Ja pirms dažām nedēļām mēs publicējām a artículo par padomu, ko viņš mums sniedza Borges rakstīt (pilns ar sarkasmām, kā to varēja izdarīt tikai Borgess), šodien mēs jums piedāvājam vēl dažus "nopietnus" Džūlijs Kortāzars rakstīt stāstus. Viņi noteikti kalpo jums.
Mēs jūs atstājam pie viņiem.
Hulio Kortázara 10 padomi īsu stāstu rakstīšanai
- Stāsta rakstīšanai nav likumu, galvenokārt viedokļa.
"Neviens nevar izlikties, ka stāsti jāraksta tikai pēc viņu likumu pārzināšanas ... tādu nav; Maksimāli ir iespējams runāt par viedokļiem, par dažām konstantēm, kas šim žanram piešķir tik mazu baloža caurumu struktūru".
- Stāsts ir sintēze, kas vērsta uz stāsta nozīmi.
Pasaka ir "... dzīva sintēze, kā arī sintezēta dzīve, kaut kas līdzīgs ūdens trīcei glāzē, pārejošam pastāvīgumam "..." Atrodoties kinoteātrī, tāpat kā romānā, šīs plašākās realitātes uztveršana un daudzveidība tiek sasniegta, izstrādājot daļējus, kumulatīvus elementus, kas, protams, neizslēdz sintēzi, kas piešķir darba "kulmināciju", fotogrāfijā vai augstas kvalitātes stāstā, procedūra tiek mainīta, tas ir, , fotogrāfs vai stāstnieks ir spiests izvēlēties un ierobežot nozīmīgu attēlu vai notikumu".
- Romāns vienmēr uzvar pēc punktiem, savukārt novelei jāuzvar ar nokautu.
"Tā ir taisnība, ciktāl romāns pakāpeniski uzkrāj savus efektus uz lasītāju, savukārt labs stāsts ir asīgs, kožošs, bez ceturtdaļas no pirmajiem teikumiem. Neuztveriet to pārāk burtiski, jo labs stāstnieks ir ļoti izveicīgs bokseris, un daudzi viņa sākotnējie sitieni var šķist neefektīvi, ja patiesībā tie jau grauj pretinieka visstingrākās pretestības. Paņemiet jebkuru vēlamo lielisko stāstu un analizējiet tā pirmo lapu. Es būtu pārsteigts, ka viņi atrada elementus bez maksas, tikai dekoratīvus".
- Stāstā nav labu vai sliktu varoņu vai tēmu, ir labas vai sliktas ārstēšanas metodes.
"... nē ir slikti, ka varoņiem trūkst intereses, jo pat akmens ir interesants, ja ar to nodarbojas Henrijs Džeimss vai Franzs Kafka "..." Tas pats temats vienam rakstniekam var būt dziļi nozīmīgs, bet otram - mīlīgs; viena un tā pati tēma vienā lasītājā modinās milzīgas rezonanses, bet citu atstās vienaldzīgu. Īsāk sakot, var teikt, ka nav absolūti nozīmīgu vai absolūti nenozīmīgu tēmu. Tas, kas pastāv, ir noslēpumaina un sarežģīta alianse starp noteiktu rakstnieku un noteiktu tēmu noteiktā brīdī, tāpat kā vēlāk var rasties tāda pati alianse starp noteiktiem stāstiem un noteiktiem lasītājiem ...".
- Labs stāsts ir dzimis no nozīmes, intensitātes un spriedzes, ar kuru tas tiek rakstīts; par šo trīs aspektu labu pārvaldību.
"Šķiet, ka nozīmīgais stāsta elements galvenokārt atrodas tā tēmā, patiesā vai izliktā notikuma izvēlē, kam piemīt šī noslēpumainā īpašība izstarot kaut ko ārpus sevis ... līdz vietai, kurā kļūst vulgāra iekšzemes epizode ... noteikta cilvēka stāvokļa nepielūdzamais kopsavilkums vai sadedzinošs sociālās vai vēsturiskās kārtības simbols ... Čehova Katherine Mansfield stāsti ir nozīmīgi, kaut kas tajos eksplodē, kad mēs tos lasām, un viņi ierosina sava veida pārtraukumu no ikdienas, kas iet tālu. ārpus pārskatītā anekdota "..." Nozīmes idejai nav jēgas, ja mēs to nesaistām ar intensitātes un spriedzes idejām, kas vairs neattiecas tikai uz tēmu, bet uz šī priekšmeta literārā attieksme pret tehniku, kas izmantota tēmas attīstīšanai. Un šeit pēkšņi notiek demarkācija starp labu un sliktu stāstnieku.".
