cằn cỗi.
cằn cỗi cấu thành cùng với Đám cưới máu (1933) y Nhà của Bernarda Alba (1936) "bộ ba Lorca" nổi tiếng. Được phát hành vào năm 1934, nó được coi là kiệt tác nhà hát của Federico García Lorca, —có lẽ — nhà văn Tây Ban Nha quan trọng nhất của thế kỷ XNUMX.
Được xây dựng trong ba hành động, mỗi hành vi hai khung, nó được coi là một đoạn ngắn. Tuy nhiên, phần dàn dựng của nó có thời lượng trung bình là 90 phút. Chủ đề: một thảm kịch nông thôn (rất thời thượng ở Mỹ Latinh trong những năm 1930). Nhà viết kịch sinh ra ở Granada đã sử dụng một cách tinh vi để làm cho mình được biết đến ở Tây Ban Nha và phần lớn châu Mỹ Latinh.
Federico García Lorca, tác giả
Ông sinh năm 1898 tại Fuente Vaqueros, Granada. Là con trai của một gia đình giàu có, cho phép anh ta lớn lên ở giữa cánh đồng mà không có nghĩa vụ phải cày xới để tồn tại. Mẹ anh đã nuôi dưỡng anh yêu thích văn học - và nghệ thuật nói chung - ngay từ khi còn nhỏ. Vì vậy, thật hợp lý khi ở tuổi thiếu niên, anh ấy đã xử lý với một tiêu chí thẩm mỹ được hình thành tốt. Đám cưới máu là một ví dụ rõ ràng về nó.
Thế hệ '27
Bực bội vì sự nhàm chán về văn hóa của tỉnh, quản lý để đến Madrid với mục đích tiếp tục đào tạo học tập của mình tại Khu lưu trú dành cho sinh viên. Địa điểm được đề cập là một tổ chức rất uy tín, thường xuyên được những người nổi tiếng và các nhà khoa học như Albert Einstein và Marie Curie ghé thăm.
Federico Garcia Lorca.
Ở đó, ông trở thành bạn thân của Salvador Dalí và Luis Buñuel, trong số nhiều nhân vật nổi tiếng trong nước và quốc tế.. Bằng cách này, một môi trường trí tuệ và phóng túng lý tưởng đã được tạo ra cho sự phát triển toàn diện của một người sáng tạo như García Lorca. Được bao quanh bởi các nghệ sĩ đặc biệt; một bộ đã đi vào lịch sử với tên gọi Thế hệ 27.
Một cuộc đời bị chủ nghĩa phát xít thiến
Nhưng thập kỷ thứ tư của thế kỷ XX, mặc dù nó phục vụ cho sự xuất hiện của tác phẩm hay nhất của Lorca, nó cũng đại diện cho một trong những thời khắc đen tối nhất ở Tây Ban Nha. Đối với cuộc Nội chiến Tây Ban Nha đã đưa Francisco Franco lên nắm quyền sau đó. Mặc dù Lorca không bao giờ liên kết với bất kỳ mục đích chính trị nào hoặc bị phân biệt đối xử với bạn bè vì lý do ý thức hệ, được coi là một mối đe dọa.
Trước tình hình đó, đại sứ Colombia và Mexico đã đề nghị cho anh ta tị nạn, tuy nhiên, anh ta không chấp nhận. Vào tháng 1936 năm 18, anh ta bị bắt và người ta ước tính rằng anh ta bị bắn vào rạng sáng ngày XNUMX tháng XNUMX (ngày tháng không được biết chính xác). Trong số những điều khác, anh ta bị buộc tội đồng tính luyến ái.
cằn cỗi, thơ ca phục vụ một bi kịch
Nếu phim truyền hình của García Lorca nổi bật vì điều gì, thì đó là vì quan niệm thơ mộng của họ. Các cuộc đối thoại, cùng với âm nhạc - nhiều bài hát gypsy đóng vai trò là động cơ của tác phẩm này - thiết lập tốc độ. Y, tương tự như phần còn lại của bộ ba, phần đầu của cằn cỗi là một mảnh (và một nhân vật) đầy hy vọng. Nhưng sự thất vọng tích tụ cuối cùng lại biến sự tồn tại của anh thành một cơn ác mộng thực sự.
Sự xuống dốc chóng mặt này theo tinh thần của nhân vật chính của nó đánh dấu sự phát triển của tác phẩm. Ngoài ra, trong khi văn bản được thúc đẩy bởi cuộc khủng hoảng cốt truyện, hành động khám phá những xung đột điển hình của xã hội Tây Ban Nha. Không trở thành một tuyên ngôn phản động, nó duy trì đủ sức nặng cụ thể để (người xem) lướt qua họ mà không nhận ra.
