風的玫瑰。 詩選集。
風的玫瑰。 詩選集，是一本歷史上不同作家創作的詩集。 該書於2002年由編輯Vicens Vives首次作為教學指南出版，胡安·拉蒙·托雷格羅薩（JuanRamónTorregrosa）擔任編輯。 插圖對應於JesúsGabán。
根據文學門戶 露娜·米格爾（Luna Miguel） （2019），“這本書的目的是讓您進行一次想像中的旅程，在那裡您遇到其他文化，陌生的土地和難以想像的風景”。 只有世界上最偉大的詩人才能喚起如此激動人心和奇妙的旅程。
關於編輯，胡安·拉蒙·托雷格羅薩（JuanRamónTorregrosa）
胡安·拉蒙·托雷格羅薩（JuanRamónTorregrosa）於1955年出生於西班牙瓜達馬德爾塞古拉（Guardamar del Segura）（阿利坎特）。 他畢業於巴塞羅那自治大學，獲得西班牙語言學學位。 自1979年以來，他一直擔任中學教師。 他目前在阿利坎特的IES Balmis醫生工作。 此外，他還在1999年至2005年期間擔任阿利坎特大學詩歌課堂的副主任。
他還執導了本傑明·賈內斯（BenjamínJarnés）的重要版本（你的火線），Bécquer（傳說與押韻）和亞歷杭德羅·卡索納（我們的Natacha). 他的第一本著名作品始於1975年，其中大部分是詩集和選集。 他還創作了狄更斯小說的青年改編本， 兩座城市的歷史.
胡安·拉蒙·托雷格羅薩（JuanRamónTorregrosa）的一些傑出出版物
- 三角池 （1975）。 詩書。
- 午休太陽 （1996）。 詩書。
- 四個季節。 詩歌邀請 （1999）。 兒童詩歌選集。
- 清澈的溪流，寧靜的噴泉 （2000）。 兒童詩歌選集。
- 今天，它們是藍色的花。 27位詩人的口頭傳統 （2007）。 兒童詩歌選集。
- 明天將是親愛的 （2007）。 青年詩歌選集。
- 孤獨感 （2008）。 詩書。
- 對立音樂會 （2017）。 詩書。
分析 風的玫瑰。 詩選集
最新版本的選集包括解釋性說明或澄清性說明，以及用於分析詩歌的作業附錄。 當然，作為類推，寫作的類型，術語和敘述風格會根據作者的工作而有所不同。 此外，耶蘇斯·加班（JesúsGabán）的插圖構成了對所研究字母本質的完美補充。
托雷格羅薩（Torregrosa）選集的偉大功績
胡安·拉蒙·托雷格羅薩（JuanRamónTorregrosa）根據所涉及的主題對他的選集中的作家和詩歌進行了精心挑選。 與聶魯達（Neruda）或戈麥斯·德拉塞爾納（Gómezde la Serna）這樣的天才相比，還有什麼更好的方法可以鼓勵年輕人自我發現？ 與最知名的詩人創作的作品相比，甚至匿名作品也可能具有同樣的吸引力。
用同樣的方式 風的玫瑰 引起了休閒讀者的極大興趣。 儘管針對的是兒童讀者，但所有年齡段的讀者都非常喜歡閱讀這本書。 儘管它是一本明確的教學目的書，但對於熱衷於詩歌的讀者來說，其結構可能會令人著迷。
結構
胡安·拉蒙·托雷格羅薩（JuanRamónTorregrosa）展示了分為七個主題的詩歌。 如RubénDarío，Rafael Alberti，Pablo Neruda，Bécquer等作家， JuanRamónJiménez 或FedericoGarcíaLorca，在多個主題中都有描述。 在每首詩中，編輯都會指定活動，以闡明作者的動機和感受。 同樣，這些作業有助於理解所使用的文學設備。
