Խորհրդաբանություն և հոգեվերլուծություն Պոյի «Ուշերի տան անկումը» աշխատությունում

Ուշերի տան անկումը - ի ամենահայտնի աշխատանքներից մեկն է Edgar Allan Poe և մեկ-մեկ ստիպված եմ վերադառնալ բոստոնյան ահաբեկչության վարպետին: Այս հոդվածում ես վերականգնում եմ դրանցից մեկի մյուս մասը քոլեջի աշխատանք որ իր ժամանակ ես ստիպված էի աշխատել: Այս անգամ այն ​​շատ ավելի երկար հատված է շարադրություն սիմբոլոգիայի և հոգեվերլուծության վերաբերյալ աշխատանքի. Եվս մեկ հետաքրքրասիրություն և փոքրիկ ներդրում մեծ Պոյի կերպարին:

Կոնսպեկտ

Առաջին դեմքում, պատմողը պատմում է մանկության ընկերոջ հետ իր այցի մասին, Ռոդերիկ Ուշեր, Առանձնատան սեփականատեր առնվազն տարօրինակ: Այս մարդը հիվանդ է և ասում է, որ եկեք ուրախացրեք նրան: Նա ապրում է քրոջ հետ Լեդի մեդելին, որը նույնպես շատ հիվանդ ուստի նա իրեն շատ տխուր է զգում:

Պատմողն անցնում է սեզոն իր ընկերոջ հետ նվիրվելով խոսակցությանը, ընթերցանությանը և երաժշտություն լսելուն: Բայց մի օր Լեդի Մեդելինը կյանքից հեռացավ, Կամ, համենայն դեպս, թվում է: Նրանք նրան կթողնեն դագաղի մեջ, տան ստորին մասում գտնվող սենյակում:

Այնտեղից Roderick Usher- ը աստիճանաբար կկորցնի գլուխը և ավելի ու ավելի հիվանդանալով մինչև մի բուռն գիշեր նա սկսում է շատ հուզվել, երբ կարծում է, որ լսում է աղմուկներ ամբողջ տունը: Նրան հանգստացնելու համար պատմողը սկսում է գիրք կարդալ, մինչև նա լսի այդ աղմուկները, ինչպես ողբ ու լաց: Ռոդերիկ Ուշերը, արդեն խելագար, գիտակցում է դա նրանք կենդանի թաղել են նրան Եվ դա այն ժամանակ, երբ լեդի Մեդելինը դա նրանց է հայտնվում, փաստ, որը տեղում է իր եղբոր մահը, Դրանից առաջ և վերահաս տան փլուզում պատմողը փախչում է ՝ թողնելով հետևյալը ավերակներ սուզվելով շրջակա տարածքի լճի մեջ:

Ուշերի տունը

Անհրաժեշտ է ընդգծել տան հիմնարար դերը, քանի որ որոշիչ է դրա ազդեցությունը կերպարների վրա և հակառակը: Նաև բացասական ուժ որ ընկած է այդ ազդեցության հիմքում, և դա հանգեցնում է երկու գլխավոր հերոսների մահվան և շենքի ավերմանը: Այդ ուժն արագորեն հայտնաբերվում է պատմության սկզբում, երբ պատմում է պատմողը նրա ժամանումը և վշտի և տխրության զգացումը որ արտադրում է մեծ տան տեսլականը:

Իհարկե, այս առաջին տպավորության դեպքում կանխատեսվում է մահը, որովհետև երբ նայում ես տանն ու նրա շրջակայքը, ինչպիսիք են լիճը և չոր ծառերը, կարող ես միայն այն ընդունել մի բան, որը ժամանակի նկատմամբ նրա դիմադրության վերջում է, ճիշտ ինչպես նրա բնակիչների, վերջին երկու Usher. Իր ժամանակից առաջ կենդանի թաղված Լեդի Մեդելինն է, որ պատճառ է դառնում տան ավերմանը, իր ժամանակից առաջ և եղբոր մահվանը, ամբողջը սուզվելով լճի մեջ, ճիշտ ինչպես պատմությունն ավարտվում է:

Այնուամենայնիվ, այն, ինչ իրականում կարգավորում է այս տարրերը, նույնքան նիշ, որքան իրավիճակները և միջավայրը, ա հոգու վիճակի, Պոյի մտքի երկարացում, Դա կարելի է տեսնել նրանցից ոմանց սիմբոլոգիայում, օրինակ ` տուն, Տուն, որը պայմանավորված է իր բնակարանային բնույթով նույնացնում է մարդու մարմնի ու մտքի հետ.

