סמואל בקט

סמואל ברקלי בקט (1906-1989) היה סופר אירי בעל שם. הוא הצטיין בז'אנרים ספרותיים שונים, כמו שירה, רומנים ודרמטורגיה. בהופעתו בענף האחרון הזה, עבודתו מחכה לגודו היא זכתה להצלחה מסחררת, וכיום היא מהווה אמת מידה בתוך תיאטרון האבסורד. המאמץ המדהים בקריירה הארוכה שלו - הבולט במקוריותם ובעומקם של הטקסטים שלו - זיכה אותו בפרס נובל לספרות בשנת 1969.

בקט התאפיינה בתיאור בצורה גסה, אפלה ותמציתית של מציאות האדם, תוך הדגשת חוסר ההיגיון בקיומם. מכאן שמבקרים רבים מסגרו אותו בתוך הניהיליזם. למרות שהטקסטים שלו היו קצרים, הצליח המחבר להעניק עומק עצום באמצעות משאבים ספרותיים שונים, שבהם התמונות בלטו מעל הכל. תרומתו המשמעותית ביותר לספרות היא אולי הפרה של רבים מהמצוות שנקבעו עד הגעתו.

פרטים ביוגרפיים של המחבר, סמואל בקט

סמואל ברקלי בקט נולד ביום שישי ה -13 באפריל 1906 בפרבר דבלין, פוקסרוק, אירלנד. הוא היה הילד השני של הנישואין בין וויליאם בקט למיי רוא - מודד ואחות, בהתאמה. מאמו, המחבר זכר תמיד את המסירות למקצועו ואת מסירותו הדתית הניכרת.

ילדות ולימודים

מילדותו, בקט אוצר כמה חוויות נעימות. וזה, בניגוד לאחיו פרנק, הסופר היה רזה מאוד והיה חולה ברציפות. לגבי אותה תקופה הוא אמר פעם: "היה לי מעט כישרון לאושר".

בזמן שהשתתף בחינוך הראשוני הייתה לו גישה קצרה עם הכשרה מוזיקלית. ההוראה העיקרית שלו התקיימה בבית הספר ארלספורד האוס עד שהיה בן 13; כתוצאה מכך נרשם לבית הספר המלכותי פורטורה. באתר זה פגש את פרנק, אחיו הבכור. עד היום, בית הספר האחרון הזה נהנה מיוקרה רבה, מאז אוסקר ויילד המפורסם ראה גם שיעורים בכיתות הלימוד שלו.

בקט, הפולימאי

השלב הבא בהרכב של בקט התקיים בטריניטי קולג ', דבלין. שם צצו ההיבטים הרבים שלו, התשוקה שלו לשפות הייתה אחת מהן. לגבי תחביב זה, יש להדגיש כי המחבר הוכשר באנגלית, צרפתית ואיטלקית. הוא עשה זאת במיוחד בין 1923 ל- 1927, ובהמשך סיים לימודי פילולוגיה מודרנית.

שניים ממוריו בשפה היו א.א. לוס ותומס בי. רודמוזה-בראון; האחרון היה זה שפתח בפניו את דלתות הספרות הצרפתית וגם הציג בפניו את יצירתו של דנטה אליגיירי. שני המורים הביעו את תדהמתם מהצטיינותו של בקט בשיעורים, הן תיאורטית והן מעשית.

בקמפוס לימודים זה גם הבחינו בחוזקה במתנותיו הספורטיביות בקט הצטיין בשחמט, רוגבי, טניס, וקרק מאוד - מאוד מאוד. הביצועים שלו בענף המחבט והכדור היו כאלה ששמו מופיע על אלמאנק של וויסדן.

בנוסף לאמור, הסופר גם לא היה זר לאמנות ולתרבות באופן כללי. בנוגע לכך, ביצירותיו של ג'יימס נולסון - אחד הביוגרפים הידועים של המחבר - הפולימטיות של סמואל נחשפת בחוזקה. וזה שהרב -תחומיות של בקט הייתה ידועה לשמצה, במיוחד על הדרך הנהדרת שבה התמודד עם עצמו בכל מקצוע שהוא עסק בו.

