Hoa hồng của gió. Tuyển tập thơ, của Juan Ramón Torregrosa

Hoa hồng của gió. Tuyển tập thơ, là một cuốn sách tổng hợp các bài thơ được thực hiện bởi các nhà văn khác nhau trong suốt lịch sử. Nó được xuất bản lần đầu tiên dưới dạng hướng dẫn giáo khoa vào năm 2002 bởi Editorial Vicens Vives, với Juan Ramón Torregrosa là biên tập viên. Các hình minh họa tương ứng với Jesús Gabán.

Theo cổng văn học Moon Miguel (2019), "cuốn sách dự định rằng bạn sẽ thực hiện một cuộc hành trình tưởng tượng, nơi bạn gặp những nền văn hóa khác, những vùng đất lạ và những cảnh quan không thể tưởng tượng được”. Một cuộc hành trình đầy cảm xúc và tuyệt vời như vậy chỉ có thể được gợi lên bằng ngòi bút của những nhà thơ lỗi lạc nhất trên thế giới.

Về biên tập viên, Juan Ramón Torregrosa

Juan Ramón Torregrosa sinh năm 1955 tại Guardamar del Segura (Alicante), Tây Ban Nha. Anh tốt nghiệp ngành Ngữ văn Tây Ban Nha tại Đại học Tự trị Barcelona. Từ năm 1979 ông là giáo viên cấp 1999; Anh ấy hiện đang làm việc tại IES Doctor Balmis ở Alicante. Ngoài ra, anh còn là đồng giám đốc của Lớp học Thơ tại Đại học Alicante từ năm 2005 đến năm XNUMX.

Ông cũng đã chỉ đạo các ấn bản phê bình của Benjamín Jarnés (Dòng lửa của bạn), Becquer (Huyền thoại và vần điệu) và Alejandro Casona (Natacha của chúng tôi). Các tác phẩm đầu tiên được biết đến của ông là từ năm 1975, hầu hết là các tập thơ và tuyển tập. Anh ấy cũng đã sản xuất một chuyển thể thanh niên của tiểu thuyết Dickens, Lịch sử của hai thành phố.

Một số ấn phẩm nổi bật của Juan Ramón Torregrosa

• Ao tam giác (1975). Tập thơ.
• Mặt trời ngủ trưa (1996). Tập thơ.
• Bốn mùa. Mời thơ (1999). Tuyển tập thơ thiếu nhi.
• Dòng suối trong vắt, đài phun nước thanh bình (2000). Tuyển tập thơ thiếu nhi.
• Hôm nay chúng là những bông hoa màu xanh. Truyền khẩu trong các nhà thơ 27 (2007). Tuyển tập thơ thiếu nhi.
• Ngày mai sẽ là em yêu (2007). Tuyển tập thơ tuổi trẻ.
• Sự cô đơn (2008). Tập thơ.
• Bản hòa ca của những người đối lập (2017). Tập thơ.

Phân tích Hoa hồng của gió. Tuyển tập thơ

Các ấn bản mới nhất của tuyển tập bao gồm các ghi chú giải thích hoặc làm rõ cộng với một phụ lục các bài tập để phân tích các bài thơ. Tất nhiên, là một phép loại suy, loại văn bản, thuật ngữ và phong cách tường thuật khác nhau tùy theo tác giả đã làm việc. Ngoài ra, các hình minh họa của Jesús Gabán tạo thành sự bổ sung hoàn hảo để cảm nhận bản chất của các chữ cái được nghiên cứu.

Công lao to lớn của tuyển tập Torregrosa

Juan Ramón Torregrosa đã lựa chọn rất tỉ mỉ các tác gia và bài thơ đưa vào tuyển tập của mình theo các chủ đề được đề cập. Có cách nào tốt hơn để khuyến khích sự khám phá bản thân ở những người trẻ tuổi hơn là với những thiên tài như Neruda hay Gómez de la Serna? Ngay cả những tác phẩm vô danh cũng có thể hấp dẫn bằng hoặc hơn so với những tác phẩm được tạo ra bởi những nhà thơ được công nhận nhất.

