எட்கர் ஆலன் போ, திகில் இலக்கிய வகையின் மாஸ்டர், எங்கள் இலக்கியக் கதைகள் மற்றும் கவிதைகளின் எழுத்தை மேம்படுத்த சில 'உதவிக்குறிப்புகள்' அல்லது உதவிக்குறிப்புகளை வழங்குகிறது. அவை என்னவாக இருக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாதா? கவலைப்பட வேண்டாம், அதைப் பற்றி நாங்கள் கீழே கூறுவோம்.
ஒரு நோட்புக் மற்றும் பென்சில் எடுத்து சுட்டிக்காட்டி செல்லுங்கள், நீங்கள் போர்ஜஸ், போலானோ அல்லது ஹெமிங்வே ஆகியோரிடமிருந்து சில ஆலோசனையை விரும்பினால், அவற்றைக் கிளிக் செய்வதன் மூலம் உங்களுக்கு கூடுதல் தகவல்கள் கிடைக்கும். கதைகள் மற்றும் கவிதைகள் எழுதுவதற்கான எட்கர் ஆலன் போவின் 7 குறிப்புகள் இங்கே.
நீங்கள் எழுதத் தொடங்குவதற்கு முன் ஒரு முற்றுப்புள்ளி வைக்கவும்
"எதுவும் தெளிவாக இல்லை"போ எழுதுகிறார், Name ஒவ்வொரு சதி, அந்த பெயருக்கு தகுதியானது, அதன் படி விரிவாக விவரிக்கப்பட வேண்டும் விளைவு பேனாவுடன் எதையும் முயற்சிக்கும் முன். " எழுத்து தொடங்கியதும், படைப்பையும் அதன் விளைவுகளையும் செம்மைப்படுத்த ஆசிரியர் முடிவை "தொடர்ந்து" வைத்திருக்க வேண்டும்.
சுருக்கமாக இருங்கள்
என்று போ கூறுகிறார் "எந்தவொரு இலக்கியப் படைப்பும் ஒரே நேரத்தில் படிக்க மிக நீளமாக இருந்தால், மீதமுள்ள அனைத்தையும் நாம் அகற்ற வேண்டும்" இல்லையெனில் நாம் வாசகரை ஒரு இடைவெளி எடுக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துவோம், அந்த இடைவெளியில் வாசிப்பின் மந்திரமும் மந்திரமும் உடைக்கப்படும்.
விரும்பிய விளைவை முடிவு செய்யுங்கள்
வாசகர் மீது அவர் அல்லது அவள் விரும்பும் எண்ணத்தை ஆசிரியர் முன்கூட்டியே தீர்மானிக்க வேண்டும். வாசகர்களின் உணர்ச்சிகளைக் கையாள ஆசிரியர்களின் பெரும் திறனை இங்கே போ கருதுகிறார்.
போவைப் பொறுத்தவரை, வாசகர்களை அழ வைக்கும் கவிதைகள் மிகச் சிறந்தவை ... நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?
வேலையின் தொனியைத் தேர்வுசெய்க
என்று போ கூறுகிறார் "எனவே அனைத்து கவிதை டோன்களிலும் மனச்சோர்வு மிகவும் முறையானது." போ, ஒலிப்பியல் மற்றும் கருத்தியல் ரீதியான சொற்களைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பயன்படுத்துகிறது, பரிந்துரைக்கிறது. மிகவும் பலமான வார்த்தைகளுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு "இனி ஒருபோதும்", என்ற தலைப்பில் தனது கவிதையில் அவர் பயன்படுத்துவார் "அண்டங்காக்கை".
படைப்பின் கருப்பொருள் மற்றும் தன்மையைத் தீர்மானித்தல்
"ஒரு அழகான பெண்ணின் மரணம்"மற்றும் "இந்த விஷயத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமான உதடுகள் தாமதமான காதலனின் உதடுகள்"; மிகவும் துக்ககரமான மரணத்தைக் குறிக்க போ இந்த வரிகளைத் தேர்வு செய்கிறார். பல எழுத்தாளர்களின் முறைகளுக்கு மாறாக, போ சுருக்கத்திலிருந்து கான்கிரீட்டிற்கு நகர்கிறது, கருத்துக்களுக்கான செய்தித் தொடர்பாளர்களாக கதாபாத்திரங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது.
க்ளைமாக்ஸை அமைக்கவும்
En "அண்டங்காக்கை" போ கூறுகிறார், "இப்போது அவர் இரண்டு யோசனைகளையும் இணைக்க வேண்டியிருந்தது, இறந்தவரின் மரணத்திற்கு ஒரு காதலன் துக்கம் மற்றும் ஒரு காகம் தொடர்ந்து" மீண்டும் ஒருபோதும் "என்ற வார்த்தையை மீண்டும் மீண்டும் சொல்லவில்லை.. அவற்றை ஒன்றாகக் கொண்டுவருவதற்காக, மூன்றாவது பாடலை முதலில் கடைசி சரணத்திற்கு இசையமைத்தார், இது மீதமுள்ள கவிதைகளின் தாளம், நேர கையொப்பம் மற்றும் பொது அமைப்பை தீர்மானிக்க அனுமதித்தது. திட்டமிடல் கட்டத்தைப் போலவே, போவும் எழுத்து பரிந்துரைக்கிறார் "முடிவில் உங்கள் தொடக்கத்தை வைத்திருங்கள்".