בקט, התיאטרון והקשר ההדוק שלו עם ג'יימס ג'ויס

בטריניטי קולג 'בדבלין קרה משהו המכריע בחייו של בקט: מפגשו עם יצירות התיאטרון של לואיג'י פירנדלו. הכותב הזה זה היה חלק מרכזי בהתפתחותו המאוחרת של סמואל כמחזאי.

יותר מאוחר, בקט יצר קשר ראשון עם ג'יימס ג'ויס. זה קרה באחד ההתכנסויות הבוהמיות הרבות בעיר, תודה על ההשתדלות של תומאס מקגריבי —חברו של סמואל - שהציג אותם. הכימיה ביניהם הייתה מיידית, וזה היה נורמלי, מכיוון ששניהם אוהבי עבודותיו של דנטה ופילולוגים נלהבים.

המפגש עם ג'ויס היה המפתח ליצירתו וחייו של בקט. המחבר הפך לעוזר של הסופר עטור הפרסים, ואדם קרוב למשפחתו. כתוצאה מהקשר, סמואל אפילו ניהל מערכת יחסים מסוימת עם לוסיה ג'ויס - בתו של ג'יימה.כן - אבל זה לא נגמר טוב - למעשה, בסופו של דבר היא סבלה מסכיזופרניה.

באופן מיידי, כתוצאה מאותו "חוסר אהבה", נוצרה הפרדה בין שני המחברים; עם זאת, לאחר שנה עשו את המעברים. מהידידות הזו ההערכה ההדדית והחנופה שג'ויס באה לעשות היו ידועים לשמצה. לגבי הביצועים האינטלקטואליים של בקט.

בקט וכתיבה

דנטה ... ברונו. ויקו ... ג'ויס זה היה הטקסט הראשון שפורסם רשמית על ידי בקט. הוא עלה לאור בשנת 1929 וזה היה חיבור ביקורתי של המחבר שיהפוך לחלק משורות הספר ההתרשמות שלנו מסבבת את העובדה שלו על הדלקת עבודה בתהליך - טקסט העוסק בחקר עבודתו של ג'יימס ג'ויס. מחברים בולטים אחרים כתבו גם את הכותרת הזו, כולל תומאס מקגרבי וויליאם קרלוס וויליאמס.

באמצע אותה שנה הוא התברר הסיפור הקצר הראשון של בקט: הנחה. מגזין מַעֲבָר הייתה הפלטפורמה שאירחה את הטקסט. המרחב הספרותי האוונגרדי הזה היה מכריע בפיתוח וגיבוש יצירתו של האירי.

בשנת 1930 פרסם את השיר הורוסקופ, הטקסט הקטן הזה זיכה אותו בשבחים מקומיים. בשנה שלאחר מכן חזר לטריניטי קולג ', אך כעת כפרופסור. ניסיון ההוראה היה קצר מועד, כיוון שהוא ויתר על השנה והתמסר לסיור באירופה. כתוצאה מההפסקה ההיא, הוא כתב את השיר גַמָד, אשר פורסם רשמית שלוש שנים מאוחר יותר ב מגזין דבלין. בשנה שלאחר מכן יצא הרומן הראשון, אני חולם על נשים שלא פו ולא פא (1932).

מותו של אביו

בשנת 1933 אירע אירוע שטלטל את קיומו של בקט: מותו של אביו. המחבר לא ידע כיצד להתמודד היטב עם האירוע ונאלץ לפנות לפסיכולוג - ד"ר וילפרד ביון.. כמה מאמרים שכתב המחבר ידועים גם מאותה תקופה. בין אלה, יש אחד במיוחד שבולט: שקט הומניסטי (1934), בשורותיו ערך ניתוח ביקורתי של קובץ שירי מאת תומאס מקגרבי.

