Drei Zylinder von Miguel Mihura

drei Hüte ist ein Stück, das das Genre der Komödie mitten in einer schwierigen Zeit in Spanien erneuerte und in Europa. Dieser neue Stil würde Mitte des XNUMX. Jahrhunderts als "absurd" getauft. Diese Manifestation war gekennzeichnet durch eine Abneigung gegen die traditionellen Vorschriften des bürgerlichen Theaters, ohne sich jedoch vollständig von dem konventionellen Schema zu lösen, das sich aus Ansatz, Konflikt und Ergebnis zusammensetzt.

Geschrieben von Michael Michura in 1932, drei Hüte es wurde erst 1947 veröffentlicht und seine erste Inszenierung war im Jahr 1952. Es ist eine ziemlich genaue Darstellung anderer avantgardistischer Trends dieser Zeit, wie engagiertes und politisches Theater, die sich durch ihre kritischen Themen zu den Widersprüchen der Gesellschaft auszeichnen. Dieser Trend zeichnete sich auch durch die Verbesserung der poetischen Sprache aus, um Stimmungen hervorzurufen und auszudrücken.

Über den Autor

Geburt und erste Trades

Miguel Mihura wurde am 21. Juli 1905 in Madrid, Spanien, geboren. Sein Vater war ein bekannter Schauspieler in der spanischen Hauptstadt, für den er mit dem Theaterumfeld sehr vertraut aufgewachsen war. Seine ersten Jobs waren als Kolumnist und Karikaturist in Magazinen wie Gutiérrez, Macaco, gute Laune y Danke. In den 1920er Jahren arbeitete er auch als Journalist.

Ankunft Drei Hüte Tasse

Im Jahr 1932 gipfelte es drei Hütegilt als eines der Meisterwerke des spanischen Theaters. Die Anerkennung seiner Kreationen erfolgte jedoch nicht schnell, sondern mehr als ein Jahrzehnt später, nachdem das Magazin zwischen 1941 und 1946 gegründet und geleitet worden war Die Wachtel, eine Publikation von enormer Relevanz in der Geschichte des spanischen Humors.

Andere Arbeiten

Andere bemerkenswerte Komödien von Mihura sind Es lebe das Unmögliche! oder der Buchhalter der Monde (als Co-Autor, 1939), Weder arm noch reich, ganz im Gegenteil (1943) Der Fall der ermordeten Frau (1946) Erhabene Entscheidung! (1955) Maribel und die fremde Familie (1959) y Ninette und ein Gentleman aus Murcia (1964) unter anderem. Freiheit, Abneigung gegen konventionelle soziale Normen und die Emanzipation von Frauen sind häufige Themen in seinen Erzählungen.

Anerkennungen und letzte Jahre

Seine neueste Arbeit, Nur Liebe und Mond bringen Glückstammt aus dem Jahr 1968. Darüber hinaus arbeitete er an der Ausarbeitung von Kinoskripten in wichtigen Produktionen wie Willkommen, Mr. Marshall (unter der Leitung von Luis García Berlanga). Miguel Mihura wurde 1976 ausgewählt, um den Lehrstuhl K der Königlich Spanischen Akademie der Sprachen zu besetzen, konnte jedoch die Einführungsrede nicht lesen. Er starb im Oktober 1977 in Madrid.

Kontext von drei Top Hats

Symbolismus

Symbolik ist eines der charakteristischen Merkmale der von Mihura geschaffenen Arbeit. In seinen Darstellungen spielt die Vorstellungskraft eine sehr relevante Rolle, um Gefühle zu reflektieren und zu provozieren. In gleicher Weise enthüllt die Erzählung die Widersprüche des sozialen Verhaltens der Zeit sowie das Identitätsproblem, das durch den Konflikt zwischen der beabsichtigten Erscheinung und der Realität entsteht.

Expressionismus

Die charakteristische Sensibilität des Expressionismus ist eine häufige Ressource bei der Beschreibung der Psychologie der Charaktere. Dies liegt daran, dass alle Elemente, die in jedem Gemälde vorhanden sind (z. B. die Abendpartys oder die Hüte, die auf bestimmte Weise in einem Raum angeordnet sind), Darstellungen der besonderen Schlachten im Kopf jedes Einzelnen sind.

