سالٹ انتھولوجی، فراموشی کا ایک کھلا خط

سالٹ انتھالوجی وینزویلا کے مصنف جوآن اورٹیز کا آخری شاعرانہ کام ہے۔ یہ ایک تالیف کا عنوان ہے جس میں ان کی شاعری کے تمام مجموعے شامل ہیں — نو، آج تک — اور ایک غیر مطبوعہ کتاب: میری شاعری، غلطی۔ خاص طور پر مؤخر الذکر میں، مصنف CoVID-19 کے ساتھ اپنے سخت تجربے کے بعد وبائی امراض کے واقعات کے آس پاس کی زندگی کے عکاسی کو قریب سے چھوتا ہے۔

اپنے کیریئر کے دوران، اورٹیز نے دیگر ادبی اصناف، جیسے ناول، مختصر کہانیاں اور مضامین میں بھی مہارت حاصل کی ہے۔. آج، وہ ایک پروف ریڈر اور ایڈیٹر کے طور پر کام کرتا ہے، اس کے علاوہ پورٹلز کے لیے مواد تخلیق کرنے والا بھی ہے جیسے لائفڈر، کرنٹ لٹریچر، رائٹنگ ٹپس نخلستان اور جملے مزید اشعار۔

سالٹ انتھالوجیفراموشی کے لیے کھلا خط (2021)

سالٹ انتھولوجی، فراموشی کا ایک کھلا خط (2021) Ortiz کا سب سے حالیہ عنوان ہے۔ بیونس آئرس ہجرت کے بعد یہ ان کی پہلی بین الاقوامی مطبوعہ اشاعت ہے۔، ارجنٹینا، 2019 میں۔ یہ کام لیٹرا گروپو ایڈیٹوریل مہر کی پشت پناہی سے خود اشاعت کی شکل میں سامنے آیا۔ اس کتاب کے ساتھ، اورٹیز نے اپنی وسیع شاعرانہ تخلیق کو ایک جگہ دینے کی کوشش کی ہے، جو کہ چھوٹی نہیں ہے، کیونکہ ہم تقریباً 800 نظموں کے بارے میں بات کر رہے ہیں۔

ایڈیٹر کا نوٹ

اس کے ایڈیٹر کارلوس کاگوانا کے الفاظ میں:سالٹ انتھالوجی یہ ایک میں 10 کاموں سے کہیں زیادہ ہے، یہ شاعر کی زندگی کے 10 ابواب ہیں۔ ایک خوبصورت سمندری زبان کے ساتھ دھن میں لایا گیا جو یاد آتی ہے اور اس کی خواہش کرتی ہے، جو اپنی نمکین زمینوں کو ترستی ہے، اور جو محبت، فراموشی، وجود، ناانصافی، کسی بھی ممکنہ موضوع کے بارے میں گاتی ہے جو ان زمینوں کے ذریعے اس کی آمدورفت سے متعلق ہے، اور اورٹیز نے اسے یہاں سے کیا ہے۔ ایک بے تکلف، انسانی اور زبردست نقطہ نظر"۔

کتاب کی تمہید

کام کے ذریعہ لکھا گیا ایک وسیع اور مکمل پرولوگ ملتا ہے۔ وینزویلا کے شاعر میگالی سالزار سنابریا - وینزویلا اکیڈمی آف لینگوئج برائے ریاست نیوا ایسپارٹا کے متعلقہ رکن۔ ان کی سطروں میں معروف مصنفہ ایک ایک کرکے کتابوں کو توڑتا اور گہرائی سے تجزیہ کرتا ہے۔ عنوان میں شامل، درست تنقید جاری کرنا ایک وسیع شاعرانہ نقطہ نظر سے۔

