Christie Agatha.
De detectiveroman is een van de bekendste literaire genres met het grootste aantal volgers. Maar zo was het niet altijd. Formeel geboren in de negentiende eeuw - bijna parallel met de sciencefictionroman en de romantiek - zag het publiek van zijn tijd het niet positief. Hoewel de bovenstaande verklaring meer een "oppervlaktestroom" is dan een concreet feit.
In feite waren degenen die bezwaar maakten tegen dit soort literatuur leden van (de zelfbenoemde literaire elite) 'het grote publiek'. Goed Vanaf het begin werd de detectiveroman enthousiast verslonden door veel lezers. Massa's mannen en vrouwen zaten gevangen in verslavende verhalen vol intriges en mysterie.
De oorsprong van een genre dat als onooglijk wordt bestempeld
Voor de "geleerden" —Met alle ongunstige beschuldigingen die subjectief in dit bijvoeglijk naamwoord zijn opgenomen— het was 'subliteratuur'. Producten zonder interesse, uitsluitend gemaakt om de massa te vermaken. Niets nuttigs om de menselijke geest te versterken. Ter vergelijking: de recensies van deze "experts" prezen sciencefictionliteratuur en vooral romantische heroïsche avonturen.
Misdaad als controversiële hoofdrolspeler
De misdaden, die de hoofdrolspelers waren in de verhalen, remden automatisch elke schijn van transcendentie af. Vermoedelijk is de ziel (van de lezers) niet gegroeid, niet op een positieve manier getransformeerd. Er was alleen toegang tot een onschadelijk tijdelijk genot. Dit soort kritiek duurde grotendeels tot de Tweede Wereldoorlog.
Hoe dan ook - gelukkig voor de auteurs van het genre - de vijandigheid van de literaire kritiek van die tijd kon op geen enkele manier het enorme succes ervan bepalen. Zelfs veel van deze schrijvers worden tegenwoordig niet alleen erkend als echte genieën. Zijn werk werd alom gevierd.
Voor en na Auguste Dupin
Edgar Allan Poe.
Edgar Allan Poe Hij is een van die "offroad" -schrijvers. Misschien is de definitie buitengewoon grof. Maar het is nog steeds een geldige term om de breedte van het werk van deze beroemde Amerikaan te definiëren. Net zoals zijn geschriften deel uitmaken van de erfenis van de Amerikaanse romantiek, wordt hem de officiële geboorte van misdaadromans toegeschreven.
Auguste Dupin was het eerste personage "franchise" (met de commerciële connotatie die momenteel wordt gebruikt) van de literatuur. Bovendien legde deze detective de basis waarop een van de beroemdste namen uit de wereldliteratuur zou worden gebouwd: Sherlock Holmes. Zonder twijfel is het personage van Sir Arthur Conan Doyle de ne plus ultra wat betreft onderzoekers en feestvierders van mysteries.
Uit Griekenland
Hoewel de verhalen met politie-‘airs’ altijd aanwezig zijn geweest, Sophocles en zijn Oedipus Rex Het kan worden beschouwd als de oudste voorloper van dit type perceel. In deze tragedie moet de hoofdrolspeler een onderzoek instellen om een raadsel op te lossen en een dader te vinden.
Het zou niet eerder zijn De misdaden van lijkenhuis Street (1841) toen dit genre een "vooraf bepaalde" vorm en kenmerken kreeg. Natuurlijk zijn detectiveverhalen sindsdien geëvolueerd. Maar uiteindelijk keren alle rechercheurs terug naar Poe.
Algemene kenmerken
De detectiveroman heeft altijd naast elkaar bestaan op de grens van grenzen, fantasie en terreur. Het belangrijkste punt van dit genre is dat er achter elke actie (van misdaden) er maar één is Homo sapiens. Zonder hulp of dwang van demonische of goddelijke wezens. Tegelijkertijd vindt de plot plaats in instellingen die perfect herkenbaar zijn voor lezers.
De hoofdpersoon is iemand die zich onderscheidt door zijn vindingrijkheid, evenals zijn verbazingwekkende vermogen tot observatie en analyse om raadsels op te lossen. Alle personages - behalve de onderzoeker en zijn assistent, als je die hebt - zijn verdachten. Bijgevolg wordt het voorlezen een hectische race van de kant van de lezers met als doel de misdaad voor de detective op te lossen.