משפט "סינקלר נגד גוגארטי" וגלותו העצמית של בקט

אירוע זה פירושו שינוי עצום בחייו של המחבר, מכיוון שהוביל אותו לסוג של גלות עצמית. הייתה מחלוקת בין הנרי סינקלייר - דודו של סמואל - לבין אוליבר סנט ג'ון גוגארטי. הראשון השמיץ את האחרון והאשים אותו כמשכיר, ובקט היה עד במשפט ... טעות גסה.

עורך דינו של גוגארטי השתמש באסטרטגיה חזקה מאוד נגד הסופר בכדי להכפיש אותו ולהשמיד את טענותיו. בין הנזקים שנחשפו בולטים האתאיזם של בקט וההפקרות המינית שלו. לפעולה זו הייתה השפעה עצומה על חייו החברתיים והאישיים של המחבר, ולכן החליט לנסוע לפריז., כמעט סופית.

פריז: רומנטיקה פרועה, מגע עם המוות ומפגש עם אהבה

משהו שאפיין את בקט כשנכנס לשנות השלושים לחייו, בנוסף לתפוקתו הספרותית העצומה, היה הפקרותו. מבחינתו פריז הייתה המקום המושלם לשחרר את קסמו עם נשים. אחת האנקדוטות הידועות בהקשר זה התעוררה בין סוף 1937 לתחילת 1938, באמצע החגיגות לפני ואחרי השנה.

מאותה תקופה ידוע כי לבקט היו יחסי אהבה בו זמנית עם שלוש נשים. מתוכם בולטת אחת במיוחד, שכן בנוסף להיותה מאהבת, היא הייתה פטרונה של הסופרת: פגי גוגנהיים.

עוד אירוע כמעט טראגי שאירע כשהייתי עולה חדשה בפריז הוא היה קורבן דקירה (1938). הפצע היה עמוק ונגע קלות בלבו של בקט, שניצל באורח פלא. התוקף היה אדם בשם פרודנט, סרסור מקומי שאחר כך במשפט - והתמודד מול הסופר - טען כי הוא לא יודע מה קרה לו באותו הרגע, וכי הוא מצטער מאוד.

בקט ניצל בזכות הפעולה המהירה של ג'יימס ג'ויס. הסופר עטור הפרסים הזיז את השפעותיו והבטיח מיד חדר לחברו בבית חולים פרטי. שם התאושש סמואל בהדרגה.

סוזן דצ'בו-דומסניל - מוסיקאי וספורטאי מוכר - ידע מה קרהובכן, תוך זמן קצר האירוע נודע כמעט בכל פריז. היא עשה קירוב לבקט אז זה יהיה סופי הם לא נפרדו שוב.

שנתיים לאחר מכן, בשנת 1940 נפגש בקט בפעם האחרונה -לא לדעת- עם האיש שהציל את חייה, חברתה והמורה היקרים ג'יימס ג'ויס. הסופר האירי עטור הפרסים נפטר זמן קצר לאחר מכן, בתחילת 1941.

בקט ומלחמת העולם השנייה

בקט לא היה זר לסכסוך המלחמתי הזה. ברגע שהגרמנים כבשו את צרפת בשנת 1940, הצטרף הסופר להתנגדות. תפקידו היה בסיסי: לשאת את השליח; עם זאת, למרות היותה עבודה פשוטה, היא עדיין הייתה מסוכנת. למעשה, בזמן שעשה את התפקיד הזה, הודה סמואל כי היה על סף לכבוש על ידי הגסטפו במספר הזדמנויות.

לאחר שנחשפה היחידה שאליה הוצמדה, כנראה שהסופר נמלט במהירות עם סוזן. הם הלכו דרומה, ליתר דיוק בוילה דה רוסון. זה היה בקיץ 1942.

בשנתיים הקרובות, שניהם - בקט ודצ'בו - התחזו לתושבי הקהילה. על כל פנים, באופן מאוד חמקמק הם התמסרו להסתרת נשק כדי לשמור על שיתוף הפעולה שלהם עם ההתנגדות; יתר על כן, סמואל עזר לגרילה בפעילויות אחרות.

