หากไม่กี่สัปดาห์ที่ผ่านมาเราได้เผยแพร่ไฟล์ artículo เกี่ยวกับคำแนะนำที่เขาให้กับเรา Borges ในการเขียน (เต็มไปด้วยการถากถางอย่างที่ Borges ทำได้) วันนี้เราขอเสนอ "จริงจัง" ให้คุณมากขึ้น Julio Cortázar เพื่อเขียนเรื่องราว พวกเขาให้บริการคุณแน่นอน
เราฝากคุณไว้กับพวกเขา
เคล็ดลับ 10 ประการในการเขียนเรื่องสั้นของ Julio Cortázar
- ไม่มีกฎหมายในการเขียนเรื่องราวในมุมมองส่วนใหญ่
"ไม่มีใครสามารถแสร้งทำเป็นว่าเรื่องราวควรจะเขียนหลังจากรู้กฎหมายของพวกเขาแล้ว ... ไม่มีกฎหมายดังกล่าว อย่างมากที่สุดก็เป็นไปได้ที่จะพูดถึงมุมมองของค่าคงที่บางอย่างที่ให้โครงสร้างของนกพิราบประเภทนี้เพียงเล็กน้อย"
- เรื่องราวเป็นการสังเคราะห์ที่เน้นความสำคัญของเรื่องราว
เรื่องคือ "... การสังเคราะห์ที่มีชีวิตในเวลาเดียวกับชีวิตที่สังเคราะห์ขึ้นบางสิ่งบางอย่างเช่นการสั่นของน้ำในแก้วความชั่ววูบในความคงทน "... " ในขณะที่อยู่ในโรงภาพยนตร์เช่นเดียวกับในนวนิยายการจับภาพที่กว้างขึ้นนั้น ความเป็นจริงและหลายรูปแบบเกิดขึ้นได้จากการพัฒนาองค์ประกอบบางส่วนที่สะสมซึ่งแน่นอนว่าไม่รวมการสังเคราะห์ที่ให้ "จุดสุดยอด" ของงานในภาพถ่ายหรือในเรื่องราวที่มีคุณภาพสูงขั้นตอนจะกลับกัน นั่นคือช่างภาพหรือผู้เล่าเรื่องถูกบังคับให้เลือกและ จำกัด ภาพหรือเหตุการณ์ที่มีความสำคัญ"
- นวนิยายเรื่องนี้ชนะด้วยคะแนนเสมอในขณะที่เรื่องสั้นจะต้องชนะด้วยการน็อคเอาท์
"เป็นเรื่องจริงเท่าที่นวนิยายเรื่องนี้จะสะสมผลกระทบต่อผู้อ่านอย่างต่อเนื่องในขณะที่เรื่องราวที่ดีนั้นมีความคมชัดกัดโดยไม่มีไตรมาสจากประโยคแรก อย่าใช้สิ่งนี้มากเกินไปเพราะนักเล่าเรื่องที่ดีเป็นนักมวยที่ฉลาดมากและการชกครั้งแรกของเขาหลายครั้งอาจดูเหมือนไม่ได้ผลเมื่อในความเป็นจริงพวกเขากำลังทำลายแนวต้านที่มั่นคงที่สุดของคู่ต่อสู้อยู่แล้ว หยิบเรื่องราวดีๆที่คุณชอบและวิเคราะห์ในหน้าแรก ฉันจะแปลกใจที่พวกเขาพบว่าองค์ประกอบฟรีเป็นเพียงการตกแต่งเท่านั้น"
- ในเรื่องไม่มีตัวละครหรือธีมที่ดีหรือไม่ดีมีการปฏิบัติที่ดีหรือไม่ดี
"…ไม่ มันไม่ดีที่ตัวละครขาดความสนใจเนื่องจากแม้แต่ก้อนหินก็น่าสนใจเมื่อจัดการกับเฮนรี่เจมส์หรือฟรานซ์คาฟคา "... " เรื่องเดียวกันอาจมีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับนักเขียนคนหนึ่งและอ่อนโยนต่ออีกคนหนึ่ง; เรื่องเดียวกันจะปลุกเสียงสะท้อนขนาดใหญ่ในผู้อ่านคนหนึ่งและจะปล่อยให้อีกคนไม่สนใจ กล่าวโดยย่ออาจกล่าวได้ว่าไม่มีหัวข้อใดที่สำคัญหรือไม่มีนัยสำคัญอย่างแน่นอน มีอะไรเป็นพันธมิตรที่ลึกลับและซับซ้อนระหว่างนักเขียนบางคนกับเรื่องบางเรื่องในช่วงเวลาหนึ่งเช่นเดียวกับพันธมิตรเดียวกันในภายหลังอาจเกิดขึ้นระหว่างเรื่องราวบางเรื่องกับผู้อ่านบางคน ..."
