේදනාව, අයුක්තිය සහ අවාසනාවකට යථාර්ථය ජනනය කරන සෑම දෙයක් ගැනම මම කම්පාවට පත් වෙමි. මිනිස් තත්වය පිළිබඳ අඳුරුතම ප්‍රදේශවල සහ ආකල්පවල මා තුළ පෙලඹීමක් ඇති කිරීමට යථාර්ථය මට බොහෝ අංග ලබා දෙයි. මම ලේඛකයෙක් පමණක් නොව මාධ්‍යවේදියෙක් ද වෙමි. මම යථාර්ථයට ඉතා සමීපව ජීවත් වෙමි, මම එය විවේචනාත්මක ස්වභාවයකින් නිරීක්ෂණය කරමි, එය මට රිදවන අතර එය වැඩිදියුණු කිරීමට හෝ ගෞරවය දැක්වීමට කිසිවක් නොකරන විට මම බලාපොරොත්තු සුන් වෙමි. මගේ පළමු නවකතාවේ සහ දෙවැන්න යන දෙකෙහිම මට අවශ්‍ය වී ඇත්තේ එම අපිරිසිදු යථාර්ථය ප්‍රබන්ධයෙන් නිරූපණය කිරීමටය, එය මා සතුව ඇති මෙවලමයි. අපරාධ නවකතාව මගින් සමාජ හෙළා දැකීම සඳහා ප්‍රබන්ධ භාවිතා කිරීමට ඉඩ ලබා දෙන අතර, පා readers කයන්ට කතාවක් රස විඳීමට හැකි වන අතරම, ඔවුන් නොදැන සිටි සමාජයේ අඳුරු පැතිකඩයන් ද සොයා ගත හැකි අතර, අප ජීවත් වන කාලය ගැන මෙනෙහි කිරීමට ඔවුන් පොළඹවයි.

AL: ඔබ ඔබේ නවකතා කැස්ටිල්හි කුඩා නගරවලත්, මේ වතාවේත් කොස්ටා ඩා මෝර්ට් හි ගැලීසියානු පසුබිමක තැබුවා. V වේස්, ලොස් හෙරේරෝස්, සීනා,… නගර යනු පා through කයා ඔබේ අතින් ඇවිදින අතර අවසානයේ තවත් අසල්වැසියෙකුට දැනේ. එවැනි ස්ථාන තිබේද?

IP ලිපිනය: මැඩ්රිඩ් ප්‍රජාවේ යුවස් සහ පලෙන්සියාවේ ලොස් හෙරේරෝස් හෝ කොස්ටා ඩා මෝර්ට් හි සීනා යන දෙකම මන imag කල්පිත සැකසුම් වේ. එක් හේතුවක් හෝ වෙනත් හේතුවක් නිසා සැබෑ ස්ථාන තෝරාගැනීමෙන් මට තනිකඩව සිටීමට අවශ්‍ය නොවූ අවස්ථා ඒවාය. ප්‍රබන්ධ කථාවක් කිරීමට මට නිදහසක් දැනේ. එහෙත්, එම මන ict කල්පිත ප්‍රදේශ සියල්ලටම සැබෑ පදනමක් ඇත, එය මට ආශ්වාදයක් ලබා දුන් සහ යොමු කිරීමක් ලෙස සේවය කළ නගර, එය විශේෂයෙන් එකක් නොවුනත්, ඒවා එක දර්ශනයක් බවට පත්වන තෙක් මා කිහිප දෙනෙකුගේ මිශ්‍ර අංග තිබේ.

AL: ඇමරිකානු කළු ප්‍රභේදයේ විශිෂ්ටයන් වන්නේ පෞද්ගලික රහස් පරීක්ෂකයින් සහ ස්පා Spanish ්, ජාතික පොලිස් නිලධාරීන් ය. සිවිල් ආරක්ෂකයින් සමහර සුප්‍රසිද්ධ කළු ශ්‍රේණිවල තරු වුවද, එය සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රභේදයේ ලේඛකයින් විසින් තෝරාගත් එකක් නොවේ. ඔබේ කළු මාලාවේ ඔබ ඉතා මානව, සැබෑ සිවිල් ආරක්ෂකයින් දෙදෙනෙකු අප වෙත ඉදිරිපත් කරයි: ලුතිනන් ජුලියන් ට්‍රෙසර් සහ කෝප්‍රල් කොයිරා, ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු ඔවුන්ගේ හොඳම මොහොත පසුකරන්නේ නැත, ඇයි සිවිල් ආරක්ෂකයින්? සිවිල් ආරක්ෂක හමුදාව යනු පොලීසියට වඩා වෙනස් වූ හමුදා රෙගුලාසි සහිත ආයතනයක් වන අතර, ඔබ ඔවුන් ගැන ලියන විසඳුම පැය ගණනක විමර්ශනයකින් හෙළි වේ, ශරීරයේ අභ්‍යන්තර ක්‍රියාකාරිත්වය සහ එවැනි අයගේ පෞද්ගලික ජීවිතයට ඇති බලපෑම දැන ගැනීම දුෂ්කර වී තිබේ. මැතිවරණ වෘත්තිකයෙක්?

ආදරය නොකරන අය මීට පෙර මිය යයි

ලොස් ක්වි නො අමන් ඩයි බෆර් ඉනෙස් ප්ලානාගේ නවකතාව: එය බාල වයස්කරුවන්, ආයුධ ජාවාරම සහ ගණිකා වෘත්තිය සම්බන්ධයෙන් කටයුතු කරයි.

IP ලිපිනය: ඔව්, එසේ වී ඇත්තේ, සිවිල් ආරක්ෂක බළකාය තරමක් සංකීර්ණ අභ්‍යන්තර ක්‍රියාකාරිත්වයක් ඇති නිසා, හරියටම එහි පොලිස් ස්වභාවය නිසා, අනෙක් පොලිස් බලකායන් මෙන් නොව. එහෙත් සිවිල් ආරක්ෂක බළකායේ සැරයන්වරයෙකු වන අසාමාන්‍ය වෘත්තිකයෙකු හා අසාමාන්‍ය පුද්ගලයකු වන ජර්මන්ගේ උපකාරය මා සතුව ඇත. ඔහු බලකායේ විශේෂතා ඉතා ඉවසිලිවන්තව මට පැහැදිලි කළේය. මන්දයත් ඒවා පළමු වරට තේරුම් ගැනීම පහසු නැත. . මට එය අභියෝගයක් වන අතර පළමු මොහොතේ සිටම මා සිතන්නට පටන් ගත්තේ “මිය යාම යනු වඩාත්ම රිදවන දෙය නොවේ” යන කුමන්ත්‍රණය විමර්ශකයින් සිවිල් ආරක්ෂකයින් වනු ඇති බවයි. එක් නවකතාවක සිට තවත් නවකතාවකට ඔවුන්ගේ ජීවිත, ඔවුන්ගේ දෛනික ගැටලු සහ ඔවුන් වැඩ කරන ආකාරය ගැන තවත් බොහෝ දේ ඉගෙන ගැනීමට මට හැකි වී ඇති අතර එය ප්‍රශංසනීය ය, මන්ද ඔවුන්ට අසාමාන්‍ය කැපවීමක ස්වභාවයක් ඇති අතර රැකියාවක් සමඟ චිත්තවේගීයව කටයුතු කිරීම පහසු නැත. , බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී, සැබවින්ම පවතිනු ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් සියදිවි නසා ගැනීමේ අනුපාතය ඉහළ මට්ටමක පවතින අතර නරකම දෙය නම් effective ලදායී හා සියල්ලටත් වඩා වැළැක්වීමේ මානසික ප්‍රතිකාර සඳහා ප්‍රමාණවත් සම්පත් වෙන් නොකිරීමයි.