פעולתו האמיצה לא עברה לשווא בעיני ממשלת צרפת, כך בקט מאוחר יותר הוענק לו הקרואה דה גואר 1939-1945 ו מדיל דה לה ריזנס. למרות שמבין 80 חבריו נותרו רק 30, וסכנו מספר פעמים למוות, בקט לא ראה עצמו ראוי לשבחים כאלה.. הוא עצמו תיאר את מעשיו כ"דברים של צופה".

בתקופה זו - בין השנים 1941-1945 - כתב בקט וואט, רומן שיצא לאור 8 שנים מאוחר יותר (1953). יותר מאוחר חזר לזמן קצר לדבלין, שם - בין עבודתו עם הצלב האדום ואיחוד עם המשפחה- כתב יצירה נוספת לשמצה שלו, הדרמה התיאטרלית הקלטת האחרונה של קראפ. מומחים רבים אומרים שזהו טקסט אוטוביוגרפי.

שנות הארבעים והחמישים והתפרצות הספרותית של בקט

אם משהו מאפיין את היצירה הספרותית של האירים בשנות הארבעים והחמישים בהתאמה, זו הייתה התפוקה שלהם. הוא פרסם מספר ניכר של טקסטים בז'אנרים שונים - סיפורים, רומנים, חיבורים, מחזות. מהתקופה הזו, אם להזכיר כמה קטעים, בולט הסיפור שלו "סוויטה", הרומן מרסייה וקמייר, והמחזה מחכה לגודו.

הפרסום של מחכה לגודו

יצירה זו מגיעה שני עשורים לאחר שה"התעוררות הספרותית "שלה החלה במגזין מַעֲבָר. מחכה לגודו (1952) - אחד ההתייחסויות הבסיסיות של התיאטרון האבסורדי, וזה סימן לפני ואחרי בקריירה שלו -, נכתב בהשפעתה הבולטת של הפכפכי המלחמה, אובדן כבד עדיין של אביו ומחלוקות אחרות בחיים עצמם.

בקט: האדם הנפל

ככל הנראה, כל הגאונות מסומנת בהגזמות והתנהגויות החורגות מהנורמות הקבועות. בקט לא נמלט מכך. האלכוהוליזם וההפקרות שלו היו ידועים. למעשה אתהאחד היחסים הרומנטיים הידועים ביותר שלו היה la כי נשמר אצל ברברה בריי. באותה תקופה עבדה ב- BBC בלונדון. היא הייתה אישה יפהפייה של אותיות המוקדשות לעריכה ותרגום.

אפשר לומר, בשל הגישות של שניהם, שהמשיכה שלהם הייתה מיידית ובלתי ניתנת לעצירה. לגבי הקשר הזה, ג'יימס נולסון כתב: "נראה שבקט נמשכה אליה מיד, אותו דבר בשבילו. פגישתם הייתה משמעותית מאוד עבור שניהם, מכיוון שהייתה תחילתה של מערכת יחסים במקביל למערכת סוזן, שתימשך כל החיים ”.

ואכן, למרות קיומה של סוזן, בקט ובריי תמיד שמרו על קשר. עם זאת, חשיבותה של סוזאן בחייו של בקט לא הייתה יוצאת דופן - אותו סופר הכריז על כך יותר מפעם אחת -; אפילו זמן קצר לאחר מכן, בשנת 1961, התחתנו בני הזוג. ההתאחדות שלהם הייתה כמעט עד הגזים האחרונים שלושה עשורים לאחר מכן.

"אני חייבת הכל לסוזן", אפשר למצוא בביוגרפיה שלה; המשפט הכוחני הזה נאמר כאשר מותו היה קרוב.

הנובל, מסעות, הכרה ויציאה

הזמן שנותר לחייו של בקט לאחר נישואיו עבר בין נסיעות להכרה. בין כל עבודותיו הנרחבות, כאמור,מחפש את גודו היה האחד ייצג את עיקר כל השבחים שלו, כולל פרס נובל לספרות בשנת 1969. משהו לא כל כך מוזר באישיות המחבר היה תגובתו לאחר שנודע לו שזכה בפרס כה גדול: הוא נפרד מהעולם ולא נתן להם לדעת עליו דבר. בוא נגיד שבקט לא היה בקנה אחד עם סוגים אלה של מוסכמות.

