රහස් පරීක්ෂක නවකතාව

ක්‍රිස්ටි අගතා.

ක්‍රිස්ටි අගතා.

රහස් පරීක්ෂක නවකතාව යනු අද වන විට වැඩිම අනුගාමිකයන් සංඛ්‍යාවක් සිටින වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සාහිත්‍ය ප්‍රභේදයකි. නමුත් එය සැමවිටම මේ ආකාරයට නොවීය. දහනව වන ශතවර්ෂයේදී විධිමත් ලෙස උපත ලැබූ - විද්‍යා ප්‍රබන්ධ නවකතාව හා රොමෑන්ටිකවාදයට සමාන්තරව - එහි සිටි මහජනතාව එය වාසිදායක ලෙස දුටුවේ නැත. කෙසේ වෙතත්, ඉහත ප්‍රකාශය සංයුක්ත සත්‍යයකට වඩා “මතුපිට ධාරාවක්” වේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ ආකාරයේ සාහිත්‍යයට විරුද්ධ වූ අය (ස්වයං-සාහිත්‍ය සාහිත්‍ය ප්‍රභූවේ) සාමාජිකයන් වූහ. හොඳින් රහස් පරීක්ෂක නවකතාව ආරම්භයේ සිටම බොහෝ පා .කයින් විසින් උද්යෝගයෙන් ගිල ගන්නා ලදි. කුතුහලය හා අභිරහස පටවන ලද ඇබ්බැහි කථා තුළ පිරිමින් සහ කාන්තාවන් විශාල පිරිසක් සිරවී සිටියහ.

අවිනිශ්චිත ලෙස ලේබල් කරන ලද ප්‍රභේදයක ආරම්භය

"විද්වතුන්" සඳහා All මෙම නාමවිශේෂණයට විෂයානුබද්ධව ඇතුළත් කර ඇති සියලු ආරෝපණ ආරෝපණ සමඟ - එය "උප සාහිත්‍යය" විය. උනන්දුවක් නැති නිෂ්පාදන, මහජනයාගේ විනෝදාස්වාදය සඳහා පමණක් නිර්මාණය කර ඇත. මිනිස් ආත්මය වැඩි දියුණු කිරීමට ප්‍රයෝජනවත් කිසිවක් නැත. සංසන්දනාත්මකව බලන කල, මෙම “ප්‍රවීණයන්ගේ” සමාලෝචන විද්‍යා ප්‍රබන්ධ සාහිත්‍යයට හා සියල්ලටත් වඩා ආදර වීර වික්‍රමාන්විතයන්ට ප්‍රශංසා කළේය.

මතභේදාත්මක චරිතයක් ලෙස අපරාධ

කතන්දරවල ප්‍රධාන චරිත වන අපරාධ, සීමාව ඉක්මවා යාමේ කිසිදු මවාපෑමක් ස්වයංක්‍රීයව වළක්වයි. ආත්මය (පා readers කයන්ගේ) වර්ධනය වූයේ නැත, එය ධනාත්මක ආකාරයකින් පරිවර්තනය නොවීය. හානිකර තාවකාලික විනෝදය සඳහා ප්‍රවේශය පමණක් තිබුණි. මේ ආකාරයේ විවේචන බොහෝ දුරට දෙවන ලෝක යුද්ධය තෙක් පැවතුනි.

කෙසේ හෝ - වාසනාවකට ජෙනරියේ කතුවරුන්ට - එකල සාහිත්‍ය විචාරයේ සතුරුකම කිසි විටෙකත් එහි දැවැන්ත සාර්ථකත්වයට හේතු නොවේ. මෙම ලේඛකයින්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් පවා අද සැබෑ දක්ෂයින් ලෙස හඳුනාගෙන නොමැත. ජීවිතයේ ඔහුගේ කාර්යයන් පුළුල් ලෙස සමරනු ලැබීය.

ඔගස්ටේ ඩුපින්ට පෙර සහ පසු

එඩ්ගර් ඇලන් පෝ.

එඩ්ගර් ඇලන් පෝ.

