Антологија соли, отворено писмо забораву

Салт Антхологи је последње поетско дело венецуеланског писца Хуана Ортиза. То је наслов компилације који укључује све његове збирке поезије - девет, до данас - плус необјављену књигу: Моја поезија, грешка. У овом последњем, аутор се поближе дотиче размишљања о животу око догађаја пандемије након тешког искуства са Цовид-19.

Током своје каријере, Ортиз се истакао и у другим књижевним жанровима, као што су романи, кратке приче и есеји.. Данас ради као цопиедитор и уредник, поред тога што је креатор садржаја за портале као нпр Лифедер, Actualidad literatura, Савети за писање Оаза и фразе Још песама.

Салт Антхологи, отворено писмо забораву (2021)

Антологија соли, отворено писмо забораву (2021) је Ортизов најновији наслов. То је његова прва међународна штампана публикација након његове миграције у Буенос Ајрес, Аргентина, 2019. Дело је изашло на видело у самоиздавачком формату са печатом редакције Летра Групо. Ортиз овом књигом настоји да свом обимном песничком стваралаштву да простор конвергенције, које није мало, будући да је реч о око 800 песама.

Напомена уредника

Према речима њеног уредника, Карлоса Кагуане: „Салт Антхологи то је много више од 10 дела у једном, то је 10 поглавља песниковог живота доведен у стихове прелепим морским језиком који недостаје и чезне, који чезне за својим сланим крајевима, и који пева о љубави, забораву, постојању, неправди, било којој могућој теми која се тиче њеног транзита кроз ове земље, а Ортиз то чини од искрена, хумана и снажна перспектива”.

Преамбула књиге

Дело добија дугачак и потпун пролог који је написао венецуелански песник Магали Салазар Санабрија — дописни члан Венецуеланске академије језика за државу Нуева Еспарта. У својим редовима реномирана књижевница раставља и дубоко анализира књиге једну по једну садржано у наслову, изношење тачне критике из широке поетске визије.

Међу белешкама Салазара Санабрије истиче се: „... овај спис држи етички став међу својим темељима. Речи задржавају достојанство које их одржава јер постоји одговорност са истином, слободом и поштењем професије песника, писца”. Песник такође коментарише: „У стиховима Хуана Ортиза уочавамо људскост његових осећања, која су болна, и то јасно видимо у језику, где се осећа сила туге, беспомоћности и туге.

Структура дела

Као што је речено на почетку, књига је компилација од десет дела која заузврат служе као поглавља. Су: Салт цаиенне (КСНУМКС), Солна стена (КСНУМКС), Кревет (КСНУМКС), кућа (2018), О човеку и другим ранама света (КСНУМКС), Евоцативе (КСНУМКС), Аслил (КСНУМКС), Тела на обали (КСНУМКС), Матриа унутра (КСНУМКС) и Моја поезија, грешка (КСНУМКС).

Иако сваки одељак има своју суштину, присуство морских елемената у сваком од њих је изузетно. Сол, море, шкољке, рибари, марере, ранчерије... сваки елемент обале има улогу која се не може занемарити. Јасан пример за то је песма написана на полеђини књиге:

"Када више не пише о соли »

Кад више не пишем о соли

и морске земље лете из мојих руку,

држи моје перо.

Ако се мастило не излечи,

неће укусити обалу,

његов глас неће трајати уопште,

Изгубио сам ред ганета,

неопходна уметност Марере,

чудесни плес јата сардина.

Поглавља

Салт цаиенне (2017)

Овај рад представља формални улазак писца у поетски свет. Иако је песме писао отприлике од 2005. године, сви ти текстови су до тада остали необјављени. Наслов је написана чисто у песничкој прози а песмама недостаје име, оне су једноставно нумерисане римским словима — нешто што ће постати уобичајено у многим другим његовим књигама.

Иако нема дефинисане метрике, у свакој песми постоји ритам и намера. Није написана само ради писања, али у сваком стиху и строфи постоји веома искрена намера. Дубоке метафоричке игре могу се ценити са вишеструким непознаницама које ће навести читаоца да изнова и изнова промишља сваку песму.

Море и со, као у свакој ауторској књизи, имају огромну улогу У овом поглављу. Они иду руку под руку са љубављу, али не са конвенционалном љубављу са ружичастим завршетком, већ пуним страсти и заборава.