לאחר 28 שנות נישואים, התגשמה הנחת היסוד שלפניה הם הסכימו להצטרף לנישואין: "עד המוות אתה נפרד". סוזן היא הייתה הראשונה למות. המוות התרחש מת ביום שני, 17 ביולי, 1989. בקטבינתיים הוא עזב בסוף דאותה שנה, יום שישי, 22 בדצמבר. המחבר היה בן 83.

שרידי בני הזוג נחים בבית הקברות מונפרנס בפריז.

הערות על עבודתה של בקט

• "בקט הרס רבות מהמוסכמות שעליהן מבוססים הסיפורת והתיאטרון העכשווי; הוקדש, בין היתר, להכפיש את המילה כאמצעי לביטוי אמנותי ויצר פואטיקה של דימויים, גם נופי וגם נרטיבי ”אנטוניה רודריגס-גאגו.
• "כל עבודותיו של בקט מתארות את הטרגיקומדיה של המצב האנושי בעולם ללא אלוהים, ללא חוק וללא משמעות. האותנטיות של החזון שלך, הברק המפוכח של שפתם (בצרפתית ובאנגלית) השפיע על סופרים צעירים ברחבי העולם" אנציקלופדיה לספרות עולמית במאה ה -20.
• "בקט דחה את העיקרון הג'ויסאי כי לדעת יותר היא שיטה להבנה יצירתית ושליטה בעולם. משם והלאה עבודתו התקדמה בדרך של היסוד, של כישלון, גלות ואובדן; של האדם הבור והמנותק ", ג'יימס נולסון.
• לגבי מחכה לגודו: "הוא ביצע אי -אפשרות תיאורטית: דרמה בה לא קורה דבר, ובכל זאת שומר על הצופה דבוק לכסא. מה שכן, מכיוון שהמערכה השנייה היא למעשה לא יותר מחיקוי של הראשון, בקט כתב דרמה שבה, פעמיים, שום דבר לא קורה ", ויויאן מרסייה.

יצירות מאת סמואל בקט

תיאטרון

• Eleutheria (נכתב בשנת 1947; פורסם בשנת 1995)
• מחכה לגודו (1952)
• פעל ללא מילים (1956)
• סוף המשחק (1957)
• הקלטת האחרונה (1958)
• מחוספס לתיאטרון אני (סוף שנות ה -50)
• מחוספס לתיאטרון השני (סוף שנות ה -50)
• ימים שמחים (1960)
• לְשַׂחֵק (1963)
• בא והולך (1965)
• נשימה (יצא בשנת 1969)
• לא אני (1972)
• הזמן ההוא (1975)
• רגליים (1975)
• חתיכת מונולוג (1980)
• רוקאבי (1981)
• אימפרומפטו של אוהיו (1981)
• קטסטרופה (1982)
• מה איפה (1983)

Novelas

• חלום של הוגן לנשים מתווכות (1932; פורסם בשנת 1992)
• מרפי (1938)
• ואט (1945)
• מרסייה וקמייר (1946)
• מולוי (1951)
• מאלון מת (1951)
• חסר השם (1953)
• איך (1961)

רומן קצר

• המגורש (1946)
• המרגיע (1946)
• סוף (1946)
• לאלה שאבדו (1971)
• חברה (1979)
• חולה נראה חולה נאמר (1981)
• הכי גרוע הו (1984)

סיפורים

• יותר דקירות מאשר בעיטות (1934)
• סיפורים וטקסטים לחינם (1954)
• אהבה ראשונה (1973)
• טפטופים (1976)
• סטירינגס עדיין (1988)

שירה

• וורוסקופ (1930)
• עצמות אקו ושקעים אחרים (1935)
• שירים שנאספו באנגלית (1961)
• אוסף שירים באנגלית ובצרפתית (1977)
• מהי המילה (1989)

מסות, קולוקיה

• פרוסט (1931)
• שלושה דיאלוגים (1958)
• לערער (1983)