එඩ්ගා ඇලන් පෝ ඔහු එම “මාර්ගයෙන් බැහැර” ලේඛකයන්ගෙන් කෙනෙකි. සමහර විට අර්ථ දැක්වීම අතිශයින්ම ගොරහැඩි ය. එහෙත් මෙම සුප්‍රසිද්ධ ඇමරිකානුවාගේ කෘතියේ පළල අර්ථ දැක්වීම තවමත් වලංගු යෙදුමකි. ඔහුගේ ලේඛන ඇමරිකානු රොමෑන්ටිකවාදයේ උරුමයේ කොටසක් සේම, අපරාධ නවකතාවල විධිමත් උපත පිළිබඳ ගෞරවයද ඔහුට හිමි වේ.

ඔගස්ටේ ඩුපින් පළමු චරිතය "ඡන්ද බලය" විය (දැනට භාවිතා කරන වාණිජමය අර්ථය සමඟ) සාහිත්‍යය. මීට අමතරව, මෙම රහස් පරීක්ෂක විසින් ලෝක සාහිත්‍යයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නාමයක් ගොඩනඟන අත්තිවාරම දැමීය: ෂර්ලොක් හෝම්ස්. ශ්‍රීමත් ආතර් කොනන් ඩොයිල්ගේ චරිතය එය බවට සැකයක් නැත ප්ලස් නොවන අල්ට්රා අභිරහස් විමර්ශකයින් සහ හෙළිදරව් කරන්නන් සඳහා.

ග්රීස් සිට

පොලිස් "වාතය" සමඟ කථා සෑම විටම පැවතුනද, සොෆොක්ලීස් සහ ඔහුගේ ඊඩිපස් රෙක්ස් එය මෙම වර්ගයේ කුමන්ත්‍රණයේ පැරණිතම පූර්වගාමියා ලෙස සැලකිය හැකිය. මෙම ඛේදවාචකයේ දී, ප්‍රධාන චරිතය විසින් වසංගතයක් විසඳීමට සහ වැරදිකරුවෙකු සොයා ගැනීමට පරීක්ෂණයක් කළ යුතුය.

එය එසේ නොවේ මෝර්ග් වීදියේ අපරාධ (1841) මෙම ප්‍රභේදය "කලින් තීරණය කළ" හැඩයක් සහ ලක්ෂණ ලබා ගත් විට. ඇත්ත වශයෙන්ම, රහස් පරීක්ෂක කථා එතැන් සිට විකාශනය වී ඇත. නමුත් අවසානයේදී සියලුම රහස් පරීක්ෂකයින් නැවත පෝ වෙත පැමිණේ.

පොදු ලක්ෂණ

රහස් පරීක්ෂක නවකතාව සෑම විටම දේශසීමා, මන asy කල්පිත හා භීෂණය අද්දර සමපාත වී ඇත. මෙම ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන කරුණ නම්, එක් එක් ක්‍රියාව පිටුපස (අපරාධ) ඇත්තේ එකක් පමණි homo sapiens. භූත හෝ දිව්‍ය සත්වයන්ගේ උදව් හෝ බලහත්කාරයෙන් තොරව. ඒ අතරම, කුමන්ත්‍රණය පා .කයන්ට මනාව හඳුනාගත හැකි සැකසුම් තුළ සිදු වේ.

ප්‍රධාන චරිතය යනු ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන් කැපී පෙනෙන අයෙකු වන අතර, ප්‍රත්‍යක්‍ෂය විසඳීම සඳහා නිරීක්‍ෂණය හා විශ්ලේෂණය සඳහා ඔහුට ඇති පුදුමාකාර හැකියාවයි. විමර්ශකයා සහ ඔහුගේ සහායකයා හැර අනෙක් සියලුම චරිත ඔබ සතුව ඇත්නම් - සැකකරුවන් ය. රහස් පරීක්ෂකයා ඉදිරියේ අපරාධය විසඳීමේ අරමුණින් කියවීම පා readers කයන්ගේ පැත්තෙන් උමතු තරඟයක් බවට පත්වේ.

සියල්ලටම වඩා විශ්වසනීයත්වය

හොඳ අපරාධ නවකතාවක් මඟින් වැරදිකරුවාව අවසානය දක්වා සඟවා තබා ගත යුතුය. නමුත් විසර්ජනය කරන අවස්ථාවේ දී සවිස්තරාත්මක පැහැදිලි කිරීම් හෝ විශ්වාස කළ නොහැකි විස්තර කිරීම් නොමැතිව. අනුමාන කිරීම ෂර්ලොක් හෝම්ස් විසින්ම "තහනම්" කර ඇත්නම්, ඔහුගේ වික්‍රමාන්විතයන් කියවන ඕනෑම අයෙකු අවසානය ගැන අනාවැකි කීමට උත්සාහ කිරීම සැලකිය යුතු අවදානමක් ගනී.

