Một cuốn tiểu thuyết được kể hay có thể có nhiều mặt. Trong thời đại của chúng ta, chủ nghĩa đa nhân cách đang rất thịnh hành, cả trong văn học lẫn điện ảnh và truyền hình. Tài nguyên này được sử dụng liên tục trong Once Upon a Time (truyền hình) và trong Game of Thrones (tiểu thuyết). Đôi khi một nhân vật phụ và không liên quan có thể còn thú vị hơn nhân vật chính và che giấu những tình cảm đẹp đẽ và thậm chí nhân vật phản diện có thể có một quá khứ đau buồn.
Một số nhà văn thế kỷ XNUMX như Benito Pérez Galdós có một trí tưởng tượng về các nhân vật rằng trong một số tiểu thuyết, họ chỉ là nhân vật phụ và trong một số tiểu thuyết khác, họ là nhân vật chính, như với Rosalía Pipaón, nhân vật chính của La de Bringas và một nhân vật có âm hưởng phản diện trong Tormento.
Cùng một thiết bị đã được sử dụng bởi nhiều tiểu thuyết gia thời nay, chẳng hạn như Johanna Lindsey, trong tiểu thuyết lãng mạn của mình, và các tác giả khác như Stephenie Meyer, người đã viết câu chuyện theo quan điểm của Eduard Cullen, và Kiera Cass, người cũng đã xuất bản câu chuyện theo quan điểm của nhân vật nam trong tiểu thuyết Lựa chọn (được nhân vật chính giải thích ở ngôi thứ nhất).
Tuy nhiên, đôi khi có những tác giả quyết định lấy lại một nhân vật bị lãng quên từ một cuốn tiểu thuyết hoặc câu chuyện được viết bởi một chiếc xe hơi khácr. Điều này xảy ra trong Penelope và mười hai cô hầu gái bởi Margaret Atwood, Quản gia Rhett bởi Donald Mccaig, Thứ sáu hoặc sự lấp lửng của Thái Bình Dương của Michael Tournier, trong số những người khác. Câu chuyện đáng chú ý nhất là việc diễn giải lại một trong những nhân vật của Emma Zunz, người thủy thủ, xuất hiện như một nhân vật bình thường mà Emma sử dụng để đạt được mục đích của mình, một nhân vật thô lỗ và thô lỗ. Một người kể chuyện đảm nhận nhân vật này và viết một câu chuyện trong đó anh ta yêu Emma và cố gắng tìm kiếm cô ấy.