Đối số
yerma, nhân vật chính là một người phụ nữ mà cha cô đã áp đặt cuộc hôn nhân với Juan, một người đàn ông mà cô không muốn. Tuy nhiên, anh ta không chống cự. Một phần vì anh ấy là người ngay thẳng và đúng mực, gắn liền với ý thức trung thực. Ngoài ra, cô ấy nhìn thấy trong cuộc hôn nhân này là cách để thực hiện mục đích sâu sắc nhất của mình: làm mẹ.
Nhưng cằn cỗi (do đó, với chữ cái đầu viết thường) là một thuật ngữ được sử dụng để xác định một thứ gì đó vô sinh hoặc khô hạn. Vì vậy, thời gian trôi qua ... Yerma, nhân vật chính không thể thụ thai. Mong muốn của bạn cuối cùng biến thành một nỗi ám ảnh và sau đó kết thúc bằng cách mở ra bi kịch cuối cùng. Lời kết án về một cõi vĩnh hằng cằn cỗi và cô đơn.
Từ machismo, quy ước xã hội và (thiếu) sáng tạo
Nông thôn Tây Ban Nha nơi nó được thiết lập mảnh vô cùng trượng phu. Juan, chồng của Yerma, đại diện cho điều đó. Một người đàn ông vô tình đàn áp và làm tổn thương "vợ" của mình. Chỉ vì đó là cách mọi thứ hoạt động. Đồng thời, đó là một động cơ được khuyến khích và biện minh bởi chính những người phụ nữ.
Cụm từ của Federico García Lorca.
Hơn nữa, trong các quy ước xã hội được chấp nhận, nghĩa vụ cơ bản của mọi phụ nữ là phục vụ và sinh con, nếu không, họ sẽ bị coi thường. Nhưng Juan thoải mái với một cuộc sống yên tĩnh và không cần con cái đã khiến anh không còn sức sáng tạo. Đó là, không có đam mê thực sự cho cuộc sống. Sự thờ ơ này dẫn đến sự áp bức đối với nhân vật chính, người đóng dấu số phận của mình.
Tôn vinh trước, sau đó đến phần còn lại
Có một nhân vật thứ ba ở giữa cuộc xung đột; Tên của anh ấy là người chiến thắng. Anh ấy đã là bạn của Yerma từ thời thơ ấu của họ. Tương tự như vậy, anh ta là một trong những công nhân của Juan. Victor và Yerma đã yêu nhau mãi mãi. Sự hiện diện đơn thuần của nhân vật này gợi lên trong cô những cảm xúc mà cô không trải qua với chồng mình. Ngay cả trong những khoảnh khắc thân mật.
Mọi người trong thị trấn đều nhận thấy sự hấp dẫn giữa Victor và Yerma. Điều tồi tệ nhất: ngay cả khi vì danh dự và lòng trung thành mà họ từ bỏ tình yêu của mình, những người phụ nữ bắt đầu thì thầm về một sự phản bội viên mãn. Do đó, những cáo buộc của những người liên quan không quan trọng ... hạt giống của sự nghi ngờ đã được gieo vào.
Một bài kiểm tra khác về lòng trung thành
Trong màn thứ ba, gần cuối vở kịch, Yerma có cơ hội bỏ trốn cùng một người đàn ông khác - chắc nịch, chăm chỉ, có sức khỏe tốt - người có thể cho cô ấy mọi thứ cô ấy muốn. Ngoài ngôi nhà và sự an toàn, cậu con trai luôn mong mỏi. Lời đề nghị đến trong một cuộc hành hương, từ miệng của "bà già" (danh hiệu được sử dụng bởi García Lorca để xác định mẹ của ứng cử viên mới).
Nhưng Yerma không bẻ cong, vẫn kiên định với các nguyên tắc của mình và trung thực với đạo đức của mình. Cô ấy muốn có một đứa con, chỉ với chồng cô ấy. Người đàn ông đã kết hôn với cô ấy và người mà cô ấy ngủ chung giường thân mật ... nếu bên cô ấy không thở được, điều đó dường như không liên quan đến cô ấy.
Sự kết thúc của Yerma
Cảnh cuối cùng của tác phẩm này là một trong những khoảnh khắc mang tính biểu tượng nhất trong phim truyền hình Tây Ban Nha. Nhân vật chính giết chồng cô bằng cách bóp cổ anh ta trong khi anh ta cố gắng chiếm hữu cô. Một cuộc nổi dậy của những người bị áp bức chống lại những kẻ áp bức, kết quả của nó không phải là mong muốn.
Cảnh Yerma la hét trên sân khấu rằng chính cô đã giết con trai mình (vì chỉ có chồng cô mới có được anh ta) là điều khó quên đối với tất cả những ai đã tham dự một buổi biểu diễn. Bi kịch ở dạng thuần túy nhất của nó. Với sức mạnh mà chỉ thơ bằng tiếng Tây Ban Nha mới có thể in được. Thăng hoa và đau đớn trong hai phần bằng nhau.