රහස් පරීක්ෂක නවකතාවේ බෑවුම් සහ සමහර ලක්ෂණ

දළ වශයෙන්, රහස් පරීක්ෂක සාහිත්‍යය විශාල කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදා ඇත. මේවා පමණක් නොව, ඔවුන්ගේම අභිරහස් යෝජනා කිරීමට උනන්දුවක් දක්වන සියලුම ලේඛකයින්ට මඟ පෙන්වන ප්‍රධාන ප්‍රදීපයන් ලෙස ඒවා සේවය කරයි. අනිත් අතට, ආදර නවකතාවට වඩා වෙනස්ව, අත්ලාන්තික් සාගරයේ ජලය තරණය කිරීම ඇමරිකාවේ සිට යුරෝපයට ගියේය.

ඉංග්‍රීසි පාසල

ආතර් කොනන් ඩොයිල්.

ආතර් කොනන් ඩොයිල්.

ඔගස්ටේ ඩුපින් සහ එඩ්ගර් ඇලන් පෝ ලන්ඩනයට පැමිණි වහාම ඉංග්‍රීසි පාසල නමින් හැඳින්වෙන උප ව්‍යාපාරයක් හෝ උප ප්‍රභේදයක් ආරම්භ විය. ශ්‍රීමත් ආතර් කොනන් ඩොයිල් සහ ෂර්ලොක් හෝම්ස් හැරුණු විට මෙම ව්‍යුහය තුළ ඇති අනෙක් මූලික කොටස අගාත ක්‍රිස්ටි විසින් නිරූපණය කරනු ලබන්නේ ඇගේ චරිතය වන හර්කියුලේ පයිරොට් විසිනි.

මෙය එක්තරා ගණිත කතාවකි; හේතුව සහ බලපෑම. කරුණු කාලානුක්‍රමිකව ඉදිරිපත් කරයි, (සෑම විටම පාහේ) අපරාජිත වීරයා ප්‍රති result ලය ලබා ගැනීම සඳහා එකතු කිරීම හා අඩු කිරීම අදාළ කරයි. හෝම්ස් උපුටා දැක්වීමට - "මූලික" යෝජනාවක්. පැහැදිලිවම විමර්ශකයාගේ ඇස් හමුවේ; ඉතිරි චරිත සඳහා සහ පා er කයාට සිතාගත නොහැකි ය.

උතුරු ඇමරිකානු පාසල

එක්සත් ජනපදයේ, විසිවන සියවස දක්වාම, වඩාත් වැදගත් “උප කුලකය” පොලිස් සාහිත්‍යයේ උපත ලැබීය.. මෙම ආඛ්‍යාන ශෛලියේ කොටසක් ලෙස පිළිගත් එකම එක එය බව පැවසිය හැකිය: අපරාධ නවකතාව. දෙවන මහා ධාරාව ලෙස එය 1920 දශකය වන තුරුම ප්‍රමුඛ ශෛලියට විරුද්ධ බව පෙනේ.

රහස් පරීක්ෂක නවකතාවේ පාසල් දෙකම අතර සැසඳීම්

ඉංග්‍රීසි කතා ශෛලීගත විය. බොහෝ විට කුමන්ත්‍රණය සිදු වූයේ ධනේශ්වර කවයන් තුළ ය. සැකසුම් විශාල හා සුඛෝපභෝගී මාලිගා වූ අතර, ගණන් කිරීම්, ස්වාමිවරුන් සහ ආදිපාදවරියන් ගොදුරු වූවන් සහ වැරදිකරුවන් ලෙස පෙනී සිටියහ. අපරාධ "උසස් සමාජයේ" කාරණයක් විය.

ඒ හා සමානව, ද්විමාන නොවී (ෂර්ලොක් හෝම්ස් අවසානයේ ඔහුගේ පෞරුෂයේ සමහර මැහුම් හෙළි කරයි), ඉංග්‍රීසි පාසලේ චරිත මුළුමනින්ම පුරාවිද්‍යාත්මක ය. රහස් පරීක්ෂක හොඳ, අවංක, නොබිඳිය හැකි ය; නරක මිනිස්සු "හරිම නරක", මැකියාවෙලියන්. එය යහපත හා අයහපත අතර සටනකි, බොරුවට එරෙහි සත්‍යය, අඩ අඩක් සමඟ.

