Simbologie en psigoanalise in Poe se The Fall of the House of Usher

Die val van die Usher House is een van die bekendste werke van Edgar Allan Poe en so nou en dan moet ek teruggaan na die Bostoniese meester van terreur. In hierdie artikel herwin ek 'n deel van 'n ander daarvan kollege werk dat ek op sy dag moes werk. Hierdie keer is dit 'n uittreksel uit 'n veel langer opstel oor simbologie en psigoanalise van die werk. Nog 'n nuuskierigheid en klein bydrae tot die figuur van die groot Poe.

Synopsis

In eerste persoon, vertel die verteller sy besoek aan 'n jeugvriend, Roderick lui in, eienaar van 'n herehuis ten minste vreemd. Hierdie man is siek en sê vir u om hom op te beur. Hy woon by sy suster Lady madeline, wat ook is baie siek en so voel hy baie hartseer.

Die verteller gaan verby 'n seisoen met sy vriend wat hom toewy aan praat, lees en luister na musiek. Maar eendag Lady Madeline is oorlede, Of, ten minste, lyk dit. Hulle sal haar in 'n kis agterlaat in 'n kamer in die onderste deel van die huis.

Van daar af Roderick Usher sal geleidelik sy kop verloor en sieker en sieker word totdat hy een stormagtige nag baie ontsteld raak geluide regoor die huis. Om hom gerus te stel, begin die verteller 'n boek lees totdat hy ook die geluide hoor, soos huil en huil. Roderick Usher, al kranksinnig, besef dit hulle het haar lewend begrawe En dit is toe Lady Madeline dit lyk vir hulle, 'n feit wat neerslaan dood van sy broer. Voor dit en die naderende ineenstorting van die huis die verteller vlug agter die ruïnes sink in die meer van die omgewing.

The House of Usher

Dit is nodig om die fundamentele rol van die huis, aangesien die invloed daarvan op die karakters en omgekeerd deurslaggewend is. Ook die negatiewe krag wat onderliggend is aan daardie invloed en wat lei tot die dood van die twee protagoniste en die vernietiging van die gebou. Die krag word vinnig aan die begin van die verhaal ontdek wanneer die verteller beskryf sy aankoms en die gevoel van hartseer en hartseer wat die visie van die groot huis voortbring.

By hierdie eerste indruk word die dood natuurlik voorspel, want as u na die huis en sy omgewing kyk, soos die meer en die droë bome, kan u dit net neem soos iets wat aan die einde van sy weerstand teen tyd is, net soos dié van sy inwoners, die laaste twee Usher. Dit is Lady Madeline, wat voor haar tyd lewendig begrawe is, wat die vernietiging van die huis, voor haar tyd, en die dood van haar broer veroorsaak, om dit alles in die meer te laat sak, net soos die verhaal eindig.

Wat egter hierdie elemente, net soveel karakters as situasies en omgewings, regtig instel, is 'n verlenging van die gemoedstoestand, van Poe se gemoed. Dit kan gesien word in die simbologie van sommige van hulle, byvoorbeeld die casa. Huis wat vanweë sy behuisingskarakter identifiseer met die menslike liggaam en denke.

Op hierdie manier, fasade sou beteken dat die Tsaar, die masker waaronder die persoonlikheid van die mens is. Die verskillende storie simbole van die vertikaliteit en ruimte. Die hoogste plafon en vloer sou ooreenstem met die kop en gedagte, dit wil sê na die bewuste en regie-funksies. Inteendeel, die kelder of kelder sou wys el bewusteloos en instink. die escalera sou die verenigingsmiddel van die verskillende psigiese vlakke en die fundamentele betekenis daarvan sou afhang of dit in stygende of dalende rigting beskou word.

Wat duidelik is, is dat daar 'n ekwivalensie is tussen die huis en die menslike liggaam, veral in die openinge. 'N Bewys hiervan is die woorde van die verteller as hy voor die Usher-herehuis staan ​​en die donker vensters beskryf wat hy sien swart oë in 'n leë gesig".

Dieselfde gebeur met die meer of die ruïnes. Die meer kan die verborge en die geheimsinnige uitdruk. Naas, die oppervlakte van sy waters kan simboliseer a spieël, 'n beeld van die werklikheid, 'n werklikheid wat in dieselfde waters wegsak en slegs ruïnes laat. Hulle kan dit ook beteken gevoelens of geleefde ervarings wat nie meer lewensbelangrike bande het nie, maar wat voortbestaan ten spyte daarvan dat u geen gebruik of funksie het in terme van leef of dink nie.