AL: ඔබ නවකතාවේ ලෝකයට පැමිණෙන්නේ මාධ්‍යවේදියෙකු ලෙස වැදගත් වෘත්තීය දිවියකට පසුවය. ඔබේ පළමු නවකතාව මියයාම යනු වඩාත්ම රිදවන දෙය නොවේ එය නොයාර් ප්‍රභේදයේ නව හෙළිදරව්ව විය ආදරය නොකරන අය මිය යාමට පෙර දැනටමත් සුවඳ හා රස වැනි හොඳම විකුණුම්කරු. මෙම ක්‍රියාවලියේදී අමතක නොවන අවස්ථා තිබේද? ඔබ සදහටම නිධානය කරන කරුණාව.

IP ලිපිනය: මා අභ්‍යන්තරීකරණය කර ඇති සංවේදනයන් හා හැඟීම් වලින් සෑදී ඇති බොහෝ දේ ඇත. මට මතකයි කියවීමේ සමාජ ශාලාවල පා readers කයන් සමඟ පැවැත්වූ රැස්වීම් මගේ ජීවිතයේ වටිනාම අවස්ථාවක් ලෙස මෙන්ම මැඩ්රිඩ් හි “මියයාම වඩාත්ම රිදවන දෙය නොවේ” සහ මගේ භූමියේ කළ අරගොන්හි ඉදිරිපත් කිරීම. මගේ නගරයේ බාබස්ට්‍රෝහි, සරගෝසා සහ හියුස්කාහි මෙන් මට කිසිදා අමතක නොවන බව පිළිගැනීමක් තිබුණි. එය මගේ පළමු නවකතාව වූ අතර මම ඒ සියල්ල ඉතා තීව්‍ර ලෙස ජීවත් කළෙමි, එතරම් සුන්දර සෑම දෙයක්ම මට සිදුවෙමින් පවතින බව විශ්වාස කිරීමට මට අපහසු විය. ස්පා Spain ් in යේ බොහෝ නගරවල අපරාධ උත්සව, පොළවල් සහ ඉදිරිපත් කිරීම් මම කොතරම් භුක්ති වින්දාද යන්නත් මට අමතක නොවේ. මගේ නවකතාව තුළින් මට මුණගැසුණු පුද්ගලයන් හා මා එවැනි විශේෂ ආකාරයකින් සම්බන්ධ වූ අය සමඟද මම රැඳී සිටිමි.

AL: ඔබ නිර්මාණශීලීත්වය ඉල්ලා සිටින්නේ කෙසේද? ලිවීමේදී ඔබට පුරුදු හෝ විනෝදාංශ තිබේද? ආලෝකය දැකීමට ඉඩ දීමට පෙර ඔබ කතාව බෙදා ගන්නවාද? නැතහොත් කාර්යය අවසන් වන තෙක් ඔබ එය ඔබටම තබා ගන්නවාද?

IP ලිපිනය: දේවානුභාවයෙන් ඉතා චංචල වන අතර එය අවශ්‍ය විට පැමිණේ, ඔබට අවශ්‍ය විට නොවේ, එබැවින් මම සාමාන්‍යයෙන් ඒ සඳහා බලා නොසිටිමි. මම ලිවීමට පටන් ගෙන එය මගේම කෘතියක් වීමට ඉඩ දෙන්න, එය සිදු කිරීමට බල කිරීම, මගේ මනස විවෘත කර මට මාර්ග පෙන්වයි. කෙසේවෙතත්, මට සිත්ගන්නාසුලු මූලාශ්‍රයක් සඳහන් කිරීමට සිදුවුවහොත් එය නිසැකවම මට සංගීතය වනු ඇත. මම ලියන අතරතුර එයට ඇහුම්කන් නොදෙමි, මා මධ්‍යයේ සිටින නිසා මට නොහැකිය, නමුත් සැසි ලිවීමේදී මම ගීත වලට සවන් දෙන්නේ බොහෝ විට මා සමඟ කටයුතු කරන කාරණයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති නමුත් මගේ රූප ජනනය කරන බැවිනි මනස, මට බොහෝ උපකාර කරන සහ මම වටිනා යැයි සලකන චරිතවල තත්වයන් සහ ආකල්ප යෝජනා කරන්න. මම ලිවීමට පටන් ගන්නා විට මට උමතුවක් නොමැත. මට නිශ්ශබ්දතාවයක් අවශ්‍ය වන අතර කිසිවෙකු හෝ කිසිවක් මට බාධා නොකරන අතර එය සැමවිටම සාක්ෂාත් කරගත නොහැකි නමුත් මම එය එලෙසම තබා ගැනීමට උත්සාහ කරමි. මන්දයත් එය විශාල සාන්ද්‍රණයක් සහ විශේෂ මනසක් අවශ්‍ය වන රැකියාවක් වන නිසා මා එයින් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් වේ. ලෝකය. මට කියන්නට අවශ්‍ය කතාව පමණක් ඇති අතර ඊට වඩා දෙයක් නැත. එය අනාරක්ෂිත බවක් ඇති කරන සංකීර්ණ ක්‍රියාවලියක් වන අතර, ඒවා නිවැරදි ඒවා නොවේ නම් නවකතාවේ අත්තිවාරම් බිඳ දැමිය හැකි තීරණ ගැනීමට ඔබට බල කරයි. අපි පරිස්සම් විය යුතුයි. මට පරිච්ඡේද කිහිපයක් ඇති විට, මම ඒවා ලියන මගේ සහකරුට ලබා දෙමි, ඔවුන්ගේ හැඟීම් කියවා ඒවා ගැන අදහස් දැක්වීමට.

AL: ඔබේ ආත්මය අපට පා er කයෙකු ලෙස විවෘත කිරීමට අපි කැමතියි: වසර ගණනාවක් ගෙවී යන අතර වරින් වර ඔබ නැවත කියවන පොත් මොනවාද? ඔබ උනන්දුවක් දක්වන ඕනෑම කතුවරයකු, ඔබ දැන් මිලදී ගන්නා ආකාරයේ ප්‍රකාශිතද?

IP ලිපිනය: මම සාමාන්‍යයෙන් ගොඩක් කියවනවා. මම සෑම විටම ඔවුන්ගෙන් අලුත් දේවල් ඉගෙන ගන්නා නිසා මම පුනරාවර්තන පදනමකට යන කතුවරුන් ඇත. උදාහරණයක් ලෙස ටෝල්ස්ටෝයි, ජේන් ඔස්ටන් හෝ ෆ්ලෝබර්ට්ගේ තත්වය මෙයයි. මම ඇත්තටම කැමති සමකාලීන කතුවරයෙක්, එන්රික් විලා-මාටාස්. ඔහු ප්‍රකාශ කරන ලෝකයන් වෙත ඔහු ඇදී යන අතර ඔහු ඒවා කෙතරම් හොඳින් විස්තර කරයිද, නමුත් මම කිසිදු නිශ්චිත ලේඛකයෙකු පසුපස නොයමි. මම හොඳ සඳහනක් ඇති පොත් මිලදී ගන්නා අතර සත්‍යය නම් මම පොත් සාප්පුවකට ගිය විට වැඩි දියුණු කිරීමට කැමතියි.

