"Khi anh ấy tỉnh dậy, con khủng long vẫn ở đó"

Nó không phải là tuyệt vời, không bao giờ tốt hơn nói, rằng một kết thúc, vòng, ngắn gọn đến mức nó dùng như một tiêu đề cho một văn bản về cô ấy?

Tác giả của câu chuyện nhỏ này đã đặt tiêu đề cho nó Khủng long. "Khi anh ấy tỉnh dậy, con khủng long vẫn ở đó." Sự ngắn gọn của Augusto Monterroso, điều mà anh ấy coi là một gánh nặng, vì anh ấy muốn có thể viết nhiều tác phẩm, tuy nhiên, đã bị một số nhà phê bình chỉ ra là yếu tố thiết yếu của tính nguyên bản và chất lượng. «Mê sảng lao lực và bần cùng để soạn ra những cuốn sách rộng lớn; đó là mở rộng trong năm trăm trang một ý tưởng có phần trình bày bằng miệng hoàn hảo phù hợp trong vài phút ”, như Jorge Luis Borges sẽ nói (như anh ấy đã viết trong phần mở đầu cho Hư cấu).

Bức ảnh của jerryr924 / Jerry Russel.

Việc nhân vật đang ngủ chỉ làm tăng lên chính xác cho người đọc cảm giác đã bỏ lỡ điều gì đó. Trong thực tế: Còn gì băn khoăn hơn? Rằng một con khủng long xuất hiện, hay điều gì đã xảy ra với nhân vật khi anh ta đang ngủ? Thật là ấn tượng khi có bao nhiêu phản xạ có thể nảy sinh (tất nhiên là nảy sinh và tiếp tục nảy sinh) chỉ xung quanh bảy từ. Đến nỗi không có gì ngạc nhiên khi câu chuyện này được dùng làm điểm khởi đầu cho các bài tập trên lớp. Nó như một cái cớ để hỏi trẻ những câu hỏi trực tiếp như "Khủng long là gì?" "Như họ?" mà còn đối với những người khác không trực tiếp như vậy, và mang những nỗ lực văn học nội tại: «Điều gì đã xảy ra trước đây? Và sau đó? Tình hình như thế nào? Giáo sư Ingunn Hansejordet giải thích: “Khả năng chọn một nhiệm vụ và không có câu trả lời chính xác có thể dẫn đến trí tưởng tượng và nhiều phản ứng cá nhân, trong đó học sinh có thể tận dụng các liên kết và từ vựng được thiết lập giữa chúng,” Giáo sư Ingunn Hansejordet giải thích.

Sức nặng của câu chuyện đổ dồn vào phần chưa nói, điều này chính xác khuyến khích sự đa dạng của các cách diễn giải. Người đọc bị choáng ngợp bởi sự ngạc nhiên, mơ hồ, thường bối rối trước những câu chuyện ngắn gọn. Cảm giác rằng một cái gì đó thoát khỏi chúng ta buộc chúng ta phải bật máy móc giải thích, trí tưởng tượng. «Câu chuyện sẽ có một đoạn tuyệt vời nếu chúng ta coi con khủng long như một thứ gì đó có thật, như một sự kết hợp của quá khứ thời tiền sử, nơi sinh vật này sinh sống, với hiện tại của một thế giới hợp lý và hợp lý, nơi con người sinh sống. Theo cách hiểu khác, chúng ta sẽ phải đối mặt với một câu chuyện bí ẩn hoặc cảnh sát, nếu khủng long là biệt danh của một người nào đó. Nó cũng có thể là một bộ phim hài, hoặc thậm chí có nội dung chính trị, nếu chúng ta gán hàm ý này cho thuật ngữ 'khủng long' ”. Đây là cách Faustino Gerardo Cerdán Vargas giải thích trong bài báo Augusto Monterroso và câu chuyện nhỏ. Tác phẩm văn học luôn là phương tiện của người viết, phương tiện của người đọc và lý giải nó.

Sự vi phạm của Monterroso diễn ra tốt đẹp. Ai vẫn cho rằng truyện ngắn hay tiểu thuyết là thể loại phụ thì sẽ phải đưa ra thêm nhiều lý lẽ để ủng hộ mình sau khi xuất bản Khủng long. Và những ai vẫn chưa muốn tin điều đó, hãy nhìn vào danh sách những người theo dõi, từ nhà văn Pablo Urbanyi (ông đã làm một việc đồng thời là một sự nhại lại và một lời tri ân: «Khi tỉnh dậy, anh thở phào nhẹ nhõm: con khủng long không còn nữa») Gửi đến nhiều tác giả khác nhau, những người đã được truyền cảm hứng từ nó và có thể được tìm thấy trên cùng một internet trong đó anh ấy chiến thắng Twitter.

Các tài liệu tham khảo

• Faustino Gerardo Cerdan Vargas. Augusto Monterroso và câu chuyện nhỏ. Trên: Lời nói và con người. Tạp chí của Universidad Veracruzana số 125.
• Ingunn Hansejordet. Làm việc với các văn bản văn học trong lớp.
• Paul Urbani
• Trả lời: tất cả về giải Oscar 2009