A szelek rózsa. Költői antológia, Juan Ramón Torregrosa

A szelek rózsa. Költői antológia, egy verses könyv, amelyet a történelem során különböző írók készítettek. Didaktikai útmutatóként először 2002-ben jelentette meg a Editorial Vicens Vives, szerkesztője Juan Ramón Torregrosa volt. Az illusztrációk Jesús Gabánnak felelnek meg.

Az irodalmi portál szerint Moon Miguel (2019), "a könyv célja, hogy egy képzeletbeli utazásra vállalkozzon, ahol más kultúrákkal, furcsa földekkel és elképzelhetetlen tájakkal találkozik”. Ilyen érzelmes és fantasztikus utazást csak a világ legnagyobb költőinek tolla idézhet elő.

A szerkesztőről, Juan Ramón Torregrosáról

Juan Ramón Torregrosa 1955-ben született Guardamar del Segurában (Alicante), Spanyolországban. Spanyol filológia szakon végzett a barcelonai Autonóm Egyetemen. 1979 óta középiskolai tanárként dolgozott; Jelenleg az IES orvosnál, Balmisnél dolgozik Alicantéban. Emellett 1999 és 2005 között az alicantei egyetemen a költészet tantermének társigazgatójaként dolgozott.

Rendezte Benjamín Jarnés (A tűzvonalad), Becquer (Legendák és mondókák) és Alejandro Casona (A mi Natachánk). Első ismert művei 1975-ből származnak, többségük verseskönyv és antológia. A Dickens-regény ifjúsági adaptációját is elkészítette, Két város története.

Juan Ramón Torregrosa néhány kiemelkedő kiadványa

• A háromszög alakú tó (1975). Verseskönyv.
• Siesta nap (1996). Verseskönyv.
• A négy évszak. Meghívás a költészethez (1999). Gyermekvers antológia.
• Tiszta patak, derűs szökőkút (2000). Gyermekvers antológia.
• Ma kék virágok. Szóbeli hagyomány a 27 éves költőknél (2007). Gyermekvers antológia.
• Holnap édesem lesz (2007). Az ifjúsági költészet antológiája.
• Magányosság (2008). Verseskönyv.
• Ellentétek koncertje (2017). Verseskönyv.

Elemzés A szelek rózsa. Költői antológia

Az antológia legújabb kiadásai tartalmaznak magyarázó vagy pontosító jegyzeteket, valamint a feladatok mellékletét a versek elemzéséhez. Természetesen, analógia lévén, az írás típusa, a terminológia és az elbeszélési stílus a szerzőtől függően változik. Ezenkívül Jesús Gabán illusztrációi tökéletes kiegészítést jelentenek a tanulmányozott levelek lényegének érzékeléséhez.

A Torregrosa-antológia nagy érdeme

Juan Ramón Torregrosa nagyon aprólékos válogatást készített az antológiájában szereplő írókból és versekből a lefedett témák szerint. Van-e jobb módszer az önfelfedezés ösztönzésére a fiatalokban, mint olyan zseniknél, mint a Neruda vagy a Gómez de la Serna? Még a névtelen írások is ugyanolyan vagy vonzóbbak lehetnek, mint a legelismertebb költők által létrehozottak.

Hasonlóképpen, A szelek rózsa jelentős érdeklődést vált ki az alkalmi olvasók körében. Annak ellenére, hogy gyermekközönséget céloz meg, ennek a könyvnek az olvasása minden korosztály számára nagyon élvezetes. Noha egyértelmű pedagógiai célú könyvről van szó, szerkezete elbűvölővé válhat a költészet iránt rajongó olvasók számára.

szerkezet

Juan Ramón Torregrosa hét témára csoportosítva mutatja be a verseket. Olyan szerzők, mint Rubén Darío, Rafael Alberti, Pablo Neruda, Bécquer, Juan Ramón Jiménez vagy Federico García Lorca, több témában is leírják. Az egyes versekben a szerkesztő tevékenységekre mutat rá, hogy tisztázza az író motívumait és érzéseit. Ugyanígy ezek a feladatok megkönnyítik a használt irodalmi eszközök megértését.

