הרומן הבלשי

הרומן הבלשי הוא אחד הז'אנרים הספרותיים הידועים ביותר עם מספר העוקבים הגדול ביותר כיום. אבל זה לא תמיד היה כזה. נולד רשמית במהלך המאה התשע עשרה - כמעט במקביל לרומן המדע הבדיוני ולרומנטיקה - הציבור בתקופתו לא ראה זאת לטובה. אמנם, האמירה הנ"ל היא יותר "זרם פני השטח" מאשר עובדה קונקרטית.

למעשה, אלה שהתנגדו לספרות מסוג זה היו בני (האליטה הספרותית המעוצבת בעצמה) "הציבור הגדול". נו מראשיתו טרף הרומן הבלשי בהתלהבות על ידי קוראים רבים. המוני גברים ונשים נלכדו בתוך סיפורים ממכרים עמוסים בתככים ומסתורין.

מקורו של ז'אנר שכותרתו מכוער

עבור "המלומדים" —עם כל המטען המדהים הכלול בסובייקטיבי בתואר זה- זו הייתה "תת ספרות". מוצרים נטולי עניין, שנוצרו אך ורק כדי לבדר את ההמונים. שום דבר מועיל להעצמת רוח האדם. לשם השוואה, סקירותיהם של "המומחים" הללו אכן שיבחו את ספרות המדע הבדיוני ובעיקר הרפתקאות הרואיות רומנטיות.

פשע כגיבור שנוי במחלוקת

הפשעים, בהיותם גיבורי הסיפורים, מעכבים אוטומטית כל העמדת פנים להתעלות. כביכול, הנשמה (של הקוראים) לא צמחה, היא לא הפכה בצורה חיובית. הייתה רק גישה להנאה זמנית לא מזיקה. סוג זה של ביקורת נמשך במידה רבה עד מלחמת העולם השנייה.

בכל מקרה - למזלם של מחברי הז'אנר - העוינות של הביקורת הספרותית באותה תקופה מעולם לא הייתה יכולה להתנות בשום צורה את הצלחתה העצומה. אפילו רבים מכותבים אלה אינם מוכרים רק כיום כגאונים אמיתיים. בחיים עבודתו נחגגה בהרחבה.

לפני ואחרי אוגוסט דופין

אדגר אלן פו הוא אחד מאותם סופרים "שטח". אולי ההגדרה גסה ביותר. אבל זה עדיין מונח תקף להגדיר את רוחב עבודתו של האמריקאי המפורסם הזה. כשם שכתביו הם חלק ממורשת הרומנטיקה האמריקאית, הוא זוכה להולדתם הרשמית של רומני פשע.

אוגוסט דופין היה הדמות הראשונה "זיכיון" (עם הקונוטציה המסחרית המשמשת כיום) של הספרות. בנוסף, הבלש הזה הניח את היסודות שעליהם ייבנה אחד השמות המפורסמים ביותר בספרות העולמית: שרלוק הולמס. ללא ספק, דמותו של סר ארתור קונאן דויל היא לא פלוס אולטרה באשר לחוקרים וחוששי תעלומות.

מיוון

למרות שהסיפורים עם "שידורי" המשטרה תמיד היו נוכחים, סופוקלס ואדיפוס רקס שלו זה יכול להיחשב כמבשר העתיק ביותר בעלילה מסוג זה. בטרגדיה זו, על הגיבור לבצע חקירה כדי לפתור חידה ולמצוא אשם.

זה לא יהיה עד הפשעים של רחוב חדר המתים (1841) כאשר ז'אנר זה השיג צורה ומאפיינים "קבועים מראש". כמובן שמאז התפתחו סיפורי בלשים. אבל בסופו של דבר כל הבלשים חוזרים לפו.

מאפיינים כלליים

רומן הבלשים תמיד התקיים בקצה הגבולות, הפנטזיה והאימה. נקודת המפתח בז'אנר זה היא שמאחורי כל פעולה (של פשעים) יש רק אחת סאפיינס הומו. ללא עזרה או כפייה מישויות שטניות או אלוהיות. יחד עם זאת, העלילה מתרחשת במסגרות שזוהות לחלוטין לקוראים.

הגיבור הוא מישהו הנבדל על ידי כושר ההמצאה שלו, כמו גם יכולתו המדהימה לתצפית וניתוח לפתור חידות. כל הדמויות - למעט החוקר ועוזרו, אם יש לך - חשודים. כתוצאה מכך הקריאה הופכת למירוץ תזזיתי מצד הקוראים במטרה לפתור את הפשע בפני הבלש.