魯賓·達里奧（Ruben Dario）。 部分詩人在選集中。
起飛
Torregrosa將前兩首詩按照父親和兒子之間的關係分為前兩首（a）。 分析的第一首詩是米格爾·埃爾南德斯（MiguelHernández）創作的“ Rueda queirásmuy mucho”。 本書的動機核心是父親對兒子的熱愛。 編輯詢問他的讀者有關主角給兒子打電話的方式，所用單詞的類型以及預期的願望。
第二首詩是魯本·達里歐（RubennDarío）創作的《瑪格麗塔·德貝勒（Margarita Debayle）》。 這次， 托雷格羅薩（Torregrosa）強調了故事中描述的女孩對詩人的熱愛。 提出的問題旨在促進對修辭人物，夢想和誇張的解釋。 同樣，宗教和精神成分被解釋為詩歌結尾的關鍵要素。
嚮往旅行，夢想自由
在這組詩歌中，托雷格羅薩（Torregrosa）脫穎而出，這些詩人對旅行和逃亡作了不同的論述。 顯然，這些詩本身的核心超越了從一個人到另一個人的轉移。 實際上，它解決了局限性，監禁，自由，恐懼，勇氣，超越未知境界的旅程……一切都在作者和讀者的心中。
«地圖»，由孔查·門德斯（ConchaMéndez）設計
托雷格羅薩（Torregrosa）向讀者詢問主角在看地圖時傳遞的感覺。 因此，編輯者理解上下文有利於乾預典型的青少年態度。 其中包括逃避情境（或逃避自身）的願望。 因此，地圖可能同時意味著充滿勇氣的挑戰或面對未知地方的恐懼。
拉斐爾·阿爾貝蒂（Rafael Alberti）的“騎在海上”
顯然， 拉斐爾·阿爾貝蒂（Rafael Alberti） 他們反映出他們對海洋的熱愛。 因此，廣闊的視野和不屈的力量喚醒了自由，力量，危險或鼓勵的感覺。 所有矛盾在其領域內都是有效的。 美麗，平淡無奇，安撫和暴風雨； 托雷格羅薩（Torregrosa）帶來了阿爾貝蒂（Alberti）的海洋，這是一種讓想像力飛翔的運動。
胡安·拉蒙·希門尼斯。 部分詩人在選集中。
西莉亞·維尼亞斯（CeliaViñas）和 帕托布拉斯·德·奧特羅（Blas de Otero）
在火車和電報線上，兩位詩人的表情都很清晰。 托雷格羅薩（Torregrosa）使用這兩種著作來解釋旅行樂趣如何源自每個人的不同情況。 在這方面，編輯強調人的自由權和消除邊界的理想。 Blas de Otero用更明確的方式表達了概念。
JuanRamónJiménez撰寫的《 Adolescencia》和 海盜之歌通過何塞·德·埃斯普朗塞達
希門尼斯的詩可能是 風的玫瑰 令年輕讀者感到更加認同。 青少年為什麼要離開他的小鎮？ 在決定中愛有多重？ 最後一個問題也是何塞·德·埃斯普朗塞達（Joséde Espronceda）在其精美而富有音樂感的浪漫主義詩歌中的主題。
其他國家，其他人
特質和素質
豪爾赫·阿特爾（Jorge Artel）撰寫的《黑人淫蕩》（Black Sensuality）描述了具有非洲裔後裔基因型遺傳特徵的女性的非凡美感。 托雷格羅薩（Torregrosa）強調阿爾特（Artel）用象牙的微笑和烏木色皮膚突出繆斯女神的崇高特徵的方式。 同樣，托雷格羅薩（Torregrosa）分析了阿拉米·昆特羅（AramísQuintero）的詩《英雄》（Saga），以突出喚起感官知覺時形容詞的精確用法。
大自然和具體叢林的形容詞