AL: සාහිත්‍ය මුහුදු කොල්ලකෑම් ගැන කුමක් කිව හැකිද? නවකතාවක් එළියට පැමිණි දිනට එය ඕනෑම මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ පිටුවකින් බාගත කළ හැකිය. එය ලේඛකයින්ට කොපමණ හානියක් කරයිද?

IP ලිපිනය: ඇත්ත වශයෙන්ම එය විශාල හානියක් කරයි. නවකතාවක් ප්‍රකාශයට පත් කළ මොහොතේම පාහේ එය දැනටමත් අන්තර්ජාලයේ නොමිලේ ලබා දීම ගැන එය රිදවයි. අප නිරපේක්ෂ අන්තර් සම්බන්ධතාවයකින් ජීවත් වන මෙම කාලවලදී එම දාර නොවිසඳී පවතී. මුහුදු කොල්ලකෑම් නැවැත්වීමට මට විසඳුමක් නැත, මන්ද මම සරල පුරවැසියෙකු වන නමුත් එය කළ යුත්තේ අපගේ නායකයින්ගේ යුතුකම වන අතර මැවීම හා සංස්කෘතියට මෙතරම් හානියක් වන මෙම ප්‍රශ්නයට අවශ්‍ය උත්සාහය ඔවුන් දරන්නේ දැයි මම නොදනිමි.

AL: කඩදාසි හෝ ඩිජිටල්?

IP ලිපිනය: කඩදාසි මත කියවීමට මම කැමතියි, සමහර විට මම එය ටැබ්ලටයේ කළත්, පිටු පෙරළීමේ චාරිත්‍රයට මම ප්‍රිය කරමි, අලුතින් මිලදී ගත් පොතේ සුවිශේෂී සුවඳ ... ඕනෑම අවස්ථාවක, වැදගත් දෙය වන්නේ කුමක් වුවත් කියවීමයි මාධ්‍යය. එය මනසට සෞඛ්‍ය සම්පන්න පුරුද්දක් වන අතර පවතින වඩාත් සාරවත් වේ.

AL: මෑත වසරවලදී ලේඛකයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය බොහෝ වෙනස් වී ඇත. නිශ්ශබ්දතාවයේ, අන්තර්ජාතික හා වික්‍රමාන්විත ius ානාන්විතයන්ගේ සම්භාව්‍ය ප්‍රතිරූපය, සමාජ ජාල හරහා ලොවට ප්‍රසිද්ධියට පත්වන සහ ට්විටර් හි දහස් ගණනක් සහ සිය දහස් ගණනක් අනුගාමිකයන් සිටින බොහෝ මාධ්‍ය ලේඛකයින්ට මග පෑදී ඇත. සමහරු රැඳී සිටින අතර තවත් සමහරු ලොරෙන්සෝ සිල්වා මෙන් පිටව යති. ඔබේ නඩුව කෙසේද? සමාජ ජාල සමඟ ඇති සම්බන්ධය කුමක්ද?

IP ලිපිනය: මම මගේ පළමු නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කළ දා සිට, ජාල පිළිබඳ මගේ අත්දැකීම් සරලවම අපූරු ය. මගේ පා ​​readers කයන් සමඟ, ප්‍රසිද්ධියේ හෝ පෞද්ගලික පණිවිඩ හරහා සම්බන්ධ වීමට ඔවුන් මට ඉඩ දී ඇත. මගේ දෙවන නවකතාව ලිවීමේදී, "මියයාම යනු වඩාත්ම රිදවන දෙය නොවේ" කියවන සහ මගේ ඊළඟ කතාව එනතුරු බලා සිටි බොහෝ දෙනෙකුගේ සෙනෙහස හා ගෞරවය මට දැනී ඇත. මම ඉතා සමාජ පුද්ගලයෙක්, මම මිනිසුන්ට කැමතියි, සහ ජාලයන් තුළ මා අතර සිටින බවක් දැනෙන අතර එය සැමවිටම මේ ආකාරයටම පවතිනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

AL: සෑම විටම මෙන්, වසා දැමීමට, ලේඛකයෙකුගෙන් ඇසිය හැකි වඩාත් සමීපතම ප්‍රශ්නය මම ඔබෙන් අසමි: ඔබ ලියන්නේ ඇයි?

IP ලිපිනය: එය අත්‍යවශ්‍ය කරුණකි, මා යමක් ලිවීමට හෝ මා ලිවීමට යන්නේ කුමක්දැයි සිතා ගැනීමටවත් නොහැකි වූ මගේ ජීවිතයේ එක් දිනයක් මට මතක නැත. ඉතා කුඩා නිසාත්, ලිවීමට ඉගෙන නොගෙනත්, මගේ දෙමව්පියන් මට කිව්වා මම දැනටමත් කවි වැඩි දියුණු කර ශබ්ද නඟා කියවන බව. මා ඉපදුණේ මා කෙරෙහි ඇති එම සැලකිල්ලෙන් බව මම විශ්වාස කරමි. මා කිසි විටෙකත් මා අතහැර නොයන ලෙස මා මාධ්‍යවේදියෙකු බවට පත්විය. ලිවීම මගේ ජීවිත සහකරු වන අතර එය නොමැතිව මගේ පැවැත්ම මට සිතාගත නොහැකි විය.

ඉනෙස් ප්ලානාට ස්තූතියි, ඔබ මෙම අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වය ඉදිරියට ගෙන යාමට ප්‍රාර්ථනා කරන අතර ජූලියන් ට්‍රෙසර් සහ කෝප්‍රල් ගිලර්මෝ කොයිරා ඔබේ පා .කයන්ගේ සතුටට දිගු ආයු කාලයක් ලබා දෙනු ඇත.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-a-ines-plana-exponente-de-la-nueva-novela-negra-espanola/feed/ 0
සාහිත්‍ය කැෆේවල නව යුගය. https://www.actualidadliteratura.com/la-nueva-era-de-los-cafes-literarios/ https://www.actualidadliteratura.com/la-nueva-era-de-los-cafes-literarios/#comments බදාදා, 18 සැප්තැම්බර් 2019 11:17:56 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=32008 නව සාහිත්‍ය කැෆේ

පසුගිය ශතවර්ෂයේ බුද්ධිමතුන් මුණගැසුණු සාහිත්‍ය ආපනශාලාවල උරුමක්කාරයන් වන පොත් සාප්පු කැෆේ.

දශක දෙකකට පමණ පෙර විකාරරූපී මතකය සිහිපත් විය සාහිත්‍ය ආපනශාලා, බුද්ධිමතුන් හමු වූ ස්ථාන එක් එක් පරම්පරාවේ. මෙම සම්ප්‍රදාය XNUMX වන සියවසේ යුරෝපයේ ආරම්භ විය සහ, වැඩි හෝ අඩු උඩු යටිකුරු සහිතව, විසිවන සියවසේ මැද භාගය දක්වා පැවතුනි: මැඩ්රිඩ් හි කැෆේ ගිජන්, පැරීසියේ ලා ක්ලෝසරි ඩි ලාස් ලිලස්, රෝමයේ කොන්ඩෝටි, නිව් යෝර්ක්හි රෙජියෝ, සලමන්කා හි නවකතාව හෝ බොස්ටන්හි ඊගල් සහ චිල්ඩ්.