Այսպիսով, ճակատը կնշանակեր սիրելի, այն դիմակը, որի տակ մարդու բնավորությունն է: Տարբեր հարկերը կարող են լինել խորհրդանիշները ուղղահայացություն և տարածություն, The ամենաբարձր առաստաղը և հատակը կհամապատասխաներ գլուխն ու միտքը, այսինքն ՝ գիտակցական և ուղղորդող գործառույթներին: Ընդհակառակը, նկուղ կամ նկուղ ցույց կտար el անգիտակից վիճակում և բնազդներում: The Escalera կլիներ տարբեր հոգեկան հարթությունների միավորման միջոցներ և դրա հիմնարար իմաստը կախված կլինի նրանից, թե արդյոք այն դիտվում է աճող կամ իջնող ուղղությամբ:

Պարզ է, որ տան և մարդու մարմնի միջև համարժեքություն կա, հատկապես բացումներ, Դրա ապացույցն են բառեր պատմողի, երբ նա գտնվում է Ուշերի առանձնատան առջև ՝ նկարագրելով իր տեսած մութ պատուհանները դատարկ դեմքի սեւ աչքերը.

Նույնը տեղի է ունենում լճի կամ ավերակների հետ: Լիճը կարող է արտահայտել թաքնվածն ու խորհրդավորը. Բացի այդ, նրա ջրերի մակերեսը կարող է խորհրդանշել ա հայելի, իրականության պատկեր, իրականություն, որը սուզվում է այդ նույն ջրերը և թողնում միայն ավերակներ: Դրանք կարող են նշանակել նաև դրանք ապրումներ կամ ապրած փորձեր, որոնք այլևս չունեն կենսական կապեր, բայց որոնք շարունակում են գոյություն ունենալ չնայած ապրելու կամ մտածելու առումով ոչ մի օգտագործում կամ գործառույթ չունենալը:

Ուշեր եղբայրները

Կերպարների և գրողի դիրքորոշման առնչությամբ սա է վճռականորեն չի միջամտում պատմության մեջ կամ գլխավոր հերոսների ճակատագրի մեջ: Թվում է, թե Պոն ցրել է իր անձնական բարդությունները մարմնավորելով այն կամ, ավելի ճիշտ, արտացոլելով այն, Ռոդերիքում և Մադլինում, հատկապես առաջինում:

Դա բառացիորեն եղել է ծավալվել և մեկ այլ մաս դուրս է մնացել ՝ որպես դիտորդ: Ռոդերիկի հիվանդությունն ու տկարամտությունը Պոյի հիվանդությունն են որ նրա շնորհիվ կամ նրա աչքերով նրանք կարող են դուրս գալ փողոց, ազատվել և դադարեցնել բեռ լինել հեղինակի համար:

Լեդի Մեդելինը մարմնավորելու էր իր ոգու թուլությունը: Դա կլիներ նաև նրա մոր կերպարը որը հայտնվում և անհետանում է տան միջանցքներով ՝ Պոյի մտքից, փորձելով վերադառնալ կյանք առանց հաջողության: Պատմության ռիթմի բոլոր փոփոխությունները ընկնում էին Լեդի Մեդելինի կամ կորած մոր որոնումների վրա:

Հոգեվերլուծաբան Պո

Բայց կա նաեւ ա փախուստի փորձ, կործանումից և մահից փրկության, ինչպես պատմում է պատմողը վերջում: Եվ հենց այդ տրամաբանական, պատճառաբանող և կենտրոնացած հատվածը, որը նա դրսից դիտեց, կարծես թե հրաժարվում է այն ճակատագրից, որին ինքը գնում է իրականում: Սա ապացուցում է նեղ գիծը, որը բաժանեց ողջախոհությունը խելագարությունից Պոյի կյանքում և, ի վերջո, ջնջվեց ալկոհոլից կախվածություն ունենալով:

