Nếu một vài tuần trước, chúng tôi đã xuất bản một artículo về lời khuyên anh ấy đã cho chúng tôi Borges để viết (đầy những lời châm biếm, như chỉ Borges có thể làm), hôm nay chúng tôi cung cấp cho bạn một số "nghiêm túc" hơn do bàn tay của Julio Cortazar viết truyện. Họ chắc chắn phục vụ bạn.
Chúng tôi để lại cho bạn với họ.
10 lời khuyên từ Julio Cortázar để viết truyện
- Không có luật nào để viết một câu chuyện, ở hầu hết các quan điểm.
"Không ai có thể giả vờ rằng những câu chuyện chỉ nên được viết sau khi biết luật của họ ... không có luật nào như vậy; Nhiều nhất, có thể nói về các quan điểm, về các hằng số nhất định tạo ra cấu trúc cho thể loại này như một chuồng chim bồ câu nhỏ.".
- Câu chuyện là một tổng hợp tập trung vào ý nghĩa của một câu chuyện.
Câu chuyện là "... một sự tổng hợp sống động đồng thời với một sự sống tổng hợp, một cái gì đó giống như một sự rung chuyển của nước trong ly, một sự thoáng qua trong vĩnh viễn "..." Trong khi ở trong rạp chiếu phim, cũng như trong tiểu thuyết, việc nắm bắt được điều đó rộng hơn hiện thực và đa dạng đạt được thông qua sự phát triển của các yếu tố từng phần, tích lũy, tất nhiên, không loại trừ phần tổng hợp mang lại "cao trào" cho tác phẩm, trong một bức ảnh hoặc trong một câu chuyện chất lượng cao, quy trình được đảo ngược, nghĩa là, nhiếp ảnh gia hoặc người kể chuyện buộc phải chọn và giới hạn một hình ảnh hoặc một sự kiện quan trọng".
- Tiểu thuyết luôn thắng bằng điểm, trong khi truyện ngắn phải thắng bằng knock-out.
"Đúng là, ở mức độ mà cuốn tiểu thuyết tích lũy dần dần tác dụng của nó đối với người đọc, trong khi một câu chuyện hay thì lại mang tính châm biếm, phiến diện, không có phần quý ngay từ những câu đầu tiên. Đừng hiểu điều này quá theo nghĩa đen, bởi vì người kể chuyện giỏi là một võ sĩ rất sắc sảo, và nhiều cú đấm ban đầu của anh ta có vẻ không hiệu quả trong khi thực tế, chúng đã làm suy yếu những sự kháng cự vững chắc nhất của đối thủ. Lấy bất kỳ câu chuyện tuyệt vời nào bạn thích và phân tích trang đầu tiên của nó. Tôi sẽ ngạc nhiên khi họ tìm thấy các yếu tố miễn phí, chỉ đơn thuần là trang trí".
- Trong truyện không có nhân vật hay chủ đề tốt hay xấu, có cách xử lý tốt hay xấu.
"…không phải Thật tệ là các nhân vật thiếu sự quan tâm, vì ngay cả một viên đá cũng thú vị khi nó được xử lý bởi Henry James hoặc Franz Kafka "..." Cùng một chủ đề có thể có ý nghĩa sâu sắc đối với một nhà văn, và nhạt nhẽo đối với người khác; cùng một chủ đề sẽ đánh thức sự cộng hưởng to lớn trong một độc giả, và sẽ để lại cho những người khác thờ ơ. Tóm lại, có thể nói rằng không có chủ đề nào hoàn toàn quan trọng hoặc hoàn toàn không đáng kể. Làm gì có một liên minh bí ẩn và phức tạp giữa một nhà văn nhất định và một chủ thể nhất định tại một thời điểm nhất định, giống như liên minh tương tự sau này có thể xảy ra giữa một số câu chuyện nhất định và một số độc giả nhất định ...".
- Một câu chuyện hay được sinh ra từ ý nghĩa, cường độ và sự căng thẳng mà nó được viết ra; về việc xử lý tốt ba khía cạnh này.
"Yếu tố quan trọng của câu chuyện dường như chủ yếu nằm ở chủ đề của nó, trong thực tế là việc chọn một sự kiện có thật hoặc giả tạo có tính chất bí ẩn để phát ra một thứ gì đó vượt ra ngoài chính nó ... đến mức một tình tiết thô tục trong nước ... trở thành bản tóm tắt không thể thay đổi của một thân phận con người nhất định, hoặc trong biểu tượng cháy bỏng của một trật tự xã hội hoặc lịch sử ... những câu chuyện của Katherine Mansfield, của Chekhov, rất quan trọng, điều gì đó bùng nổ trong họ khi chúng ta đọc chúng và họ đề xuất một kiểu phá vỡ từ những ngày thường mà đi một chặng đường dài. vượt ra ngoài giai thoại được xem xét "..." Ý tưởng về ý nghĩa không thể có ý nghĩa nếu chúng ta không liên hệ nó với những cường độ và căng thẳng, không còn chỉ đề cập đến chủ thể mà là cách xử lý văn học của chủ đề đó, đến kỹ thuật được sử dụng để phát triển chủ đề. Và chính tại đây, đột ngột, sự phân định giữa người kể chuyện tốt và người kể chuyện xấu diễn ra".