Tương tự như vậy, Hoa hồng của gió quản lý để tạo ra sự quan tâm đáng kể giữa những người đọc bình thường. Mặc dù hướng đến đối tượng là trẻ em, nhưng đọc cuốn sách này rất thú vị đối với khán giả ở mọi lứa tuổi. Mặc dù là một cuốn sách với mục đích sư phạm rõ ràng, nhưng cấu trúc của nó có thể trở nên hấp dẫn đối với những độc giả say mê thơ.

cấu trúc

Juan Ramón Torregrosa trình bày các bài thơ được nhóm thành bảy chủ đề. Các tác giả như Rubén Darío, Rafael Alberti, Pablo Neruda, Bécquer, Juan Ramon Jimenez hoặc Federico García Lorca, được mô tả trong nhiều chủ đề. Trong mỗi bài thơ, người biên tập chỉ ra các hoạt động nhằm làm sáng tỏ động cơ và tình cảm của người viết. Theo cách tương tự, các bài tập này tạo điều kiện thuận lợi cho việc hiểu các thiết bị văn học được sử dụng.

Cởi ra

Torregrosa nhóm những bài đầu tiên ngoài hai bài thơ đầu tiên xoay quanh mối quan hệ giữa cha và con trai (a). Bài thơ đầu tiên được phân tích là "Rueda que irás muy mucho", của Miguel Hernández. Động lực cốt lõi của việc viết này là sự tận tâm mà một người cha dành cho con trai mình. Người biên tập hỏi độc giả về những cách mà nhân vật chính sử dụng để gọi con trai mình, loại từ được sử dụng và những điều ước được dự đoán.

Bài thơ thứ hai là "Margarita Debayle", của Rubén Darío. Thời gian này, Torregrosa nhấn mạnh tình yêu đối với cái thiện và cái đẹp được đánh thức trong nhà thơ bởi cô gái được miêu tả trong câu chuyện. Các câu hỏi được trình bày nhằm tạo điều kiện thuận lợi cho việc giải thích các số liệu tu từ, ước mơ và cường điệu. Tương tự như vậy, thành phần tôn giáo và tâm linh được giải thích như một yếu tố quan trọng để kết thúc bài thơ.

Khát khao đi du lịch, ước mơ tự do

Trong nhóm thơ này, Torregrosa đưa ra những góc nhìn khác nhau của các nhà thơ đã viết về những chuyến đi và những cuộc vượt ngục. Rõ ràng, đây là những bài thơ mà cốt lõi của nó vượt ra ngoài sự chuyển tải từ nơi này sang nơi khác của một con người. Trong thực tế, nó đề cập đến những giới hạn, nhà tù, tự do, nỗi sợ hãi, lòng dũng cảm, những cuộc hành trình vượt ra khỏi một chân trời không xác định ... Mọi thứ đều nằm trong tâm trí của người viết và người đọc.

«Bản đồ», của Concha Méndez

Torregrosa hỏi độc giả về cảm giác mà nhân vật chính truyền đi khi cô ấy nhìn vào bản đồ. Theo đó, người biên tập hiểu rằng bối cảnh có lợi cho việc can thiệp vào các thái độ điển hình của thanh thiếu niên. Trong số đó, mong muốn trốn tránh hoặc thoát khỏi các tình huống (hoặc khỏi chính họ). Vì lý do này, một bản đồ có thể đồng thời có nghĩa là một thách thức đối mặt với lòng can đảm hoặc nỗi sợ hãi khi đối mặt với những nơi không xác định.

"Ride on the sea" của Rafael Alberti

Rõ ràng, lời bài hát của Raphael Alberto họ phản ánh tình yêu của họ đối với biển. Do đó, những chân trời rộng lớn và sức mạnh bất khuất của họ đánh thức cảm giác tự do, quyền lực, nguy hiểm hoặc sự khích lệ. Tất cả các mâu thuẫn đều có giá trị trong lĩnh vực của chúng. Đẹp, không thể thay đổi, bình định và bão tố; biển Alberti được Torregrosa mang đến như một bài tập để trí tưởng tượng bay bổng, theo đúng nghĩa đen.