Geloofwaardigheid in de eerste plaats
Een goede misdaadroman moet de dader tot het einde verborgen houden. Maar zonder al te veel uitgebreide uitleg of onwaarschijnlijke beschrijvingen op het moment van oplossing. Als Sherlock Holmes zichzelf "verbood zichzelf" te raden, riskeert degene die zijn avonturen leest veel wanneer hij probeert het einde te profeteren.
Hellingen van de detectiveroman en enkele kenmerken
De detectiveliteratuur is grofweg verdeeld in twee grote groepen. Hoewel dit niet de enige zijn, dienen ze wel als de belangrijkste bakens die alle schrijvers begeleiden die graag hun eigen mysteries willen voorstellen. Aan de andere kant, In tegenstelling tot wat er gebeurde met de romantische roman, ging de oversteek van de wateren van de Atlantische Oceaan van Amerika naar Europa.
Engelse school
Arthur Conan Doyle.
Zodra Auguste Dupin en Edgar Allan Poe in Londen aankwamen, werd een subbeweging of subgenre opgericht dat bekend staat als de English School. Behalve Sir Arthur Conan Doyle en Sherlock Holmes, het andere fundamentele stuk binnen deze structuur wordt vertegenwoordigd door Agatha Christie met haar personage Hercule Poirot.
Dit is een soort wiskundig verhaal; van oorzaak en gevolg. De feiten worden chronologisch gepresenteerd, terwijl de (bijna altijd) onverstoorbare protagonist optellen en aftrekken toepast om tot het resultaat te komen. Een resolutie die - om Holmes te citeren - "elementair" is. Alleen voor de hand liggend in de ogen van de onderzoeker; onvoorstelbaar voor de rest van de personages en voor de lezer.
Noord-Amerikaanse school
In de Verenigde Staten ontstond tot ver in de twintigste eeuw het belangrijkste 'subgenre' in de politieliteratuur.. Men kan zelfs zeggen dat het de enige is die wordt herkend als onderdeel van deze vertelstijl: de misdaadroman. Als tweede grote stroming lijkt het zich tot de jaren twintig tegen de dominante stijl te verzetten.
Vergelijkingen tussen beide scholen van de detectiveroman
De Engelse verhalen waren gestileerd. Meestal speelde het complot zich af in burgerlijke kringen. De instellingen waren grote en luxueuze kastelen, waar graven, heren en hertoginnen verschenen als slachtoffers en daders. De misdaden waren een kwestie van 'high society'.
Evenzo, zonder tweedimensionaal te zijn (Sherlock Holmes onthult uiteindelijk enkele naden van zijn persoonlijkheid), de karakters van de Engelse school zijn volledig archetypisch. De detective is goed, eerlijk, onvergankelijk; de slechteriken zijn "erg slecht", Machiavelliaan. Het is een strijd tussen goed en kwaad, de waarheid tegen de leugen, met zeer weinig halve maatregelen.
De echte wereld?
De misdaadroman bracht de politie-kronieken naar "de onderwereld", naar de straten van de meest achtergestelde buurten, naar ellendige, donkere omgevingen. Dienovereenkomstig waren de auteurs geïnteresseerd om zich te verdiepen in de motivaties van de criminelen en braken ze met het idee van de onberispelijke protagonisten (detectives).
Aldus de "antihelden" van de literatuur kwamen naar voren. Personages met een zeer ingewikkelde strijd, omdat ze - afgezien van een crimineel - geconfronteerd worden met de samenleving en een verrot systeem. Bijgevolg handelen ze bijna altijd alleen en geven ze niet veel om de moraliteit van hun strategieën. Voor hen heiligt het doel de middelen.
De misdaadroman en zijn haat-liefdeverhouding met romantiek
Met de misdaadroman waren misdaden niet langer een 'chic' ding, om te worden afgebeeld zonder de minste zweem van romantiek. Daarnaast, de Amerikaanse school kwam tegen hem in opstand status-quo, en werd (paradoxaal genoeg) een protestantse literatuur. Dat werd - gezien de historische context, de jaren voor en na de Grote Depressie - eigenlijk best romantisch.
Essentiële auteurs
Het is onmogelijk om de misdaadroman te begrijpen zonder de bijdragen van Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle en Agatha Christie te herzien. Een lezing die eerst objectief moet gebeuren (voor zover mogelijk). Of probeer in ieder geval geen persoonlijke smaak op te leggen op het moment van analyse. Dit, ongeacht of de gewaarwordingen die door de meting worden uitgezonden, positief of negatief zijn.
