Vic Echegoyen. Intervju med forfatteren av Resurrecta

Vic echegoyen Han ble født i Madrid og har ungarsk blod. Hun jobber som oversetter og tolk og bor mellom Ungarn, Wien og Brussel. Skriv også. Den siste romanen han har gitt ut er Gjenoppstått. En dette intervju Han forteller oss om henne og andre emner. Tusen takk tiden viet til å tjene meg.

Vic Echegoyen — Intervju

• ACTUALIDAD LITERATURA: Din siste roman har tittelen Gjenoppstått. Hva forteller du oss om det og hvor kom ideen fra?
  

VIC ECHEGOYEN: Gjennom hundre ekte karakterer, fra kongen til en liten ape, gjennom slaver, fanger, soldater, prostituerte, aristokrater, nonner og musikere, forteller jeg deg seks timer etter trippelkatastrofen (fire jordskjelv, tre tsunamier og en gigantisk brann) som ødela Lisboa og deler av Portugal og Spania 1. november 1755bokstavelig talt minutt for minutt.

Kilden til ideen oppsto i somre fra min barndom en kysten av Huelva, hvor flere sprukne bygninger og skjeve klokketårn på grunn av den katastrofen fanget min oppmerksomhet: beslutningen om å skrive romanen oppsto i skyggen av ruinene til den store gotiske klosteret Carmel, ødelagt av jordskjelv og brann, aldri gjenoppbygd, og et symbol på Lisboa siden den gang.   

• AL: Kan du huske noen av dine første lesninger? Og den første historien du skrev?

VE: Jeg lærte å lese da jeg var to år gammel takket være det fantastiske argentinske episke diktet på vers Martin Fierro, av José Hernández, som min mor pleide å lese for meg: historien om den ensomme, frekke og modige gauchoen som mister alt, bortsett fra motet og en veldig filosofisk og klok holdning i møte med livets tilbakeslag, er fortsatt en av mine favoritter. 

Før jeg var fire år gammel kom jeg inn på Coro teater i Teatro Colón i Buenos Aires, hvor jeg deltok som sønn de Madame Butterfly, et av barna slukte av heksen i Hansel og Gretel og en av de små sigøynerne Carmen. Så den første historien jeg skrev, selv om jeg ikke husker den, hadde sikkert å gjøre med en av de karakterene og verdenene av geishaer, marsipanbarn og smuglere, som var mer ekte for meg enn det virkelige livet på skolen.

• AL: En hodeskribent? Du kan velge mer enn ett og fra alle epoker. 

VE: Min store onkel Sandor Marai (forfatter av Det siste møtet, blant dusinvis av andre verk) er mitt viktigste "kompass" når det gjelder nivå, stil og kvalitet: hvis jeg en dag berører dens perfeksjon, selv for et øyeblikk, vil jeg være fornøyd. Andre favorittforfattere er Laszlo Passuth (Regnguden gråter over Mexico y naturlig herrespesielt), Friedrich Durrenmatt, Cheep Baroja, Anais Nin, Patrick O'Brian, Horacio Quiroga, Alfonsina Storni, Kim Newman og Elizabeth Hand.

• AL: Hvilken karakter i en bok hadde du likt å møte og skape? 

VE: Mennesker, eller nesten: muldyret, fra Asimov Foundation-syklusen. Veldig original, uforutsigbar, og hvis tvetydighet fascinerer og frastøter oss i like deler.

Ikke-mennesker: skapningen av Frankenstein, som legemliggjør all storheten og elendigheten til mennesket, og Sun-Leks, den gamle huskyhunden som leder flokken som drar sleden inn Naturens kall, av Jack London, mesterlig definert i én setning: «Jeg ba ikke om noe. Det ga ingenting. Jeg hadde ikke forventet noe."

• AL: Noen spesielle vaner eller vaner når det gjelder skriving eller lesing? 

VE: Jeg foretrekker stillhetden naturlig lys, Jeg skriver alltid for hånd og uten å bruke adjektiver, Og Jeg har aldri lest eller korrigert på nytt det jeg har skrevet: det første utkastet er det agenten min mottar, og det han sender til redaksjonen. Hvis det ikke blir slik jeg hadde tenkt første gang, så er det ingen revisjon eller endring for å lagre det: det går i søpla, og jeg starter en ny og annerledes historie.

• AL: Og ditt foretrukne sted og tid til å gjøre det? 

VE: For morgen, og hvor som helst vil gjøre det, så lenge det er stille, har en komfortabel stol og er i nærheten av en vindu. 

• AL: Er det andre sjangre du liker?

VE: Bortsett fra historisk roman, elsker jeg det jeg kaller surrealistisk makaber dystopi, og jeg har allerede skrevet to korte romaner som jeg synes er de mest personlige.

• Hva leser du nå? Og å skrive?

VE: Jeg leser flere bøker om Portugals historie, spesielt Salazars hendelser under andre verdenskrig. Jeg er skrive nok en historisk roman, totalt forskjellig fra de tre foregående på grunn av stil, sted og tid (mer moderne).    

• AL: Hvordan tror du forlagsscenen er og hva bestemte deg for å prøve å publisere?

VE: Siden jeg har bodd utenfor Spania i 30 år, og jeg kjenner veldig få mennesker i den kretsen, den litterære verdenen virker fjernt for meg og reglene som cotarros, bestselgere og premier følger er for meg mandarin-kinesisk, så jeg kan dessverre ikke kommentere. Jeg har skrevet siden min barndom og har to forfattere i familien (på min ungarske side), så det var bare et spørsmål om tid å prøve lykken med en agent, men først skrev jeg syv romaner og ventet nesten 25 år før jeg følte seg selvsikker nok.

• AL: Er kriseøyeblikket vi opplever vanskelig for deg, eller vil du kunne beholde noe positivt for fremtidige historier?

VE: Personlig og faglig synes jeg det er vanskelig fordi å være tolk for internasjonale organisasjoner ligger i begge ender av Europa (Wien og Brussel), må jeg kontinuerlig reise fra her til der, og krisen, pandemien og den nåværende krigen i Ukraina påvirker arbeidet mitt direkte. Eventuelle reisebegrensninger kompliserer også min familie og personlige liv, ettersom familien min bor spredt over hele verden. Men alle disse er årsaker til force majeure: du må akseptere dem, tilpasse deg så mye som mulig, fortsette å forbedre arbeidet mitt, og gjenkjenne og fange hver anledning på flukt.

Det sies det ofte hver krise har en mulighet, og mange ganger er det sant; men i stedet for å bli sint eller beklage, er det praktisk å spørre deg selv: "Ok, dette problemet har oppstått. Hva kan jeg gjøre, her og nå, på kort og mellomlang sikt, for å overvinne det, unngå det eller takle det så godt som mulig?"

Siden nesten ingen i Spania kan leve av å skrive, og vi forfattere fortsatt må tjene til livets opphold med en annen jobb, for en forfatter (med mindre han er hjemløs og uten helse) denne krisen er mye mer utholdelig det for eksempel for et forlag, en agent eller en bokhandler, fordi det eneste som ingen kan ta fra oss er nettopp det som gjør oss unike, og nøkkelen til hele litterære shenanigans: inspirasjon og disiplinen til å dedikere selv om bare noen få minutter om dagen for å finne opp og skape karakterer, historier og verdener.