සමාජය වෙනස් විය, සපුරාලීමට ස්ථානයක අවශ්‍යතා සහ බොහෝ දෙනෙක් එම කැෆේ වලින් ලේඛකයන්ගේ රැස්වීම් පැවැත්වීම නැවැත්වීය සංචාරක හිමිකම් හෝ, අඩු වාසනාව අතුරුදහන්. මෙම S. XXI, ඒ වෙනුවට, එය අපට නව ආකෘතියක් ගෙන එයි කැෆේ පොත් සාප්පුව, සියලු ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා විවෘතයි, එකම අවශ්‍යතාවය පොත් සඳහා රසයක් පමණි.

අද පා readers කයන් මොන වගේද?

අද, ඩිජිටල් යුගයේ මැද, අපි සහභාගී වෙමු සාහිත්‍යයට ඇති ආශාව පුනර්ජීවනය කිරීම, වීඩියෝ ක්‍රීඩා හෝ සමාජ ජාල ගැන දැඩි උනන්දුවක් දක්වන අය ඉදිරිපිට, සාමාන්‍ය පා readers කයින් ස්ථානගත කර ඇති අතර, කඩදාසි මත හොඳ පොතක්, සුවපහසු ස්ථානයක්, තැම්බූ කෝපි සහ ආදර හැඟීම් ඇති කරවන, වීදුරුව පිටුපස වැස්ස. හොලිවුඩ් චිත්‍රපටවල මාතෘකාව වන ස්ටීව් ජොබ්ස්, බිල් ගේට්ස් හෝ මාක් සකර්බර්ග් කවුරුත් දන්නා මොහොතක, තවත් බොහෝ අය තම කාලය තිරයෙන් බැහැරව, වැඩි ලේඛකයින්ගේ වැඩ සඳහා කැප කිරීමට තීරණය කරති. නව සමාජ ප්‍රවණතාවන්ට එරෙහි කැරැල්ලකි සාහිත්යය ප්‍රභූ පැලැන්තිය ප්‍රවේශ්‍යතාව සමඟ ඒකාබද්ධ කළ හැකි කරුණු කිහිපයෙන් එකක් වන්න, මිල අධික නොවන සුඛෝපභෝගී හොඳ පමණි.  කියවීම වඩදිය බාදයට එරෙහි වීමේ ක්‍රමයක් බවට පත්ව ඇත සෑම විටම එය සිදු වූ විට, වෙළඳපල ප්‍රිය ව්‍යාපාර පරිමාවක් කරා ළඟා වන නැගී එන ප්‍රවණතා තෘප්තිමත් කරයි.

 

පොත් සාප්පු කැෆේ, සාහිත්‍යමය විනෝදය සෙවීමේ පිළිතුර.

සාම්ප්‍රදායික පොත් සාප්පු වල අන්තර්ජාලය හරහා පොත් විකිණීම හා විශාල පොත් සාප්පු හිමිකාරිත්වය සමඟ තරඟ කිරීමේ අවශ්‍යතාවය අප මෙයට එකතු කළහොත්, පොත් සාප්පු ආපනශාලා සාර්ථකත්වයට පත්වීමට පටන් ගෙන තිබේ. පුස්තකාල ප්‍රසාද දීමනා එකතු කරන කෝපි, තේ, වයින් සහ රසකැවිලි හෝ කෝපි එකතු කරන පොත් සාප්පු ඒවාද? සෑම දෙයක්ම තිබේ, නමුත් ආරම්භය ගමනාන්තය තරම් වැදගත් නොවේ: වැඩි වැඩියෙන්, මෙම ස්ථාන කතුවරුන් සහ පා readers කයන් අතර හෝ පා readers කයන් සහ පොත් අතර නව රැස්වීම් ස්ථාන වේ.

නව පරපුරේ පා readers කයින් කැෆේස් ලිබ්‍රියාස් හි නැවත සොයන්නේ නිවසේ උණුසුම තුළ කෝපි සාමය සමඟ යළිත් එක්වීමෙනි.

ඒවා සොයා ගන්නේ කොහෙන්ද?

ඔවුන් පැන නගී විශාල නගරවල මධ්‍යම අසල්වැසි ප්‍රදේශ, ජීවිතයෙන් පිරිපුන්, මිනිසුන්, සාමයේ ක්ෂේම භූමියක් නියෝජනය කරයි, නිවසේ සුවඳ සහ සැනසිලිදායක බඩ සහ ආත්මය.

මෙම ස්ථාන බොහොමයක් අපට හමු වේ මැඩ්රිඩ් ලැවාපීස්, මලසානා, සෙන්ට්‍රෝ, ලාස් ලෙට්‍රාස්, සොල් හෝ මැඩ්රිඩ් ඩි ලොස් ඔස්ට්‍රියාස් හි: ස්වින්ටන් ඇන්ඩ් ග්‍රාන්ට්, ලා ඉන්ෆිනිටෝ, ටිපෝ ඉන්ෆේම්ස්, ලා ෆෙබ්‍රිකා, ලා සෙන්ට්‍රල් හෝ ලා සියුඩාඩ් අදෘශ්‍යමාන ඒවායින් සමහරක් පමණි. මත බාර්සිලෝනා, සැන්ට් ඇන්ටෝනි හි බාබෙලියා, අයික්සැම්පල්හි ලා සෙන්ට්‍රල්, ග්‍රීසියාවේ ලෙ ස්ටෑන්ඩර්ඩ් හෝ සියුටාට් බෙලාහි ඇන්ටිනෝස්. මේ ආකාරයේ පරිශ්‍රයන් ඔවුන්ගේ මාර්ගයට පිවිසේ අඩු ජනගහනයක් සහිත වෙනත් නගරවල භයානක ලෙස වැලෙන්සියාවේ මුවෙස් හෝ ගිජොන්හි ලා රිවෝල්ටෝසා වැනි සෑම දෙයක්ම පෙන්වා දෙන්නේ ඉදිරි වසර කිහිපය තුළ රට පුරා සංචාරක මාර්ගයක් අපගේ ලිබ්‍රියාස්-කැෆේ හෝ කැෆේ-ලිබ්‍රියාස් නැරඹීමට අපට හැකි වනු ඇති බැවිනි. පදින්න, ගොඩක් පදින්න ... »

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/la-nueva-era-de-los-cafes-literarios/feed/ 1
නීතිමය අරමුණු සඳහා ඩිජිටල් පොත කඩදාසි පොත හා සමාන ද? https://www.actualidadliteratura.com/a-efectos-legales-es-igual-el-libro-digital-que-el-libro-en-papel/ https://www.actualidadliteratura.com/a-efectos-legales-es-igual-el-libro-digital-que-el-libro-en-papel/#respond බදාදා, 11 සැප්තැම්බර් 2019 10:22:14 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=32000 ඩිජිටල් සහ කඩදාසි පොත: ආකෘති දෙකක් හෝ වෙනස් නීති සංකල්ප දෙකක්?

ඩිජිටල් සහ කඩදාසි පොත: ආකෘති දෙකක් හෝ වෙනස් නීති සංකල්ප දෙකක්?