De tegenhanger, ook essentieel
De misdaadroman is een ander fundamenteel onderdeel van de literatuurgeschiedenis. Met de toevoeging van het registreren van een iets meer betwiste afkomst in vergelijking met de British School (of detective novels). Bij veel van de Amerikaanse schrijvers van het subgenre die tijdens het interbellum hun verhalen publiceerden, ontstonden tegenstrijdige meningen.
Het citaat van Edgar Allan Poe.
De meest enthousiaste mensen benadrukken hun gehechtheid aan de werkelijkheid. In plaats daarvan, velen twijfelen aan zijn diepe pessimisme en het ontbreken van absoluut gelukkige eindes. De reden voor zo'n bewering? Ondanks de oplossing van het misdrijf krijgt de dader niet altijd de juiste straf. Tot de meest prominente auteurs in deze categorie behoren:
- Dashiell Hammlet, met zijn hoofdrolspeler Sam Spade (De Maltese valk, 1930).
- Raymond Chandler, met zijn detective Philip Marlowe (De eeuwige droom, 1939).
De "omgekeerde" politie
Wat 'normaal' is, is dat een detectiveverhaal wordt bekeken vanuit het perspectief van het goede. Echter, er is de "tegenovergestelde versie": schurken die plannen uitvoeren om hun wandaden te begaan en vrij te blijven. Het klassieke voorbeeld om deze subcategorie te illustreren is De getalenteerde meneer Ripley door Patricia Highsmith.
Tom Ripley, het "franchisekarakter" van de boekenreeks, is geen detective. Hij is een moordenaar en een oplichter die zich voordeed als zijn slachtoffers. Als in de "klassieke versie" van misdaadromans het doel is om het mysterie te onthullen, hier is het "opwindende" om te observeren hoe leugens worden geconstrueerd. Dat wil zeggen, het gaat erom te zien hoe de crimineel 'ermee wegkomt'.
nieuw Millennium
Stieg Larsson is waarschijnlijk een van de meest tragische schrijvers aller tijden. Niet voor zijn geschriften, maar voor zijn leven. Maar afgezien van de tegenslagen en zijn vroege dood, had deze Zweedse journalist tijd om de eerste grote detectivefranchise van de XNUMXe eeuw te beginnen. Het gaat over de saga Millennium.
Een explosieve stijl
Mannen die niet van vrouwen houden.
U kunt het boek hier kopen: Geen producten gevonden.
Mannen die niet van vrouwen hielden, Het meisje met een lucifer en een blikje benzine y De koningin in het dampaleis—Alle gepubliceerd in 2005— ze vertegenwoordigen al zijn werk. Een "bom" -mix (degenen die deze teksten hebben gelezen begrijpen de reden voor deze term) tussen de klassieke Britse stijl en de Amerikaanse misdaadroman.
Twee detectives vormen "de as van het goede" in de verhalen van Larsson. Hun namen: Mikael Blomkvist (journalist) en Lisbeth Salander (hacker). Afhankelijk van de omstandigheden kunnen deze karakters buitengewoon analytisch en correct zijn, maar ook buitengewoon impulsief en immoreel.
Politieroman in het Spaans (sommige auteurs)
De detectiveroman in Spanje en in Latijns-Amerika verdient een apart artikel om er adequaat op te kunnen reageren. Een van de meest karakteristieke schrijvers van het Iberisch schiereiland is Manuel Vázquez Montalbán. Zijn detective: Pepe Carvalho, een personage dat even idealistisch als cynisch is; Hij gaat van een jeugdcommunist naar een CIA-agent om als privédetective te eindigen.
Voorbeelden uit Latijns-Amerika
In Colombia valt de naam Mario Mendoza op, geïnspireerd door het helse en het goddelijke van de onder de grond Bogota. Satan (2002) is waarschijnlijk zijn "fundamentele" werk. Ten slotte speelt Norberto José Olivar zich af in Maracaibo, Venezuela, een detectiveverhaal dat grenst aan de velden van het fantastische.
Een vampier in Maracaibo (2008), werd gepubliceerd in tijden van maximale populariteit van romans met paranormale adolescenten in de hoofdrol. De detective in dit verhaal - een gepensioneerde politieagent - vraagt zich voortdurend af of er een verborgen wereld bestaat die verder gaat dan het voor de hand liggende.