關於這一主題，編輯繼續研究弗朗西斯科·布里恩斯（Francisco Brines）的“魔幻”（Magred）中用來描述自然的名詞。 相比之下，托雷格羅薩（Torregrosa）在接下來的詩中繼續說道-極光，由費德里科·加西亞·洛卡（FedericoGarcíaLorca）撰寫，探討了一個非人性化大都市的超現實主義敘事（紐約）。 那些不合理的圖像被詳細地探索了反映噩夢，暴力，焦慮和死亡的歌詞。
在愛的王國
名詞和季節
胡安·拉蒙·希門尼斯（JuanRamónJiménez）的詩集再次出現在詩歌選集中 春天的早晨. 這次，托雷格羅薩（Torregrosa）向聽眾詢問詩人選擇四月清晨的花朵作為表達他的喜悅的理由。 同樣，在古斯塔沃·阿道夫·貝克勒（Gustavo AdolfoBécquer）的《里馬斯（Rimas）》中，編輯審查了抒情故事中的度量標準，指的是愛情的不同階段：幻覺，慾望和失敗。
同樣，托雷格羅薩（Torregrosa）要求讀者寫自己的感性場景，類似於安格拉·菲格拉（Angel Figuera）在她的詩《秋天》中捕捉到的場景。 同樣，通過安東尼奧·卡瓦哈爾（Antonio Carvajal）的“ Frutos del amor”，分析了基於自然的熱情隱喻周圍的共鳴韻。
熱愛傳統詩歌
En ear漿草，Se瓜和其他對聯 Manuel Machado的著作著重於傳統的度量結構。 根據編輯的判斷，馬查多的作品是理解奇數或偶數韻律韻律的絕好機會。 無論是經文，塞古迪拉還是比索。
此外，托雷格羅薩（Torregrosa）提出了一些活動，以識別貝克（Bécquer）的《里馬》（Rima）詩中的隱喻，以及兩首匿名詩中的傳統量度類型。 在第一篇“愛比死亡更強大”（匿名）中，作者充滿了沮喪和希望的感覺。 第二個是“浪漫詩集”，它的134八節重音符在偶數節中都帶有強烈的共鳴韻。
情感的語言
通過提及帕勃羅·聶魯達（Pablo Neruda）的《女王》，托雷格羅薩將情人的主觀體驗置於透視之下。 因此，問問讀者，他們是否看過面紗，使所愛之人的外形和姿態達到崇高的境界。 同時，編輯通過“早餐”（路易斯·阿爾貝托·昆卡（Luis Alberto Cuenca））解釋說，普通語言在詩歌中是完全有效的。 複雜和/或精心設計的詞典不是必需的。
手拉手走吧
精神與普世價值
在胡安·雷亞諾（Juan Rejano）的《和平之輪》中，托雷格羅薩堅持說語音修辭格的重要性。 也就是說，節奏元素是通過平行和重複的結構實現的，同時反映了童年，遊戲，戰爭與和平。 同樣，編輯對聶魯達的《悲傷頌》也指出了詩人在“骯髒”動物及其痛苦之間建立的關係。
儘管憂鬱的感覺，聶魯達還是在這部作品中獲得了一些希望的篇章，因為他將悲傷理解為靈性的自然要素。 同樣，布拉斯·德·奧特羅（Blas de Otero）在他的詩《絕大多數》中探討了信仰上帝和人類的主題。 在編輯者的意識形態中，奧特羅的寫作偏向於分析精神主題（宗教，信任，價值觀和內在力量）。
社會，友誼和同情心
尼古拉斯·吉倫（NicolásGuillén）的詩《巴里斯（Bares）》被托雷格羅薩（Torregrosa）所採用，對小酒館中小城鎮居民所使用的口語進行了仔細的審查。 因此，它引起了有關人物的類型學和城市瘋狂奔騰的問題，這與吉倫所稱讚的令人愉快的談話相對應。 然後，詩歌選集的編輯研究了何塞·馬丁（JoséMartí）在 白玫瑰.
