費德里科·加西亞·洛爾卡（FedericoGarcíaLorca）。
歌詞是情感的書面表達。 這是一個寬泛的術語，有時很難根據用於劃界的角度來定義。 毫無疑問，它的重要性是無價的。 為什麼?因為歷代作家都用它來向世界表達關於無數主題的感受、情感和更深層次的觀點。
同樣，抒情詩幾乎用所有西方語言寫成。 通常，他歌詞分為幾個子流派，分為兩個部分。 即主要流派：歌曲，讚美詩，頌歌，輓歌，諷刺和諷刺； 次要類型：鞭dri和letrilla。
開始
歌詞是普遍文學的基本類型之一。 之前的戲劇和敘事。 但是，直到XNUMX世紀才開始使用目前賦予它含義的單詞。 在談論之前 詩 及其不同的變體。
它的名字來自豎琴。 因為從古希臘直到羅馬帝國的崩潰， 詩歌作品是與這種樂器緊密聯繫的作品。 這些經文（也有散文的餘地，但這不是規範）旨在唱或朗誦。
歌詞的演變與發展
七弦琴和詩歌逐漸分離了他們的方式。 坦白地說， 散文的發展遠非和聲和韻律所賦予的剛性。 此外，給予吟遊詩人吟遊詩人更多自由，以發展其體裁。
隨著文藝復興時代到來的革命，這種突破變得顯而易見。 實際上，這一時期代表了一個轉折點。 從那時起，兩個相互獨立的概念得到了處理，儘管它們彼此之間有著不可挽回的聯繫：抒情詩和抒情歌唱。
在集體想像中
對於人口的重要部分， 今天談論抒情詩僅限於抒情歌唱的想法。 類似地，在“男高音和女高音”之間進行了任意（但並不總是精確的）分隔。 也就是說，這時所有“演唱”的人都被分組了。 無論人聲登記與上述和流行音樂演奏者是否不同。
抒情
作為一個概念 抒情甚至更晚。 它的正式“首次亮相”是在1829年錄製的。 它出現在法國著名詩人，劇作家和小說家阿爾弗雷德·維克多·德維尼的信中。 在他看來，“最高的抒情主義”注定要成為現代悲劇的等同物。
Característicasgenerales
鑑於概念的廣度， 建立歌詞的一般特徵可以視為任意行為。 但是，有可能構成一組共同的特徵。 儘管事實上它們大多數主要是對“傳統主義”思想的回應。
總主觀
何塞·德·埃斯普朗塞達（Joséde Espronceda）。
如果客觀性已經是一個抽象的概念，甚至在其他文學流派中也只是烏托邦式的，那麼在抒情詩中就完全沒有了。 作者有義務和權利自由表達自己的感受 以及某些事件或動機的情緒。
無框
是的，有角色； 有一個主角（“抒情對象”）; 描述了一些事實。 但是在抒情詩中，“情節”的表現是沒有意義的，這對於敘事和戲劇性來說是必不可少的。 即使在某些論文中，作者和讀者也可以完全隨意地採用某種“敘述性”情節發展方法。
此時， 在分析抒情詩和抒情歌唱時會提出一些矛盾。 原因？ 好吧，歌劇（當談到“音樂抒情詩”時，是出色的子流派）需要“戲劇性的建構”。 因此，您不能放棄“經典”情節。
對於詩人來說，很少的時間
除了例外 抒情詩是一部簡短的文學作品，只有幾行。 當它非常廣泛時，只限於幾片葉子。 這種調節部分是由於其起源，因為唱歌和朗誦的人必須認真學習詩歌。 但是，即使印刷機問世，情況也沒有改變。
語言精煉
美一直是詩人非常重要的價值。 因此，他單詞的選擇並非完全是由於韻律的原因。 還存在通過圖像傳遞感覺的興趣，這主要是通過使用諸如隱喻之類的圖形來實現的。
然而， 直到中世紀，這種語言上的改良都不能超越聲音和旋律。 除韻律外，節奏是實現非常理想的音樂性的基本工具。 這種特性一直持續到許多當前的抒情成分。
自我陳述
在歌詞中 作者的願望的主觀表達。 為此，我他們中的大多數都是以第一人稱寫的。 儘管有些作者求助於第三人稱，但它只是作為一種詩意的手段。 因此，它並不意味著任何時候都放棄個人意見。
抒情態度
在創作這些藝術作品時，抒情態度是至關重要的方面。 部分地， 總結了作者面對創作時的心態，主要是抒情的對象。 基本上，您可以通過兩種對立且互斥的方式來做到這一點：樂觀或悲觀。 此外，抒情態度還分為三個變體：
模棱兩可的態度
抒情演說者（作者）按時間順序介紹了抒情對像或他本人已發生或已發生的事件。 明確地或在兩行之間， 敘述者試圖客觀地呈現事件。
上訴態度
也稱為撇號態度。 在這種情況下， 詩人問另一個人，這個人可能是抒情對像或讀者所代表的人物。 目的是建立對話，無論是否做出回應。
表現態度
沒有過濾器，作者以真誠的方式向世界敞開。 演講者與自己進行反思和對話，提出個人意見和結論。 在某些情況下，這意味著說話者和抒情對象之間的完全交流。
抒情的例子
“ Sonnet XVII”，加西亞索·德拉·維加
認為這條路是直的
我來阻止這種不幸，
我無法想像，即使是瘋狂，
一陣滿意的東西。
廣闊的視野對我來說似乎很狹窄，
對我來說，晴朗的夜晚是漆黑的；
甜蜜的公司，苦澀而艱辛，
和一個艱苦的戰場上的床。
在夢中，如果有的話，那部分
一個人，這是死亡的形象，
它適合疲倦的靈魂。
反正我想我是藝術
我以小時的力量判斷，
儘管在她身上我看到了自己，那是過去的那個。
胡安·拉蒙·希門尼斯（JuanRamónJiménez），“最終的旅行”
胡安·拉蒙·希門尼斯（JuanRamónJiménez）。
我去。 鳥兒會留下來唱歌。
我的花園將保留其綠樹，
和白色的井。
每天下午，天空都是湛藍而平靜的。
他們會演奏，就像今天下午在演奏一樣
鐘樓的鐘聲。
那些愛我的人會死；
小鎮每年都會變新；
在我那充滿鮮花和粉刷的花園的角落裡，
我的精神將流逝，懷舊。
我會去； 我會一個人，無家可歸，無樹
綠色，沒有白色，
沒有藍色和平靜的天空...
鳥兒會留下來唱歌。
Joséde Espronceda的“ Octava real”
橫幅在塞里諾拉看到
偉大的貢薩洛勝利地展示著，
高貴而傑出的西班牙人教書
統治著印度洋和亞特蘭蒂斯海；
飄揚在空中的富豪旗幟，
CRISTINA的禮物，她教得很棒，
看到她，我們可以近距離戰鬥
是的，但從來沒有失敗過。
“在離開監獄時”，弗雷·路易斯·德萊昂
這裡羨慕和說謊
他們讓我關了起來。
謙卑的國家是有福的
退休的智者
在這個邪惡的世界中
還有一張可憐的桌子和一所房子，
在宜人的領域
唯有上帝的同情心，
他的生活一個人過去
既不羨慕也不羨慕。
“滴血”的片段，費德里科·加西亞·洛爾卡（FedericoGarcíaLorca）
我不想看！
告訴月亮來
我不想看血
伊格納西奧在沙灘上。
我不想看！
月亮寬。
靜雲的馬，
和夢的灰色方塊
柵欄上的柳樹。 （...）