අප ඩිජිටල් පොතක් මිල දී ගැනීමේදී කඩදාසි පොතක් මිලට ගන්නා විට ඇති අයිතියට සමාන අයිතිවාසිකම් ලබා ගන්නා අතර එය අර්ථවත් කරයි යන පූර්ව අදහස අප සතුව ඇත, නමුත් යථාර්ථය නම් එය එසේ නොවේ.

කඩදාසි පොතක් අපගේ දේපළ බවට පත්වේ, බුද්ධිමය දේපල නොව, ඇත්ත වශයෙන්ම, භෞතික පොතයි. වෙනුවට, අපි ඩිජිටල් පොතක් මිලට ගන්නා විට අපට ලැබෙන්නේ පොතේ අන්තර්ගතය තාවකාලිකව හා කොන්දේසි සහිතව භාවිතා කිරීමයි, කඩදාසි වලට සමාන අථත්‍ය ගොනුවක් නොවේ. එයින් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

ඩිජිටල් පොත් ණය

කඩදාසි පොත් එක් අතකින් තවත් අතකට, පරම්පරාවෙන් පරම්පරාවට, ඉතා පහසුවෙන් සහ කිසිවෙකු මෙම අයිතිය ගැන ප්‍රශ්න නොකර, ණය දීමට බිය වී නැවත කිසිදිනෙක නොදකින අයගෙන් ඔබ්බට ගොස්, නැවත පොත් නොතැබීමට තීරණය කළ අයගෙන් ඔබ්බට, ඔහුගේ පොත් කඩදාසි මත ය.

අපට ඩිජිටල් පොතත් එසේම කළ හැකිද? එය එසේ යැයි සිතීම තර්කානුකූල බව පෙනේ, නමුත් යථාර්ථය නම් එය එසේ නොවේ.

ඩිජිටල් පොතේ ණය ලබා ගත හැක්කේ අප එය මිලදී ගන්නා වේදිකාවේ නිර්ණායක අනුව ය. උදාහරණයක් ලෙස, ඇමසන් ඔබට ඩිජිටල් පොත ණයට දීමට ඉඩ දෙයි බොහෝ සීමාවන්: වරක්, දින දහහතරක් සඳහා, සහ එම දින දහහතර තුළ හිමිකරුට පොත කඩදාසි මත ණයට දෙන ලෙසට අහිමි වේ. වෙනත් වේදිකා එයට කෙලින්ම ඉඩ නොදේ.

ඩිජිටල් ණයට ගැනීමට අවසර දී ඇතත්, කඩදාසි සම්බන්ධයෙන් මෙන් කතුවරයාට ණයට ගත් පොත් සඳහා ප්‍රකාශන අයිතිය නොලැබේ.

ඩිජිටල් පුස්තකාලවලද?

යටතේ පුස්තකාල වෙනස් ආකාරයකින් ක්‍රියා කරයි ආකෘතිය «එක් පිටපතක්, එක් පරිශීලකයෙක්»: ඔවුන් ඩිජිටල් පොතක් ණයට දුන් විට, පළමුවැන්නා එය ආපසු ලබා දෙන තුරු ඔවුන්ට එය වෙනත් පරිශීලකයෙකුට ණයට දිය නොහැක. මන්ද? මන්ද, මේ අවස්ථාවේ දී, කඩදාසි පොත සම්බන්ධයෙන් ද එයම සිදු වේ: පුස්තකාලයට ඇත්තේ එක් පිටපතක් හෝ කිහිපයක් මිස අනන්ත පිටපත් නොවන අතර පා er කයා එම පිටපත භාවිතා කරන අතර වෙනත් කිසිවෙකුට එයට ප්‍රවේශ විය නොහැක. කඩදාසි මෙන්, ණය ගැතියන් ඒවා ආපසු ලබා දෙන තුරු පොත් ලබා ගත නොහැක.

මෙම නඩුවේ වෙනස නම් පුස්තකාලය විසින් ලබාගත් බලපත්‍රය විස්තර කර ඇති ආකෘතිය සපුරාලන තාක් කල් ඉල්ලූ තරම් වාරයක් ණයට දීමට ඉඩ දීමයි.ඩිජිටල් දේපලවල විෂය පථය හා සම්ප්‍රේෂණය නියාමනය කිරීමේ නීතියක් තවමත් නොමැත.

අපේ පරම්පරාවෙන් පැවත එන අයට අපගේ ඩිජිටල් පුස්තකාලය උරුම වේද?

අපි ඩිජිටල් පොතක් මිලට ගන්නා විට එය කඩදාසි පොතක් සමඟ සිදු වනවා සේම එය සදහටම අපේ යැයි අපි සිතමු, නමුත් එය එසේ නොවේ. මයික්‍රොසොෆ්ට් මෑතකදී සිය ඩිජිටල් පුස්තකාලය වසා දමා ඇති අතර, එම මුදල් එහි පොත් වල හිමිකරුවන්ට ආපසු ලබා දුන්නද, ඒවායේ පිටපත ඔවුන්ට අහිමි වී ඇත, මන්ද අප මිලදී ගන්නා දේ a භාවිතා කිරීමට බලපත්‍රය, දින නියමයක් නොමැතිව, ගොනුවේ හිමිකම නොවේ.

මෙම තත්වය නියාමනය කරන නීතියක් නොමැති විට, වර්තමාන පිළිතුර වන්නේ එය වේදිකාවේ නිර්ණායක මත රඳා පවතින බවත් සාමාන්‍ය පිළිතුර අද නැත.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/a-efectos-legales-es-igual-el-libro-digital-que-el-libro-en-papel/feed/ 0
සංස්කෘතියේ ප්‍රභේදය: කාන්තා සාහිත්‍යය තිබේද? සහ පිරිමි? https://www.actualidadliteratura.com/literatura-femenina-tiene-genero-la-cultura/ https://www.actualidadliteratura.com/literatura-femenina-tiene-genero-la-cultura/#respond බදාදා, 04 සැප්තැම්බර් 2019 10:00:25 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31991

සාහිත්‍යය සංස්කෘතික ප්‍රකාශනයක් ලෙස ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය, ජාතිය, වයස සහ සමාජ තත්වය ඉක්මවා යයි.

මෑත වසරවලදී, ද ස්ත්‍රී සාහිත්‍ය ලේබලය, කොතැනකවත් නැතිව ඔවුන් යොමු කරන දේ අපට පවසන අර්ථ දැක්වීමක් හෝ සංකල්පයක් අපට හමු වේ. නිශ්චිත දෙය නම්, එය ලේඛකයින් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා, සමස්ත අදහස් ලිපි සහ බොහෝ සාකච්ඡා වලදී ප්‍රශ්න රාශියක් මතු කර ඇති බවයි.

මෙම ලිපිය උත්සාහයකි ඔබ අදහස් කරන දේ තේරුම් ගන්න මෙම ලේබලය සහ මෙම වර්ගීකරණයේ ප්‍රතිවිපාක කාණ්ඩ කරන්න.