這不是一個小小的細節，因為馬丁·馬蒂（Martí）在其著作中宣稱，它定義了個人的個性：禮貌地對待對手。 後來，托雷格羅薩對比這首詩 沒有人一個人，作者是AgustínGoytisolo撰寫的，其中批評了發達國家的惰性。 這些個人主義態度是Goytisolo在他對世界其他地區的訴求中所拒絕的對象。
費德里科·加西亞·洛爾卡（FedericoGarcíaLorca）。 部分詩人在選集中。
名詞是表達動機不同的資源
胡安·拉蒙·托雷格薩（JuanRamónTorregrosa）類比分析的第三十首詩是胡安·拉蒙·吉門尼斯（JuanRamónJiménez）的“ Distinto”。 這是在一個充滿狂熱和不容忍現象的世界中捍衛種族，文化和宗教多樣性的著作。 Jiménez使用自然的不同名詞（鳥，山，路，玫瑰，河流和人）來比喻人類的多種表現形式。
接下來，編輯者邀請魯本·達里奧（RubénDarío）在《狼的動機》（The Wolf Motives）中放置的名詞進行研究。 其中許多是同義詞，用於強調動物的自然行為與人的故意邪惡之間的區別。 後來，托雷格羅薩（Torregrosa）繼續通過拉斐爾·阿爾貝蒂（Rafael Alberti）在 歌曲.
穿越自然
作為與上一個主題的鏈接，托雷格羅薩（Torregrosa）擴展了杰拉多·迭戈（Gerardo Diego）的“羅曼斯·德爾·杜羅（Romance del Duero）”一詞中的名詞解釋。 在這首詩中，作者將自然的智慧（體現在河流中）置於污染人為因素之前。 Jiménez提出的有關“我正在演奏長笛”的問題再次處理了通過感官感知到的明智現實。
同樣，編輯者返回以“ El Poplar and water in love”中存在的動詞和名詞描述的精神論證進行深入研究。 因此，佩德羅·薩利納斯（Pedro Salinas）的詩證明了精神生活對於詩人的重要性。 然後，托雷格羅薩（Torregrosa）向讀者詢問作家如何賦予其環境中所有要素（自然與否）以個性的方式。
在機智和幽默的土地上
一個創造力的問題
在這個主題的開始，托雷格羅薩表示：“沒有任何事物或現實不能成為詩歌的主題。 一切都取決於詩人的創造力或能力，如詩人佩德羅·薩利納斯（Pedro Salinas）在“ 35個火花塞”中所做的一樣，他們將日常事物或庸俗的事物轉化為詩意的事物“。 從那時起，組合物的複雜性已經很明顯是技術問題。
因此，編輯將洛佩·德·維加（Lope de Vega）的著作《突然之間的索諾托（Soneto突然）》作為參考，以解釋用這種“詩作”風格作曲的困難。 此外，Torregrosa讚揚RamónGómezde la Serna在XNUMX年的創新能力 格雷格里亞斯。 由於他非凡的能力，可以在不同的實體之間建立巨大的關係。
寓言
接下來，托雷格羅薩（Torregrosa）指導讀者進行旨在認識傳統寓言特徵的活動。 因此，該詩作為參考 mole鼠和其他動物 托馬斯·德·艾里亞特（Tomásde Iriarte）和 愛嘲笑 Baltazar deAlcázar的雕像。 因為它們分別代表了當代文學的典範，並且代表了要寫警句的精度。
在夢想與神秘的道路上
胡安·拉蒙·托雷格羅薩（JuanRamónTorregrosa）的詩意比喻的最終主題是XNUMX世紀西班牙詩歌大師。 進入人類心靈深處和渴望的這一奇妙旅程來自以下方面：
- 安東尼奧·馬查多（Antonio Machado），“他是一個做夢的孩子，昨晚睡覺時”。
- 費德里科·加西亞·洛爾卡（FedericoGarcíaLorca），《月亮的浪漫，月亮》。
- JuanRamónJiménez，《懷舊》。