Три циліндри Мігеля Міхури

Три циліндри.

Три циліндри.

Три циліндри це вистава, яка відновила жанр комедії в розпал важкого часу в Іспанії і в Європі. Цей новий стиль був би охрещений у середині XNUMX століття як "абсурд". Ця демонстрація характеризувалася відхиленням від традиційних заповідей буржуазного театру, хоча і не відриваючись повністю від загальноприйнятої схеми, складеної з підходу, конфлікту та результату.

Автор: Мігель Mihura ан 1932, Три циліндри він був опублікований лише в 1947 році і його перша постановка відбулася в 1952 році. Це досить точне зображення інших авангардистських течій того часу, таких як відданий та політичний театр, що вирізняється критичною тематикою щодо суперечностей суспільства. Ця тенденція також виділялася посиленням поетичної мови як способу викликати та виражати настрої.

Вибрати автора

Народження та перші торги

Мігель Міхура народився в Мадриді, Іспанія, 21 липня 1905 року. Його батько був відомим актором в іспанській столиці, для якої він виріс дуже добре знайомий з театральним середовищем. Його перші роботи були оглядачем і карикатуристом в таких журналах, як Гутьеррес, Макако, Добрий гумор y Велике спасибі. Протягом 1920-х років він також працював журналістом.

Прибуття в Три капелюхи чашка

У 1932 р. Це завершилося Три циліндри, що вважається одним із шедеврів іспанського театру. Однак визнання його творінь відбулося не швидко, це відбулося більш ніж через десять років після заснування та керівництва журналом між 1941 і 1946 роками Перепілка, видання, яке вважається надзвичайно актуальним в історії іспанського гумору.

Інші роботи

Інші помітні комедії Міхури включають Хай живе неможливе! або бухгалтера місяців (як співавтор, 1939), Ні бідні, ні багаті, навпаки (1943) Справа вбитої жінки (1946) Піднесене рішення! (1955) Марібель та дивна сім'я (1959) у Нінетта і джентльмен з Мурсії (1964), серед інших. Свобода, антипатія до загальноприйнятих соціальних норм та емансипація жінок - часті теми в його розповідях.

Визнання та останні роки

Його остання робота, Тільки любов і місяць приносять удачу, датується 1968 роком. Крім того, він співпрацював у розробці кінематографічних сценаріїв у таких важливих постановках, як Ласкаво просимо, містере Маршалл (під керівництвом Луїса Гарсії Берланги). Мігель Міхура був обраний в 1976 році на посаду кафедри Королівської іспанської академії мови, однак він не зміг прочитати вступну промову. Помер у жовтні 1977 р. У Мадриді.

Мігель Міхура.

Мігель Міхура.

Контекст трьох циліндрів

Символізм

Символіка - одна з відмінних рис твору, створеного Міхурою. У його уявленнях уява відіграє дуже важливу роль для відображення та викликання почуттів. Таким же чином розповідь виявляє суперечності соціальної поведінки того часу, а також проблему ідентичності, породжену зіткненням між передбачуваною зовнішністю та реальністю.

Експресіонізм

Характерна чутливість експресіонізму є частим ресурсом при описі психології персонажів. Це пов’язано з тим, що всі елементи, присутні на кожній картині (наприклад, вечірні вечірки чи капелюхи, розташовані певним чином у кімнаті), є зображенням певних битв у свідомості кожної людини.

Сатира

Діонісіо, головний герой, втілює внутрішній конфлікт, який зазнає багато людей із забезпечених класів, коли їм доводиться вирішувати між звичайним запланованим існуванням - насправді нудним - або мистецьким життям з меншою кількістю зв'язків, більш непередбачуваним і бурхливим. Автор використовує сатиру, щоб посміятись з боягузтва тих, хто вважає за краще залишатися в безпеці відомого замість хвилюючої невизначеності. Це нагадує Іспанський театр коміксів початку XNUMX століття.