Песма број "КСКСВИ"

Задржи ме тамо

на гробљу бисерних шкољки,

где спавају питања хиљаду тела

а одговори не посећују.

Дирнула нас је немост корала,

бисерно сунце на ивици

и заклон неких мрежа које чекају задатак у луку.

Тражим и пукотину у мећави,

јаз који све уједињује,

веза која повезује просторе,

разбијене стазе у ували,

док се не уморим и да се појавиш кад те више не очекујем.

Солна стена (2018)

У овом другом поглављу, сол опстаје, компликована љубав, метафоре, слике, море. Жена постаје уточиште усамљенима, али чак и заједно, човек не престаје да буде сам. Постоји чежња пуна забрана између стихова крња кореспонденција која тражи да се догоди утопијски простор строфа.

Међутим, упркос изузетној страсти која се осећа, заборав не престаје да се представља као реченица, као стварност која чека све што носи име. Проза је и даље присутна као поетски језик, али ритам и интенционалност није остављена у свакој тачки, свакој речи.

песма "Кс"

Детаљ је да нећу инсистирати.

Ја ћу писати,

као и обично,

ноћи и њених птица тишине,

о томе како су мигрирали на моја врата

и затрпао ми прозоре.

Ја ћу писати,

си,

а шкољке ће изазвати тајфуне на својим бисерним језицима,

морски путеви ће уклонити ваше кораке са свог камења

и ћилибар имена твога ће се спрати са таласа,

држао на гребенима.

Писаћу и чиниће се да те се сећам,

али у ствари,

Овако најбоље заборављам.

Кућа у којој сам био, град у коме сам живео (2018)

У овом случају, мајчина кућа и град — Пунта де Пиедрас — су протагонисти. Проза је и даље на заједничком језику, а ово Красе га традиционалне слике те обале на којој је песник одрастао и од оних зидова који су му заклонили детињство и младост. Посебан акценат аутор ставља на ликове свог лара, као и на народна веровања која су обогатила његову шетњу тим сланим местима.

Истиче краткоћу стихова и строфа и како се преплићу као прича, од почетка до краја. Сама кућа је живо биће које разматра оне који у њој живе, да осећа, да зна и да чак одлучује ко то живи, а ко не.

песма"ИКС "

Напољу киша све кваси,

гурни ноћ у моју собу.

Нешто ми говори,

Ја мислим,

или можда желим да ми нешто кажеш.

Да бисте знали шта ваш глас преноси,

Ја сигурно пијем воду

и комплетан на овој страни

шта треба да се опере унутра.

Кревет (2018)

Од књига Хуана Ортиза, ово је, можда, најеротичније од свих. Сензуалност је присутна у сваком стиху на интензиван начин, не узалуд наслов дела. Као иу претходном одељку, сачувана је сажетост песама и у њиховим сићушним просторима одвија се читава стварност, свет, један сусрет.

Има оних који ову кратку збирку песама могу схватити као врло кратак роман, где свака песма приповеда о поглављима једне пролазне, али интензивне љубави — Што је могло бити живот за себе. Наравно, не недостаје игара речима, сугестивних слика.

Песма "КСКСИВ"

Кревет је постављен

да постане хоризонт.

Један иде тамо

прети и пада мрак како је касно живота

до краја света.

О човеку и другим ранама света (2018)

Ово поглавље истиче се строгошћу песниковог језика. То је, само по себи, катарза, жалба на врсту и њен деструктивни пролазак кроз планету. Међутим, постоје кратки покушаји посредовања у којима се тражи интервенција божанског присуства да би се видело да ли је неред постојања мало смештен.

У дискурзивном изразу сваке песме присутна је проза. Представљене слике су оштре, оне су одраз сурове стварности онога што човек назива историјом.

Фрагмент песме "КСИИИ"

Све се ради о паљењу,

огњеног пута који пролази кроз нашу крв,

која притиска бисерне чељусти док се темељи не мељу да нас углачају до струка,

да се очистимо од тела до тела,

остављајући нас тако провидне,

толико избрисани од кривице да постајемо огледала,

гледамо се, понављамо се

и више октобра долазе да насељавају зиме.

Ова лоза је отворена уста бесконачних промена;

иди жваћи, на то си дошао,

Иди обликуј ваздух

плете светлосне мреже које вајају пролазне олимпијце од толиких ега који се дижу.