සැබෑ ලෝකය?

අපරාධ නවකතාව පොලිස් වංශකතා "පාතාලයට" ගෙන ගියේය, වඩාත්ම අහිමි වූ අසල්වැසි වීදිවලට, කාලකණ්ණි අඳුරු පරිසරයන්ට. ඒ අනුව, කතුවරුන් අපරාධකරුවන්ගේ අභිප්‍රේරණයන් පිළිබඳව සොයා බැලීමට උනන්දු වූ අතර නිර්මල ප්‍රධාන චරිත (රහස් පරීක්ෂකයින්) පිළිබඳ අදහස බිඳ දැමූහ.

මේ ආකාරයෙන්, සාහිත්‍යයේ “ප්‍රති-වීරයන්” බිහි විය. ඉතා සංකීර්ණ අරගලයක් සහිත චරිත, මන්ද - අපරාධකරුවෙකුට මුහුණ දීමට අමතරව - ඔවුන් සමාජයට හා කුණු වූ පද්ධතියකට මුහුණ දෙයි. එහි ප්‍රති, ලයක් වශයෙන්, ඔවුන් සෑම විටම පාහේ තමන්ගේ උපාය මාර්ගවල සදාචාරය ගැන එතරම් තැකීමක් නොකර ක්‍රියා කරති. ඔවුන් සඳහා, අවසානය මාධ්යයන් සාධාරණීකරණය කරයි.

අපරාධ නවකතාව සහ රොමෑන්ටිකවාදය සමඟ එහි ප්‍රේම-වෛරී සම්බන්ධතාවය

අපරාධ නවකතාවත් සමඟ, අපරාධ "චික්" දෙයක් වීම නැවැත්වූ අතර, එය රොමෑන්ටිකවාදයේ කිසිදු ඉඟියක් නොමැතිව නිරූපණය කළ යුතුය. අතිරෙකව, ඇමරිකානු පාසල ඔහුට එරෙහිව නැගී සිටියේය තත්වයක් පැවතුනි, (විරුද්ධාභාෂිකව) රෙපරමාදු සාහිත්‍යයක් බවට පත්වීම. මහා අවපාතයට වසර ගණනාවකට පෙර සහ පසු historical තිහාසික සන්දර්භය අනුව එය සැබවින්ම ආදර හැඟීම් බවට පත්විය.

අත්‍යවශ්‍ය කතුවරුන්

එඩ්ගර් ඇලන් පෝ, ආතර් කොනන් ඩොයිල් සහ අගාත ක්‍රිස්ටිගේ දායකත්වය සමාලෝචනය නොකර රහස් පරීක්ෂක නවකතාව තේරුම් ගත නොහැක. පළමුවෙන්ම වෛෂයිකව කළ යුතු කියවීමක් (හැකිතාක් දුරට). නැතහොත් අවම වශයෙන් විශ්ලේෂණය කරන අවස්ථාවේ පෞද්ගලික රුචි අරුචිකම් නොකිරීමට උත්සාහ කිරීම. මෙය, කියවීම මගින් සම්ප්‍රේෂණය වන සංවේදීතාවන් ධනාත්මක හෝ .ණාත්මකද යන්න නොසලකා.

ප්‍රතිවිරුද්ධ පාර්ශ්වය ද අත්‍යවශ්‍ය වේ

අපරාධ නවකතාව සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ තවත් මූලික අංගයකි. බ්‍රිතාන්‍ය පාසල (රහස් පරීක්ෂක නවකතා) හා සසඳන විට තරමක් විවාදාත්මක සම්භවයක් ලියාපදිංචි කිරීම එකතු කිරීමත් සමඟ. අන්තර් යුධ සමය තුළ ඔවුන්ගේ කථා ප්‍රකාශයට පත් කළ උප කුලයේ ඇමරිකානු ලේඛකයින් බොහෝ දෙනෙකුට ගැටුම්කාරී මතවාද ඇති විය.

එඩ්ගර් ඇලන් පෝ උපුටා දැක්වීම.

එඩ්ගර් ඇලන් පෝ උපුටා දැක්වීම.

