Mũ ba đầu.
Ba chiếc mũ trên cùng là một vở kịch làm mới thể loại hài giữa thời kỳ khó khăn ở Tây Ban Nha và ở Châu Âu. Phong cách mới này sẽ được rửa tội vào giữa thế kỷ XNUMX là "vô lý". Biểu hiện này được đặc trưng bởi sự chán ghét các quy tắc truyền thống của sân khấu tư sản, mặc dù không hoàn toàn tách rời khỏi kế hoạch thông thường bao gồm cách tiếp cận, xung đột và kết quả.
Viết bởi michael mihura trong 1932, Ba chiếc mũ trên cùng nó đã không được xuất bản cho đến năm 1947 và dàn dựng đầu tiên của nó là vào năm 1952. Nó là một đại diện khá chính xác cho các xu hướng tiên phong khác của thời đó, chẳng hạn như sân khấu chính trị và cam kết, được phân biệt bởi các chủ đề phê phán về mâu thuẫn của xã hội. Xu hướng này cũng nổi bật với việc nâng cao ngôn ngữ thơ như một cách để gợi mở và thể hiện tâm trạng.
Về các Tác giả
Khai sinh và giao dịch đầu tiên
Miguel Mihura sinh ra tại Madrid, Tây Ban Nha vào ngày 21 tháng 1905 năm XNUMX. Cha anh là một diễn viên nổi tiếng ở thủ đô Tây Ban Nha, mà anh lớn lên rất quen thuộc với môi trường sân khấu. Công việc đầu tiên của anh ấy là một người viết chuyên mục và vẽ tranh biếm họa trên các tạp chí như Gutiérrez, Macaco, Hài hước y Cảm ơn nhiều. Trong những năm 1920, ông cũng làm việc như một nhà báo.
Xuất hiện của Ba chiếc mũ bao quanh
Năm 1932, nó lên đến đỉnh điểm Ba chiếc mũ trên cùng, được coi là một trong những kiệt tác của sân khấu Tây Ban Nha. Tuy nhiên, sự công nhận những sáng tạo của ông không diễn ra nhanh chóng, nó diễn ra sau hơn một thập kỷ sau khi thành lập và chỉ đạo tạp chí từ năm 1941 đến năm 1946 Chim cút, một ấn phẩm được coi là có liên quan to lớn trong lịch sử hài hước Tây Ban Nha.
Những công việc khác
Các bộ phim hài đáng chú ý khác của Mihura bao gồm Sống lâu không thể! hoặc kế toán của mặt trăng (với tư cách là đồng tác giả, 1939), Không nghèo cũng không giàu, hoàn toàn ngược lại (1943) Vụ án người phụ nữ bị sát hại (1946) Quyết định tuyệt vời! (1955) Maribel và gia đình kỳ lạ (1959) y Ninette và một quý ông đến từ Murcia (1964), trong số những người khác. Tự do, sự phản cảm đối với các chuẩn mực xã hội thông thường và sự giải phóng phụ nữ là những chủ đề thường xuyên trong các câu chuyện của ông.
Ghi nhận và những năm qua
Tác phẩm mới nhất của anh ấy, Chỉ có tình yêu và mặt trăng mới mang lại may mắn, có từ năm 1968. Ngoài ra, anh ấy còn hợp tác xây dựng kịch bản điện ảnh trong các tác phẩm quan trọng như Chào mừng ông Marshall (dưới sự chỉ đạo của Luis García Berlanga). Miguel Mihura được chọn vào năm 1976 để đảm nhiệm ghế K của Học viện Ngôn ngữ Hoàng gia Tây Ban Nha, tuy nhiên, ông đã không được đọc bài phát biểu giới thiệu. Ông mất vào tháng 1977 năm XNUMX, tại Madrid.
Miguel Mihura.
Bối cảnh ba chiếc mũ hàng đầu
Chủ nghĩa tượng trưng
Chủ nghĩa tượng trưng là một trong những đặc điểm nổi bật của tác phẩm do Mihura tạo ra. Trong sự thể hiện của mình, trí tưởng tượng đóng một vai trò rất thích hợp để phản ánh và khơi gợi cảm xúc. Tương tự, câu chuyện làm nổi bật những mâu thuẫn của hành vi xã hội thời bấy giờ, cũng như vấn đề bản sắc được tạo ra bởi cuộc đụng độ giữa diện mạo dự định và thực tế.
Chủ nghĩa biểu hiện
Sự nhạy cảm đặc trưng của chủ nghĩa biểu hiện là nguồn lực thường xuyên khi miêu tả tâm lý nhân vật. Điều này là do tất cả các yếu tố hiện diện trong mỗi bức tranh (ví dụ như các bữa tiệc buổi tối hoặc những chiếc mũ được sắp xếp theo một cách nhất định trong một căn phòng) là sự thể hiện của những trận chiến cụ thể trong tâm trí của mỗi cá nhân.