«Gậy điện báo», của Celia Viñas và Patobởi Blas de Otero

Sự thể hiện của cả hai nhà thơ đều rõ ràng qua chuyến tàu và đường dây điện báo. Torregrosa sử dụng cả hai bài viết để giải thích niềm vui đi du lịch có thể bắt nguồn từ những hoàn cảnh khác nhau ở mỗi người như thế nào. Về vấn đề này, người biên tập nhấn mạnh quyền tự do của con người và lý tưởng xóa bỏ biên giới. Các khái niệm được Blas de Otero thể hiện theo một phong cách rõ ràng hơn.

«Adolescencia», bởi Juan Ramón Jiménez và Bài hát cướp biểnbởi José de Espronceda

Có lẽ, bài thơ của Jiménez là văn bản của Hoa hồng của gió mà độc giả trẻ cảm thấy được xác định nhiều hơn. Tại sao vị thành niên muốn rời khỏi thị trấn của mình? Tình yêu nặng bao nhiêu trong các quyết định được đưa ra? Câu hỏi cuối cùng này cũng là chủ đề trung tâm của José de Espronceda trong bài thơ của ông về một biểu hiện lãng mạn tinh tế rất âm nhạc.

Các quốc gia khác, những người khác

Đặc điểm và phẩm chất

"Black Sensuality", của Jorge Artel, mô tả vẻ đẹp phi thường của một người phụ nữ thừa hưởng kiểu gen hậu duệ Afro. Torregrosa nhấn mạnh cách Artel làm nổi bật những nét đẹp tuyệt vời của nàng thơ của mình với nụ cười ngọc ngà và làn da mun. Tương tự, bài thơ «Saga» của Aramís Quintero được Torregrosa phân tích để làm nổi bật việc sử dụng chính xác các tính từ khi gợi lên những nhận thức cảm tính.

Các tính từ chỉ thiên nhiên và khu rừng già

Về chủ đề này, người biên tập tiếp tục nghiên cứu những danh từ được sử dụng để mô tả thiên nhiên trong "Magred", của Francisco Brines. Ngược lại, Torregrosa tiếp tục trong bài thơ sau -Cực quang, của Federico García Lorca— để đi sâu vào những câu chuyện siêu thực về một đô thị bị mất nhân tính (New York). Những hình ảnh phi lý đó được chi tiết hóa để khám phá lời bài hát phản ánh những cơn ác mộng, bạo lực, lo lắng và cái chết.

Trong vương quốc của tình yêu

Văn chương và các mùa

Juan Ramón Jiménez xuất hiện một lần nữa trong tuyển tập thơ với Buổi sáng mùa xuân. Nhân dịp này, Torregrosa hỏi khán giả về lý do nhà thơ chọn hoa của một buổi sáng tháng Tư như một cách bày tỏ niềm vui của mình. Tương tự, trong "Rimas" của Gustavo Adolfo Bécquer, người biên tập xem xét kỹ lưỡng các vạch chỉ số của một câu chuyện trữ tình đề cập đến các giai đoạn khác nhau của tình yêu: ảo tưởng, ham muốn và thất bại.

Tương tự như vậy, Torregrosa yêu cầu độc giả viết cảnh gợi cảm của riêng họ tương tự như cảnh Ángela Figuera chụp được trong bài thơ "Mùa thu" của cô. Tương tự, với "Frutos del amor" của Antonio Carvajal, các vần đồng điệu xung quanh các phép ẩn dụ đam mê dựa trên tự nhiên được phân tích.

Tình yêu trong thơ ca truyền thống

En Soleares, Seguidillas và các câu ghép khác của Manuel Machado tập trung vào cấu trúc hệ mét truyền thống. Theo quyết định của người biên tập, tác phẩm của Machado đại diện cho cơ hội hoàn hảo để hiểu một vần đồng âm với các câu thơ lẻ hoặc chẵn. Cho dù trong câu thơ, Seguidillas hay soleas.