سالزار سنابریا کے نوٹوں میں، یہ نمایاں ہے: "… یہ تحریر اپنی بنیادوں میں ایک اخلاقی موقف رکھتی ہے۔. الفاظ ایک وقار کو برقرار رکھتے ہیں جو انہیں برقرار رکھتا ہے کیونکہ سچائی، آزادی اور ایمانداری کے ساتھ ایک ذمہ داری ہے۔ شاعر کے پیشے کا، ادیب کا۔ شاعر یہ بھی تبصرہ کرتا ہے: "جوآن اورٹیز کی آیات میں ہم انسان کو اس کے احساسات میں محسوس کرتے ہیں، جو دردناک ہیں، اور ہم اسے زبان میں واضح طور پر دیکھتے ہیں، جہاں اداسی، بے بسی اور غم کی قوت محسوس ہوتی ہے۔"

کام کی ساخت

جیسا کہ شروع میں کہا گیا تھا، کتاب دس کاموں کی تالیف ہے جو بدلے میں ابواب کے طور پر کام کرتی ہے۔. یہ ہیں: نمک لال مرچ (2017) نمک کی چٹان (2018) بستر (2018) گھر (2018), انسان اور دنیا کے دوسرے زخموں کا (2018) اشتعال انگیز (2019) اسلائل (2019) ساحل پر لاشیں۔ (2020) میٹریا اندر (2020) Y میری شاعری، غلطی (2021).

اگرچہ ہر حصے کا اپنا جوہر ہے، لیکن ان میں سے ہر ایک میں سمندری عناصر کی موجودگی قابل ذکر ہے۔ نمک، سمندر، گولے، ماہی گیر، ماریرا، رینچریا... ساحل کے ہر عنصر کا ایک کردار ہے جسے نظر انداز نہیں کیا جا سکتا۔ اس کی واضح مثال کتاب کے پچھلے حصے پر لکھی گئی نظم سے ملتی ہے:

"کب اب نمک کے بارے میں نہیں لکھیں گے »

جب میں نمک کے بارے میں مزید نہیں لکھتا

اور سمندر کی زمینیں میرے ہاتھوں سے اڑ گئیں،

میرا قلم پکڑو

 

اگر سیاہی ٹھیک نہ ہو،

اس کا ذائقہ ساحل جیسا نہیں ہوگا،

اس کی آواز ہر گز نہیں رہے گی

میں گنیٹوں کی لکیر کھو چکا ہوں گا،

ماریرا کا ضروری فن،

سارڈینز کے شوال کا شاندار رقص۔

بابا

نمک لال مرچ (2017)

یہ کام شاعری کی دنیا میں مصنف کے باضابطہ داخلے کی نمائندگی کرتا ہے۔ اگرچہ انہوں نے تقریباً 2005 سے نظمیں لکھیں لیکن وہ تمام تحریریں اس وقت تک غیر مطبوعہ رہیں۔ عنوان ہے۔ خالصتاً شاعرانہ نثر میں لکھا گیا۔ اور نظموں میں کوئی نام نہیں ہے، وہ صرف رومن حروف میں شمار کیے گئے ہیں - ایسی چیز جو ان کی بہت سی دوسری کتابوں میں عام ہو جائے گی۔

اگرچہ کوئی متعین میٹرک نہیں ہے، لیکن ہر نظم میں ایک تال اور ایک ارادہ ہے۔. یہ محض تحریر کی حقیقت کے لیے نہیں لکھا گیا ہے بلکہ ہر آیت اور بند میں بہت محسوس شدہ ارادہ ہے۔ متعدد نامعلوم کے ساتھ گہرے استعاراتی کھیلوں کو سراہا جا سکتا ہے جو قاری کو ہر نظم پر بار بار غور کرنے کی طرف لے جائے گا۔

سمندر اور نمکجیسا کہ ہر مصنف کی کتاب میں ہے، ان کا بہت بڑا کردار ہے اس باب میں. وہ محبت کے ساتھ ہاتھ ملا کر چلتے ہیں، لیکن گلابی اختتام کے ساتھ روایتی محبت کے ساتھ نہیں، لیکن جذبہ اور بھولپن سے بھرا ہوا ہے۔

نظم نمبر "XXVI"