אמינות, בראש ובראשונה

רומן פשע טוב צריך לשמור על האשמה מוסתר עד הסוף. אבל בלי יותר מדי הסברים מורכבים או תיאורים בלתי מתקבלים על הדעת בזמן ההחלטה. אם שרלוק הולמס עצמו "אסר על עצמו" לנחש, מי שקורא את הרפתקאותיו מסתכן רבות כשמנסה לנבא את הסוף.

מדרונות הרומן הבלשי וכמה מאפיינים

באופן גס, ספרות הבלשים מחולקת לשתי קבוצות גדולות. אמנם אלה אינם היחידים, אך הם משמשים כמשואות הראשי המנחים את כל הכותבים המשתוקקים להציע את המסתורין שלהם. מצד שני, בניגוד למה שקרה עם הרומן הרומנטי, חציית מימי האוקיאנוס האטלנטי עברה מאמריקה לאירופה.

בית ספר לאנגלית

ברגע שאוגוסט דופין ואדגר אלן פו הגיעו ללונדון, הוקמה תת-תנועה או תת-ז'אנר המכונה בית הספר לאנגלית. מלבד סר ארתור קונאן דויל ושרלוק הולמס, החלק היסודי האחר במבנה זה מיוצג על ידי אגתה כריסטי עם דמותה הרקול פוארו.

זהו סוג של סיפור מתמטי; של סיבה ותוצאה. העובדות מוצגות כרונולוגית, בעוד הגיבור (כמעט תמיד) הבלתי ניתן לנידוח מיישם חיסור וחיסור כדי להגיע לתוצאה. החלטה ש - אם לצטט את הולמס - היא "אלמנטרית". ברור רק בעיני החוקר; בלתי נתפס לשאר הדמויות ולקורא.

בית ספר בצפון אמריקה

בארצות הברית, גם במאה העשרים, נולד "ז'אנר המשנה" החשוב ביותר בספרות המשטרתית.. אפשר אפילו לומר שהוא היחיד המוכר כחלק מהסגנון הנרטיבי הזה: רומן הפשע. כזרם הגדול השני נראה שהוא מתנגד לסגנון הדומיננטי עד שנות העשרים.

השוואות בין שני בתי הספר של הרומן הבלשי

הסיפורים באנגלית עוצבו. לרוב העלילה התרחשה בחוגים בורגניים. המסגרות היו טירות גדולות ומפוארות, בהן רוזנים, אדונים ודוכסות הופיעו כקורבנות ומבצעים. הפשעים היו עניין של "חברה גבוהה".

כמו כן, מבלי להיות דו ממדי (שרלוק הולמס מגלה בסופו של דבר כמה מתפרי אישיותו), הדמויות של בית הספר לאנגלית הן ארכיטיפיות לחלוטין. הבלש טוב, ישר, בלתי מושחת; הרעים הם "רעים מאוד", מקיאווליאן. זהו מאבק בין טוב לרע, האמת נגד השקר, עם מעט מאוד חצי מידות.

העולם האמיתי?

רומן הפשע לקח את כרוניקות המשטרה ל"עולם התחתון ", לרחובות השכונות המקופחות ביותר, לסביבות חשוכות ואומללות. בהתאם, המחברים היו מעוניינים להתעמק במניעיהם של הפושעים ונשברו עם רעיון הגיבורים (הבלשים) ללא רבב.

כך, ה"אנטי-גיבורים "של הספרות צצו. דמויות עם מאבק מורכב מאוד, כי - מלבד פניה לפושע - הן מתמודדות עם החברה ומערכת רקובה. כתוצאה מכך הם כמעט תמיד פועלים בעצמם, ולא דואגים למוסר האסטרטגיות שלהם. מבחינתם, המטרה מצדיקה את האמצעים.

רומן הפשע ויחסי האהבה-שנאה שלו עם הרומנטיקה

עם רומן הפשע, הפשעים הפסיקו להיות דבר "שיקי", שיוצג ללא שמץ של רומנטיקה. בנוסף, בית הספר האמריקני קם נגדו סטטוס קווה, הופך (באופן פרדוקסלי) לספרות פרוטסטנטית. שהפך - בהתחשב בהקשר ההיסטורי שלו, השנים שקדמו לאחרי השפל הגדול - לרומנטי למדי.

מחברים חיוניים

אי אפשר להבין את רומן הפשע בלי לעיין בתרומותיהם של אדגר אלן פו, ארתור קונן דויל ואגתה כריסטי. קריאה שיש לבצע תחילה באופן אובייקטיבי (עד כמה שאפשר). או לפחות לנסות לא לכפות טעמים אישיים בזמן הניתוח. זאת, לא משנה אם התחושות המועברות על ידי הקריאה הן חיוביות או שליליות.