Felszállás

A Torregrosa az első két verset az apa és a fiú közötti kapcsolatok köré csoportosítja (a). Az első elemzett vers Miguel Hernández "Rueda que irás muy mucho". Ennek az írásnak a motivációs magja az az odaadás, amelyet az apa érez a fia iránt. A szerkesztő megkérdezi olvasóit arról, hogy a főszereplő hogyan hívja fiát, milyen típusú szavakat használ, és a kivetített kívánságokat.

A második vers: "Margarita Debayle", Rubén Darío. Ezúttal, Torregrosa hangsúlyozza a jóság és a szépség iránti szeretetet, amelyet a költőben ébresztett fel a történetben leírt lány. A bemutatott kérdések megkönnyítik a retorikai figurák, álmok és hiperbolikák értelmezését. Ugyanígy a vallási és szellemi összetevőt a vers lezárásának döntő elemeként magyarázzák.

Utazó vágyakozások, a szabadság álmai

Ebben a verscsoportban a Torregrosa a kirándulásokról és menekülésekről író költők különböző nézőpontjait helyezi előtérbe. Nyilvánvalóan olyan versekről van szó, amelyek magja önmagában túlmutat az ember egyik helyről a másikra történő átvitelén. A valóságban korlátozásokkal, börtönökkel, szabadsággal, félelemmel, bátorsággal, ismeretlen láthatáron túli utazásokkal foglalkozik ... Minden az író és az olvasó fejében van.

«Térképek», készítette: Concha Méndez

Torregrosa megkérdezi az olvasókat arról a szenzációról, amelyet a főszereplő közvetít, amikor a térképeket nézi. Ennek megfelelően a szerkesztő megérti, hogy a kontextus elősegíti a tipikus serdülőkori attitűdökbe való beavatkozást. Közülük a szituációk (vagy saját maguk) elől való kitérés vagy menekülés vágya. Emiatt a térkép egyúttal kihívást jelenthet a bátorsággal vagy az ismeretlen helyekkel való szembenézés félelmével.

"Lovaglás a tengeren", Rafael Alberti

Nyilvánvalóan a Raphael Alberto tükrözik a tenger iránti szeretetüket. Így a hatalmas látóhatár és hajthatatlan erejük felébreszti a szabadság, a hatalom, a veszély vagy a bátorítás érzését. Minden ellentmondás érvényes a saját területén. Gyönyörű, könyörtelen, békítő és viharos; az Alberti-tengert a Torregrosa hozza gyakorlatként, hogy a képzelet szó szerint repüljön.

«A távirat kibír», írta: Celia Viñas és Kacsaírta Blas de Otero

Mindkét költő kifejezése egyértelmű a vonaton és a távíró vonalon keresztül. Torregrosa mindkét írásból megmagyarázza, hogy az utazás öröme az egyes személyek különböző körülményeiből fakadhat. Ezzel kapcsolatban a szerkesztő hangsúlyozza az emberi szabadsághoz való jogot és a határok megszüntetésének ideálját. Blas de Otero kifejezettebb stílusban kifejezett fogalmak.

«Adolescencia», Juan Ramón Jiménez és Kalóz dalírta José de Espronceda

Valószínűleg Jiménez verse a szövege A szelek rózsa amellyel a fiatal olvasók jobban azonosulnak. Miért akarja elhagyni a serdülő városát? Mennyit nyom a szeretet a meghozott döntésekben? Ez az utolsó kérdés José de Espronceda központi témája is egy nagyon zenei romantikus kifejezésű versében.

Más országok, más emberek

Jellemzők és tulajdonságok

Jorge Artel "Fekete érzékiség" egy afro-leszármazott genotípusos öröklődésű nő rendkívüli szépségét írja le. Torregrosa azt hangsúlyozza, hogy Artel elefántcsont mosollyal és ébenfekete bőrrel emeli ki múzsájának fennkölt vonásait. Hasonlóképpen, Torregrosa elemzi Aramís Quintero „Saga” című versét, hogy kiemelje a melléknevek pontos használatát az érzéki érzékelés felidézésekor.