مجھے وہاں رکھو

موتیوں کے گولوں کے قبرستان میں

جہاں ہزار لاشوں کے سوال سوتے ہیں۔

اور جوابات نہیں آتے۔

 

ہمیں مرجان کی گونگی نے چھوا،

کنارے پر ایک موتی سورج

اور کچھ جالوں کی پناہ جو کنج میں کام کا انتظار کر رہے ہیں۔

 

میں برفانی طوفان میں بھی دراڑ تلاش کرتا ہوں

خلا جو ہر چیز کو متحد کرتا ہے،

وہ لنک جو خالی جگہوں کو جوڑتا ہے،

کھوہ میں ٹوٹی ہوئی پگڈنڈیاں،

جب تک کہ میں تھک نہ جاؤں اور جب میں تم سے امید نہ رکھوں تب تک تم ظاہر ہو۔

نمک کی چٹان (2018)

اس دوسرے باب میں، نمک برقرار رہتا ہے، پیچیدہ محبت، استعارے، تصاویر، سمندر۔ عورت تنہائی میں پناہ گاہ بن جاتی ہے لیکن ساتھ رہنے سے بھی تنہائی نہیں رکتی۔ پابندیوں سے بھری آرزو ہے۔ آیات کے درمیان، ایک کٹی ہوئی خط و کتابت جو سٹانزا کی یوٹوپیائی جگہ تلاش کرتی ہے۔

تاہم، قابل ذکر جذبہ کے باوجود جو محسوس کیا جا سکتا ہے، فراموشی خود کو ایک جملے کے طور پر پیش کرنے سے باز نہیں آتی ہے، حقیقت کے طور پر جو ہر اس چیز کا انتظار کر رہی ہے جس کا نام ہو. نثر اب بھی شاعرانہ زبان کے طور پر موجود ہے، لیکن ہر ایک نقطہ، ہر لفظ میں تال اور ارادیت باقی نہیں ہے۔

نظم "X"

تفصیل یہ ہے کہ میں اصرار نہیں کروں گا۔

میں لکھوں گا،

ہمیشہ کی طرح،

رات اور اس کی خاموشی کے پرندے،

وہ میرے دروازے پر کیسے ہجرت کر گئے۔

اور میری کھڑکیوں کو بے ترتیبی سے۔

 

میں لکھوں گا،

جی ہاں،

اور شنک اپنی موتیوں کی زبانوں پر طوفان برپا کریں گے،

سمندری راستے آپ کے قدم اپنے پتھروں سے ہٹا دیں گے۔

اور تیرے نام کی عنبر لہروں سے دھل جائے گی

چٹانوں پر رکھا.

 

میں لکھوں گا اور لگتا ہے تمہیں یاد ہے

لیکن اصل میں،

اس طرح میں بہتر طور پر بھول جاتا ہوں۔

میں جس گھر میں تھا، جس شہر میں رہتا تھا۔ (2018)

اس معاملے میں، ماں کا گھر اور قصبہ —پنٹا ڈی پیڈراس — مرکزی کردار ہیں۔ نثر اب بھی عام زبان میں ہے، اور یہ یہ اس ساحل کی روایتی تصویروں سے مزین ہے جس نے شاعر کو پروان چڑھتے دیکھا اور ان دیواروں کی جنہوں نے اس کے بچپن اور جوانی کو پناہ دی تھی۔ مصنف اپنے آبائی شہر کے کرداروں کے ساتھ ساتھ ان مقبول عقائد پر بھی خصوصی زور دیتا ہے جنہوں نے نمک کے ان مقامات پر اس کی سیر کو تقویت بخشی۔

یہ آیات اور بندوں کے اختصار کو نمایاں کرتا ہے اور یہ کہ وہ کس طرح ایک کہانی کی طرح شروع سے آخر تک ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں۔ گھر، بذات خود، ایک زندہ ہستی ہے جو اس میں رہنے والوں کے بارے میں سوچتی ہے، کہ وہ محسوس کرتا ہے، کہ وہ جانتا ہے، اور یہ کہ وہ فیصلہ بھی کرتا ہے کہ کون رہتا ہے اور کون نہیں۔