කර්තෘ අලෙවිකරණය

මුලදී අපට සිතිය හැක්කේ කාන්තා සාහිත්‍යය කාන්තාවන් ඉලක්ක කරගත් එකක් බවයි. එය ඇත්ත වශයෙන්ම සත්‍යයකි කාන්තා, මෙම අවස්ථාවේ දී, ඔවුන් පොත් මිලදී ගන්නන් විශාල ය සහ කියවීමේ විශිෂ් pres නිර්දේශකයින්: කාන්තාවන් කියවීමට, තෑගි වශයෙන් සහ ඔවුන්ගේ දරුවන් සඳහා මිලදී ගනී. මෙයින් අදහස් කරන්නේ සාහිත්‍ය අලෙවිකරණ ව්‍යාපාරවල කාන්තාවන් ඉලක්ක කර ගැනීම කාන්තාවන් වැඩි මිලට ගැනීම නිසා වැඩි වැඩියෙන් අලෙවි වන බවයි. මෙමඟින් කාන්තාවන්ට විශේෂයෙන් ආකර්ෂණීය ආවරණ පවා සොයා ගත හැකිය.

සාහිත්‍යය ස්ත්‍රී සංස්කෘතික ප්‍රකාශනයක් බව එයින් අදහස් වේද? ඇත්ත වශයෙන්ම නැත, එය සැබවින්ම අදහස් කරන්නේ එයයි සාහිත්‍ය අලෙවිකරණය සහ වෙනත් ඕනෑම නිෂ්පාදනයක් ගැනුම්කරුවන්ගේ කණ්ඩායම අමතයි විශාල නිසා එය ආයෝජනය උපරිම කරන තැන වෙළඳ දැන්වීම් වලදී.

ස්ත්රී පුරුෂ භාවය අනුව රස

කාන්තා සාහිත්‍යය යැයි අපට සිතිය හැකිය බොහෝ විට කාන්තාවන් කියවන එක.

සාම්ප්‍රදායිකව කාන්තාවන් වැඩි වැඩියෙන් කැමති පොත්පත් ඇති අතර අනෙක් අය පිරිමින්ට වඩා කැමතියි. එය සත්‍යයකි. මෙයින් කියැවෙන්නේ කාන්තාවන් විසින් වැඩිපුරම කියවන පොත් ස්ත්‍රීවාදී බවත් සම්ප්‍රදායිකව පිරිමින් විසින් කියවනු ලබන පොත් පුරුෂ ලිංගයක් බවත්, ඒ වෙනුවට එය පුරුෂ සාහිත්‍යය ගැන කථා නොකරන බවත්, එබැවින් ස්ත්‍රී ලේබලය මේ ගැන සඳහන් නොකරන්නේ රුචි අරුචිකම් නිසා නොවන බවත් අපි සිතමු. , බහුතරයක් වර්ගීකරණය නොකරන අතර රුචි අරුචිකම් නොපවතී.

ක්‍රීඩාවට ද එවැනිම තත්වයක් ඇති වනු ඇත; හෝ සිනමාව සමඟ, නමුත්, කාන්තාවන් ආදර විහිලු වලට කැමති සහ පිරිමින් ක්‍රියාදාම චිත්‍රපටවලට කැමතියි යන මතයක් තිබුණද, කාන්තා චිත්‍රපට ලේබලය අපට කවදාවත් ඇසෙන්නේ නැත. මන්ද? අපි නැවත අලෙවිකරණ ගැටලුවකට යොමු වෙමු: කියවීම හුදකලා ක්‍රියාවකි, අනෙක් අතට සිනමාව සමාජීය ය. අපි චිත්‍රපටයකට යන්නේ යුවළක් ලෙස, පවුලක් ලෙස හෝ මිතුරන් සමඟ, සාමාන්‍ය රීතියක් ලෙස ය. වර්ගීකරණය කරන්නේ කෙසේද යන්න බැහැර කිරීම, කිසිම නිෂ්පාදකයෙක් ඔවුන්ගේ චිත්‍රපටය ශ්‍රේණිගත කිරීම ගැන තැකීමක් නොකරයි පුරුෂ හෝ ස්ත්‍රී ලෙස. තවද අපි අලෙවිකරණ විෂයයට නැවත පැමිණ සිටිමු.

කතුවරයා විසින් සාහිත්‍යය

ස්ත්රී කාන්තාවන් විසින් ලියන ලද කෘති සහ පුරුෂ පුරුෂයන් විසින් ලියන ලද ඒවාද? තර්කය ස්වකීය බරට යටත් වන බව පැහැදිලිය, නමුත් අපි එය ඇගයීම නතර නොකළ යුතුය.

විකාරයට අඩු කිරීමෙන්, කතුවරයාගේ ජාතිය හෝ ලිංගික දිශානතිය අනුව ලිවීමට ද එම තර්කයම යොදා ගත හැකියලෝර්කා සමලිංගික සාහිත්‍යය ලිවූ බව කිසිවෙකුට සිතාගත හැකිද? අන්වර්ථ නාමයක් යටතේ ලියා ඇති බොහෝ පොත් ගැන කුමක් කිව හැකිද? සියලුම යෞවනයන් හැරී පොටර් කාන්තා සාහිත්‍යය කියවනවාද?

මෙය පැහැදිලිවම ලේබලය සඳහන් කරන්නේ නොවේ.

සාහිත්‍යය ප්‍රධාන චරිතය

පෙර විකල්පය මෙන්, මෙම වර්ගීකරණය අපව එවැනි අමුතු නිගමනවලට යොමු කරනු ඇත කුඩා කාන්තාවන්, ලුයිස් මැයි ඇස්කොට් යනු කාන්තා සාහිත්‍යය හෝ මාක් ට්වේන් ඔහු නිර්මාණය කරන විට පිරිමි සාහිත්‍යය ලිවීය ටොම් සෝයර් o හකල්බෙරි ෆින්, හෝ ගුන්ටර් ග්‍රාස් විසින් ළමා සාහිත්‍යය සාදන ලදී El ටින් ඩ්‍රම් මොකද ප්‍රධාන චරිතය දරුවෙක්.

සාහිත්‍යය යනු පුද්ගල වින්දනයේ සංස්කෘතික ප්‍රකාශනයකි.

සාහිත්‍යය යනු පුද්ගල වින්දනයේ සංස්කෘතික ප්‍රකාශනයකි.

විෂය අනුව සාහිත්‍යය

කාන්තා සාහිත්‍යය එහි පවතින බව ආරක්ෂා කරන තනතුරු මා සොයාගෙන ඇත තේමාවන්, ඔහුගේ ඇස් හමුවේ, ස්ත්‍රී, වැනි මාතෘත්වය, ගබ්සා කිරීම්, වඳභාවය, අපයෝජනය, ව්‍යාපාරික හෝ දේශපාලන දේශපාලනයේ ස්ථානයක් සොයා ගැනීමේ අරගලය. මෙම තේමාවන් ස්ත්‍රීවාදී ලෙස වර්ගීකරණය කිරීම සඳහා ලිපියකට වඩා මානව විද්‍යාත්මක රචනයක් අවශ්‍ය වේ. අර තියෙන්නේ සමාජ හා මානව ගැටළු. සමාජය පරිණාමය වන අතර තේමාවන් පොහොසත් වේ. මේ වන තෙක් මෙම අත්දැකීම් සාහිත්‍යයේ හෝ අවම වශයෙන් ඉහළ සාහිත්‍යයේ ඉතිරිව ඇත. ඒවා මිනිසාගේ ගැඹුරේ මුල් බැසගත් අත්දැකීම් වන අතර, ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ මෙන්ම, වාර්ගික වෙනස්කම් කිරීම. සාහිත්‍යය අ මේ මොහොතේ සමාජ අවශ්‍යතා පිළිබිඹු කිරීම. මෙම තේමාවන්, ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය වෙනුවට, විශ්වීය හැඟීම් අවුස්සයි, සාහිත්‍යයට ළඟා වන පිරිමින්ට සහ කාන්තාවන්ට පොදු වන අතර, නව මාතෘකා දිස්වන මොහොතේම යම් ප්‍රමාදයකින් විශාල වශයෙන් සාහිත්‍යයට ළඟා වේ, උදාහරණයක් ලෙස සහස්‍රයන් විසින් දායක කරන ලද ඒවා සාහිත්‍යය පොහොසත් කිරීම සහ පුනර්ජීවනය කිරීම. සිනමාවේ ආදර්ශය සමඟ ඉදිරියට යමින්, මෙම තේමාවන් ස්ත්‍රීවාදී ලෙස වර්ගීකරණය කිරීමෙන් අල්මෝඩාවර්ගේ සිනමා කෘති බොහොමයක් ස්ත්‍රීවාදී ලෙස වර්ගීකරණය කරනු ඇත.