- เรื่องราวที่ดีเกิดจากความหมายความรุนแรงและความตึงเครียดที่เขียนขึ้น ของการจัดการทั้งสามด้านที่ดี
"องค์ประกอบที่สำคัญของเรื่องดูเหมือนจะอยู่ในธีมเป็นหลักในการเลือกเหตุการณ์จริงหรือแสร้งทำที่มีคุณสมบัติลึกลับในการแผ่บางสิ่งที่อยู่เหนือตัวมันเอง ... จนถึงจุดที่ตอนในประเทศที่หยาบคาย ... กลายเป็น บทสรุปที่โอนไม่ได้ของสภาพมนุษย์บางอย่างหรือในสัญลักษณ์การเผาไหม้ของระเบียบทางสังคมหรือประวัติศาสตร์ ... เรื่องราวของ Katherine Mansfield โดย Chekhov มีความสำคัญบางสิ่งบางอย่างระเบิดในพวกเขาเมื่อเราอ่านพวกเขาและพวกเขาเสนอการหยุดพัก จากชีวิตประจำวันที่ดำเนินไปไกลเกินกว่าที่มีการทบทวนเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ "... " ความคิดเรื่องความหมายจะไม่สมเหตุสมผลหากเราไม่เกี่ยวข้องกับความรุนแรงและความตึงเครียดซึ่งไม่ได้หมายถึงเฉพาะเรื่องอีกต่อไป แต่หมายถึง การรักษาวรรณกรรมของเรื่องนั้นกับเทคนิคที่ใช้ในการพัฒนาธีม และตรงนี้เองที่การแบ่งเขตระหว่างคนดีและผู้เล่าเรื่องไม่ดีเกิดขึ้นอย่างกะทันหัน"
- เรื่องราวเป็นแบบปิดโลกของตัวเองเป็นทรงกลม
Horacio Quiroga ชี้ให้เห็นในรูปลอกของเขา: "นับว่าเรื่องราวไม่มีความสนใจยกเว้นสภาพแวดล้อมเล็ก ๆ น้อย ๆ ของตัวละครของคุณซึ่งคุณสามารถเป็นได้ ไม่อย่างนั้นคุณจะได้รับชีวิตในเรื่องนี้"
- เรื่องราวต้องมีชีวิตที่เหนือกว่าผู้สร้าง
"... เมื่อฉันเขียนเรื่องราวฉันมักจะแสวงหาโดยสัญชาตญาณว่ามันเป็นสิ่งที่แปลกแยกสำหรับฉันในฐานะผู้ที่ไม่ได้รับการยอมรับว่ามันเริ่มมีชีวิตที่เป็นอิสระและผู้อ่านมีหรืออาจมีความรู้สึกว่าเขากำลังอ่านอยู่ในทางใดทางหนึ่ง สิ่งที่เกิดโดยตัวเขาเองในตัวเขาเองและแม้แต่ตัวเขาเองไม่ว่าในกรณีใด ๆ ที่มีการไกล่เกลี่ย แต่ไม่เคยปรากฏชัดของการลดลง"
- ผู้บรรยายเรื่องราวไม่ควรปล่อยตัวละครออกจากการเล่าเรื่อง
"ฉันรู้สึกหงุดหงิดเสมอกับเรื่องราวที่ตัวละครต้องอยู่ข้างสนามในขณะที่ผู้บรรยายอธิบายด้วยตัวเขาเอง (แม้ว่าบัญชีนั้นจะเป็นเพียงคำอธิบายและไม่เกี่ยวข้องกับการแทรกแซงของ demiurgic) รายละเอียดหรือขั้นตอนจากสถานการณ์หนึ่งไปสู่อีกสถานการณ์หนึ่ง” “ การบรรยายแบบบุคคลที่หนึ่งถือเป็นวิธีที่ง่ายที่สุดและอาจเป็นวิธีแก้ปัญหาที่ดีที่สุดเพราะคำบรรยายและการกระทำมีสิ่งเดียวกัน…ในการเล่าเรื่องบุคคลที่สามของฉันฉันพยายามที่จะไม่ออกจากคำบรรยายเซ็นโซที่เข้มงวดเกือบตลอดเวลา โดยที่คนเหล่านั้นไม่นำเงินจำนวนนั้นไปตัดสินว่ากำลังเกิดอะไรขึ้น สำหรับฉันดูเหมือนว่าจะเป็นอนิจจังที่อยากจะเข้าไปแทรกแซงเรื่องราวด้วยบางสิ่งบางอย่างมากกว่ากับเรื่องราวในตัวมันเอง"