نظم"ایکس "

باہر بارش ہر چیز کو گیلا کرتی ہے

رات کو میرے کمرے میں دھکیل دو۔

مجھے کچھ کہتا ہے،

میرے خیال میں،

یا شاید میں چاہتا ہوں کہ آپ مجھے کچھ بتائیں۔

یہ جاننے کے لیے کہ آپ کی آواز کیا منتقل ہوتی ہے،

میں پانی ضرور کرتا ہوں۔

اور اس طرف مکمل

کیا اندر سے دھونے کی ضرورت ہے.

بستر (2018)

جوآن اورٹیز کی کتابوں میں سے، یہ ہے، شاید، سب سے زیادہ شہوانی، شہوت انگیز. شہوت انگیزی ہر آیت میں شدت کے ساتھ موجود ہے۔، کام کا عنوان بیکار نہیں ہے۔ جیسا کہ پچھلے حصے میں، نظموں کا اختصار رکھا گیا ہے، اور ان کی چھوٹی چھوٹی جگہوں میں ایک پوری حقیقت، ایک دنیا، ایک تصادم سامنے آتا ہے۔

ایسے لوگ ہیں جو نظموں کے اس مختصر مجموعے کو ایک بہت ہی مختصر ناول کے طور پر سمجھ سکتے ہیں۔ ہر نظم ایک مختصر مگر شدید محبت کے ابواب بیان کرتی ہے۔ - جو اپنے لیے زندگی بن سکتی تھی۔ بلاشبہ، لفظوں کے کھیل، تجویز کرنے والی تصاویر کی کوئی کمی نہیں ہے۔

نظم "XXIV"

بستر بنا ہوا ہے۔

افق بننے کے لئے.

 

ایک وہاں جاتا ہے۔

دھمکیاں دیں اور اندھیرے حاصل کریں زندگی کتنی دیر سے گزر چکی ہے۔

جب تک دنیا ختم نہ ہو جائے۔

انسان اور دنیا کے دوسرے زخموں کا (2018)

یہ باب شاعر کی زبان کی سختی کے لیے نمایاں ہے۔ یہ بذات خود ایک کیتھرسس ہے، انواع کے خلاف شکایت اور کرہ ارض سے اس کے تباہ کن گزرنے. تاہم، ثالثی کی مختصر کوششیں ہیں جن میں خدائی موجودگی کی مداخلت کی درخواست کی گئی ہے کہ آیا وجود کی گڑبڑ کو تھوڑا سا ایڈجسٹ کیا گیا ہے۔

نثر ہر نظم کے متضاد اظہار میں موجود ہے۔ پیش کی گئی تصاویر تلخ ہیں، یہ اس تلخ حقیقت کی عکاس ہیں جسے انسان تاریخ کہتا ہے۔

نظم "XIII" کا ٹکڑا

سب کچھ جلنے کا ہے،

اس آگ کے راستے کا جو ہمارے خون سے گزرتا ہے،

جو موتیوں کے جبڑوں کو دباتا ہے یہاں تک کہ بنیادیں ہماری کمر کو چمکانے کے لیے پیس جاتی ہیں،

اپنے آپ کو جسم سے جسم صاف کرنے کے لئے،

ہمیں اتنا شفاف چھوڑ کر،

جرم سے ایسے مٹ گئے کہ آئینہ بن گئے

ہم ایک دوسرے کو دیکھتے ہیں، ہم خود کو دہراتے ہیں۔

اور اکتوبر سردیوں کو آباد کرنے کے لیے آتا ہے۔

 

یہ سلسلہ لامحدود تبدیلیوں کا کھلا منہ ہے۔

چبا جاؤ، یہ وہی ہے جو تم آئے ہو،

ہوا کی شکل میں جاؤ

روشنی کے جالوں کو بُنتا ہے جو گزرنے والے اولمپیئنز کو اتنے سارے انا کے مجسمے بناتا ہے جو اوپر اٹھتے ہیں۔

 

