एक चांगली कादंबरी अनेक चेहरे असू शकते. आमच्या काळात मल्टीपर्स्पेक्टिझम खूप फॅशनेबल आहेसाहित्य आणि चित्रपट आणि दूरदर्शन या दोन्ही क्षेत्रात. वन्स अपॉन ए टाइम (टेलिव्हिजन) आणि गेम ऑफ थ्रोन्स (कादंबरी) मध्ये हे स्त्रोत सतत वापरला जातो. कधीकधी एक उघडपणे किरकोळ आणि अप्रासंगिक वर्ण मुख्यपेक्षा अधिक मनोरंजक असू शकतो आणि सुंदर भावना लपवू शकतो आणि खलनायकाला देखील अत्यंत क्लेशकारक भूतकाळ होऊ शकतो.
XNUMX व्या शतकातील काही लेखकांना हे आवडते बेनिटो पेरेझ गॅलड्समध्ये पात्रांची काल्पनिक कल्पना होती की काही कादंब in्यांमध्ये ते फक्त दुय्यम पात्र होते तर काहींमध्ये ते नायक होते, रोसालिया पिपॅन यांच्या बाबतीत, ला दे लानासचा नायक आणि टॉरमेन्टोमधील वैमनस्यपूर्ण अभिनय करणारे पात्र.
हेच उपकरण आधुनिक काळातील अनेक कादंबरीकारांनी वापरले आहे तिच्या रोमान्स कादंब .्यांमध्ये जोहाना लिंडसे आणि स्टीफनी मेयर सारख्या इतर लेखकज्याने एडवर्ड कुलेन आणि कियारा कॅस या दृष्टिकोनातून काही कथा लिहिल्या ज्या त्यांनी कादंबरीतील पुरुष पात्राच्या दृष्टिकोनातून एक कथा प्रकाशित केली. निवड (नायकानुसार पहिल्या व्यक्तीमध्ये स्पष्ट केले)
तथापि, काहीवेळा असे लेखक असतात जे निर्णय घेतात कादंबरी किंवा दुसर्‍या कारने लिहिलेल्या कथेतून विसरलेले पात्र पुन्हा मिळवाआर. हे आत होते पेनेलोप आणि बारा दासी मार्गारेट अटवुड यांनी, रेट बटलर डोनाल्ड मॅकेग द्वारा, शुक्रवार किंवा पॅसिफिक अंग मायकेल टॉर्नियर यांनी, इतरांद्वारे. सर्वात उल्लेखनीय कथा म्हणजे एम्मा झुन्झच्या नाविकांपैकी एक, नाविक, जे एमा तिचा शेवट साध्य करण्यासाठी वापरत असलेल्या एक प्रासंगिक पात्राच्या रूपात दिसते, एक स्थूल आणि असभ्य व्यक्तिरेखा आहे. एक कथाकार हे पात्र स्वीकारते आणि एक कथा लिहितो ज्यामध्ये तो एम्माच्या प्रेमात आहे आणि तिला शोधण्याचा प्रयत्न करतो.