Ngoài ra, Torregrosa trình bày các hoạt động để xác định các ẩn dụ trong bài thơ «Rima» của Bécquer và kiểu ẩn dụ truyền thống trong hai bài thơ khuyết danh. Ở tác phẩm đầu tiên, “Tình yêu mạnh hơn cái chết” (khuyết danh), tác giả đã xen lẫn cảm xúc cam chịu và hi vọng. Bài thứ hai trong số đó là "El romance de la condesita", với 134 dòng bát âm của vần đồng âm sắc trong các câu chẵn của nó.

Ngôn ngữ của cảm xúc

Bằng cách đề cập đến "The Queen" của Pablo Neruda, Torregrosa đặt trải nghiệm chủ quan của người yêu vào quan điểm. Vì vậy, hãy hỏi độc giả xem họ đã xem tấm màn che đó có làm cho ngoại hình và cử chỉ của người thân trở nên thăng hoa hay không. Đồng thời, biên tập viên giải thích bằng "Bữa sáng" (của Luis Alberto Cuenca) rằng ngôn ngữ bình thường hoàn toàn có giá trị trong thơ. Một từ vựng phức tạp và / hoặc phức tạp là không cần thiết.

Nắm tay nhau đi dạo nào

Tâm linh và các giá trị phổ quát

Trong "The Wheel of Peace", của Juan Rejano, Torregrosa nhấn mạnh về tầm quan trọng của các hình tượng âm thanh trong lời nói. Đó là, các yếu tố nhịp điệu đạt được thông qua một cấu trúc song song và lặp đi lặp lại trong khi phản ánh về tuổi thơ, trò chơi, chiến tranh và hòa bình. Theo cách tương tự, người biên tập đề cập đến "Ode to Sadness" của Neruda để chỉ ra mối quan hệ được nhà thơ thiết lập giữa những con vật "bẩn thỉu" và sự đau khổ của chúng.

Bất chấp cảm giác u ám, Neruda đã ghi lại một số đoạn đầy hy vọng trong tác phẩm này, vì anh hiểu nỗi buồn là một yếu tố tự nhiên của tâm linh. Tương tự như vậy, Blas de Otero khám phá chủ đề niềm tin vào Chúa và vào con người trong bài thơ "Trong phần lớn". Theo hệ tư tưởng của người biên tập, bài viết của Otero thiên về phân tích các chủ đề tâm linh (tôn giáo, lòng tin, giá trị và sức mạnh bên trong).

Xã hội, tình bạn và sự đồng cảm

Bài thơ «Bares», của Nicolás Guillén, được Torregrosa tiếp cận với mục đích đánh giá kỹ lưỡng ngôn ngữ thông tục được người dân thị trấn nhỏ sử dụng trong các quán rượu. Do đó, nó đặt ra câu hỏi về kiểu chữ của các nhân vật và nhịp độ điên cuồng của thành phố trái ngược với những cuộc nói chuyện dễ chịu được Guillén khen ngợi. Sau đó, người biên tập tuyển tập thơ nghiên cứu về lòng quảng đại được giảng bởi José Martí trong Một bông hồng trắng.

Đó không phải là một chi tiết nhỏ, vì Martí tuyên bố trong bài viết của mình một phẩm chất xác định tính cách của mỗi cá nhân: lịch sự với kẻ thù. Sau đó, Torregrosa đối chiếu bài thơ Không ai cô đơn, của Agustín Goytisolo, nơi tác giả chỉ trích sự buông thả của thế giới phát triển. Những thái độ theo chủ nghĩa cá nhân này là đối tượng bị Goytisolo từ chối trong lời kêu gọi của ông đối với phần còn lại của thế giới.

Các danh từ như là nguồn lực để diễn đạt theo các động cơ khác nhau

Bài thơ thứ ba mươi được Juan Ramón Torregrosa phân tích trong cách ví von của ông là "Distinto", của Juan Ramón Jiménez. Đó là một tác phẩm viết về sự đa dạng sắc tộc, văn hóa và tôn giáo được bảo vệ giữa một thế giới tràn ngập sự cuồng tín và không khoan dung. Jiménez sử dụng các danh từ tự nhiên khác nhau (chim, núi, đường, hoa hồng, sông và người) để tương tự với số lượng các biểu hiện của con người.

