Strofa ir metrisks jēdziens, kas klasificē pantu veidus un to grupēšanas veidu. poētiskā kompozīcijā. Tie netiek izplatīti tāpat kā rindkopa, un ir svarīgi analizēt to izkārtojumu, jo no tā būs atkarīgs atskaņas veids, atskaņas veids, ja tāds ir, strofas un tās pantu ritms un garums.
Runājot par Spānijas Karalisko akadēmiju, tā definē strofu kā "katru daļu, kas sastāv no tāda paša skaita pantu un sakārtota tāpat kā dažas poētiskas kompozīcijas". Bet bez jebkādām šaubām Labākais veids, kā saprast, kas ir strofa, aplūkojot dažādus pastāvošos veidus. Mēs atklājam galvenos stanzu veidus.
kupeja
Stanza, kas veido divus pantus ar asonantu vai līdzskaņu atskaņu. Tas ir vienkāršākais pants, un to var ātri saistīt ar populāriem teicieniem.
Piemērs: "tas, kuram ir kauns, / ne ēd, ne pusdieno"
trijnieks
Trīs galvenās mākslas panti (hendecasyllabic) ar līdzskaņu atskaņu, kas dažkārt parādās kā autonoma strofa lielā poētiskā skaņdarbā.
Piemērs: “Bet es tevi cietu. Es saplēsu savas vēnas / tīģeris un balodis uz tava vidukļa / kodumu un liliju duelī» (F. Garsija Lorka).
Solē
Trīs pantu kompozīcija, kas saistīta ar Andalūzijas populāro dzeju. Tie ir nelieli mākslas panti asonanses atskaņā.
Piemērs: «Man ir vēlēšanās un žēl. / Skumjas grib, lai es dzīvoju; / vēlas, lai es mirstu» (Manuels Mačado).
Kvartets
Kompozīcija ar četriem hendecasillabic pantiem vai galvenā māksla ar līdzskaņu atskaņu.
Piemērs: "Kādā valstībā, kurā gadsimtā, kādā klusā / zvaigžņu savienojumā, kurā slepenajā dienā / tas marmors nav izglābis, radās drosmīga / un vienreizēja doma par prieka izgudrošanu?" (Horge Luiss Borhess).
redondilla
Četru astoņzilbju pantiņu un līdzskaņu atskaņas grupēšana (pirmā un ceturtā, trešā un otrā).
Piemērs: "Baltais miera balodis, / karš iezīmē beigas, / pārklāj mūs ar rīta gaismu / pārtrauc skaļo slepkavošanu".
Serventēzietis
Četri panti no vienpadsmit zilbēm ar līdzskaņu atskaņu; atskaņo pirmo pantu ar trešo un otro ar ceturto pantu.
Piemērs: "Es esmu tas, kurš teicu tikai vakar / zilo pantu un profāno dziesmu, / kura naktī bija lakstīgala / kas bija gaismas cīrulis no rīta" (Ruben Darío).
četrrinde
Līdzīgi kā redondilla, arī četrrinde ir četri astoņzilbes panti, bet otrais un ceturtais pants atbalsojas asonansē.
Piemērs: «Dvēseles gaisma, dievišķā gaisma, / bāka, lāpa, zvaigzne, saule... / Cilvēks taustoties staigā; viņš nes laternu mugurā» (Antonio Mačado).
Pāris
Poētiska kompozīcija no četriem minora mākslas pantiem un asonanses atskaņa. Ļoti bieži populārās dziesmās.
Piemērs: "Es nezinu, ko saka vējš, / es nezinu, ko saka jūra, / bet, kad es skatos uz horizontu, es vienmēr sāku raudāt."
Seguidilla
Tie ir septiņzilbes un pieczilbes pantiņi un asonanšu atskaņa.
Piemērs: "Nu, jūs staigājat plaukstās, / svētie eņģeļi, / mans bērns aizmieg, / jums ir zari" (Lope de Vega).