Нисам желео да будем малтер дана у овом сну,

колико бих платио у новчићу поштења - најскупље - да будем фина трава тихе ливаде и ускоро одем,

али ја сам кул

Дошао сам да растргнем седам ваздуха света заједно са својом расом.

Евоцативе (2019)

У овој књизи, док прозни дискурс траје, као и со и море, акценат је на игривом аспекту. Евокативни – како их Ортиз назива – долазе да поетизују сваки од елемената своје земље, са острва Маргарита. Од морских елемената до копнених, обичаја и карактера.

Да се ​​то постигне, аутор користи кратак али језгровит опис поетизованог. Сваки евокатив затвара се именом предмета, ствари или бића на које се алудира, па бисмо могли говорити о обрнутој песми која позива слушаоца да погоди о чему се говори пре него што га последњи стих открије.

Песма "КСВ"

Његова навика покрива

извесност страха,

риба зна

и када га целива

поново губи глас.

Галеб

Аслил (2019)

Ово је дело опроштаја, како је написано пре песниковог одласка из земље. Носталгија је на површини, љубав према земљи, према морском простору која се неће видети док се не зна када. Као и у претходним поглављима, проза је уобичајена, као и римски бројеви уместо наслова.

Језик страст не престаје да постоји и интензивно се комбинује са регионалистичким и костимбристичким кадровима. Ако говоримо о жаљењу у Ортизовом делу, овај наслов садржи једну од најзначајнијих: оно изазвано миграцијом.

Песма "КСЛИИ"

Тражио сам да одем како треба.

Одлазак је уметност која,

да се добро уради, то задивљује.

Да нестане како је требало да стигне,

мора да је било,

макар птица светлости.

Да одем овако, одједном,

као заборав на грани,

Тешко ми је то.

Врата ми не раде

или прозор, нигде се не макнем,

где год да изађе, појављује се гола

као одсуство које тежи

позивајући ме да поново пратим легло у дворишту,

и остајем ту, усред нечега,

žuti,

као помиловање пред смрћу.

Тела на обали (2020)

Ово поглавље се разликује од претходно поменутог у два кључна аспекта: песме имају ненумерички наслов и аутор се мало приближава традиционалној метрици и римама. Међутим, проза и даље заузима доминантно место.

Поднаслов „Песме које се нигде не уклапају“ алудира на чињеницу да је ова књига сакупила велики део расутих ауторових текстова од његових песничких почетака, а да се због разнолике тематике нису „уклопили“ у друге књиге поезије. . Међутим, када се удубљује у редове овог наслова Јасна Ортизова суштина и трагови које је оставио његов народ и детињство у његовој лирици и даље се сагледава.

Песма "Кад бих разговарао са анђелима"

Да сам разговарао са анђелима као мој отац,

Већ бих био довољно песник,

Прескочио бих врхове иза очију

и урадили пролазе са звери у којој смо унутра.

Кад бих знао мало језика трансцендираних,

моја кожа би била прекратка,

Плави,

да кажем нешто,

и пробијати кроз густе метале,

као глас Божији када призива срца људи.

И још увек сам мрачан

слушајући април који ми скаче у венама,

можда су то ганети које сам некада имао у имену,

или жиг песникиње којом сам био дубоко рањен, подсећајући ме на њен стих голих груди и вечитих вода;

Не знам,

Али ако падне мрак, сигуран сам да ћу остати исти

а сунце ће ме касније тражити да се обрачуна

и понављам се у сенци која добро говори шта се дешава иза груди;

поново потврдити бразде времена,

преобликовати дрво у ребрима,

зелено у средини јетре,

оно уобичајено у геометрији живота.

Кад бих само разговарао са анђелима као мој отац,

али још има писмо и пут,

оставите кожу изложеном

и зарони дубље у мрак чврстом, жутом песницом,

са сунцем за сваки крст на језику људи.

Матриа унутра (2020)

Овај текст је један од најгрубљих Ортизових, упоредив само са О човеку и другим ранама света. En Матриа унутра направљен је портрет Венецуеле из које је морао да оде у потрази за бољом будућношћу своје породице, али да га, колико год да се труди, не напушта.

Римска нумерација је преузета јер је свака песма мини-поглавље у коме се преовлађује проза. Говори о свакодневном животу стварности коју познаје цео свет, али мало ко претпоставља; исцртавају се глад и лењост, напуштеност, демагогија и њени мрачни путеви, а како је једини излаз прећи границе тамо где провиђење дозвољава.

