Theresa oud. Onderhoud met die skrywer van Die meisie wat alles wou weet

Ons het met die skrywer en kommunikeerder Teresa Viejo oor haar jongste werk gesels.

Foto: Teresa Viejo. Met vergunning van Kommunikasie vindingrykheid.

A Theresa oud Sy is bekend vir haar professionele loopbaan as joernalis, maar dit is ook skrywer beroepsgerig. Hy gebruik sy tyd tussen radio, televisie, die verhouding met sy lesers en nog werksessies en praatjies. Daarbenewens is sy 'n Klandisiewaarde-ambassadeur vir UNICEF en die Stigting vir Slagoffers van Verkeer. Hy het opstelle en romans geskryf met titels soos Terwyl dit reën o Die herinnering aan water, onder andere, en het nou aangebied Die meisie wat alles wou weet. In hierdie onderhoud Hy vertel ons van haar en ander onderwerpe. Ek dank u baie vir u aandag en tyd.

Teresa Viejo — Onderhoud

  • LETTERKUNDE NUUS: Jou nuutste roman is getiteld Die meisie wat alles wou weet. Wat vertel u ons daarvan en waar kom die idee vandaan?

TERESA OUD: Die meisie wat alles wou weet is nie 'n roman nie, maar 'n niefiksie werk rondom nuuskierigheid, 'n vesting in wie se navorsing ek die afgelope jare gespesialiseer het, wat ook beheer oorneem die voordele daarvan bekend te maak en die gebruik daarvan te bevorder by konferensies en opleidings. Hierdie boek is deel van 'n proses wat my groot vreugde verskaf, die laaste een begin my doktorale proefskrif om hierdie studie te ondersteun. 

  • AL: Kan jy teruggaan na die eerste boek wat jy gelees het? En die eerste verhaal wat jy geskryf het?

TV: Ek dink dit sal 'n kopie wees van die sage van Die vyf, deur Enid Blyton. Ek onthou ook veral Pollyanna, deur Eleanor H. Porter, omdat haar gelukkige filosofie ten spyte van die probleme wat die karakter ervaar het, my baie gemerk het. Later, met verloop van tyd, het ek die saadjies van die positiewe sielkunde wat ek nou beoefen daarin bespeur. rondom daardie tyd Ek het raaiselverhale begin skryf, wat nie baie gewoon gelyk het vir 'n meisie van twaalf, dertien nie, maar, soos Juan Rulfo gesê het, "ons skryf altyd die boek wat ons graag wil lees." 

  • AL: 'n Hoofskrywer? U kan meer as een en uit alle tydperke kies. 

TV: Pedro Páramo, deur J. Rulfo is die boek wat ek altyd herlees. Die skrywer lyk vir my na 'n buitengewone wese in sy kompleksiteit. ek is lief vir Garcia Marquez, Ernesto Sabato en Elena Garro; Boom-romanskrywers het my gehelp om as leser te groei. die gedigte van Peter Salinas hulle vergesel my altyd; kontemporêr vir hom, hoewel in 'n ander geslag, was Daphne du Maurier, wie se intriges my van die begin af verlei, 'n goeie voorbeeld dat jy gewild kan wees en baie goed kan skryf. en ek beveel aan Olga Tokarczuk vir iets soortgelyks, 'n Nobelpryswenner wie se boeke dadelik boei. Edgar Allan Poe tussen die klassieke en Joyce Carol Oates, kontemporêr. 

  • AL: Watter karakter in 'n boek sou u graag wou ontmoet en skep? 

TV: Meer as 'n karakter, sou ek graag wou gehad het besoek enige van die toonsettings uit Daphne du Maurier se romans: Rebecca se huis, Jamaica Inn, die plaas waar neef Rachel woon...

  • AL: Enige spesiale gewoontes of gewoontes as dit kom by skryf of lees? 

TV: Sjoe, so baie! Elke roman het sy reeks aromas, dus Ek moet met geurkerse of lugverfrissers skryf rondom my. in my kantoor Ek skep die atmosfeer van my karakters met ou foto's: materiaal en rokke wat hulle sal gebruik, die huise waar die plot sal plaasvind, die meubels en persoonlike voorwerpe van elkeen van hulle, die landskappe van die liggings ... as een of ander aksie in 'n stad plaasvind, in 'n regte omgewing , Ek moet die kaart vind wat Verduidelik hoe dit was toe die storie ontvou. Die foto's van sy geboue, die hervormings wat daarna gemaak is, ens. 