மேடையை தீர்மானிக்கவும்
நாடகத்தைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு எழுத்தாளர் எடுக்கும் ஒரு தெளிவான படியாகத் தோன்றினாலும், சில எழுத்துக்களை அந்த இடத்தில் ஏன் வைக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்தபின், போ சில இறுதி உரையாடல்களைக் கூறுவார் என்று முடிவு செய்தபின், அதை இறுதி வரை விட்டுவிடுகிறார். உங்கள் நோக்கத்தை நீங்கள் தெளிவுபடுத்தி, அதை எவ்வாறு அடைய விரும்புகிறீர்கள் என்பதை முன்கூட்டியே கோடிட்டுக் காட்டும்போதுதான், நீங்கள் எழுத்துக்களை செட் மேடையில் வைக்கிறீர்கள்.
போவின் நுட்பத்தின் சில கலந்துரையாடல் புள்ளிகள் குறிப்பாக கவிதைகளைக் குறிக்கின்றன என்றாலும், அவரது சொந்த கற்பனை உரைநடை சான்றாக, இந்த படிகளை சிறுகதையின் கலைக்கு சமமாகப் பயன்படுத்தலாம். அழகு மற்றும் இறப்பு சித்தரிப்புகள் அல்லது மரணத்தின் மனச்சோர்வு ஆகியவை இலக்கிய இலக்குகளில் மிக உயர்ந்தவை என்று அவர் வலியுறுத்தினாலும், ஒருவர் நிச்சயமாக தனது சூத்திரத்தை, குறைந்தது வெறித்தனமான, மோசமான கருப்பொருள்களுக்கும் மாற்றியமைக்க முடியும்.
«எல் குயெர்வோ play நாடகத்தின் சுருக்கம்
அவரது ஆலோசனையைப் போலவே, போ இந்த சிறந்த கவிதைப் படைப்பைப் பற்றி அதிகம் குறிப்பிடுகிறார், நீங்கள் ஏற்கனவே அவ்வாறு செய்யவில்லை என்றால் நீங்கள் அதைப் படிக்க விரும்பினால், அவருடைய அதிகாரப்பூர்வ சுருக்கத்தை உங்களிடம் விட்டுவிட விரும்பினோம்:
ரேவன் பெயரிடப்படாத ஒரு கதையைப் பின்தொடர்கிறார், முதலில் தனது அன்பான லியோனோராவின் இழப்பை மறக்கும் நோக்கத்துடன் "மறந்துபோன காலக்கதைகளின் ஒரு அரிய ஃபோலியோ" படித்துக்கொண்டிருக்கிறார். "உங்கள் படுக்கையறை கதவைத் தட்டுவது" எதையும் வெளிப்படுத்தாது, ஆனால் ஆன்மாவை "இயக்க" தூண்டுகிறது. இதேபோன்ற தட்டுதல் உள்ளது, சற்று சத்தமாக, இந்த முறை சாளரத்தில். அந்த இளைஞன் விசாரணைக்குச் செல்லும்போது, ஒரு காக்கை அவன் அறைக்குள் நுழைகிறது. மனிதனுக்கு கவனம் செலுத்தாமல், காக்கை பல்லாஸின் மார்பளவு மீது நிற்கிறது. பறவையின் நடத்தையால் ரசிக்கப்பட்ட, அதே நேரத்தில் நகைச்சுவையான மற்றும் தீவிரமான மனிதன் அதன் பெயரைக் கேட்கிறான். காகத்தின் ஒரே பதில்: "மீண்டும் ஒருபோதும்." அவர் வேறுவிதமாகச் சொல்லவில்லை என்றாலும், பறவையின் பேசும் திறனைக் கண்டு கதை ஆச்சரியப்படுகிறார். சில "மகிழ்ச்சியற்ற எஜமானரிடமிருந்து" காக்கை "மீண்டும் ஒருபோதும்" சொல்லக் கற்றுக்கொண்டதாகவும், அது தான் அவர் சொல்லக்கூடிய ஒரே விஷயம் என்றும் அவர் கருதுகிறார். அவரது நம்பிக்கையுடன் "மற்ற நண்பர்கள் முன்பே பறந்துவிட்டார்கள்" என்பது போலவே, அவரது "நண்பர்" காகம் விரைவில் தனது வாழ்க்கையிலிருந்து வெளியேறும் என்று கதை குறிப்பிடுகிறது. அவருக்கு பதிலளிப்பது போல், காக்கை மீண்டும் சொல்கிறது: "மீண்டும் ஒருபோதும் இல்லை." அந்த ஒற்றை வார்த்தை, நெவர்மோர்துரதிர்ஷ்டவசமான பழைய எஜமானரிடமிருந்து பெறப்பட்ட 'மீண்டும் ஒருபோதும்', அவர் சொல்லக்கூடியது எல்லாம்.
ஆனாலும், கதை செய்பவர் தனது நாற்காலியை நேரடியாக காக்கைக்கு முன்னால் வைக்கிறார், அவரைப் பற்றி மேலும் அறிய தீர்மானித்தார். அவர் ஒன்றும் சொல்லாமல் ஒரு கணம் யோசிக்கிறார், ஆனால் அவரது மனம் அவரை இழந்த லியோனரிடம் அழைத்துச் செல்கிறது. காக்கை ஒரு பேய் உயிரினம் என்று அவர் நினைத்து அதை வெளியேறும்படி கட்டளையிடுகிறார், இருப்பினும் அது வெளியேறாது, என்றென்றும் அங்கேயே தங்கி, கதையை ஆழ்ந்த தனிமையுடனும் சோகத்துடனும் விட்டுவிட்டு, தனிமையின் நிழலில் இருந்து "இனி ஒருபோதும்" வெளியே வரமாட்டான் என்பதை அறிந்தான். .
ஆடியோ வடிவத்தில் "தி ராவன்"
"எல் குயெர்வோ" என்னவென்று தெரிந்து கொள்ள விரும்பினால், அதை இங்கே கேட்கலாம்:
இனி ஒருபோதும் !!! போ என்னை கவர்ந்திழுக்கிறது