אם לפני כמה שבועות פרסמנו א מאמר על העצות שנתן לנו בורחס לכתוב (מלא סרקזמות, כמו שרק בורחס יכול היה לעשות), היום אנו מציעים לכם עוד כמה "רציני" ביד חוליו קורטאזאר לכתוב סיפורים. הם בטוח משרתים אותך.
אנחנו משאירים אותך אצלם.
10 הטיפים של חוליו קורטזר לכתיבת סיפורים קצרים
- אין חוקים לכתוב סיפור, לכל היותר נקודות מבט.
"איש אינו יכול להעמיד פנים כי סיפורים צריכים להיכתב רק לאחר שהכיר את חוקיהם ... אין חוקים כאלה; לכל היותר אפשר לדבר על נקודות מבט, על קבועים מסוימים שנותנים מבנה לז'אנר הזה כל כך מעט חור יונים".
- הסיפור הוא סינתזה המתמקדת במשמעות של סיפור.
הסיפור הוא "... סינתזה חיה כמו גם חיים מסונתזים, משהו כמו רעד מים בתוך כוס, ארעיות בקביעות "..." בזמן שבקולנוע, כמו ברומן, לכידת אותה מציאות רחבה יותר רב-צורה מושגת באמצעות פיתוח של אלמנטים חלקיים ומצטברים, שאינם שוללים כמובן סינתזה המעניקה את "שיא" העבודה, בצילום או בסיפור איכותי, ההליך הוא הפוך, כלומר , הצלם או מספר הסיפורים נאלצים לבחור ולהגביל תמונה או אירוע משמעותי".
- הרומן תמיד זוכה בנקודות, בעוד שהסיפור הקצר חייב לנצח בנוקאאוט.
"זה נכון, עד כמה שהרומן צובר בהדרגה את השפעותיו על הקורא, בעוד סיפור טוב הוא חד, נושך, ללא רבע מהמשפטים הראשונים. אל תתייחס לכך מילולית מדי, מכיוון שמספר הסיפורים הטוב הוא מתאגרף נבון מאוד, ורבים מהאגרופים הראשוניים שלו עשויים להיראות לא יעילים כאשר, למעשה, הם כבר מערערים את ההתנגדויות הסולידיות ביותר של היריב. קח איזה סיפור נהדר שאתה מעדיף ונתח את העמוד הראשון שלו. אני אתפלא שהם מצאו אלמנטים בחינם, דקורטיביים בלבד".
- בסיפור אין דמויות או נושאים טובים או רעים, ישנם טיפולים טובים או רעים.
"…לֹא זה רע שהדמויות חסרות עניין, מכיוון שאפילו אבן מעניינת כאשר מטפלים בה הנרי ג'יימס או פרנץ קפקא "..." אותו נושא יכול להיות משמעותי ביותר עבור סופר אחד ותפל עבור אחר; אותו נושא יעורר תהודה עצומה אצל קורא אחד, וישאיר אחר אדיש. בקיצור, ניתן לומר כי אין נושאים משמעותיים לחלוטין או חסרי משמעות. מה שיש ברית מסתורית ומורכבת בין סופר מסוים לנושא מסוים ברגע נתון, כשם שאותה ברית עשויה להתרחש אחר כך בין סיפורים מסוימים לקוראים מסוימים ...".
- סיפור טוב נולד מהמשמעות, העוצמה והמתח איתם הוא נכתב; של הטיפול הטוב בשלושת ההיבטים הללו.
"נראה כי האלמנט המשמעותי בסיפור שוכן בעיקר בנושא שלו, בעצם בחירת אירוע אמיתי או מתיימר שיש לו את התכונה המסתורית הזו של להקרין משהו מעבר לעצמו ... עד כדי כך שפרק ביתי וולגרי ... הופך להיות הסיכום הבלתי ניתן לערעור של מצב אנושי מסוים, או בסמל הבוער של סדר חברתי או היסטורי ... הסיפורים של קתרין מנספילד, מאת צ'כוב, הם משמעותיים, משהו מתפוצץ בהם כשאנחנו קוראים אותם והם מציעים סוג של הפסקה מהיומיום שעובר דרך ארוכה. מעבר לאנקדוטה הנסקרת "..." רעיון המשמעות לא יכול להיות הגיוני אם איננו מתייחסים אליו לאלו של עוצמה ומתח, שכבר אינם מתייחסים לנושא אלא ל הטיפול הספרותי באותו נושא, בטכניקה המשמשת לפיתוח הנושא. וכאן, לפתע, מתרחשת התיחום בין מספר הסיפורים הרע".