Die Usher-broers

In verhouding tot die karakters en die posisie wat die skrywer as verteller inneem, is dit gryp nie beslissend in nie in die verhaal of in die lot van die protagoniste. Dit blyk dat Poe het 'n bietjie van sy persoonlike kompleksiteit afgeskud dit te beliggaam of, eerder te weerspieël, in Roderick en Madeline, veral in eersgenoemde.

Dit was letterlik ontvou en 'n ander deel is as waarnemer weggelaat. Roderick se siekte en demensie is Poe's dat hulle danksy hom of deur sy oë na buite kan gaan, hulself kan bevry en ophou om 'n las vir die skrywer te wees.

Lady Madeline sou die swakheid van haar gees beliggaam. Dit sou ook die figuur van sy moeder wees wat deur die gange van die huis verskyn en verdwyn, uit Poe se gedagtes, in 'n poging om sonder sukses na die lewe terug te keer. Al die ritmeveranderings van die verhaal sou op Lady Madeline of die soeke na die verlore moeder val.

'N Psigoanalis

Maar daar is ook 'n ontsnappingspoging, van redding van vernietiging en dood soos die verteller aan die einde demonstreer. En dit is dat die logiese, beredenerende en gesentreerde deel wat hy van buite waargeneem het, blykbaar die lot waarheen hy op pad is in die werklikheid wil weier. Dit bewys die nou lyn wat gesonde verstand van waansin in Poe se lewe geskei het en dit is uiteindelik uitgewis met sy verslawing aan alkohol.

Daar kan ook gesê word dat Poe een van die eerstes was wat probeer het om 'n metodologiese ondersoek van die bewustelose verstand. Hierdie huis van die Usher, met sy donker kamers, sy ingewikkelde landskappe of die skeur in die middel van sy gevel, word beskou as 'n pre-Freudiaanse model van daardie bewustelose verstand.

Wanneer die huidige psigoanalitiese metode aan Poe se werk, wou hulle 'n afname in die literêre gehalte van sy verhale vind. Maar terselfdetyd beskou kritici wat voortgaan om sy werk te bestudeer, hom ook steeds as 'n baanbreker in estetika, 'n navorser van die menslike verstand en 'n literêre tegnikus.

In elk geval is dit duidelik dat hul verhale in die geheue bly as voorbeeld van die soeke na misterie en die verwagting van terreur wat deur mense uitgevoer word.

Deel van die bibliografie wat destyds gebruik is:

  • E. Cirlot, Simbole woordeboek, Arbeid, Barcelona, ​​1988.
  • Die Norton Anthology of American Literature, New York, 1989.
  • The Unknow Poe, 'n bloemlesing van voortvlugtende geskrifte deur EA Poe, City Lights Books, San Francisco, 1980.

Die inhoud van die artikel voldoen aan ons beginsels van redaksionele etiek. Klik op om 'n fout te rapporteer hier.

4 kommentaar, los joune

Laat u kommentaar

Jou e-posadres sal nie gepubliseer word nie. Verpligte velde gemerk met *

*

*

  1. Verantwoordelik vir die data: Miguel Ángel Gatón
  2. Doel van die data: Beheer SPAM, bestuur van kommentaar.
  3. Wettiging: U toestemming
  4. Kommunikasie van die data: Die data sal nie aan derde partye oorgedra word nie, behalwe deur wettige verpligtinge.
  5. Datastoor: databasis aangebied deur Occentus Networks (EU)
  6. Regte: U kan u inligting te alle tye beperk, herstel en verwyder.

  1.   Antonella dijo

    Hallo, ek moet werk aan hierdie werk doen en daar is twee vrae wat ek nie kan beantwoord nie. Dit is: Wat wil Usher hê dat sy vriend moet sien? En ek moet romantiese elemente identifiseer wat dit regverdig met teksaanhalings ... Ek waardeer dit as u my kan help!

  2.   Maria Florence dijo

    baie goeie maand gedien om 'n monografie te maak

  3.   Lucia Sánchez dijo

    Kan u ons vertel, wat dink Usher oor die huis waarin hy woon?

  4.   Maria Teresa dijo

    Hoe is dit moontlik dat ons selfs in so 'n pedagogiese artikel oor letterkunde die wydverspreide gebrek aan 'die minder' moet sien, in plaas van die korrekte 'ten minste'? Dit is hoe dit gesê word as dit die betekenis het van "ten minste", "ten minste", "ten minste", ten minste "..." Hoe minder "het 'n heel ander betekenis en gebruik:" Hoe ouer ek is , hoe minder ek die foute dra "; "Hoe verder jy gaan, hoe meer moet jy teruggaan."