As voorbeeld, tydens die skryf van my tweede roman, Mag die tyd ons vind, aangeneem Mexikaanse idiome om dit aan die karakters te gee en ek het gewoond geraak aan Mexikaanse kos, my in die kultuur daarvan verdiep. Ek sê gewoonlik dat die skryf van 'n roman 'n reis is: binne, in tyd, na ons eie herinneringe en na die kollektiewe geheue. 'n Geskenk wat elkeen van ons ten minste een keer in 'n leeftyd vir mekaar moet gee. 

  • AL: En u plek en tyd wat u verkies om dit te doen? 

TV: In my kantoor, met baie van natuurlike lig, en ek verkies om te skryf bedags. Beter in die oggend as laat in die middag. 

  • AL: Is daar ander genres waarvan jy hou? 

TV: Oor die algemeen hou ek van sepies met 'n goeie vrag van raaisel, maar dit gaan ook deur strepe. Byvoorbeeld, die afgelope jare lees ek meer nie-fiksie: neurowetenskap, sielkunde, astrologie, leierskap en persoonlike groei ... en, onder my lesings, sluip tekste oor spiritualiteit altyd in. 

  • AL: Wat lees jy nou? En skryf?

TV: Dit is baie gereeld dat ek verskeie boeke gelyktydig kombineer; in my vakansietas het ek die romans ingesluit Hamnet, deur Maggie O'Farrell, en Die lug is blou, die aarde is wit, deur Hiromi Kawakami (terloops 'n verruklike boek), en die opstelle dink weerdeur Adam Grant relasioneel wees, deur Kenneth Gergen en die krag van vreugde, deur Frédérich Lenoir (sy refleksies resoneer nogal). En net vandag het ek Blonde ontvang, deur Carol Oates, maar vir sy amper 1.000 XNUMX bladsye het ek tyd nodig. 

Wat skryf betref, is ek 'n storie klaarmaak dat ek opdrag gekry het vir 'n samestelling. En 'n roman draai in my kop. 

  • AL: Hoe dink jy is die publikasietoneel en wat besluit jy om te probeer publiseer?

TV: Eintlik weet ek nie regtig wat om jou te antwoord nie, want skryf en publiseer vir my is gekoppel. Ek het my eerste boek in die jaar 2000 gepubliseer en dit was die resultaat van die gesprekke wat ek met my uitgewer gehad het; Ek het nog altyd vloeiende kontak met my redakteurs behou, ek waardeer hul werk en hul bydraes, sodat die finale resultaat gewoonlik die som van verskeie sienings tydens die skeppingsproses is. 

  • AL: Is die oomblik van krisis wat ons beleef vir u moeilik, of sal u iets positiefs kan behou vir toekomstige verhale?

TV: Elke era het sy krisis, sy oorlog en sy spoke, en mense moet leer om dit te bestuur. Dit is onmoontlik om die moeilikheid van die scenario waarin ons is te ontken; maar wanneer jy oor ander historiese geleenthede skryf, help dit jou om te relativeer en ook om te verstaan. Ek kan my nie die pyniging voorstel van ons grootouers wat tydens die burgeroorlog 'n bietjie normaliteit probeer vind het nie, en stillewe het gevloei: kinders het skool toe gegaan, mense het uitgegaan, na koffiewinkels gegaan, verlief geraak en getrou. Nou emigreer jongmense om ekonomiese redes en in 1939 het hulle om politieke redes gevlug. Sommige feite kom gevaarlik naby, so om te verstaan ​​wat ons ervaar, moet ons onlangse geskiedenis lees.  


Die inhoud van die artikel voldoen aan ons beginsels van redaksionele etiek. Klik op om 'n fout te rapporteer hier.

Wees die eerste om te kommentaar lewer

Laat u kommentaar

Jou e-posadres sal nie gepubliseer word nie.

*

*

  1. Verantwoordelik vir die data: Miguel Ángel Gatón
  2. Doel van die data: Beheer SPAM, bestuur van kommentaar.
  3. Wettiging: U toestemming
  4. Kommunikasie van die data: Die data sal nie aan derde partye oorgedra word nie, behalwe deur wettige verpligtinge.
  5. Datastoor: databasis aangebied deur Occentus Networks (EU)
  6. Regte: U kan u inligting te alle tye beperk, herstel en verwyder.