Die Satire

Dionisio, der Protagonist, verkörpert den internen Konflikt, unter dem viele Menschen aus den wohlhabenden Klassen leiden, wenn sie sich zwischen einer gewöhnlichen geplanten Existenz - eigentlich langweilig - oder einem künstlerischen Leben mit weniger Bindungen, unvorhersehbarer und schwindelerregender entscheiden müssen. Der Autor benutzt Satire, um über die Feigheit derer zu lachen, die es vorziehen, in der Sicherheit des Bekannten zu bleiben anstelle der aufregenden Unsicherheit. Das erinnert an Spanisches Comic-Theater des frühen XNUMX. Jahrhunderts.

Eine Kritik der puritanischen Moral

In der Entwicklung der Geschichte gibt es eine ständige Verachtung für konventionelle Klischees und blöde Gemeinsamkeiten der puritanischen Moral und der Protokollnormen der bürgerlichen Gesellschaft. Dann nutzte Mihura die Zirkusumgebung, um eine neue dramatische Formel zu implementieren, die von akrobatischen Zahlen, Mimen, irrationaler Sprache und Fantasie dominiert wird. Ebenso werden alltägliche Probleme mit einem spöttischen Ton angegangen.

Ein weiterer vermeintlicher Hintergrund der Arbeit

Laut Rosa Martínez Graciá und Caridad Miralles Alcobas (2016) wurde „das Werk als Ergebnis einer erzwungenen Trennung der Liebe geschrieben“. Anscheinend vermischen sich Realität und Fiktion mit den Überlegungen des Autors zu den Grenzen menschlicher Grausamkeit. Gedanken, die sich aus "seiner Reise mit der Alady Company, seinem Wissen über die Musikhalle und die tanzenden Mädchen sowie seiner eigenen emotionalen Situation" ergeben, laufen ebenfalls zusammen.

Entwicklung des Grundstücks von Three Top Hats

Die Arbeit ist in drei Akte unterteilt. Der Auftakt zeigt eine ungleiche Ehe zwischen einem ehrgeizigen armen Angestellten, der bereit ist, die Auferlegungen bürgerlicher Bräuche zu akzeptieren, und einer reichen jungen Frau aus der Oberschicht. Auf diese Weise hofft der Protagonist (Dionisio), nach siebenjähriger Werbung für den Rest seines Lebens wirtschaftliche Stabilität und Ruhe zu gewährleisten.

Akt i

Im ersten Akt wohnt Dionisio am Tag vor seiner Hochzeit in einem kleinen Provinzhotel zusammen mit Margarita, Don Sacramentos Tochter. In dem Moment, in dem Don Rosario - der Besitzer des Hostels - ihm das Zimmer zeigt. Später platzt Paula, eine wunderschöne Tänzerin, die Teil einer Zeitschriftenfirma ist, herein. Sie wollte ihn zunächst durch den schwarzen Buby erpressen. Aber Paula verwechselt Dionisio mit einem Jongleur, weil er gerade seine Zylinder für die Zeremonie anprobiert, wenn sie auftaucht. Dann betreten die restlichen Mädchen der Firma die Szene und Dionisio gibt Paulas Beharren nach, ihn zu einer Party einzuladen, die wild im Nebenzimmer beginnt.

Akt ii

Der zweite Akt beginnt mit Dionisio (bereits mit ein paar Drinks oben drauf), der mitten auf der Party sehr glücklich ist. Gleichzeitig entsteht ein Konflikt zwischen Paula und mehreren Mitgliedern des Unternehmens. Dies wird besonders geschätzt, wenn sie Dionisio küsst und sie dann Pläne machen, zusammen zu gehen. Um die Wahrheit zu sagen, hat Paula auch ihre eigenen Sehnsüchte, sich aus ihrem harten Alltag als Tänzerin zu befreien.

Akt iii

Im dritten Akt löst sich die Illusion von Dionisio und Paula auf, als Don Sacramento erscheint. Er kommt, um seinen zukünftigen Schwiegersohn zu tadeln, weil er die vielen Anrufe, die Margarita die ganze Nacht über bei ihm getätigt hat, nicht beantwortet hat. In diesem Moment versteht Paula, dass Dionisio kein Jongleur ist, weil er in Wirklichkeit eine Ehe am Horizont hat und ein ganzes Leben geplant ist.

Dionisio drückt deutlich aus, dass er nicht heiraten will. Aber Paula hilft ihm beim Anziehen und gibt ihm einen vierten Hut (angemessener nach den Kriterien des Mädchens), dass er zum Charleston tanzte. Am Ende wird Dionisio von Don Rosario geführt, während er den Tänzer begrüßt, der über die anderen drei Zylinder nachdenkt… die er mit einem Schrei in den Wind wirft.