میں اس خواب میں دنوں کا مارٹر نہیں بننا چاہتا تھا

میں نے ایمانداری کے سکے میں کتنی رقم ادا کی ہوگی - سب سے مہنگی - ایک پرسکون گھاس کا ٹھیک گھاس بن کر جلد ہی چلا جائے گا،

لیکن میں ٹھنڈا ہوں۔

میں دنیا کی سات فضاؤں کو اپنی نسل کے ساتھ چیرنے آیا ہوں۔

اشتعال انگیز (2019)

اس کتاب میں، جب کہ نثر کی گفتگو برقرار ہے، جیسا کہ نمک اور سمندر ہے، چنچل پہلو پر زور دیا گیا ہے۔ اشتعال انگیز - جیسا کہ اورٹیز انہیں کہتے ہیں - اپنی سرزمین کے ہر ایک عنصر کو شاعرانہ بنانے کے لیے آتے ہیں۔مارگریٹا جزیرے سے۔ سمندری عناصر سے لے کر ارضی عناصر تک، رسوم و رواج اور کردار۔

اس کو حاصل کرنے کے ل، ، مصنف نے شاعری کی ایک مختصر لیکن جامع وضاحت استعمال کی ہے۔ ہر اشعار اس چیز، چیز یا وجود کے نام کے ساتھ بند ہوتا ہے جس کی طرف اشارہ کیا جاتا ہے، لہذا ہم ایک الٹی نظم کے بارے میں بات کر سکتے ہیں جو سامعین کو یہ اندازہ لگانے کی دعوت دیتی ہے کہ آخری آیت کے ظاہر ہونے سے پہلے اس کے بارے میں کیا بات کی جا رہی ہے۔

نظم "XV"

اس کی عادت کا احاطہ کرتا ہے۔

خوف کے یقین،

مچھلی جانتی ہے

اور اسے چومتے وقت

اپنی آواز دوبارہ کھو دیتا ہے۔

گییوٹا

اسلائل (2019)

یہ الوداعی تصنیف ہے، جیسا کہ شاعر کی وطن سے روانگی سے پہلے لکھا گیا ہے۔ پرانی یادیں سطح پر ہیں، زمین سے محبت، سمندری خلاء کے لیے جو اس وقت تک نظر نہیں آئے گی جب تک معلوم نہ ہو. جیسا کہ پچھلے ابواب میں، نثر عام ہے، جیسا کہ عنوانات کے بجائے رومن ہندسے ہیں۔

کی زبان۔ جذبہ موجود رہنا ختم نہیں کرتا، اور علاقائی اور کاسٹمبرسٹا کیڈرز کے ساتھ شدت سے مل جاتا ہے۔. اگر ہم Ortiz کے کام میں پچھتاوے کے بارے میں بات کرتے ہیں، تو یہ عنوان سب سے اہم میں سے ایک پر مشتمل ہے: جو کہ ہجرت کی وجہ سے ہوا۔

نظم "XLII"

میں مناسب طریقے سے چھوڑنے کی کوشش کر رہا ہوں۔

چھوڑنا ایک فن ہے کہ

اچھی طرح سے کیا جائے، یہ حیران کن ہے۔

 

غائب ہو جانا جیسا کہ آنا چاہیے تھا،

یہ ہوا ہوگا،

کم از کم روشنی کا پرندہ۔

 

یوں اچانک چلے جانا،

شاخ پر فراموشی کی طرح

مجھے اس کے ساتھ مشکل وقت ہے۔

 

دروازہ میری خدمت نہیں کرتا

یا کھڑکی، میں کہیں دور نہیں ہٹتا،

وہ جہاں سے باہر نکلتی ہے وہ برہنہ دکھائی دیتی ہے۔

ایک غیر موجودگی کی طرح جس کا وزن ہوتا ہے۔

مجھے صحن میں کوڑے کو دوبارہ تلاش کرنے کی دعوت دینا،

اور میں وہیں رہتا ہوں، کسی چیز کے بیچ میں،

پیلا

موت کے سامنے معافی کی طرح.