Tiếp theo, người biên tập mời nghiên cứu các danh từ được đặt bởi Rubén Darío trong "The Wolf Motives." Nhiều từ đồng nghĩa được sử dụng để làm nổi bật sự khác biệt giữa hành vi tự nhiên của động vật và sự độc ác cố ý của con người. Sau đó, Torregrosa tiếp tục luận văn xoay quanh danh từ bằng cách ví von với thiên nhiên được sử dụng bởi Rafael Alberti trong Bài hát.

Đi dạo qua thiên nhiên

Như một liên kết với chủ đề trước, Torregrosa mở rộng sự trình bày của mình về danh từ trong «Romance del Duero», của Gerardo Diego. Trong bài thơ này, tác giả đặt sự khôn ngoan của thiên nhiên (nhân cách hóa dòng sông) trước những yếu tố gây ô nhiễm của con người. Thực tế hợp lý được nhận thức thông qua các giác quan được xử lý một lần nữa trong các câu hỏi đưa ra về "Tôi đang thổi sáo" của Jiménez.

Theo cách tương tự, người biên tập quay lại đi sâu vào các lập luận tâm linh được mô tả bằng các động từ và danh từ có trong "El poplar and water in love." Vì lý do này, bài thơ của Pedro Salinas thể hiện tầm quan trọng của đời sống tinh thần đối với các nhà thơ. Sau đó, Torregrosa đặt câu hỏi cho người đọc về cách các nhà văn đưa ra cá tính cho tất cả các yếu tố (tự nhiên hoặc không) của môi trường của họ.

Trong vùng đất của sự dí dỏm và hài hước

Vấn đề sáng tạo

Mở đầu chủ đề này, Torregrosa bày tỏ: “Không có vật thể hay thực tại nào không thể là chủ đề của một bài thơ. Mọi thứ phụ thuộc vào sự khéo léo hoặc khả năng của nhà thơ để biến một cái gì đó hàng ngày hoặc thô tục thành chất thơ, như Pedro Salinas đã làm trong '35 bugi'". Từ thời điểm đó, sự phức tạp của bố cục rõ ràng là một vấn đề của kỹ năng.

Vì lý do này, biên tập viên lấy tham chiếu Lope de Vega với tác phẩm "Sonnet bất ngờ" của ông để giải thích khó khăn khi sáng tác theo phong cách "thơ-ca" này. Ngoài ra, Torregrosa ca ngợi năng lực phát minh của Ramón Gómez de la Serna trong Gregueries. Do khả năng phi thường của anh ấy trong việc thiết lập các mối quan hệ phi thường giữa - dường như - các thực thể khác nhau.

Truyện ngụ ngôn

Tiếp theo, Torregrosa hướng dẫn người đọc thông qua các hoạt động được thiết kế để nhận ra các đặc điểm của truyện ngụ ngôn truyền thống. Theo đó, các bài thơ được lấy làm tài liệu tham khảo Chuột chũi và các động vật khác bởi Tomás de Iriarte và Chế giễu tình yêu của Baltazar de Alcázar. Bởi vì chúng đại diện cho những ví dụ xuất sắc của văn học đương đại và về độ chính xác cần thiết nếu một chính văn được viết, tương ứng.

Trên con đường của những giấc mơ và bí ẩn

Đối với chủ đề cuối cùng của bài thơ tương tự của mình, Juan Ramón Torregrosa dựa vào những bậc thầy vĩ đại của thơ ca Tây Ban Nha thế kỷ XNUMX. Cuộc hành trình tuyệt vời này vào sâu thẳm và khao khát của tâm trí con người đến từ bàn tay của:

• Antonio Machado, «Nó là một đứa trẻ hay mơ và Đêm qua khi nó ngủ».
• Federico García Lorca, «Sự lãng mạn của mặt trăng, mặt trăng».
• Juan Ramón Jiménez, «Nỗi nhớ».