Vērtne
Četri Aleksandrijas panti (14 zilbes) un līdzskaņu atskaņa. Tas ir strofas veids, ko galvenokārt izmantoja viduslaikos (XNUMX.-XNUMX.gs.).
Piemērs: «Viņš bija vienkāršs garīdznieks, nabags garīdznieks / teica cutiano Missa de la Santa María; / Es nezināju, kā pateikt citu, es to teicu katru dienu, / Es to zināju vairāk pēc lietošanas, nevis pēc gudrības» (Gonzalo de Berceo).
Limerick
Piecu mazo mākslas pantu (astoņzilbju) un līdzskaņu atskaņas kompozīcija. Tajā var būt metrikas variācijas.
Piemērs: "Es pat neiedomājos baltvīnu / četrdesmit gadus vecu tik smalku / kā jūsu smaržīgā mute: / ka, kā rožu kungs, / vīns smaržo pēc ļaundara" (Lope de Vega).
Kvintets
Poētiskā struktūra līdzīga limeriku, bet ar lielākas mākslas pantiem; arī atskaņa ir līdzskaņa. Iepazīstina ar limerikas variācijām.
Piemērs: "Kādu nakti mans tēvs, es jūtos kā bērns, / skatoties, kā skumjas mani apēd, / ar frāzēm, kuras diktē tikai pieķeršanās, / palaida mana likteņa pravietojumu, / vienu nakti mans tēvs, es jūtos kā bērns" (Džūlija no House).
lira
Piecu septiņzilbisku un hendekasilbisku pantu grupēšana ar līdzskaņu atskaņu. Tā izcelsme ir itāļu valoda, un to var identificēt arī ar nosaukumu "pus uzturēšanās".
Piemērs: "Ja mana zemā lira / spētu izdvest tik skaļu skaņu, ka vienā mirklī / tā nomierinātu dusmas / dvēseliskā vēja / un kustīgās jūras dusmas" (Garcilaso De la Vega).
Sekstets
Ir seši galvenās mākslas un līdzskaņu atskaņu panti. Var būt variācijas.
Piemērs: «Rinda semināristu parādes, / plikas drānas kā sopistas, / uzdzīves trīsstūri, kalnu melnums. / Divslīpju mūļu ganāmpulks / melns un stiebrs, bez kāzu priekiem, / un muldnieks dzied aragoniešu dziesmu» (Ramón del Valle-Inclán).
seksuālis
Seši mazās mākslas panti un līdzskaņu atskaņa. Tāpat kā sekstets, tas var arī parādīt metrisko shēmu ar variācijām.
Piemērs: "Dziļš mierīgums, padevīgs / likumam un maigā / īsā mutē smaids / mīklains, smalks, / izgaismojošs, neizlēmīgs, / ziloņkaula krāsas sejas krāsa" (Amado Nervo).
Salauzta pēda
Kompozīciju sauc arī par "copla manriqueña" autors Horhe Manrique (XNUMX. gs.). To veido astoņzilbes un četrzilbes panti, un tā atskaņa ir līdzskaņa. Tāpēc izlaidiet īso vai mazāko pantu ar garo vai lielāko pantu.
Divu kupeju piemērs: «Atceries guļošo dvēseli, / atdzīvini smadzenes un pamosties / apcerot / kā paiet dzīve, / kā nāk nāve / tik klusa, / cik ātri aiziet bauda, / kā pēc vienošanās , / dod sāpes; / kā, mūsuprāt, / jebkurā pagātnē / bija labāk» (Jorge Manrique).
karaliskais astotais
Tas ir pazīstams arī ar nosaukumu "astotā atskaņa". Tas ir astoņu hendekasilbisku pantu kopums. Astotais reāls ir sadalīts sešos pantos ar alternatīvu atskaņu un kupeju, ko veido pēdējie divi panti.