Критика пуританської моралі

У розвитку історії постійно зневажається звичайними кліше і банальна спільність пуританської моралі та протокольних норм буржуазного суспільства. Потім Міхура скористався цирковим середовищем, щоб реалізувати нову драматичну формулу, в якій домінують акробатичні номери, міми, ірраціональна мова та фантазія, так само до повсякденних проблем підходять із глузливим тоном.

Ще одне передбачуване тло роботи

За словами Рози Мартінес Грасіа та Карідад Міраллес Алькобас (2016), „твір написаний в результаті вимушеного розриву любові”. Очевидно, реальність і вигадка змішуються разом із роздумами автора про межі людської жорстокості. Думки, похідні від "його поїздки з компанією Alady, його знань про музичний зал і танцюючих дівчат, а також його власної емоційної ситуації" також сходяться.

Розвиток сюжету трьох циліндрів

Твір поділено на три дії. Прелюдія показує нерівний шлюб, дуже близький до того, що відбудеться, між амбіційним бідним працівником, готовим прийняти нав'язування буржуазних звичаїв, і багатою молодою жінкою вищого класу. Таким чином, головний герой (Діонісіо) сподівається забезпечити економічну стабільність і спокій до кінця свого життя після семи років залицянь.

Дія i

У першій дії Діонісіо зупиняється в маленькому провінційному готелі за день до свого весілля разом з Маргаритою, дочкою дона Сакраменто. У той момент, коли Дон Росаріо - власник хостелу - показує йому кімнату. Згодом увірвається Пола, прекрасна танцівниця, яка входить до складу журнальної компанії. Спочатку вона хотіла шантажувати його через чорного Бубі. Але Паула приймає Діонісіо за жонглера, бо він просто приміряє циліндри для церемонії, коли вона з’являється. Потім на сцену виходять решта дівчат із компанії, і Діонісіо піддається наполяганню Паули запросити його на вечірку, яка дико починається в сусідній кімнаті.

Цитата Мігеля Міхури.

Цитата Мігеля Міхури.

Акт II

Другий акт починається з Діонісіо (вже з кількома напоями зверху), дуже щасливим посеред вечірки. Одночасно між Полою та кількома членами компанії виникає конфлікт. Це особливо цінують, коли вона цілує Діонісіо, а потім вони планують разом поїхати. По правді кажучи, Пола також має власні прагнення звільнитися від свого суворого повсякденного життя танцівниці.

Акт III

У третьому акті вся ілюзія Діонісіо та Паули розсіюється, коли з’являється Дон Сакраменто. Він приїжджає докоряти своєму майбутньому зятю за те, що той не відповідав на численні телефонні дзвінки, які йому робила Маргарита протягом ночі. У цей момент Пола розуміє, що Діонісіо не є жонглером, адже насправді у нього одружений шлюб і заплановане життя.

Діонісіо чітко висловлює, що не хоче одружуватися. Але Паула допомагає йому одягнутися і вручає йому четвертий капелюх (доречніше, відповідно до критеріїв дівчини), що він раніше танцював під Чарльстон. Врешті-решт, Діонісіо веде Дон Росаріо, вітаючи танцівницю, яка залишилася в роздумах над трьома циліндрами…, які він з криком кидає на вітер.


Зміст статті відповідає нашим принципам редакційна етика. Щоб повідомити про помилку, натисніть тут.

Будьте першим, щоб коментувати

Залиште свій коментар

Ваша електронна адреса не буде опублікований.

*

*

  1. Відповідальний за дані: Мігель Анхель Гатон
  2. Призначення даних: Контроль спаму, управління коментарями.
  3. Легітимація: Ваша згода
  4. Передача даних: Дані не передаватимуться третім особам, за винятком юридичних зобов’язань.
  5. Зберігання даних: База даних, розміщена в мережі Occentus Networks (ЄС)
  6. Права: Ви можете будь-коли обмежити, відновити та видалити свою інформацію.

bool(true)