Կարելի է ասել նաև, որ Պոն առաջիններից մեկն էր, ով փորձեց կատարել ա անգիտակից մտքի մեթոդական հետաքննություն, Այդ Usher տունը ՝ իր մութ սենյակներով, իր բարդ խճճվածությամբ կամ իր ճակատի կենտրոնում եղած ճեղքերով, համարվել է այդ անգիտակից մտքի նախաֆրեյդական մոդել:

Երբ ներկա ժամանակներում հոգեվերլուծական մեթոդ Պոյի աշխատանքին, նրանք ցանկանում էին գտնել նրա պատմությունների գրական որակի անկում: Միևնույն ժամանակ, քննադատողները, ովքեր շարունակում են ուսումնասիրել նրա աշխատանքը, շարունակում են նրան համարել նաև ա գեղագիտության առաջամարտիկ, մարդկային մտքի հետազոտող և գրական տեխնիկ.

Ամեն դեպքում, ակնհայտ է, որ նրանց պատմությունները մնում են հիշողության մեջ, ինչպես առեղծվածի որոնման և մարդկանց կողմից իրականացված տեռորի ակնկալիքի օրինակ.

Այն ժամանակ օգտագործված մատենագիտության մի մասը.

  • E. Cirlot, Խորհրդանիշների բառարան, Լեյբոր, Բարսելոնա, 1988:
  • Ամերիկյան գրականության Նորթոնի անթոլոգիա, Նյու Յորք, 1989:
  • «Չգիտեմ Պո», փախուստի դիմած գրությունների անթոլոգիա EA Poe- ի կողմից, City Lights Books, Սան Ֆրանցիսկո, 1980:

Հոդվածի բովանդակությունը հավատարիմ է մեր սկզբունքներին խմբագրական էթիկա, Սխալի մասին հաղորդելու համար կտտացրեք այստեղ.

4 մեկնաբանություն, թող ձերը

Թողեք ձեր մեկնաբանությունը

Ձեր էլ. Փոստի հասցեն չի հրապարակվելու: Պահանջվող դաշտերը նշված են *

*

*

  1. Տվյալների համար պատասխանատու ՝ Միգել Անխել Գատոն
  2. Տվյալների նպատակը. Վերահսկել SPAM, մեկնաբանությունների կառավարում:
  3. Օրինականություն. Ձեր համաձայնությունը
  4. Տվյալների հաղորդագրություն. Տվյալները չեն փոխանցվի երրորդ անձանց, բացառությամբ իրավական պարտավորության:
  5. Տվյալների պահպանում. Տվյալների շտեմարան, որը հյուրընկալվում է Occentus Networks (EU) - ում
  6. Իրավունքներ. Timeանկացած պահի կարող եք սահմանափակել, վերականգնել և ջնջել ձեր տեղեկատվությունը:

  1.   Անտոնելա ասաց

    Ողջույն, ես պետք է աշխատանք կատարեմ այս աշխատանքի վերաբերյալ, և կա երկու հարց, որոնց չեմ կարող պատասխանել: Սրանք են. Ի՞նչ է ուզում տեսնել Աշերը, որ իր ընկերը: Եվ ես ստիպում եմ դրանք արդարացնող ռոմանտիկ տարրեր բացահայտել տեքստային մեջբերումներով ... ես իսկապես գնահատում եմ, եթե կարող ես ինձ օգնել:

  2.   Մարիա Ֆլորենցիա ասաց

    շատ լավ ամիս ծառայեց մենագրություն պատրաստելու համար

  3.   Լուսիա Սանչես ասաց

    Կպատմե՞ք մեզ, ի՞նչ է մտածում Ուշերը այն տան մասին, որը նա ապրում է:

  4.   Մարիա Թերեզա ասաց

    Ինչպե՞ս է հնարավոր, որ նույնիսկ գրականության վերաբերյալ նման մանկավարժական հոդվածում մենք պետք է տեսնենք «պակասի» համատարած բացակայությունը ՝ ճիշտ «գոնե» -ի փոխարեն: Այսպես է ասվում, երբ այն ունի «գոնե», «գոնե», «գոնե», գոնե «...» «Քիչ» -ը բոլորովին այլ նշանակություն և օգտագործում է. «Որքան մեծ եմ այնքան ավելի քիչ եմ դիմանում խախտումները »; «Որքան հեռու ես գնում, այնքան ավելի շատ պետք է վերադառնաս»: