Cuốn tiểu thuyết đen.
"Tiểu thuyết của thế giới tội phạm chuyên nghiệp", với cụm từ đó Raymond Chandler đã định nghĩa tiểu thuyết tội phạm trong bài tiểu luận Nghệ thuật giết người đơn giản (1950). Nhiều người coi đây là một biến thể của truyện trinh thám "cổ điển" hoặc của Anh. Đối với những người khác, nó chỉ là một "từ đồng nghĩa" được tạo ra để xác định văn học có các thám tử hoặc điều tra viên đóng vai chính nơi một vụ giết người phải được giải quyết.
Nó không phải lúc nào cũng được các nhà phê bình hay độc giả “có học” đón nhận kể từ khi xuất hiện trong thập kỷ thứ ba của thế kỷ XNUMX. Mặc dù những người khác Các nhà sử học chỉ ra nguồn gốc của dòng con này vào năm 1841, với việc xuất bản Tội ác của nhà xác Street de Edgar Allan Poe. Dù thế nào đi nữa, cuốn tiểu thuyết tội phạm vẫn luôn ghi được con số xuất sắc về doanh thu.
Trước và sau Mặt nạ đen
Những người đánh giá tiểu thuyết tội phạm như một thể loại khác biệt với truyện trinh thám của Anh, đều coi năm 1920 là điểm khởi đầu của họ. Nhờ sự thành lập của tạp chí Mặt nạ đen ở Hoa Kỳ. Đó là một bài bột giấy với đầy đủ các câu chuyện với nhiều phong cách và chủ đề khác nhau, lý tưởng cho các nhà văn viết truyện trinh thám mới nổi.
Cùng giới tính? Sự khác biệt giữa tội phạm và tiểu thuyết tội phạm
Những cái tên như Arthur Conan Doyle và Agatha Christie, đã giúp định hình tiểu thuyết tội phạm (bất kể họ có được liệt kê là tác giả của phong cách này hay không). Theo nghĩa này (không có thứ tự thứ bậc), một số khía cạnh khác biệt giữa hai nhóm được mô tả dưới đây. Các yếu tố thường được trích dẫn để ủng hộ các lập trường "ly khai".
Cài đặt
Christie Agatha.
Trong phần lớn các trường hợp, Tiểu thuyết của Anh lấy bối cảnh tư sản và quý tộc. Trong bối cảnh mà giới quý tộc có một trọng lượng cụ thể trong nhiều âm mưu này. Ngược lại, trong những câu chuyện noir hành động diễn ra trong các môi trường bị gạt ra ngoài lề.
Địa điểm
Các tác giả Mỹ có khả năng phá vỡ phong cách cổ điển đã đưa ra những mô tả siêu hiện thực. Có thể biết chi tiết một số khu vực lân cận của Los Angeles hoặc New York bằng cách đọc những câu chuyện này. Họ thậm chí có thể cung cấp thông tin ít được biết đến ở những nơi khác trong cùng một thành phố. Không giống như cốt truyện của Anh, nơi các địa điểm thực tế là một tập hợp đơn giản.
Mặc dù nó có thể có một số tầm quan trọng cụ thể tại một số thời điểm nhất định, nó thường chỉ mang tính hoàn cảnh. Ví dụ: Cái chết trên sông Nilecủa Agatha Christie.
Nhân vật
Trong tiểu thuyết tội phạm, biên giới giữa thiện và ác rất lan tỏa, hầu như không tồn tại. Các nhân vật chính (điều tra viên không nhất thiết phải là thám tử bằng thương mại) vi phạm các quy tắc để giải quyết vụ án và không bỏ qua lợi ích cá nhân của bạn.
Tương tự như vậy, những kẻ phản diện có thể cao thượng và tốt bụng. Sau đó, khía cạnh đạo đức hoàn toàn phụ thuộc vào sự phán xét của người đọc. Mỗi người quyết định - và biện minh một cách chủ quan - cách họ nhìn nhận các cá nhân trong câu chuyện. Mặt khác, các ký tự tiếng Anh được phân chia một cách rõ ràng giữa "tốt và xấu", không có sự mơ hồ.
Phê bình xã hội
Edgar Allan Poe.
Cuốn tiểu thuyết tội phạm nảy sinh trong những ngày sau chiến tranh. Cũng trong một môi trường được điều hòa bởi cuộc Đại suy thoái. Vì vậy, chủ nghĩa hiện thực đặc trưng trong nhiều tài khoản này được coi là phản biện xã hội. Một cái nhìn không trang điểm và không sắc sảo về cuộc khủng hoảng lan tràn ở Mỹ.
Chủ nghĩa tư bản đã nhận được một phần tốt các cú đánh. Mặc dù không sao lãng khỏi mục tiêu chính, đó là trình bày một câu chuyện giải trí đầy hành động và bạo lực. Vì thế, thể hiện sự phá cách với phong cách tường thuật chậm "cổ điển" giúp người đọc có đủ thời gian để "nhai" tất cả các chi tiết.
Tội ác: một giai thoại
Đó là Andreu Martín, một tiểu thuyết gia Tây Ban Nha nổi tiếng trong thể loại tiểu thuyết đen, người đã sử dụng thuật ngữ này để chỉ tầm quan trọng của những tội ác được kể lại trong những câu chuyện thuộc thể loại này. Chúng không hơn gì một cái cớ, một lối vào để nắm bắt thực tế và người đọc phát hiện ra hoặc cho rằng họ đang sống trong một xã hội của những người tốt.
Giống như "thế giới thực"
Môi trường của tiểu thuyết tội phạm thường thể hiện những tệ nạn hàng ngày của con người. Do đó, tham nhũng, ích kỷ và man rợ ngự trị tối cao. Tương tự như vậy, động cơ của tội phạm luôn tuân theo một điểm yếu của con người, một tội lỗi.
Do đó, bóng tối của tâm hồn con người bị lôi cuốn vào: đau đớn, thịnh nộ, trả thù, khao khát quyền lực, chủ nghĩa cá nhân, dục vọng… Đây không phải là một cuộc tìm kiếm một thứ tốt đẹp hơn. Không có chỗ cho những suy đoán kiểu "cuối cùng biện minh cho phương tiện." Nhưng đây là một nguyên tắc được các nhân vật chính áp dụng để đi đến sự thật và thực thi công lý.
Những phản anh hùng đầu tiên
Antihero là một khái niệm rất thời trang ngày nay nhờ điện ảnh. Các nhân vật của nhà hảo tâm không có khả năng đúng về mặt chính trị. Nhưng rất lâu trước đây Deadpool trở thành tài liệu tham khảo, các "tiểu thuyết gia da đen" đã đi sâu vào con đường này.
Sự đối lập với những thám tử "kinh điển" như Sherlock Holmes hay Hercules Puirot là điều đáng chú ý., nhân vật chính của tiểu thuyết tội phạm là những nhân vật thất vọng. Vì lý do này, họ không tin vào hệ thống (họ chiến đấu với nó khi có cơ hội) và có xu hướng tự mình thực hiện công lý.
Không thể thiếu
Để hiểu nguồn gốc của cuốn tiểu thuyết tội phạm, Có ba tác giả mà đánh giá của họ là cần thiết. Người đầu tiên trong số họ là Carroll John Daly. Được coi là cha đẻ của thể loại tiểu thuyết văn học. Dashiell Hammet và Raymond Chandler là cặp tên còn lại.
Thám tử
Đầu tiên là người tạo ra Sam Spade. Một thám tử hư cấu nổi tiếng nhờ rạp chiếu phim và nổi tiếng ở Mỹ trong một thời gian dài hơn Sherlock Holmes. Humpry Bogart đã nhân cách hóa anh ta trong bản chuyển thể của cuốn tiểu thuyết đồng âm, Chim ưng Maltese. Mặt khác, Chandler để lại cái tên Philip Marlowe cho hậu thế.
Một giới tính hiện tại và lành mạnh
Stieg Larsson.
Tiểu thuyết tội phạm ở trong giai đoạn ảm đạm vào giữa thế kỷ XX. Những câu chuyện trinh thám - với James Bond cầm đầu - đã cướp đi của anh ấy một phần tốt của ánh đèn sân khấu. Ngoài ra, vào thời điểm đó, nó được coi là văn học "hạng hai", chỉ được thiết kế để giải trí cho quần chúng lao động. Để biết thêm inri, tạp chí Mặt nạ đen Anh ta biến mất.
Tuy nhiên, thiên niên kỷ mới đã chứng kiến sự xuất hiện của một cái tên mới. Người, bất chấp cái chết đúng lúc của mình, đã đưa ra một tầm nhìn châu Âu về thể loại này. Tất nhiên, nó không phải là lần đầu tiên, nhưng nó là biểu tượng nhất trong những thập kỷ qua. Đó là về Stieg Larsson và câu chuyện của anh ấy Thiên niên kỷ. Có rất nhiều tác giả tích cực khác tạo ra các âm mưu mới, đủ để dành một văn bản độc quyền cho họ.