වඩාත්ම උද්යෝගිමත් අය අවධාරණය කරන්නේ යථාර්ථයට ඔවුන් දක්වන ඇල්මයි. වෙනුවට, ඔහුගේ ගැඹුරු අශුභවාදය සහ නිරපේක්ෂ ප්‍රීතිමත් අවසානයක් නොමැතිකම ගැන බොහෝ දෙනෙක් ප්‍රශ්න කරති. එවැනි ප්‍රකාශයක් කිරීමට හේතුව කුමක්ද? අපරාධය නිරාකරණය කර තිබියදීත්, වැරදිකරුට සෑම විටම සුදුසු ද .ුවම් නොලැබේ. මෙම කාණ්ඩයේ වඩාත් කැපී පෙනෙන කතුවරුන් අතර:

  • ඩෂියෙල් හැම්ලට්, එහි ප්‍රධාන චරිතය වන සෑම් ස්පේඩ් සමඟ (මෝල්ටිස් ෆැල්කන්, 1930).
  • රේමන්ඩ් චැන්ඩ්ලර්, ඔහුගේ රහස් පරීක්ෂක පිලිප් මාර්ලෝ සමඟ (සදාකාලික සිහිනය, 1939).

"ආපසු හැරවීමේ" පොලිස් නිලධාරියා

“සාමාන්‍ය” දෙය නම් රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක් යහපත දෙස බලන විට නිරීක්ෂණය කිරීමයි. කෙසේවෙතත්, “ප්‍රතිවිරුද්ධ අනුවාදය” ඇත: දුෂ්ටයන් ඔවුන්ගේ වැරදි ක්‍රියාවන් කර නිදහස්ව සිටීමට සැලසුම් ක්‍රියාත්මක කරයි. මෙම උප කාණ්ඩය නිදර්ශනය කිරීමට හොඳම උදාහරණය නම් දක්ෂ රිප්ලි මහතා පැට්‍රීෂියා හයිස්මිත් විසිනි.

පොත් මාලාවේ “ෆ්‍රැන්චයිස් චරිතය” වන ටොම් රිප්ලි රහස් පරීක්ෂකයෙකු නොවේ. ඔහු මිනීමරුවෙක් වන අතර ඔහුගේ ගොදුරු බවට පත්වන පුද්ගලයෙකි. අපරාධ නවකතාවල “සම්භාව්‍ය අනුවාදය” තුළ අභිරහස හෙළිදරව් කිරීමේ පරමාර්ථය තිබේ නම්, මෙහි “සිත්ගන්නාසුලු” දෙය නම් මුසාවාද ගොඩනඟන ආකාරය නිරීක්ෂණය කිරීමයි. එනම්, කාරණය වන්නේ අපරාධකරු “එයින් ගැලවී යන්නේ” කෙසේද යන්නයි.

නව සහස්‍රය

ස්ටීග් ලාර්සන් බොහෝ විට ඛේදජනක ලේඛකයන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ ලේඛන සඳහා නොව ඔහුගේ ජීවිතය වෙනුවෙන්. කෙසේ වෙතත්, අවාසනාවන්ත හා ඔහුගේ මුල් මරණයෙන් ඔබ්බට මෙම ස්වීඩන් මාධ්‍යවේදියාට XNUMX වන සියවසේ පළමු මහා රහස් පරීක්ෂක ඡන්ද බලය ආරම්භ කිරීමට කාලය තිබුණි. එය සාගා ගැන ය සහස්‍රය.

පුපුරන සුලු විලාසිතාවක්

කාන්තාවන්ට ආදරය නොකරන පිරිමින්.

කාන්තාවන්ට ආදරය නොකරන පිරිමින්.

ඔබට මෙහි පොත මිලදී ගත හැකිය: නිෂ්පාදන කිසිවක් හමු නොවීය.

කාන්තාවන්ට ආදරය නොකළ පිරිමින්, තරඟයක් සහ පෙට්‍රල් ටින් එකක් සහිත දැරිය y කෙටුම්පත් මාලිගයේ රැජිනAll සියල්ලම 2005 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි ඔවුන් ඔහුගේ සියලු වැඩ නියෝජනය කරයි. සම්භාව්‍ය බ්‍රිතාන්‍ය විලාසිතාව සහ ඇමරිකානු අපරාධ නවකතාව අතර “බෝම්බ” මිශ්‍රණයක් (මෙම පා read කියවා ඇති අය මෙම යෙදුමට හේතුව තේරුම් ගනී).