Sự châm biếm
Dionisio, nhân vật chính, là hiện thân của cuộc xung đột nội tâm mà nhiều người thuộc tầng lớp khá giả phải chịu đựng khi họ phải quyết định giữa một cuộc sống theo kế hoạch bình thường - thực tế là nhàm chán - hay một cuộc sống nghệ thuật với ít ràng buộc hơn, khó đoán hơn và gay gắt hơn. Tác giả dùng châm biếm để cười nhạo sự hèn nhát của những kẻ thích an phận thủ thường thay vì sự không chắc chắn thú vị. Điều này gợi nhớ đến Nhà hát truyện tranh Tây Ban Nha đầu thế kỷ XNUMX.
Phê bình đạo đức thuần túy
Trong quá trình phát triển của câu chuyện, luôn có sự khinh miệt đối với những khuôn sáo thông thường và những quy tắc đạo đức thuần túy và các chuẩn mực giao thức của xã hội tư sản. Sau đó, Mihura tận dụng môi trường rạp xiếc để thực hiện một công thức kịch mới được thống trị bởi các con số nhào lộn, kịch câm, ngôn ngữ phi lý và tưởng tượng, tương tự như vậy, các vấn đề hàng ngày được tiếp cận với giọng điệu chế giễu.
Một bối cảnh được cho là khác của tác phẩm
Theo Rosa Martínez Graciá và Caridad Miralles Alcobas (2016), “tác phẩm được viết là kết quả của một cuộc chia tay gượng ép”. Rõ ràng, hiện thực và hư cấu được trộn lẫn với nhau cùng với những suy ngẫm của tác giả về giới hạn của sự tàn ác của con người. Suy nghĩ xuất phát từ "chuyến đi của anh ấy với công ty Alady, kiến thức của anh ấy về vũ trường và các cô gái nhảy, cũng như tình hình cảm xúc của chính anh ấy" cũng hội tụ.
Phát triển cốt truyện của Three Top Hats
Công việc được chia thành ba hành vi. Đoạn dạo đầu cho thấy một cuộc hôn nhân không bình đẳng sắp xảy ra, giữa một nhân viên nghèo đầy tham vọng sẵn sàng chấp nhận những áp đặt của phong tục tư sản và một phụ nữ trẻ thuộc tầng lớp thượng lưu giàu có. Bằng cách này, nhân vật chính (Dionisio) hy vọng sẽ đảm bảo sự ổn định kinh tế và sự yên bình cho phần còn lại của cuộc đời sau bảy năm hẹn hò.
Hành động tôi
Trong hành động đầu tiên, Dionisio ở trong một khách sạn nhỏ ở tỉnh một ngày trước đám cưới của mình cùng với Margarita, con gái của Don Sacramento. Vào lúc này, Don Rosario - chủ nhà trọ - chỉ cho anh ta căn phòng. Sau đó, Paula, một vũ công xinh đẹp thuộc công ty tạp chí, xuất hiện. Ban đầu cô muốn tống tiền anh ta thông qua Buby đen. Nhưng Paula nhầm Dionisio là một người tung hứng vì anh ta chỉ đang thử đội mũ trên đầu của mình cho buổi lễ khi cô ấy xuất hiện. Sau đó, các cô gái còn lại trong công ty bước vào hiện trường và Dionisio nhượng bộ Paula để mời anh ta đến một bữa tiệc bắt đầu cuồng nhiệt ở phòng bên cạnh.
Trích dẫn bởi Miguel Mihura.
Hành động ii
Màn thứ hai bắt đầu với Dionisio (đã có một vài đồ uống ở trên) rất vui vẻ ở giữa bữa tiệc. Đồng thời, một cuộc xung đột nảy sinh giữa Paula và một số thành viên của công ty. Điều này đặc biệt được đánh giá cao khi cô ấy hôn Dionisio và sau đó họ lên kế hoạch rời đi cùng nhau. Sự thật mà nói, Paula cũng có khao khát của riêng mình để thoát khỏi cuộc sống hàng ngày khắc nghiệt của mình với tư cách là một vũ công.
Hành động iii
Ở màn thứ ba, mọi ảo tưởng về Dionisio và Paula tan biến khi Don Sacramento xuất hiện. Ông đến để khiển trách con rể tương lai của mình vì đã không trả lời nhiều cuộc điện thoại mà Margarita đã gọi cho anh suốt đêm. Tại thời điểm đó, Paula hiểu rằng Dionisio không phải là một kẻ tung hứng, bởi vì trên thực tế, anh ta có một cuộc hôn nhân sắp tới và một cuộc sống có kế hoạch.
Dionisio bày tỏ rõ ràng rằng anh ấy không muốn kết hôn. Nhưng Paula giúp anh ta mặc quần áo và trao cho anh ta chiếc mũ thứ tư (thích hợp hơn, theo tiêu chí của cô gái) mà anh ta đã từng nhảy Charleston. Ở phần cuối, Dionisio được dẫn dắt bởi Don Rosario trong khi anh ta chào người vũ công, người còn lại đang chiêm ngưỡng ba chiếc mũ trên cùng khác… mà anh ta ném vào gió với một tiếng kêu.