- Stāsts ir slēgta forma, sava pasaule, sfēriskums.
Horacio Quiroga savā dekalogā norāda: "Skaitiet tā, it kā stāsts nebūtu ieinteresēts, izņemot jūsu varoņu mazo vidi, kurā jūs varētu būt viens. Ne citādi jūs saņemat dzīvi stāstā".
- Stāsta dzīvei jābūt ārpus tā radītāja.
"... rakstot stāstu, es instinktīvi meklēju, vai tas man kā demiurgam ir kaut kā svešs, ka tas sāk dzīvot ar patstāvīgu dzīvi un ka lasītājam ir vai var būt sajūta, ka noteiktā veidā viņš lasa kaut kas tāds, kas dzimis pats no sevis un pat sevis, jebkurā gadījumā ar starpniecību, bet nekad nav acīmredzama demiurgas klātbūtne".
- Stāsta stāstītājam nevajadzētu atstāt rakstzīmes ārpus stāstījuma.
"Mani vienmēr ir kaitinājuši stāsti, kad varoņiem ir jāpaliek malā, kamēr stāstītājs pats paskaidro (kaut arī tas ir tikai skaidrojums un neietver demiurģisku iejaukšanos) detaļas vai soļus no vienas situācijas otrā ”. “Pirmās personas stāstījums ir vienkāršākais un, iespējams, labākais problēmas risinājums, jo stāstījums un darbība ir viens un tas pats ... savos trešās personas stāstījumos gandrīz vienmēr esmu centies neiziet no strictu senso stāstījums, bez tiem šo summu atņem spriedumam par notiekošo. Man šķiet iedomība, ja vēlos iejaukties stāstā ar kaut ko vairāk nekā ar pašu stāstu".
- Stāsta fantastika ir radīta, īslaicīgi izmainot normālu, nevis pārmērīgi izmantojot fantastiku.
"Tomēr stāsta un dzejoļa ģenēze ir vienāda, tā rodas no pēkšņas atsvešināšanās, no pārvietošanās, kas maina “normālo” apziņas režīmu ”...“ Tikai momentānās izmaiņas likumsakarībā atklāj fantastiku, bet tas ir Nepieciešams, lai izņēmuma gadījums kļūtu arī par noteikumu, nemainot parastās struktūras, starp kurām tas ir ievietots ... Tomēr vissliktākā šī žanra literatūra ir tā, kas izvēlas apgriezto procedūru, tas ir, parastā laika nobīdi ar sava veida “Pilna laika” fantastiku, iebrūkot gandrīz visā skatuvē, lieliski demonstrējot pārdabiskas viesību labvēlības.".
- Lai rakstītu labus stāstus, ir nepieciešama rakstnieka profesija.
"... lai lasītājā no jauna radītu šoku, kas viņu pamudināja rakstīt stāstu, ir nepieciešams rakstnieka darbs, un šis darbs, cita starpā, sastāv no tā, lai sasniegtu atmosfēru, kas raksturīga jebkuram izcilam stāstam, kas prasa turpināt lasīšana, kas piesaista uzmanību, kas izolē lasītāju no visa, kas viņu ieskauj, un pēc tam, kad stāsts ir pabeigts, atkal saista viņu ar apstākļiem jaunā, bagātinātā, dziļākā vai skaistākā veidā. Un vienīgais veids, kā šo īslaicīgo lasītāja nolaupīšanu var panākt, ir stils, kura pamatā ir intensitāte un spriedze, stils, kurā tiek koriģēti formālie un izteiksmīgie elementi, bez mazākās piekāpšanās ... gan darbības intensitāte kā stāsta iekšējā spriedze ir rezultāts tam, ko iepriekš saucu par rakstnieka amatu".
Vai attēlā redzamais teksts ir pareizi uzrakstīts? Vai tam nevajadzētu būt "ja jūs nokrītat, es jūs uzņemšu un ja es negāju ar tevi gulēt"?
Jā jā, BS Ángel, bet tas ir bezmaksas attēls no interneta, kuru esam izvēlējušies pievienot tekstam. Tajā ir tā mazā pareizrakstības kļūda, bet tā šķita ļoti laba frāze. Paldies par precizējumu! Visu to labāko!