Melléknevek a természet és a beton dzsungel számára

Ebben a témában a szerkesztő folytatja a természet leírására használt főnevek tanulmányozását Francisco Brines "Magred" -jében. Ezzel szemben Torregrosa a következő versben folytatja -Az Aurora, Federico García Lorca - hogy elmélyüljön egy dehumanizált metropolisz (New York) szürrealista elbeszéléseiben. Ezek az irracionális képek részletesek, hogy felfedezzék azokat a dalszövegeket, amelyek rémálmokat, erőszakot, szorongást és halált tükröznek.

A szeretet országában

Epitettek és évszakok

Juan Ramón Jiménez ismét megjelenik a költői antológiában az övével Tavasz reggel. Ebből az alkalomból Torregrosa arról kérdezi a hallgatóságot, hogy a költő milyen okokból választotta az áprilisi reggel virágait örömének kifejezésére. Hasonlóképpen, a szerkesztő Gustavo Adolfo Bécquer "Rimas" című művében egy lírai történet metrikus sávjait vizsgálja, utalva a szerelem különböző szakaszaira: illúzióra, vágyra és kudarcra.

Hasonlóképpen, Torregrosa arra kéri az olvasókat, hogy írják meg saját érzéki jelenetüket, hasonlóan Ángela Figuera „Ősz” című versében megörökítettéhez. Ehhez hasonlóan Antonio Carvajal "Frutos del amor" -jával elemzik a természeten alapuló szenvedélyes metaforák körüli asszonancia-rímek.

Szerelem a hagyományos költészetben

En Soleares, Seguidillas és más versek Manuel Machado a hagyományos metrikus struktúrákra összpontosít. A szerkesztő belátása szerint Machado munkája tökéletes lehetőséget jelent egy páratlan vagy páros versű asszonancia-rím ​​megértésére. Akár versekben, Seguidillákban vagy solea-ban.

Ezenkívül Torregrosa két névtelen versben bemutatja a Bécquer «Rima» című versében szereplő metaforák és a hagyományos metrika típusát. Az első részben: "A szerelem erőteljesebb, mint a halál" (névtelen) a szerző vegyes lemondási és reményi érzéseket vall. A második közülük az "El romance de la condesita", amelynek páros verseiben az akut asszonancia-rím ​​134 oktotilabikus sora szerepel.

Az érzelmek nyelve

Pablo Neruda "A királynőre" hivatkozva Torregrosa perspektívába helyezi a szerető szubjektív élményét. Ezután kérdezd meg az olvasókat, hogy megnézték-e azt a leplet, amely fenségessé teszi a szeretett személy megjelenését és gesztusait. Ugyanakkor a szerkesztő a "Reggeli" (Luis Alberto Cuenca) segítségével kifejti, hogy a hétköznapi nyelv tökéletesen érvényes a költészetben. A komplex és / vagy kidolgozott lexikon nem elengedhetetlen.

Járjunk kéz a kézben

A spiritualitás és az egyetemes értékek

Juan Rejano "A béke kereke" című művében Torregrosa ragaszkodik a beszéd hangos alakjainak fontosságához. Vagyis a párhuzamos és ismétlődő struktúrán keresztül elért ritmikai elemek tükrözik a gyermekkorot, a játékokat, a háborút és a békét. A szerkesztő ugyanígy megszólítja Neruda "Szomorúság-ódáját", hogy rámutasson a költő által a "piszkos" állatok és a szenvedés közötti kapcsolatra.

A komor érzés ellenére Neruda reményteli részeket ragadott meg ebben a műben, mivel a szomorúságot a spiritualitás természetes elemének érti. Hasonlóképpen, Blas de Otero az "Isten túlnyomó többségében" című versében is az Istenbe és az emberiségbe vetett hit témáját kutatja. A szerkesztő ideológiájában Otero írásai a szellemi témák (vallás, bizalom, értékek és belső erő) elemzését támogatják.

Társadalom, barátság és empátia

Nicolás Guillén «Bares» költeményét Torregrosa keresi fel, hogy kivetítse a kisvárosi emberek kocsmákban használt köznyelvét. Ezért kérdéseket vet fel a szereplők tipológiájával és a város frenetikus tempójával szemben, ellentétben a Guillén által dicsért kellemes beszélgetésekkel. Ezután a költői antológia szerkesztője tanulmányozza a José Martí által prédikált nagylelkűséget Fehér rózsa.