ساحل پر لاشیں۔ (2020)

یہ باب مذکورہ بالا سے دو اہم پہلوؤں سے مختلف ہے: نظموں کا ایک غیر عددی عنوان ہے اور مصنف روایتی میٹرکس اور نظموں کے تھوڑا قریب آتا ہے۔ تاہم، نثر اب بھی ایک اہم مقام رکھتا ہے۔

ذیلی عنوان "کہیں بھی موزوں نہ ہونے کی نظمیں" اس حقیقت کی طرف اشارہ کرتا ہے کہ یہ کتاب مصنف کے بطور شاعر شروع ہونے کے بعد سے بکھرے ہوئے متن کا ایک بڑا حصہ جمع کرتی ہے، اور یہ کہ وہ اپنے متنوع موضوعات کی وجہ سے شاعری کی دوسری کتابوں میں "فٹ" نہیں ہیں۔ . تاہم، جب اس عنوان کی لائنوں میں delving اورٹیز کے واضح جوہر اور اس کے لوگوں کے ذریعہ چھوڑے گئے نشانات اور اس کی دھنوں میں اس کے بچپن کو سمجھا جاتا ہے۔

نظم "اگر میں فرشتوں سے بات کروں"

اگر میں اپنے والد کی طرح فرشتوں سے بات کرتا،

میں پہلے ہی کافی شاعر ہوتا

میں آنکھوں کے پیچھے چوٹیوں کو چھلانگ لگا دیتا

اور اس جانور کے ساتھ پاس کیا جس کے ہم اندر ہیں۔

 

اگر میں ماورائی کی زبانوں میں سے تھوڑی بہت جانتا ہوں،

میری جلد چھوٹی ہوگی،

نیلے ،

کچھ کہنا،

اور گھنے دھاتوں کے ذریعے چھیدنا،

خدا کی آواز کی طرح جب یہ انسانوں کے دلوں کو پکارتی ہے۔

 

اور یہ ہے کہ میں ابھی تک اندھیرا ہوں۔

اپریل کو سن کر جو میری رگ رگ میں اچھلتا ہے،

شاید وہ وہ گینیٹ ہیں جو میں نے کبھی نام میں رکھا تھا،

یا اس شاعر کا نشان جس کے ساتھ میں گہرا زخم کھا گیا تھا، مجھے اس کی ننگی چھاتیوں اور بارہماسی پانیوں کی نظم یاد دلا رہی تھی۔

میں نہیں جانتا،

لیکن اگر یہ اندھیرا ہو جاتا ہے، مجھے یقین ہے کہ میں وہی رہوں گا۔

اور سورج بعد میں حساب کتاب کرنے کے لیے مجھے تلاش کرے گا۔

اور اپنے آپ کو ایک ایسے سائے میں دہرانا جو اچھی طرح بتاتا ہے کہ سینے کے پیچھے کیا ہوتا ہے۔

وقت کے جھروکوں کی تصدیق کریں،

پسلیوں میں لکڑی کو نئی شکل دینا،

جگر کے بیچ میں سبز،

زندگی کی جیومیٹری میں عام۔

 

کاش میں اپنے والد کی طرح فرشتوں سے بات کروں،

لیکن پھر بھی ایک خط اور راستہ باقی ہے،

جلد کو بے نقاب چھوڑ دو

اور ایک مضبوط، پیلی مٹھی کے ساتھ اندھیرے کی گہرائیوں میں تلاش کریں،

مردوں کی زبان میں ہر کراس کے لیے سورج کے ساتھ۔

میٹریا اندر (2020)

یہ متن Ortiz کے سب سے کروڈ میں سے ایک ہے، صرف اس کے ساتھ موازنہ کیا جا سکتا ہے۔ انسان اور دنیا کے دوسرے زخموں کا۔ En میٹریا اندر وینزویلا کا ایک پورٹریٹ بنایا گیا ہے جہاں سے اسے اپنے خاندان کے بہتر مستقبل کی تلاش میں نکلنا پڑالیکن یہ کہ چاہے وہ کتنی ہی کوشش کرے، وہ اسے نہیں چھوڑتا۔

