攝影：Vic Echegoyen，由作者提供。
維克·埃戈延 他出生在馬德里，擁有匈牙利血統。 她是一名筆譯和口譯員，生活在匈牙利、維也納和布魯塞爾之間。 還有，寫。 他出版的最後一部小說是 復活了. En ESTA 訪問 他向我們講述了她和其他話題。 非常感謝 專門為我服務的時間。
Vic Echegoyen — 採訪
- ACTUALIDAD LITERATURA: 你最新的小說的標題是 復活了. 你告訴我們什麼？這個想法是從哪裡來的？
維克·埃切戈恩: 通過一百個真實的人物，從國王到小猴子，通過奴隸、囚犯、士兵、妓女、貴族、修女和音樂家，我告訴你 三重災難的六個小時 （四次地震，三次海嘯和一場大火） 他於 1 年 1755 月 XNUMX 日摧毀了里斯本以及葡萄牙和西班牙的部分地區一分鐘一分鐘。
這個想法的萌芽出現在 夏天 從我的童年 en 的海岸 韋爾瓦，由於那場災難，幾座破裂的建築物和彎曲的鐘樓引起了我的注意：寫小說的決定是在偉大的廢墟的陰影下產生的 卡梅爾哥特式修道院，被地震和火災摧毀，從未重建，從那以後成為里斯本的象徵。
- AL：你還記得你最初的閱讀嗎？ 你寫的第一個故事呢？
和： 我兩歲時就學會了閱讀，這要歸功於美妙的阿根廷史詩 馬丁·費羅（Martin Fierro）, 何塞·埃爾南德斯 (José Hernández) 的，我媽媽曾經給我讀過的：那個孤獨、粗魯和勇敢的高喬人在面對生活的挫折時失去了一切，除了他的勇氣和一種非常哲學和睿智的態度之外，他的故事仍然是我的故事之一。收藏夾。
在我四歲之前，我進入了 科羅 布宜諾斯艾利斯科隆劇院的劇院，我作為 兒子 de 蝴蝶夫人，其中一個被女巫吞噬的孩子 漢塞爾和格萊特 和小吉普賽人之一 卡門. 所以我寫的第一個故事，雖然我不記得了，但肯定與藝妓、杏仁糖兒童和走私者的角色和世界有關，這些對我來說比學校的真實生活更真實。
- AL：首席作家？ 您可以從所有時代中選擇多個。
和： 我的大叔 桑多·馬拉伊（SándorMárai） （的作者 最後一次會議，在其他幾十件作品中）是我在水平、風格和質量方面的主要“指南針”：如果有一天我觸及它的完美，即使是片刻，我都會感到滿足。 其他最喜歡的作者是 拉斯洛帕蘇斯 (雨神為墨西哥哭泣 y 自然領主特別是），弗里德里希 杜倫馬特, 嘰嘰喳喳 巴羅亞, 阿奈斯寧， 帕特里克·奧布萊恩, 奧拉西奧·基羅加, 阿方西娜·斯托尼（Alfonsina Storni），金紐曼和伊麗莎白手。
- AL：您想認識一本書中的哪個角色？
和： 人類，或幾乎： 騾子，來自阿西莫夫基金會周期。 非常原創，不可預測，其模棱兩可讓我們同樣著迷和排斥。
非人類：生物 怪人，它體現了人類的所有偉大和痛苦，以及 孫萊克斯，帶領雪橇拉雪橇的老哈士奇狗 野性的呼喚的 傑克•倫敦，用一句話巧妙地定義：«我沒有要求任何東西。 它什麼也沒給。 我沒想到什麼。”
- AL：在寫作或閱讀方面有什麼特殊習慣或習慣嗎？
和： 我更喜歡 沉默中， 自然光, 我總是手寫，不使用形容詞，而 我從不重讀或糾正 我寫的內容：初稿是我的代理人收到的，也是他發送給編輯的。 如果它不是我第一次想要的方式，那麼就沒有修改或更改來保存它：它進入垃圾箱，我開始一個新的和不同的故事。
- AL：您首選的地點和時間呢？
和： 通過 上午，任何地方都可以，只要它安靜、有舒適的椅子並且靠近 窗口.
- AL：您還喜歡其他類型的音樂嗎？
和： 除了歷史小說，我喜歡我所說的 超現實的可怕反烏托邦，我已經寫了兩本我認為最個人的短篇小說。
- 你現在在讀什麼？ 和寫作？
和： 我正在閱讀 關於葡萄牙歷史的幾本書，尤其是薩拉查在二戰期間的所作所為。 我是 寫另一本歷史小說，由於風格，地點和時間（更現代），與前三個完全不同。
- AL：你認為出版界是怎樣的，是什麼決定了你嘗試出版？
和： 因為我在西班牙以外生活了 30 年，在那個圈子裡我認識的人很少，那個文學界 對我來說似乎很遙遠 而cotarros，暢銷書和獎品遵循的規則是我的普通話，所以我恐怕無法評論。 我從小就開始寫作，家裡有兩個作家（在我的匈牙利一方），所以和經紀人碰碰運氣只是時間問題，但首先我寫了七部小說，等了將近 25 年才感到足夠自信。
- AL：我們正在經歷的危機時刻對您來說是困難的，還是您能夠為未來的故事保留一些積極的東西？
和： 就個人和專業而言，我覺得這很困難，因為 國際組織口譯員 位於歐洲的兩端（維也納和布魯塞爾），我必須 不斷旅行 從這裡到那裡，烏克蘭的危機、流行病和當前的戰爭直接影響了我的工作。 此外，任何旅行限制都會使我的家庭和個人生活變得複雜，因為我的家人分散在世界各地。 但所有這些都是不可抗力的原因：你必須接受它們，盡可能地適應，在我的工作中不斷改進，並在飛行中識別和捕捉每一個場合。
人們常說 每一次危機都蘊藏著機遇，而且很多時候是真的； 但是，與其生氣或哀嘆，不如問問自己：“好的，出現了這個問題。 在中短期內，此時此地，我能做些什麼來克服它、避免它，或盡可能地應對它？“
由於在西班牙幾乎沒有人可以靠寫作謀生，而我們作家仍然必須通過其他工作謀生， 對於作家 （除非他無家可歸且沒有健康） 這場危機更容易忍受 例如，對於出版商、代理商或書商來說，因為唯一沒有人能從我們身上奪走的正是使我們與眾不同的東西，也是整個文學惡作劇的關鍵：靈感和奉獻的紀律如果每天只有幾分鐘來發明和創造人物、故事和世界。