රහස් පරීක්ෂකයින් දෙදෙනෙකුගේ කථා වල “යහපත් අක්ෂය” සෑදී ඇත Larsson. ඔවුන්ගේ නම්: මයිකල් බ්ලොම්ක්විස්ට් (මාධ්‍යවේදී) සහ ලිස්බෙත් සලාන්ඩර් (හැකර්). තත්වයන් අවශ්‍ය පරිදි, මෙම චරිත අතිශයින්ම විශ්ලේෂණාත්මක හා නිවැරදි මෙන්ම අතිශයින්ම ආවේගශීලී හා දුරාචාරමය විය හැකිය.

ස්පා Spanish ් in භාෂාවෙන් පොලිස් නවකතාව (සමහර කතුවරුන්)

ස්පා Spain ් and යේ සහ ලතින් ඇමරිකාවේ රහස් පරීක්ෂක නවකතාවට ඒ පිළිබඳව ප්‍රමාණවත් ලෙස අදහස් දැක්වීමට වෙනම ලිපියක් ලැබිය යුතුය. අයිබීරියානු අර්ධද්වීපයේ සිට, වඩාත් සංකේතාත්මක ලේඛකයන්ගෙන් කෙනෙක් වන්නේ මැනුවෙල් වාස්කේස් මොන්ටල්බන් ය. ඔහුගේ රහස් පරීක්ෂක: පෙපේ කාර්වාල්හෝ, ඔහු නරුම ලෙස පරමාදර්ශී චරිතයකි; ඔහු යෞවන කොමියුනිස්ට්වාදියෙකුගේ සිට සීඅයිඒ නියෝජිතයෙකු වෙත ගොස් පෞද්ගලික රහස් පරීක්ෂකයෙකු ලෙස අවසන් වේ.

ලතින් ඇමරිකාවේ උදාහරණ

කොලොම්බියාවේ, මාරියෝ මෙන්ඩෝසාගේ නම කැපී පෙනේ. භූගත බොගෝටා. සාතන් (2002) බොහෝ විට ඔහුගේ "මූලික" කෘතිය විය හැකිය. අවසාන වශයෙන්, නොර්බර්ටෝ හෝසේ ඔලිවර් වෙනිසියුලාවේ මාරකයිබෝ හි රහස් පරීක්ෂක කතාවක් නිර්මාණය කළේය.

මාරකයිබෝහි වැම්පයරයෙක් (2008), අද්භූත යෞවනයන් රඟපාන නවකතාවල උපරිම ජනප්‍රියත්වයේ කාලවලදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි. මෙම කතාවේ රහස් පරීක්ෂක - විශ්‍රාමික පොලිස් නිලධාරියෙකු - පැහැදිලිවම ඔබ්බට සැඟවුණු ලෝකයක පැවැත්ම ගැන පුදුම වේ.


ලිපියේ අන්තර්ගතය අපගේ මූලධර්මවලට අනුකූල වේ කතුවැකි ආචාර ධර්ම. දෝෂයක් වාර්තා කිරීමට ක්ලික් කරන්න මෙන්න.

අදහස් පළ කිරීමට ප්රථම වන්න

ඔබේ අදහස තබන්න

ඔබේ ඊ-මේල් ලිපිනය පළ කරනු නොලැබේ.

*

*

  1. දත්ත සඳහා වගකිව යුතු: මිගෙල් ඇන්ජල් ගැටන්
  2. දත්තවල අරමුණ: SPAM පාලනය කිරීම, අදහස් කළමනාකරණය.
  3. නීත්‍යානුකූලභාවය: ඔබේ කැමැත්ත
  4. දත්ත සන්නිවේදනය: නෛතික බැඳීමකින් හැර දත්ත තෙවන පාර්ශවයකට සන්නිවේදනය නොකෙරේ.
  5. දත්ත ගබඩා කිරීම: ඔක්සෙන්ටස් නෙට්වර්ක්ස් (EU) විසින් සත්කාරකත්වය දක්වන දත්ත සමුදාය
  6. අයිතිවාසිකම්: ඕනෑම වේලාවක ඔබට ඔබේ තොරතුරු සීමා කිරීමට, නැවත ලබා ගැනීමට සහ මකා දැමීමට හැකිය.

bool (ඇත්ත)