رومن ہندسوں کو دوبارہ لیا گیا ہے کیونکہ ہر نظم ایک چھوٹا باب ہے جہاں نثر غالب آتا ہے۔ یہ ایک ایسی حقیقت کی روزمرہ کی زندگی کے بارے میں بات کرتا ہے جسے پوری دنیا جانتی ہے، لیکن چند لوگوں نے اسے فرض کیا ہے۔; بھوک اور کاہلی، ترک کرنا، بدگمانی اور اس کی تاریک راہیں کھینچی گئی ہیں، اور اس سے نکلنے کا واحد راستہ سرحدوں کو عبور کرنا ہے جہاں پروڈنس اس کی اجازت دیتی ہے۔

نظم "XXII"

غیر حاضریوں کو میرینیٹ کرنے کے لیے لاتعداد جار،

یاد رکھنے کے لیے پرانی تصویریں جو گزری ہے،

اپنے آپ کو ایک ضروری، منصوبہ بند فراموشی میں بند کرنا،

یہ دیکھنے کے لیے وقفے وقفے سے باہر جائیں کہ کیا سب کچھ ہوا ہے،

اور اس عمل کو دہرائیں اگر باہر ابھی بھی اندھیرا ہے۔

 

ہم میں سے بہت سے فارمولے پر عمل نہیں کر سکے،

تو ہم طوطے بن گئے، خون سے پروں کو سلایا

اور ہم بکھری ہوئی پروازوں میں یہ دیکھنے کے لیے روانہ ہوئے کہ آیا یہ باڑ سے پرے طلوع ہوا ہے۔

میری شاعری، غلطی (2021)

یہ کتاب کا اختتام ہے، اور پورے انتھالوجی میں موجود واحد غیر مطبوعہ کام ہے۔ متن کی خصوصیات نظمیں بہت متنوع موضوعات اور اورٹیز مختلف شاعرانہ شکلوں میں اپنی ہینڈلنگ کو ظاہر کرتا ہے۔ پھر، اگرچہ نثر کے لیے اس کی پیش گوئی بدنام ہے، لیکن وہ کاسٹیلین کی زیادہ تر روایتی شاعرانہ شکلوں کو بہت اچھے طریقے سے سنبھالتا ہے۔دسویں اسپنل، سونیٹ یا quatrains کی طرح۔

میری شاعری، غلطی مصنف کی زندگی کے ایک انتہائی مشکل باب کے بعد پیدا ہوا: اپنے خاندان کے ساتھ CoVID-19 سے بچنا پردیس میں اور گھر سے۔ چھوت کے دوران رہنے والے تجربات بالکل بھی خوشگوار نہیں تھے، اور دو اشعار ہیں جو اس کا زبردست انداز میں اظہار کرتے ہیں۔

شاعر دلی دوست بھی گاتا ہے جو چھوڑ گئے۔. تاہم، اس سیکشن میں سب کچھ المیہ نہیں ہے، زندگی، دوستی اور محبت بھی منائی جاتی ہے، خاص طور پر جو وہ اپنی بیٹی جولیا الینا کے لیے محسوس کرتا ہے۔

نظم "ہم چار شگاف تھے"

اس گھر میں،

ہم چار شگاف تھے۔

ناموں میں وقفے تھے

گلے ملنے میں،

ہر چوتھائی ملک آمریت میں تھا،

اقدامات کا بہت اچھی طرح خیال رکھنا تھا تاکہ جنگ کی طرف نہ جائیں۔

 

زندگی نے ہمیں اس طرح بنایا:

مشکل، دنوں کی روٹی کی طرح؛

خشک، نل کے پانی کی طرح؛

پیار کے خلاف مزاحم،

خاموشی کے مالک

 

