כפי שאמרנו לאורך כל הדרך מונוגרפיה זו, כל רומן שואף להיות אמין, כך שהקורא ירגיש שהוא אמיתי בזמן קריאתו.
זו הסיבה השימוש בסיפורים משובצים הוא כלי שלא יסולא בפז. החיים מלאים בסיפורים, אנו שומעים אותם ברדיו, בטלוויזיה, בתור במאפייה, בעבודה, בבית, לפעמים אנחנו אלה שאומרים להם ... לכן הם לא צריכים להיות ברומן שלנו נעדרים אם אנחנו מתכוונים לגרום לזה להיראות כמו החיים האמיתיים.
הליך זה, אשר נותן אמיתיות נהדרת לעבודה, מורכב מהכנסת סיפורים משניים לסיפור המרכזי, במה שרבים מכנים נוהל הבובה הרוסית או התיבה הסינית.
לפעמים הדמויות עצמן יהיו אחראיות לספר את הסיפורים האלה, להפוך לרגע למספרים, ופעמים אחרות זה יהיה משהו שהם יקראו בספר או בכמה מדיה, או שהם שומעים במקרה, בטלוויזיה, ברדיו או באוטובוס תפסיק. ישנן דרכים רבות להזין סיפורים משובצים, אך הנחת היסוד העיקרית היא לדעת לפתוח ולסגור את הסוגריים בצורה מופתית כך שהסיפור שהוכנס נתפס כהגיוני וטבעי ולא כ חותך דבק מאולץ.
כמו כן, חשוב לציין זאת יש לספר זאת בסגנון האדם המספר זאתאם זו דמות, היא תסופר בקול משלה, אם זה קריין רדיו שמפנה אותה, יסופר עם הסגנון שהכרוזים אמורים להיות.
לסיום נקודה זו, אנו יכולים להסתכל אחורה כדי לראות כיצד בספרות הליך זה תמיד היה נוכח מאודבעזרת דוגמה, לא יותר ולא פחות מדון קישוט, יצירת המופת של מיגל דה סרוונטס, השואב את המשאב הזה בהצלחה רבה ביותר מפעם אחת. בפעמים אחרות, הנוהל בו אנו עוסקים הופך ישירות לעמוד השדרה של העבודה, כמו במקרה של אלף לילה ולילה, שם הסיפורים שמכניסה שרזדה משרתים את העבודה להתקדם ... ולהציל את חייה לילה אחרי. לַיְלָה.