Песма "КСКСИИ"

Небројене тегле за маринирање одсуства,

старе слике да се сетим шта је нестало,

затварајући се унутра у неопходан, планирани заборав,

повремено излазити да видим да ли се све десило,

и поновите поступак ако је напољу још тамније.

Многи од нас нису могли да прате формулу,

Па смо постали папагаји, од крви смо сашили крила

а ми смо у раштрканим летовима отишли ​​да видимо да ли је свануло иза ограде.

Моја поезија, грешка (2021)

Ово је затварање књиге, и једино необјављено дело присутно у читавој антологији. Текст карактерише песме веома различитих тема и Ортиз показује своје руковање у различитим поетским облицима. Онда, Иако је његова склоност ка прози озлоглашена, он на веома добар начин обрађује већину традиционалних поетских облика кастиљанског., као десети спинел, сонет или катрен.

Моја поезија, грешка настаје након веома тешког поглавља у животу аутора: преживљавања Цовид-19 заједно са породицом у странци и од куће. Искуства проживљена током заразе нису била нимало пријатна, а постоје две песме које то изражавају на силовит начин.

Песник пева и искрене пријатеље који су отишли. Међутим, у овој рубрици није све трагедија, славе се и живот, пријатељство и љубав, посебно она коју осећа према ћерки Јулији Елени.

Песма "Били смо четири пукотине"

у тој кући,

били смо четири пукотине;

било је пауза у именима,

у загрљајима,

свака четврт је била држава у диктатури,

Кораци су морали бити добро вођени да се не би ратовало.

Овако нас је живот направио:

тврд, као хлеб дана;

сува, као вода из славине;

отпоран на наклоност,

господари тишине.

Међутим, упркос строгости простора,

до јаких територијалних граница,

Свака испуцала ивица савршено је одговарала следећој
и када су сви заједно,

за столом, испред јела дана,

пукотине су затворене,

а ми смо, заиста, били породица.

О аутору, Хуану Ортизу

Рођење и прве студије

Писац Хуан Мануел Ортиз рођен је 5. децембра 1983. године у месту Пунта де Пиедрас, Исла де Маргарита, држава Нуева Еспарта, Венецуела. Син је песника Карлоса Седења и Глорије Ортис. У овом граду на обали Карипског мора учио је почетну фазу у предшколској установи Тио Цонејо, основно образовање у школи Туборес и Дипломирао је на Фондацији Ла Сал (2000).

Универзитетске студије

Касније студија Лиценциатура ен Информатица на Универсидад де Ориенте Нуцлео Нуева Еспарта. Међутим, након три године, затражио је промену каријере у Интегрално образовање, одлуку која ће обележити његов животни пут. Пет година касније примио уз помен Језик и књижевност (2008). У овом периоду развио је и професију академског гитаристе, која ће му касније много послужити у каријери.

Наставни рад и прве публикације

Једва је добио диплому је инкорпорирао Унимар (Универзитет Маргарита) и каријеру је започео као универзитетски професор. Тамо је радио као наставник књижевности, историје и уметности од 2009. до 2015. Касније је асимилован Унеарте (Универзитет уметности), где је предавао часове хармоније примењене на гитари и инструменталном извођењу. У том периоду сарађивао је и као колумниста у новинама сунце Маргарите, где је имао простор „Трансеунте” и почиње своје „књижевно буђење” својом првом публикацијом: У устима алигатора (роман, 2017).

Из дана у дан, писати критике за портале Actualidad Literatura, Лифедер, Савети за писање Оасис y Фразе плус песме и ради као лектор и уредник.

Дела Хуана Ортиза

• У устима алигатора (роман, 2017)
• Салт Цаиенне (2017)
• Солна стена (2018)
• Кревет (2018)
• Кућа у којој сам био град у коме сам живео (2018)
• О човеку и другим ранама света (2018)
• Евоцативе (2018)
• Света обала (поетска антологија, 2018)
• Пролазник (компилација прича из рубрике Маргаритино сунце, КСНУМКС)
• Аслил (2019)
• Приче из вриска (Хорор приче, КСНУМКС)
• Тела на обали (2020)
• Моја поезија, грешка (2021)
• Салт Антхологи (2021)