تاہم، خالی جگہوں کی سختی کے باوجود،

مضبوط علاقائی حدود تک،

ہر ٹوٹا ہوا کنارہ اگلے سے بالکل مماثل ہے،
اور جب وہ سب جمع ہو جائیں گے،

میز پر، دن کی ڈش کے سامنے،

دراڑیں بند ہو گئیں،

اور ہم واقعی ایک خاندان تھے۔

مصنف، جوآن اورٹیز کے بارے میں

پیدائش اور ابتدائی تعلیم

مصنف جوآن مینوئل اورٹیز 5 دسمبر 1983 کو پنٹا ڈی پیڈراس، مارگریٹا جزیرہ، نیوا ایسپارٹا ریاست، وینزویلا میں پیدا ہوئے۔ وہ شاعر کارلوس سیڈینو اور گلوریا اورٹیز کا بیٹا ہے۔ بحیرہ کیریبین کے ساحلوں پر واقع اس قصبے میں اس نے ابتدائی تعلیم Tío Conejo پری اسکول میں، بنیادی تعلیم Tubores اسکول میں حاصل کی اور اس نے لا سالے فاؤنڈیشن (2000) سے بیچلر آف سائنس کے ساتھ گریجویشن کیا۔

یونیورسٹی کی تعلیم

بعد میں مطالعہ کمپیوٹر سائنس میں ڈگری Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta میں. تاہم، تین سال کے بعد، اس نے انٹیگرل ایجوکیشن میں کیرئیر میں تبدیلی کی درخواست کی، ایک ایسا فیصلہ جو اس کی زندگی کے راستے کو نشان زد کرے گا۔ پانچ سال بعد زبان و ادب کے تذکرے کے ساتھ موصول ہوا۔ (2008)۔ اس عرصے کے دوران، اس نے تعلیمی گٹارسٹ کا پیشہ بھی تیار کیا، جو بعد میں ان کے کیریئر میں بہت زیادہ کام کرے گا۔

تدریسی کام اور پہلی اشاعت

اس نے بمشکل ڈگری حاصل کی۔ Unimar کی طرف سے شامل کیا گیا تھا (یونیورسٹی آف مارگریٹا) اور یونیورسٹی کے پروفیسر کے طور پر اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔. وہاں اس نے 2009 سے 2015 تک ادب، تاریخ اور فنون کے استاد کے طور پر کام کیا۔ بعد میں، انارٹے (یونیورسٹی آف آرٹس) کو شامل کرلیا گیا، جہاں اس نے گٹار اور ساز سازی کی کارکردگی پر لاگو ہم آہنگی کی کلاسیں سکھائیں۔ اس دوران انہوں نے اخبار کے کالم نگار کے طور پر بھی کام کیا۔ مارگریٹا کا سورج، جہاں اس کے پاس جگہ "Transeúnte" تھی اور اس نے اپنی پہلی اشاعت کے ساتھ اپنی "ادبی بیداری" کا آغاز کیا: مگرمچھ کے منہ میں (ناول، 2017)۔

دن بہ دن، پورٹلز کے لیے جائزے لکھیں۔ موجودہ ادب, لائفڈر, نخلستان لکھنے کے نکات y جملے اور نظمیں۔ اور پروف ریڈر اور ایڈیٹر کے طور پر کام کرتا ہے۔

جوآن اورٹیز کے کام

• مگرمچھ کے منہ میں (ناول، 2017)
• نمک لال مرچ (2017)
• نمک کی چٹان (2018)
• بستر (2018)
• جس گھر میں میں وہ شہر تھا جہاں میں رہتا تھا۔ (2018)
• انسان اور دنیا کے دوسرے زخموں کا (2018)
• اشتعال انگیز (2018)
• مقدس ساحل (شاعری انتھالوجی، 2018)
• راہگیر (کے کالم سے کہانیوں کی تالیف مارگریٹا کا سورج، 2018)
• اسلائل (2019)
• چیخ سے کہانیاں (خوفناک کہانیاں, 2020)
• ساحل پر لاشیں۔ (2020)
• میری شاعری، غلطی (2021)
• سالٹ انتھالوجی (2021)