මෙම අවස්ථාවේදී, මට එය නිගමනය කළ හැකිය සාහිත්‍යය, අනෙක් සංස්කෘතිය මෙන් විශ්වීය, ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය රහිත ය, ලේබල් කිරීම සඳහා ඇති රසය අපව ව්‍යාකූල වර්ගීකරණයකට යොමු කළත්, සමහරුන්ට එය තේරුමක් නැති අතර එය සොයා ගන්නා අය ඔවුන් අදහස් කරන දේට එකඟ නොවෙති.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/literatura-femenina-tiene-genero-la-cultura/feed/ 0
කොනන් ඩොයිල්ගේ චැෆියර් වන ජූල්ස් බොනොට් ප්‍රංශයේ වඩාත්ම හිංසනයට ලක්වූ අපරාධකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි https://www.actualidadliteratura.com/jules-bonnot-chofer-de-conan-doyle-fue-uno-de-los-criminales-mas-perseguidos-de-francia/ https://www.actualidadliteratura.com/jules-bonnot-chofer-de-conan-doyle-fue-uno-de-los-criminales-mas-perseguidos-de-francia/#respond බදාදා, 29 මැයි 2019 16:59:15 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31509 කොනන් ඩොයිල්ගේ රියදුරු වූ ජූල්ස් බොනොට්, පැරිසියේ චැන්ටලි දිස්ත්‍රික්කයේ සොසිටී ජෙනරල් ශාඛාව කොල්ලකෑමෙන් පසු වඩාත් අවශ්‍ය අපරාධකරුවා බවට පත්විය.

කොනන් ඩොයිල්ගේ රියදුරු වූ ජූල්ස් බොනොට්, පැරිසියේ චැන්ටලි දිස්ත්‍රික්කයේ සොසිටී ජෙනරල් ශාඛාව කොල්ලකෑමෙන් පසු වඩාත් අවශ්‍ය අපරාධකරුවා බවට පත්විය.

ශ්‍රීමත් ආතර් කොනන් ඩොයිල්, නිර්මාතෘ අමතක නොවන ෂර්ලොක් හෝම්ස්, සෑම විටම a අපරාධ සමඟ වෛරී සම්බන්ධතාවයට ආදරය කරන්න. ඩොයිල් වඩාත් සංකීර්ණ අපරාධ කථා නිර්මාණය කිරීමට වෙහෙසෙද්දී, ඔහුට මාංශයේ ප්‍රධාන චරිතයක් තිබුණි. ඔහුගේම මෝටර් රථයේ රෝදය අසල. ජූල්ස් බොනොට්.

කොනන් ඩොයිල්ගේ රියදුරු, ඔහු කාර් සහ ආයුධ වලට ඇලුම් කළ අයෙකි, අරාජකවාදියෙකි, කැරලිකරුවෙකි. සොසීටේ ජෙනරල් ශාඛාවේ මාධ්‍ය මංකොල්ලයක් මුළු ප්‍රංශයම කම්පනයට පත් කළ පැරිසියානු දිස්ත්‍රික්කයේ චැන්ටලි හි. විරුද්ධාභාෂය නම්, කිසිදු අපරාධකරුවෙකුට ද ished ුවම් නොලැබීමට ඉඩ නොදුන් චරිතයක නිර්මාතෘ, කිසි විටෙකත් සැක නොකළේය  Que  ඔහුගේ මුරකරු ප්‍රසිද්ධ බැංකු මංකොල්ලකරුවෙකු වූ අතර ප්‍රංශ පොලිසියේ වඩාත්ම අවශ්‍ය අපරාධකරුවෙකි.

බොනොට්: මූලාරම්භය

ජූල්ස් ජෝශප් බොනට් 1876 ​​දී ප්‍රංශයේ පොන්ට්-ඩී-රෝයිඩ් හි උපත ලැබීය. ඔහුගේ ළමා කාලය අකාලයේ මිය යාමෙන් විනාශ විය Madre ඔහුට ඇති විට අවුරුදු පහක්නූගත් කර්මාන්තශාලා සේවකයෙකු වන ඔහුගේ පියා අධ්‍යාපනය ලබා ගත්තේය. ජූල්ස් පාසලෙන් අස් වී දහහතර වන විට වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය ලෝහමය කර්මාන්තයේ.

වැඩිහිටි ජීවිතය

මෙම ඔවුන්ගේ ලොක්කන් සමඟ සටන් කරයි නියත වූ අතර ඔහු ඉක්මනින්ම ඔහු වෙනුවෙන් ප්‍රසිද්ධ විය ප්‍රචණ්ඩකාරී ස්වභාවය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම, පහරදීමේ වරදවල්නර්තනයක සටනක සිට ඔබේ ලොක්කාට යකඩ පොල්ලකින් පහර දීම දක්වා පොලිස් නිලධාරියෙකුට පහර දීම දක්වා.

විවාහ වුණා ඇඳුම් සාදන්නෙකු වන සොෆී-ලුයිස් බර්ඩෙට් සමඟ ජිනීවා වෙත සංක්‍රමණය විය. ඔවුන්ට දරුවෙක් සිටියා. 1903 දී, නව පවුලේ අවාසනාවක් බොනොට්ගේ ජීවිතය සනිටුහන් කළේය. ඔවුන්ගේ විවාහයෙන් වසර හයකට පසුව, ඔහුගේ බිරිඳ ඔහු හැර ගියේය.

දේශපාලන ජීවිතය

ඔහුගේ ජීවිතය විවිධ ප්‍රංශ සහ ස්විට්සර්ලන්ත නගරවල රැකියා හා දොට්ට දැමීම්වල ගමනක් විය: හමුදා සේවය කිරීමෙන් පසු ඔහු යාන්ත්‍ර විද්‍යාව ඉගෙන ගත් අතර එන්ජින් සමඟ සුවිශේෂී දක්ෂතා පෙන්වූ අතර ඔහු අරාජිකවාදී ව්‍යාපාරය කෙරෙහි සිය අනුකම්පාව ප්‍රසිද්ධියේ පෙන්වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ දේශපාලන හිරිහැරවලින් වායුගෝලය උණුසුම් කිරීම නිසා බෙලෙගාඩ් දුම්රිය සමාගමකට වෙඩි තැබූ ඔහු ලියොන්හි පදිංචි වූ අතර එහිදී එන්ජින් කර්මාන්ත ශාලාවක රැකියාවක් සොයා ගත්තේය. එහිදී ඔවුන් ඔහුට සමාගමේ විධායක නිලධාරියෙකුගේ රියදුරෙකු වීමට රිය පැදවීමට ඉගැන්වූ නමුත් ඔහුගේ සමිතිය හා අරාජිකවාදී ඉතිහාසය දැනගත් පසු ඔහුට නැවත සේවයෙන් පහ කර පැරිසියට යාමට සිදුවිය.