- ความยอดเยี่ยมในเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นด้วยการเปลี่ยนแปลงชั่วขณะของสิ่งปกติไม่ใช่ด้วยการใช้สิ่งมหัศจรรย์มากเกินไป
"อย่างไรก็ตามต้นกำเนิดของเรื่องราวและบทกวีนั้นเหมือนกันมันเกิดจากความเหินห่างอย่างกะทันหันจากการกระจัดที่เปลี่ยนแปลงระบอบการปกครองของจิตสำนึก“ ปกติ” …“ มีเพียงการเปลี่ยนแปลงชั่วขณะภายในความสม่ำเสมอเท่านั้นที่เผยให้เห็นสิ่งมหัศจรรย์ แต่มันคือ จำเป็นที่ความพิเศษจะกลายเป็นกฎโดยไม่ต้องแทนที่โครงสร้างธรรมดาระหว่างที่มันถูกแทรก ... อย่างไรก็ตามวรรณกรรมที่เลวร้ายที่สุดของประเภทนี้คือสิ่งที่เลือกใช้ขั้นตอนผกผันนั่นคือการกระจัดของสามัญชั่วคราว ด้วยความมหัศจรรย์แบบ "เต็มเวลา" บุกเกือบทั้งเวทีพร้อมกับการแสดงสุดยอดงานเลี้ยงที่โปรดปราน"
- ในการเขียนเรื่องราวที่ดีอาชีพของนักเขียนเป็นสิ่งที่จำเป็น
"... เพื่อสร้างความตื่นตะลึงให้กับผู้อ่านอีกครั้งซึ่งทำให้เขาต้องเขียนเรื่องนั้นการค้าของนักเขียนเป็นสิ่งที่จำเป็นและงานนั้นประกอบด้วยสิ่งอื่น ๆ อีกมากมายในการบรรลุบรรยากาศที่เป็นแบบฉบับของเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่ซึ่งต้องดำเนินต่อไป การอ่านซึ่งดึงดูดความสนใจซึ่งแยกผู้อ่านออกจากทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวเขาจากนั้นเมื่อเรื่องราวจบลงจะเชื่อมโยงเขาเข้ากับสถานการณ์ของเขาในรูปแบบใหม่ที่มีคุณค่าลึกซึ้งหรือสวยงามมากขึ้น และวิธีเดียวที่สามารถลักพาตัวผู้อ่านไปชั่วขณะนี้ได้ก็คือรูปแบบที่ขึ้นอยู่กับความรุนแรงและความตึงเครียดซึ่งเป็นรูปแบบที่มีการปรับองค์ประกอบที่เป็นทางการและแสดงออกโดยไม่ต้องผ่อนปรนน้อยที่สุด ... ทั้งความรุนแรงของการกระทำในฐานะ ความตึงเครียดภายในของเรื่องราวเป็นผลมาจากสิ่งที่ฉันเคยเรียกว่าฝีมือของนักเขียนมาก่อน"
ข้อความในภาพเขียนถูกต้องหรือไม่ควรเป็น "ถ้าคุณล้มฉันจะไปรับคุณและถ้าฉันไม่ไปนอนกับคุณ"
ใช่ BS Ángel แต่เป็นภาพฟรีจากอินเทอร์เน็ตที่เราเลือกมาประกอบกับข้อความ มีการสะกดผิดเล็กน้อย แต่ดูเหมือนเป็นวลีที่ดีมาก ขอขอบคุณสำหรับการชี้แจง! ดีที่สุด!