Piemērs: «Svētlaime sapņo, kad es pamostos, sapņo / cilvēka sirds viņa cer, / viņa prāts glaimo smaidošai ilūzijai, / un tagadējais labums sasniedz nākotni; / un pēc gaisa un spīdošā sajūsmas karoga / aizraujas gars / zem gaismas un krāsu debesīm, / lauki krāso smaržīgus ziedus» (Žozē de Espronceda).
desmitais vai spinelis
Desmit astoņu zilbju pantiņu kompozīcija ar līdzskaņu atskaņu.
Piemērs: «Bagātais sapņo par savu bagātību, / kurš viņam piedāvā vislielākās rūpes; / sapņo nabags, kas cieš / savu postu un savu nabadzību; / sapņo tas, kurš sāk plaukt, / sapņo tas, kurš cenšas un izliekas; / sapņo tas, kurš apvaino un apvaino; / un pasaulē, nobeigumā, / katrs sapņo par to, kas ir / kaut arī neviens to nesaprot» (Calderón de la Barca).
Sonets
Četrpadsmit galvenās mākslas pantu grupējums (hendekaszilbes), kas sadalīts šādi: divi četrrindes un divi trīskārši. Tas radās viduslaikos un ārkārtīgi izplatījās spāņu valodā.
Piemērs: «Tas ir dedzinošs ledus, tā ir sasalusi uguns, / tā ir brūce, kas sāp un nav jūtama, / tas ir labs sapnis, tagadējais ļaunums, / tā ir ļoti nogurusi īsa atpūta. / Tā ir neuzmanība, kas dod mums rūpes, / gļēvulis, ar drosmīgu vārdu, / vientuļa pastaiga starp cilvēkiem, / mīlestība, lai tikai mīlētu. / Tā ir ieslodzīta brīvība, / kas ilgst līdz pēdējam parazītam, / slimība, kas aug, ja to izārstē. / Tas ir bērns Mīlestība, tas ir viņa bezdibenis. / Paskaties, kāda viņam būs draudzība ar neko / to, kurš it visā ir pretējs pats sev!» (Fransisko de Kvevedo).
Romance
Spāņu izcelsmes tas sastāv no nenoteikta skaita astoņu zilbju pantiņiem ar asonanses atskaņu (pāra skaņdarbi) un brīvu pantu (nepāra). Tēmas ir ļoti dažādas, lai gan tā ir stāstoša poētiska kompozīcija. Daudzas romantikas ir sasniegušas mūsu dienas anonīmi.
Romantikas fragments: «Starp vaļīgajiem zirgiem / no uzvarētajām Zenetēm, / kas meklēja pa laukiem / starp sarkano un zaļo, / tas spānis no Orānas / ķer vaļīgs zirgs, / ar savu sulīgo dīgšanu / un ar savu stiebri stiprs, / viņu paņemt, / un gūstā paņemt mauru, / kas ir tas, kurš savaldzinājis, / simts Zenetes kapteinis. / Uz vieglā zirga / viņi abi kāpj, un viņš šķiet, / ar četrām spurām, ievainots, / ka četri vēji viņu kustina. / Skumji staigā modinātājs, / un cik vien zemu spēj / tas dedzīgi nopūšas / un lej rūgtas asaras […]» (Luiss de Góngora).
Silva
Metriskā forma, kurā cits citam seko dažādi septiņzilbju un hendekasilbu panti (var būt garāki vai īsāki). Pantiem var būt dažāda atskaņa.
Silvas fragments: «Vecajai gobai, zibens sašķelta / un pa pusei sapuvusi, / ar aprīļa lietavām un maija sauli / izaugušas dažas jaunas lapas. / Simtgadīgā goba kalnā / kas laiza Duero! Dzeltenas sūnas / nokrāso bālganu mizu / sapuvušo un putekļaino stumbru. / Nebūs, kā dziedošie papeles / kas sargā taku un krasta līniju. / apdzīvo brūnās lakstīgalas» (Antonio Mačado).