ביטוי מאת פדריקו גרסיה לורקה.
כאשר משתמש באינטרנט מחפש "Generación del 27 poetas", התוצאות מצביעות על יצירתם של מחברים כמו פדרו סלינאס, רפאל אלברטי או פדריקו גרסיה לורקה. ישנם גם כתבים מאת דאמאסו אלונסו, חורחה גווילין, ג'רדו דייגו, אמיליו פראדוס, ויסנטה אליקסנדר, מנואל אלטאגואר, אדריאנו דל ואלה, חואן חוסה דומנצ'ינה ופדרו גרסיה קבררה.
רשימה זו כוללת יצירות של משוררים אחרים הקשורים חלקית לדור. הם מיגל הרננדס, לאון פליפה, חוסה מורנו וילה, פרננדו וילאלון, מקס אוב וחואקין רומרו מורובה. באותו אופן, הצ'יליאני המהולל, פבלו נרודה היה קשור קשר הדוק לאמנים הסוריאליסטים של הקבוצה, במיוחד סלבדור דאלי.
דור 27 '
זה היה השם שקיבלה קבוצה של ליטרנטים אוונגרדיים, ציירים ואנשי רוח שהתעוררה בשנת 1927. תפקיד מייסדיה - פדרו סלינאס, רפאל אלברטי, מלכור סאנצ'ס אלמגרו וג'רארדו דייגו - היה למסור לואיס דה גונגורה (1561 - 1627), כאשר הושלמו שלוש מאות שנים למותו.
מבשרי התנועה ראו את גונגורה "המעריך הגדול ביותר של ספרות הבארוק של תור הזהב." ספרדית. עם זאת, הכישור הדורי נדון על ידי סלינאס עצמו, שאישר כי חברי הקבוצה אינם תואמים את תפיסתו של "דור" של יוליוס פיטרסון. ההגדרה ההיסטוריוגרפית הזו נשלטת על פי הקריטריונים הבאים:
- מרחק קטן בין שנות הלידה של חבריה. במקרה של דור 27, לחלקם היו הבדלי גיל של עד 15 שנים.
- הכשרה אקדמית ו / או אינטלקטואלית דומה. למרות שרבים מהם התרחשו במקביל למעון הסטודנטים במדריד, ערן אחווה תרבותית עם מאפיינים אסתטיים משותפים ופילוסופיה משותפת.
- מערכת יחסים אישית. אם לומר את האמת, חברי דור 27 נקבצו יותר בזוגות או בשלישייה; זו לא הייתה קבוצה מגובשת במיוחד.
- התערבות במעשים עצמיים בעלי אופי קולקטיבי ובקיומו של "אירוע דורי", הגורם לאיחוד צוואות. בנקודה זו, המחווה של מייסדיה ללואיס דה גונגורה ואירוע "Sin Sombrero" הם שני האירועים החשובים ביותר של הקבוצה.
- נוכחות של מנהיג מזוהה (מדריך).
- אין קשר או המשכיות עם הדור הבא. בהקשר זה, אנשי אקדמיה סבורים כי חלק מחבריה - מיגל הרננדס, למשל - היו בני הדור של 36 '. בדומה לכך, דמאסו אלונסו וג'רארדו דייגו נותרו במדינה לאחר מלחמת האזרחים בספרד ושמרו על קשר מסוים עם הקו של פרנקו.
- שפה דורית (סגנון דומה).
מאפייני שירת דור 27
מאורס
משוררי דור ה -27 התבדלו במחויבותם החברתית והפוליטית. לכן הם לא היו סופרים שהונעו רק מהנאת הקומפוזיציה הלירית, מכיוון שלמילים שלהם הייתה מטרה תקשורתית של הוקעה חברתית. לפיכך, שירה - בדומה לביטויים האמנותיים האחרים של התנועה - הפכה לאמצעי ביטוי ומחאה.
ציטוט של מיגל הרננדס.
מגמה זו נובעת מפניה של ספרד במחצית השנייה של שנות העשרים לחברה מתקדמת יותר, עם יותר זכויות. בהתאם, כותבי דור 27 שיקפו את המגמה של מדינה מוכנה יותר להשתלב בעולם. מדגם של שירה מחויבת הוא השיר "למי אני כותב" מאת ויסנטה אליקסנדר; רסיס:
"אני כותב למי שלא קורא אותי. אותה אישה ש
רוץ ברחוב כאילו אני הולך לפתוח את הדלתות
בעלות השחר.