- Câu chuyện là một dạng khép kín, một thế giới riêng, một hình cầu.
Horacio Quiroga chỉ ra trong danh mục của mình: "Hãy đếm như thể câu chuyện không có gì thú vị ngoại trừ môi trường nhỏ của các nhân vật của bạn, mà bạn có thể là một trong số đó. Nếu không, bạn sẽ có cuộc sống trong câu chuyện".
- Câu chuyện phải có một cuộc sống ngoài tác giả của nó.
"... khi tôi viết một câu chuyện, tôi theo bản năng tìm kiếm rằng nó bằng cách nào đó xa lạ với tôi như một á thần, rằng nó bắt đầu sống với một cuộc sống độc lập, và người đọc có hoặc có thể có cảm giác rằng theo một cách nào đó anh ta đang đọc một cái gì đó được sinh ra bởi chính anh ta, trong chính anh ta và thậm chí là của chính anh ta, trong mọi trường hợp với sự trung gian nhưng không bao giờ có sự hiện diện rõ ràng của á nhân".
- Người kể chuyện không nên để các nhân vật ra khỏi câu chuyện.
"Tôi luôn bị kích thích bởi những câu chuyện mà các nhân vật phải đứng ngoài lề trong khi người kể chuyện tự giải thích (mặc dù lời kể đó chỉ là lời giải thích đơn thuần và không liên quan đến sự can thiệp của á thần) các chi tiết hoặc các bước chuyển từ tình huống này sang tình huống khác ”. "Lời tường thuật ở ngôi thứ nhất tạo nên giải pháp dễ dàng nhất và có lẽ là tốt nhất cho vấn đề, bởi vì tường thuật và hành động đều có một và giống nhau ... trong các câu chuyện ở ngôi thứ ba của tôi, tôi hầu như luôn cố gắng không thoát ra khỏi một sự tường thuật chặt chẽ của cảm giác, không có những điều đó làm mất đi số tiền đó để nhận định về những gì đang xảy ra. Đối với tôi, có vẻ như là một điều viển vông khi muốn xen vào một câu chuyện bằng một thứ gì đó hơn là bản thân câu chuyện".
- Điều kỳ diệu trong câu chuyện được tạo ra với sự thay đổi nhất thời của điều bình thường, không phải bằng việc sử dụng quá mức điều kỳ diệu.
"Tuy nhiên, nguồn gốc của câu chuyện và bài thơ giống nhau, nó nảy sinh từ một sự ghẻ lạnh đột ngột, từ một sự thay đổi làm thay đổi chế độ “bình thường” của ý thức ”…“ Chỉ sự thay đổi nhất thời trong phạm vi đều đặn cho thấy điều kỳ diệu, nhưng nó là cần thiết rằng cái ngoại lệ cũng trở thành quy tắc mà không làm thay đổi cấu trúc bình thường mà nó đã được chèn vào giữa ... tuy nhiên, văn học tồi tệ nhất của thể loại này là tác phẩm lựa chọn thủ tục nghịch đảo, tức là sự dịch chuyển của thời gian bình thường bởi một loại "Toàn thời gian" tuyệt vời, xâm chiếm gần như toàn bộ sân khấu với màn biểu diễn tuyệt vời của những người ủng hộ siêu nhiên".
- Để viết được những câu chuyện hay, nghề của người viết là cần thiết.
"... để tái tạo lại trong người đọc cú sốc đã khiến anh ta viết câu chuyện, sự đánh đổi của một nhà văn là cần thiết, và công việc đó bao gồm, trong số nhiều thứ khác, để đạt được bầu không khí điển hình của bất kỳ câu chuyện tuyệt vời nào, đòi hỏi phải tiếp tục đọc, thu hút sự chú ý, cách ly người đọc khỏi mọi thứ xung quanh anh ta và sau đó, khi câu chuyện kết thúc, kết nối anh ta với hoàn cảnh của anh ta theo một cách mới, phong phú hơn, sâu sắc hơn hoặc đẹp hơn. Và cách duy nhất có thể đạt được sự bắt cóc độc giả trong khoảnh khắc này là thông qua một phong cách dựa trên cường độ và sự căng thẳng, một phong cách trong đó các yếu tố hình thức và biểu cảm được điều chỉnh, không có một chút nhượng bộ nào ... cả cường độ của hành động như căng thẳng nội tâm của câu chuyện là sản phẩm của cái mà trước đây tôi gọi là thủ công của nhà văn".
Chữ trong ảnh có được viết chính xác không? Không phải là "nếu bạn ngã, tôi sẽ đón bạn và nếu tôi không đi ngủ với bạn"?
Vâng, thưa BS Ángel, nhưng đó là một hình ảnh miễn phí từ internet mà chúng tôi đã chọn để đi kèm với văn bản. Nó có một chút lỗi chính tả nhưng nó có vẻ là một cụm từ rất hay. Cảm ơn bạn đã làm rõ! Tất cả những gì tốt nhất!