Se algumas semanas atrás publicamos um artículo sobre o conselho que ele nos deu Borges escrever (cheio de sarcasmos, como só Borges poderia fazer), hoje vamos dar um pouco mais "sério" pela mão de Julio Cortázar escrever histórias. Eles com certeza servem a você.
Nós os deixamos com eles.
10 dicas de Julio Cortázar para escrever histórias
- Não existem leis para escrever uma história, na maioria dos pontos de vista.
"Ninguém pode fingir que as histórias só devem ser escritas depois de conhecer suas leis ... não existem tais leis; No máximo, pode-se falar de pontos de vista, de certas constantes que estruturam esse gênero tão pequeno pombo".
- A história é uma síntese focada no significado de uma história.
O conto é "... uma síntese viva ao mesmo tempo que uma vida sintetizada, algo como um tremor de água dentro de um copo, uma fugacidade numa permanência "..." Enquanto no cinema, como no romance, a captura daquele mais amplo realidade e multiforme é alcançada através do desenvolvimento de elementos cumulativos parciais, que não excluem, naturalmente, uma síntese que dê o "clímax" da obra, em uma fotografia ou em uma história de alta qualidade, o procedimento é invertido, ou seja, o fotógrafo ou o contador de histórias é forçado a escolher e limitar uma imagem ou evento significativo".
- O romance sempre vence por pontos, enquanto o conto deve vencer por nocaute.
"É verdade, na medida em que o romance vai acumulando progressivamente seus efeitos no leitor, enquanto uma boa história é incisiva, mordaz, sem quartel desde as primeiras frases. Não tome isso muito literalmente, porque o bom contador de histórias é um boxeador muito astuto, e muitos de seus socos iniciais podem parecer ineficazes quando, na verdade, já estão minando as resistências mais sólidas do oponente. Pegue a grande história de sua preferência e analise sua primeira página. Eu ficaria surpreso se eles encontrassem elementos gratuitos, meramente decorativos".
- Na história não existem personagens ou temas bons ou ruins, existem bons ou maus tratamentos.
"…não é ruim que falte interesse aos personagens, pois mesmo uma pedra é interessante quando tratada por um Henry James ou um Franz Kafka "..." O mesmo assunto pode ser profundamente significativo para um escritor e brando para outro; o mesmo assunto despertará enormes ressonâncias em um leitor e deixará outro indiferente. Em suma, pode-se dizer que não existem tópicos absolutamente significativos ou absolutamente insignificantes. O que existe é uma aliança misteriosa e complexa entre um certo escritor e um certo assunto em um dado momento, assim como a mesma aliança pode ocorrer depois entre certas histórias e certos leitores ...".
- Uma boa história nasce do sentido, da intensidade e da tensão com que é escrita; do bom manejo desses três aspectos.
"O elemento significativo da história parece residir principalmente em seu tema, no fato de escolher um acontecimento real ou fingido que tem aquela misteriosa propriedade de irradiar algo além de si ... a ponto de tornar-se um vulgar episódio doméstico ... a implacável síntese de uma determinada condição humana, ou no símbolo ardente de uma ordem social ou histórica ... as histórias de Katherine Mansfield, de Chekhov, são significativas, algo explode nelas enquanto as lemos e propõem uma espécie de pausa do quotidiano que vai muito além da anedota recapitulada "..." A ideia de sentido não faz sentido se não a relacionamos com as de intensidade e tensão, que já não se referem apenas ao sujeito, mas sim ao o tratamento literário desse assunto, à técnica utilizada para desenvolver o tema. E é aqui que, abruptamente, ocorre a demarcação entre o bom e o mau contador de histórias.".
- A história é uma forma fechada, um mundo próprio, uma esfericidade.
Horacio Quiroga aponta em seu decálogo: "Conte como se a história não tivesse interesse, exceto pelo pequeno ambiente de seus personagens, do qual você poderia ter sido um. Do contrário, você ganha vida na história".
- A história deve ter uma vida além de seu criador.
"... quando escrevo uma história procuro instintivamente que ela seja de alguma forma estranha para mim como demiurgo, que passe a viver com uma vida independente, e que o leitor tenha ou possa ter a sensação de que de certa forma está lendo algo que nasceu por si mesmo, em si mesmo e até de si mesmo, em todo caso com a mediação, mas nunca a presença manifesta do demiurgo.".
- O narrador de uma história não deve deixar os personagens de fora da narrativa.
"Sempre me irritei com histórias em que os personagens têm que ficar à margem enquanto o narrador explica por conta própria (embora esse relato seja uma mera explicação e não envolva interferência demiúrgica) detalhes ou passos de uma situação para outra ”. “A narração em primeira pessoa constitui a solução mais fácil e talvez a melhor para o problema, porque narração e ação são a mesma coisa ... nas minhas narrativas de terceira pessoa, quase sempre tentei não sair de uma narração strictu senso, sem eles, isso leva a um julgamento sobre o que está acontecendo. Parece-me uma vaidade querer intervir numa história com algo mais do que com a própria história".
- O fantástico na história é criado com a alteração momentânea do normal, não com o uso excessivo do fantástico.
"Porém, a génese da história e do poema é a mesma, surge de um estranhamento repentino, de um deslocamento que altera o regime “normal” de consciência ”…“ Só a alteração momentânea na regularidade revela o fantástico, mas é necessário que o excepcional também se transforme em regra sem deslocar as estruturas ordinárias entre as quais está inserido ... a pior literatura do gênero, porém, é aquela que opta pelo procedimento inverso, ou seja, o deslocamento do temporal ordinário por uma espécie de “Full-time” do fantástico, invadindo quase todo o palco com uma grande exibição de lembrancinhas sobrenaturais".
- Para escrever boas histórias é necessária a profissão de escritor.
"... para recriar no leitor aquele choque que o levou a escrever a história, é necessário um ofício de escritor, e esse trabalho consiste, entre muitas outras coisas, em conseguir aquele clima típico de qualquer grande história, que exige continuar a leitura que chama a atenção, que isola o leitor de tudo o que o rodeia e depois, quando a história se acaba, o reconecta com as suas circunstâncias de uma forma nova, enriquecida, mais profunda ou mais bela. E a única maneira de se conseguir esse sequestro momentâneo do leitor é por meio de um estilo baseado na intensidade e na tensão, um estilo em que os elementos formais e expressivos são ajustados, sem a menor concessão ... tanto a intensidade da ação quanto a a tensão interna da história é o produto do que chamei anteriormente de habilidade do escritor".
O texto da imagem está escrito corretamente? Não deveria ser "se você cair eu te pego e se eu não for para a cama com você"?
Pois é, BS Ángel, mas é uma imagem gratuita da internet que selecionamos para acompanhar o texto. Tem aquele pequeno erro de ortografia, mas parecia uma frase muito boa. Obrigado pelo esclarecimento! Uma saudação!