බිරිඳ අතහැර දැමීමෙන් පසු, ඔහු එකතු විය නිල වශයෙන් අරාජිකවාදී ව්‍යාපාරයට එහිදී ඔවුන් නගරය පුරා ප්‍රචාරක අත් පත්‍රිකා බෙදා හැර පුරවැසියන්ට දැනුම් දුන්නා.

අරාජිකවාදී පක්ෂයේ වඩාත් රැඩිකල් අවධියේ සාමාජිකයන් දෙදෙනාම ප්ලූටානෝ සොරෙන්ටිනෝ සමඟ ජූල්ස් බොනට් විසින් බොනට් කල්ලිය ආරම්භ කරන ලදී.

අපරාධ ජීවිතය සහ බොනට් කල්ලියේ උපත

ඒ මොහොතේ සිට බොනට් ආරම්භ විය අපරාධ වෘත්තියක් ආරම්භ විය සුළු සොරකම්, පසුව සුඛෝපභෝගී කාර් සහ පසුව ධනවත් පවුල්වල නිවෙස්වල සොරකම් කිරීම.

අත්අඩංගුවට ගැනීම වළක්වා ගැනීම සඳහා රට හැර යාමට බල කළ ඔහු කොනන් ඩොයිල් වෙනුවෙන් සේවය කළ එංගලන්තයට පලා ගියේය. එහිදී ඔහුට හමු විය ප්‍රංශ පොලිසිය විසින් භයානක රැඩිකල් අරාජිකවාදියෙකු ලෙස විස්තර කරන කෙසෙල් සොරෙන්ටිනෝ සහ පැරිසියට ආපසු පැමිණි ඔහු සමඟ. ඔවුන් අරාජිකවාදී ව්‍යාපාරයේ සෙසු සාමාජිකයන් එක් වූ ලේවැකි සාපරාධී ක්‍රියාවක් කිරීමට පටන් ගත්හ. ඔහුගේ ප්‍රචණ්ඩකාරී ක්‍රියා සහ මංකොල්ලකෑම් Société Générale එකකට වඩා මරණයට පත් විය. එල්බොනට් කල්ලිය මෝටර් රථයකින් සැලසුම් සහගතව පැන යාමත් සමඟ බැංකු මංකොල්ලකෑම් කළ පළමු සංවිධානාත්මක කල්ලිය විය ඔවුන් සොරකම සිදුකරන අතරතුර දොර ළඟ ඔවුන් එනතුරු බලා සිටියහ. බොනට් විසින්ම මෙහෙයවනු ලැබේ. සියලුම ප්‍රංශ පොලිසිය ඔවුන්ගේ අවධානය යොමු කර තිබුණි බොනට් කල්ලිය ඒවා රටේ මාධ්‍යයේ මාධ්‍ය මධ්‍යස්ථානය බවට පත්විය. බොනොට්ගේ ප්‍රියතම මෝටර් රථය වූයේ ඩෙලෝනායි-බෙලේවිල් ය.

බොනට් කල්ලියේ අවසානය සහ එහි සාමාජිකයන්

කල්ලියේ සාමාජිකයින්ගේ අවසාන ඉරණම විවිධාකාර විය: සමහරුන්ට නඩු පවරනු ලැබූ අතර තවත් සමහරු ජෙන්ඩමරී විසින් වෙඩි තබා dead ාතනය කරන ලදී. ටිකෙන් ටික සංගීත කණ්ඩායම විසුරුවා හරින නමුත් වඩාත්ම වැදගත්, සියල්ලන්ගේම නායකයා අතුරුදහන් විය. බොනොට් පැරිසියේ උපනගරයක් වන චොයිසි-ලෙ-රෝයි හි රැකවරණය ලැබීය. එහිදී ඔහුට අත් අඩංගුවට ගෙන ඔහුගේ කැමැත්ත සහ ඔහු එවකට ආදරය කළ කාන්තාවට ලිපියක් ලිවීමට කාලය තිබුණි. ලිපිය අවසන් වූයේ මෙසේ ය:

«ඔහු වැඩි යමක් ඉල්ලුවේ නැත. මම ඇය සමඟ සඳ එළිය යටින් ලියොන් සුසාන භූමිය හරහා ඇවිද ගියෙමි, වෙන කිසිවක් ජීවත් වීමට අවශ්‍යතාවයක් නොමැති බව මා රවටා ගත්තේය. ඒ ගැන සිහිනෙන්වත් නොසිතමින් ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම ලුහුබැඳ ගිය සතුට එයයි. ඔහු එය සොයාගෙන එය කුමක්දැයි සොයාගෙන ඇත. සෑම විටම මට අහිමි වූ සතුට. එම සතුට අත්විඳීමට ඔහුට අයිතියක් තිබුණි. ඔබ එය මට ලබා දී නැත. එවිට එය මට වඩා නරකයි, ඔබට වඩා නරකයි, සෑම කෙනෙකුටම වඩා නරකයි… මම කළ දේ ගැන මම කනගාටු විය යුතුද? සමහර විට. නමුත් මට පසුතැවීමක් නැත. කනගාටුයි, ඔව්, නමුත් ඕනෑම අවස්ථාවක, පසුතැවීමක් නැත.

1912 දී පොලිසිය ඔහුගේ නිවස වටලා බොනොට්ට වෙඩි තබා death ාතනය කරන ලදී.. මට තිබුනා අවුරුදු 36 යි

කොනන් ඩොයිල් අවසානයේ සිදුවූයේ කුමක්දැයි සොයා ගනී

1925 දී, කොනන් ඩොයිල් අපරාධ කෞතුකාගාරය නැරඹීමට ලියොන්වල සිටියේය රටේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ අපරාධකරුවන් පෙන්වූ නගරයේ, ඔහුගේ සගයන් පුදුමයට පත් කරමින්, ඩොයිල් ප්‍රදර්ශනයේ ඡායාරූපයකට පෙර නතර වී මෙසේ පැවසීය.

"ඒත් මේ ජූල්ස්, මගේ පරණ රියදුරු!".

මෙම කතාවේ අනෙක් අනුවාදයන්ට අනුව, ලියොන් ප්‍රදර්ශනයේදී බොනොට්ගේ ඡායාරූපය හඳුනාගත් ලේඛකයාගේ සමීප මිතුරෙකු විය.

බොනොට්ගේ ජීවිතය ගැන වැඩි විස්තර දැන ගැනීමට ඔබට අවශ්‍ය නම්, ඉතාලි ලේඛක පිනෝ කැකුචි සිය චරිතාපදානය සිය නවකතාවේ ලියා ඇත. ප්‍රංශ අධ්‍යක්ෂ පිලිප් ෆුරාස්ටික් විසින් රචිත ලා බන්ඩේ අ බොනොට් (1968) චිත්‍රපටය ද ඔබට දැක ගත හැකිය.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/jules-bonnot-chofer-de-conan-doyle-fue-uno-de-los-criminales-mas-perseguidos-de-francia/feed/ 0