Nem apró részlet, mivel Martí írásában olyan minőséget vall, amely meghatározza az egyének személyiségét: jóvoltából az ellenféllel. Később Torregrosa szembeállítja a verset Senki sincs egyedül, írta Agustín Goytisolo, ahol a szerző a fejlett világ indolenciáját kritizálja. Ezeket az individualista attitűdök tárgyát képezi Goytisolo a világ többi részével szembeni vonzerejében.

A főnevek mint kifejezési erőforrások különböző motívumokban

A harmincadik vers, amelyet Juan Ramón Torregrosa elemzett analógiájában, a "Distinto", Juan Ramón Jiménez. Ez egy írás, ahol az etnikai, kulturális és vallási sokféleséget védik a fanatizmussal és intoleranciával fertőzött világ közepette. Jiménez a természet különböző főneveit (madár, hegy, út, rózsa, folyó és ember) használja az emberi megnyilvánulások sokaságának analógiájára.

Ezután a szerkesztő meghívja Önt, hogy tanulmányozza Rubén Darío által a "The Wolf Motives" -ben elhelyezett főneveket. Közülük sok olyan szinonima, amelyet az állatok természetes viselkedése és az emberek szándékos gonoszsága közötti különbségek kiemelésére használnak. Később Torregrosa folytatja a főnevekről szóló értekezést Rafael Alberti által a természettel Dal.

Séta a természetben

Az előző témához kapcsolódva Torregrosa kiterjeszti a főnevekre vonatkozó kiállítását Gerardo Diego «Romance del Duero» -jába. Ebben a versben a szerző a természet bölcsességét (a folyóban megszemélyesítve) a szennyező antropogén elemek elé helyezi. Az érzékeken keresztül érzékelt értelmes valóságot újra kezelik a Jiménez "Fuvolán játszottam" kérdésében.

Ugyanígy a szerkesztő visszatér az "El nyár és a víz a szerelemben" jelen lévő igék és főnevek segítségével leírt lelki érvekbe. Emiatt Pedro Salinas verse bemutatja a szellemi élet fontosságát a költők számára. Ezután Torregrosa megkérdezi az olvasót arról, hogy az írók miként tudják személyiségüket adni környezetük minden elemének (természetesnek vagy sem).

A szellemesség és a humor földjén

Kreativitás kérdése

E téma elején Torregrosa így fogalmaz: „Nincs olyan tárgy vagy valóság, amely ne lehetne vers tárgya. Minden a költő találékonyságán vagy azon képességén múlik, hogy valami mindennapi vagy vulgárt költői anyaggá alakítson át, ahogy Pedro Salinas teszi a '35 gyújtógyertyákban '". Ettől kezdve a kompozíció bonyolultsága már egyértelműen ügyesség kérdése.

Ezért a szerkesztő referenciának veszi Lope de Vega-t "Soneto hirtelen" -jével, hogy megmagyarázza a "vers-vers" ebben a stílusban történő komponálásának nehézségeit. Ezenkívül Torregrosa dicséri Ramón Gómez de la Serna feltaláló képességét Gregueries. Annak a rendkívüli képességének köszönhetően, hogy csodálatos kapcsolatokat alakítson ki - látszólag - különböző entitások között.

A mesék

Ezután a Torregrosa olyan tevékenységeken keresztül vezeti be az olvasókat, amelyek célja a hagyományos mesék jellemzőinek felismerése. Ennek megfelelően a verseket referenciának vesszük A vakond és más állatok írta Tomás de Iriarte és Szerelem gúny of Baltazar de Alcázar. Mivel kiváló példákat képviselnek a kortárs irodalomról és az epigramma megírásához szükséges pontosságról.

Az álmok és a rejtély útján

Költői hasonlatának utolsó témájaként Juan Ramón Torregrosa a XNUMX. századi spanyol költészet nagy mestereire támaszkodik. Ez a fantasztikus utazás az emberi elme mélységébe és vágyakozásába:

• Antonio Machado, «Olyan gyermek volt, aki álmodott, és Tegnap este, amikor aludt».
• Federico García Lorca, «A hold romantikája, hold».
• Juan Ramón Jiménez, «Nosztalgia».