- הסיפור הוא צורה סגורה, עולם משל עצמו, כדוריות.
הוראסיו קירוגה מציין בדקלוג שלו: "ספרו כאילו אין לסיפור עניין פרט לסביבה הקטנה של הדמויות שלכם, שהייתם יכולים להיות אחת מהן. לא אחרת אתה מקבל חיים בסיפור".
- הסיפור חייב להיות בעל חיים מעבר ליוצרו.
"... כשאני כותב סיפור אני מבקש באופן אינסטינקטיבי שהוא איכשהו זר לי כמטפל, שהוא מתחיל לחיות עם חיים עצמאיים, ולקורא יש או עשויה להיות הרגשה שבאופן מסוים הוא קורא דבר שנולד על ידי עצמו, בעצמו ואפילו בעצמו, בכל מקרה עם התיווך, אך מעולם לא את נוכחותו המובהקת של הפירוש".
- המספר של סיפור לא צריך להשאיר את הדמויות מחוץ לנרטיב.
"תמיד התרגזתי מסיפורים שבהם הדמויות צריכות להישאר בצד בזמן שהמספר מסביר לבד (אם כי חשבון זה הוא ההסבר בלבד ואינו כרוך בהפרעה דמורגנית) פרטים או צעדים ממצב אחד למשנהו ". "הקריינות מגוף ראשון מהווה את הפתרון הקל ביותר ואולי הטוב ביותר לבעיה, מכיוון שקריינות ופעולה יש דבר אחד ואותו דבר ... בנרטיבים שלי מגוף שלישי, כמעט תמיד ניסיתי לא לצאת מסנסו קפדני קריינות, בלי אלה מורידה סכום זה לשיפוט לגבי המתרחש. נראה לי יהירות לרצות להתערב בסיפור עם משהו יותר מאשר עם הסיפור עצמו".
- הפנטסטי בסיפור נוצר עם שינוי רגעי של הנורמלי, ולא עם שימוש מוגזם בפנטסטי.
"עם זאת, מקור הסיפור והשיר זהה, הוא נובע ממוזרות פתאומית, מעקירה שמשנה את משטר התודעה "הרגיל" ... "רק השינוי הרגעי בסדירות חושף את הפנטסטי, אך זהו הכרחי שהחריג יהפוך גם לכלל מבלי לעקור את המבנים הרגילים שביניהם הוחדר ... הספרות הגרועה ביותר בז'אנר זה, לעומת זאת, היא זו שבוחרת להליך ההפוך, כלומר עקירה של הזמני הרגיל על ידי מעין "משרה מלאה" של הפנטסטי, פולש כמעט לכל הבמה עם תצוגה נהדרת של טובות מסיבות על טבעיות".
- כדי לכתוב סיפורים טובים, מקצוע הכותב הוא הכרחי.
"... כדי ליצור אצל הקורא מחדש את ההלם שהוביל אותו לכתוב את הסיפור, יש צורך בסחר של סופר, ותפקיד זה מורכב, בין הרבה דברים אחרים, בהשגת אותה אווירה אופיינית לכל סיפור גדול, הדורש להמשיך קריאה, שתופסת את תשומת הלב, שמבודדת את הקורא מכל מה שמקיף אותו ואז, כשסיים הסיפור, מחבר אותו מחדש לנסיבותיו בדרך חדשה, מועשרת, עמוקה יותר או יפה יותר. והדרך היחידה בה ניתן להשיג חטיפה רגעית זו של הקורא היא באמצעות סגנון המבוסס על עוצמה ומתח, סגנון בו מותאמים האלמנטים הפורמליים וההבעיים, ללא ויתור ולו ולו ולו ולו ולו ולו ... המתח הפנימי של הסיפור הוא תוצר של מה שכיניתי בעבר מלאכת הסופר".
האם הטקסט בתמונה כתוב כהלכה? האם לא אמור להיות "אם תיפול אני אאסוף אותך ואם אני לא אלך לישון איתך"?
ובכן כן BS Ángel, אבל זו תמונה חופשית מהאינטרנט שבחרנו ללוות את הטקסט. יש בו את האיות השגוי הקטן הזה, אבל זה נראה כמו ביטוי טוב מאוד. תודה על ההבהרה! כל טוב!