המקביל, גם חיוני

רומן הפשע הוא חלק מהותי נוסף בתולדות הספרות. בתוספת רישום מקור מעט יותר שנוי במחלוקת בהשוואה לבית הספר הבריטי (של רומנים בלשיים). עבור רבים מהסופרים האמריקניים של תת-ז'אנר שפרסמו את סיפוריהם בתקופה שבין מלחמות העולם, עוררו דעות סותרות.

הנלהבים ביותר מדגישים את זיקתם למציאות. במקום זאת, רבים מטילים ספק בפסימיות העמוקה שלו ובחוסר הסופים המוחלטים שלו. הסיבה לקביעה כזו? למרות פתרון הפשע, האשם לא תמיד מקבל את העונש הראוי. בין המחברים הבולטים בקטגוריה זו הם:

• דשיאל המלט, עם גיבורו סם ספייד (הבז המלטזי, 1930).
• ריימונד צ'נדלר, עם הבלש שלו פיליפ מארלו (החלום הנצחי, 1939).

השוטר "ההפוך"

הדבר ה"נורמלי "הוא שנצפה ברומן בלשי מנקודת המבט של הטוב. למרות זאת, יש את "הגרסה ההפוכה": נבלים המבצעים תוכניות לבצע מעשים רעים ולהישאר חופשיים. הדוגמא הקלאסית להמחשת תת קטגוריה זו היא מר ריפלי המוכשר מאת פטרישיה הייסמית '.

טום ריפלי, "דמות הזכיינות" של סדרת הספרים, אינו בלש. הוא רוצח ואיש תורן שמתחזה לקורבנותיו. אם ב"גרסה הקלאסית "של רומני פשע המטרה לחשוף את המסתורין, כאן הדבר" המרגש "הוא להתבונן כיצד נבנים שקרים.. כלומר, העניין הוא לראות כיצד הפושע "יוצא מזה".

נואבו אלף שנה

שטיג לרסון הוא כנראה אחד הסופרים הטרגיים ביותר בכל הזמנים. לא על כתביו, אלא על חייו. עם זאת, מעבר לאסונות ולמותו המוקדם, העיתונאי השבדי הזה הספיק לפתוח את זיכיון הבלשים הגדול הראשון של המאה ה -XNUMX. זה על הסאגה אלף שנה.

סגנון נפץ

אתה יכול לקנות את הספר כאן: לא נמצאו מוצרים.

גברים שלא אהבו נשים, הילדה עם גפרור ופחית בנזין y המלכה בארמון הטיוטות- כולם פורסמו בשנת 2005 - הם מייצגים את כל עבודתו. תערובת "פצצה" (מי שקרא את הטקסטים הללו מבינים את הסיבה למונח זה) בין הסגנון הבריטי הקלאסי לרומן הפשע האמריקאי.

שני בלשים מהווים את "ציר הטוב" בסיפורי לארסון. שמותיהם: מיקאל בלומקוויסט (עיתונאית) וליסבת סלנדר (האקר). לפי הנסיבות, הדמויות האלה יכולות להיות אנליטיות ונכונות ביותר, כמו גם אימפולסיביות ולא מוסריות.

רומן משטרתי בספרדית (כמה מחברים)

לרומן הבלשי בספרד ובאמריקה הלטינית ראוי שמאמר נפרד יוכל להגיב עליו בצורה מספקת. מחצי האי האיברי, אחד הכותבים הסמליים ביותר הוא מנואל ווסקז מונטלבאן. הבלש שלו: פפה קרבליו, דמות אידיאליסטית כמו שהוא ציני; הוא עובר מקומוניסט צעיר לסוכן CIA, ובסופו של דבר הוא בלש פרטי.

דוגמאות מאמריקה הלטינית

בקולומביה בולט שמו של מריו מנדוזה בהשראת התופת והאלוהית של ה תת קרקעי בוגוטה. השטן (2002) היא ככל הנראה יצירתו ה"יסודית ". לבסוף, נורברטו חוסה אוליבר התרחש במראקייבו, ונצואלה, סיפור בלשי הגובל בשדות הפנטסטי.

ערפד במראקייבו (2008), פורסם בזמנים של פופולריות מרבית של רומנים בכיכובם של מתבגרים על-טבעיים. הבלש בסיפור זה - שוטר בדימוס - תוהה כל העת בקיומו של עולם נסתר מעבר למובן מאליו.