Drugi dio pregleda priča argentinskog književnika JJorge Francisco Isidoro Luis Borges Acevedo. Za čitanje prvog dijela pritisnite ovdje. Oni koje danas predstavljam su iz njegove knjige Fikcije (1944): dvije priče iz prvog dijela, Vrt staza koje se vilica, i jedan od drugog, Umjetnosti.
Babilonska knjižnica
Upravo sam napisao beskonačno. Nisam taj pridjev interpolirao iz retoričkih običaja; Kažem da nije nelogično misliti da je svijet beskonačan. Oni koji to ocjenjuju ograničeno, pretpostavljaju da na udaljenim mjestima hodnici i stubišta i šesterokuti mogu nezamislivo prestati - što je apsurd. Oni koji to zamišljaju bez ograničenja, zaboravljaju da ih ima mogući broj knjiga. Usudim se predložiti ovo rješenje starog problema: Knjižnica je neograničena i periodična. Ako bi ga vječni putnik prešao u bilo kojem smjeru, provjerio bi nakon stoljeća da se isti volumeni ponavljaju u istom poremećaju (što bi, ponovljeno, bio red: Red). Moja se samoća raduje toj elegantnoj nadi.
Prva priča nam govori o svemirod narav Boga, i od azar. To čini putem a metafora: ono od a knjižnica, ogromna zgrada šesterokutnih i identičnih galerija, koja predstavlja stvarnost ili kozmos. U njoj, iste sveske, nakon svega tko zna jesu li godine ili tisućljeća, ponavljaju se beskrajno puno puta. Stoga priča koketira s nietzscheanskom idejom vječni povratak identičnog.
Vrt račvastih staza
Vrt račvastih staza to je nepotpuna, ali ne i lažna slika svemira kako ju je zamislio Ts'ui Pên. Za razliku od Newtona i Schopenhauera, njegov predak nije vjerovao u jednoobrazno, apsolutno vrijeme. Vjerovao je u beskrajan niz vremena, u rastuću i vrtoglavu mrežu divergentnih, konvergentnih i paralelnih vremena. Ova mreža vremena koja se približavaju, razdvajaju, sijeku ili koja se sekularno ignoriraju obuhvaća sve mogućnosti. U većini tih vremena ne postojimo; u nekima ti postojiš, a ne ja; u drugima ja, a ne ti; u drugima, oboje. U ovom, koji me čeka povoljna prilika, stigli ste u moju kuću; u drugoj ste me, prešavši vrt, našli mrtvu; u drugoj, kažem te iste riječi, ali ja sam pogreška, duh.
"U svima njima", artikulirao sam, ne bez drhtaja, "zahvaljujem i častim vašu rekreaciju u vrtu Ts'ui Pên."
"Nipošto", promrmljao je sa smiješkom. Vrijeme se neprestano razvija u bezbroj budućnosti. U jednom od njih sam im neprijatelj.
Vrt račvastih staza To je jedna od najzanimljivijih, najpoznatijih i najzanimljivijih priča argentinskog književnika. A vremenska metafora (na isti način kao Babilonska knjižnica to je iz svemira) kroz a izmišljeni kineski roman. U to se uklapaju sve mogućnosti i budućnosti, u beskrajne svjetove i alternativne stvarnosti. Istodobno, proriče izgled moderne knjiga igara y vizualni romani, gdje čitatelj / igrač mora donijeti odluke koje utječu na radnju priče, budući da njen razvoj nije linearan, niti je unaprijed utvrđen.
Funes nezaboravno
Mogao je rekonstruirati sve snove, sve snove. Dva ili tri puta obnovio je cijeli dan; nikada nije oklijevao, ali za svaku je obnovu trebao cijeli dan. Rekao mi je: "Sama imam više uspomena nego svi ljudi od kada je svijet postao svijet." I također: "Moji snovi su poput vašeg bdjenja."
Istina je da živimo odgađajući sve što se može odgoditi; Možda svi duboko znamo da smo besmrtni i da će prije ili kasnije svaki čovjek učiniti sve i sve će znati.
Glavni junak naše posljednje priče proklet je i istovremeno blagoslovljen sindrom du savant ("Mudračev sindrom"), koji se u njegovom slučaju očituje neljudskim (možda božanskim) sposobnost pamćenja svakog posljednjeg detalja svog postojanja. Svaki list na drveću što ga je vidio, svaka dlaka na obrvama svih ljudi koje je upoznao. Njegova je moć toliko silna da Funes je prisiljen danonoćno boraviti u zamračenoj sobi, kako biste izbjegli vanjske podražaje koji vas sprečavaju da odmorite svoj umorni um. U krajnjem slučaju, Funes nezaboravno to je tragedija: onaj čovjeka nesposobnog da iskoristi svoje nadljudske sposobnosti.