או אותו זקן שישן על הספסל בכיכר ההיא
ילדה קטנה, בעוד השמש השוקעת באהבה לוקחת אותה,
מקיף אותך ומחליק אותך בעדינות אל אורותיו ".
פּרוֹגרֵסִיבִי
למשוררי התנועה הייתה תפיסה מתקדמת של ספרות ואמנות בכלל. לכן, הם התכוונו לפתח צורות ספרותיות חדשות על מנת לתת לאותיות אווירה מחודשת. עם זאת, טרנספורמציה זו לא חיפשה פריצה מהמסורת, מכיוון שהמטרה לא הייתה להכחיש את השירה הספרדית של המאות הקודמות.
חֵיל הֶחָלוּץ
כותבי דור 27 'ביקשו להשיג אינטגרציה בין צורות ליריות מסורתיות לבין תת-הסוגים המתעוררים של אותה תקופה. כלומר, הם היו אמנים ריאקציוניים כלפי הסדר המבוסס, וחיפשו דרכים אחרות לתפוס ולהבין את העולם. אחד המארגנים הגדולים ביותר של שירה מתקדמת היה פדרו סלינס.
להלן קטע מהשיר "Fe mía" מאת סלינאס:
"אני לא סומך על הוורד
מנייר,
כל כך הרבה פעמים שעשיתי את זה
אותי בידיים.
אני לא סומך על האחר
ורד אמיתי,
בת השמש ותיבול,
כלת הרוח.
מכם שמעולם לא הכנתי אתכם
מכם שמעולם לא הכינו אתכם,
אני סומך עליך, עגול
ביטוח אקראי ".
חלק מתתי הז'אנרים המשפיעים בדור 27
- סוריאליזם. אחת הדוגמאות הידועות ביותר לשירה סוריאליסטית מדור 27 היא אוסף השירים על מלאכים (בְּחִירָה) (1929), מאת רפאל אלברטי. הנה שבר מהשיר "Los angeles colegiales":
"איש מאיתנו לא הבין דבר:
וגם לא למה האצבעות שלנו היו עשויות דיו סיני
ואחר הצהריים סגר סורגים לפתיחת ספרים עם שחר.
ידענו רק שסטרייט, אם תרצה, יכול להיות מעוקל או לשבור
וכי הכוכבים הנודדים הם ילדים שמתעלמים מחשבון ".
- דאדאיזם
- אימפרסיוניזם
- אקספרסיוניזם
- עתידנות
- קוביזם. אחת הדגימות הידועות ביותר היא הקליגרם שושנת המוות הבקיע פדריקו גרסיה לורקה כשיש לנו את המידע.
כיבד את מורשת תור הזהב הספרדי
מלבד לואיס דה גונגורה הנ"ל, חיבקו חברי התנועה את הקלאסיקה של קוויווד, לופ דה וגה וגרסילאסו דה לה וגה. בהתבסס על טקסטים עתיקים אלה, משוררי דור 27 'יצרו סגנונות חדשים על ידי ערבוב מסורת זו עם האידיאולוגיות האוונגרדיות של אז.
שירה פופולרית
כמעט כל משוררי דור ה- 27 הראו הערצה לבבית מאוד לצורות ליריות פופולריות.. ביניהם הרומנסרו והקנקיונרו המסורתי, כמו גם יצירותיהם של גיל ויסנטה וחואן דה אנצ'ינה. דוגמה למגמה זו ניכרת ב"אל רומנטיקה דל דוארו "של ג'רארדו דייגו; רסיס:
"אתה, דוארו הזקן, אתה מחייך
בין זקני הכסף שלך,
טוחנים עם הרומנים שלך
יבולים שהושגו רע ".
חופש יצירתי
משוררי דור 27 יצרו קומפוזיציות בחופש מוחלט ברמה המטרית ובהיבט הסגנוני. בנוסף, פסוק חופשי היה תכוף מאוד בקרב מחברי התנועה. אך זה לא מנע מהם להשיג שפה מסודרת (ואף מעוטרת). בדרך כלל הם השתמשו במטאפורות בכדי להעביר את המסרים והחזונות הסוריאליסטיים שלהם לעוצמה רבה יותר.