કાળી નવલકથા

"ગુનાની વ્યાવસાયિક દુનિયાની નવલકથા", આ વાક્ય સાથે રેમન્ડ ચાંડલરે નિબંધમાં ગુનાની નવલકથાની વ્યાખ્યા આપી હતી હત્યા કરવાની સરળ કલા (1950). ઘણા તેને "ક્લાસિક" અથવા બ્રિટિશ ડિટેક્ટીવ વાર્તાનું વિવિધતા માને છે. અન્ય લોકો માટે, તે શોધકર્તાઓ અથવા તપાસકર્તાઓને અભિનિત સાહિત્યને ઓળખવા માટે બનાવવામાં આવેલ એક "પર્યાય" છે, જ્યાં હત્યાનું સમાધાન થવું આવશ્યક છે.

XNUMX મી સદીના ત્રીજા દાયકા દરમિયાન તેના દેખાવના સમયથી ટીકાકારો અથવા "શિક્ષિત" વાચકો દ્વારા તે હંમેશાં સારી રીતે પ્રાપ્ત થયું નથી. જોકે અન્ય ઇતિહાસકારોએ આ સબજેનરની ઉત્પત્તિ 1841 માં પ્રકાશિત સાથે દર્શાવી હતી મોર્ગ્યુ સ્ટ્રીટના ગુનાઓ de એડગર એલન પો. કોઈ પણ સંજોગોમાં, ક્રાઇમ નવલકથા હંમેશાં વેચાણમાં ઉત્તમ નંબરો નોંધાયેલ છે.

પહેલા અને પછી બ્લેક માસ્ક

જે લોકો બ્રિટીશ ડિટેક્ટીવ વાર્તાઓથી અલગ પડેલી શૈલી તરીકે ગુનાની નવલકથાને મહત્ત્વ આપે છે, તેઓ 1920 ના વર્ષને તેમના પ્રારંભિક મુદ્દા તરીકે નિર્દેશ કરે છે. મેગેઝિનના પાયા માટે આભાર બ્લેક માસ્ક યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તે એક પોસ્ટ હતી પલ્પ વિવિધ શૈલીઓ અને થીમ્સની વાર્તાઓથી ભરેલી, ડિટેક્ટીવ કથાઓના ઉભરતા લેખકો માટે આદર્શ.

સમાન લિંગ? ગુના અને ગુનાત્મક નવલકથા વચ્ચે તફાવત

આર્થર કોનન ડોઇલ અને જેવા નામો અગાથા ક્રિસ્ટીના, ગુના નવલકથા આકાર મદદ કરી (તેઓ આ શૈલીના લેખકો તરીકે વર્ગીકૃત થયેલ છે કે નહીં તે ધ્યાનમાં લીધા વિના). આ અર્થમાં (વંશવેલો ક્રમ વિના) બંને જૂથો વચ્ચેના કેટલાક વિશિષ્ટ પાસાઓ નીચે વર્ણવેલ છે. પરિબળો વારંવાર "અલગતાવાદી" હોદ્દાને ટેકો આપવા માટે ટાંકવામાં આવે છે.

સેટિંગ

મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં, બ્રિટીશ નવલકથાઓ બુર્જિયો અને કુલીન સેટિંગ્સમાં સેટ છે. સંદર્ભોમાં જ્યાં ઉમરાવોનું આમાંના ઘણાં પ્લોટમાં ચોક્કસ વજન હોય છે. .લટું, વાર્તાઓમાં નોઇર ક્રિયા સીમાંત વાતાવરણમાં થાય છે.

સ્થાનો

શાસ્ત્રીય શૈલીથી તોડવા માટે સક્ષમ અમેરિકન લેખકોએ અતિસત્ય-વાસ્તવિક વર્ણન રજૂ કર્યા. આ વાર્તાઓ વાંચીને લોસ એન્જલસ અથવા ન્યુ યોર્કના કેટલાક પાડોશીઓની વિગતવાર જાણવું શક્ય છે. તેઓ તે જ શહેરમાં અન્ય સ્થળોએ ઓછી જાણીતી માહિતી પણ પ્રદાન કરી શકે છે. બ્રિટિશ સ્ટોરીલાઇન્સથી વિપરીત, જ્યાં વાસ્તવિક સ્થાનો એક સરળ સેટ છે.

જ્યારે તેનું અમુક ચોક્કસ મહત્વ હોઈ શકે છે, તે સામાન્ય રીતે માત્ર પરિસ્થિતિગત જ હોય ​​છે. ઉદાહરણ તરીકે: નાઇલ પર મૃત્યુઆગાથા ક્રિસ્ટી દ્વારા.

વ્યક્તિઓ

ગુનાત્મક નવલકથામાં સારી અને અનિષ્ટ વચ્ચેની સરહદો ખૂબ જ ફેલાયેલી હોય છે, લગભગ અસ્તિત્વમાં નથી. આગેવાન (તપાસકર્તાઓ કે જેઓ વેપાર દ્વારા ડિટેક્ટીવ જરૂરી નથી) કેસને હલ કરવા માટે નિયમોનું ઉલ્લંઘન કરે છે અને તમારા વ્યક્તિગત લાભની અવગણના કર્યા વિના.

તેવી જ રીતે, વિરોધી ઉમદા અને દયાળુ હોઈ શકે છે. પછી, નૈતિક પાસા સંપૂર્ણપણે વાચકના ચુકાદાની દયા પર છે. દરેક વ્યક્તિ નિર્ણય કરે છે - અને વ્યક્તિલક્ષી ઠેરવે છે - તેઓ વાર્તામાંના વ્યક્તિઓને કેવી રીતે માને છે. બીજી બાજુ, અંગ્રેજી અક્ષરો અસ્પષ્ટપણે "સારા અને ખરાબ" વચ્ચે અસ્પષ્ટતા વિના વહેંચાયેલા છે.

એક સામાજિક વિવેચક

ક્રાઇમ નવલકથા યુદ્ધ પછીના દિવસોમાં .ભી થાય છે. મહાન હતાશા દ્વારા શરત વાતાવરણમાં પણ. આમ, આમાંના ઘણા ખાતાઓમાં લાક્ષણિકતાવાદ વાસ્તવિકતા સામાજિક ટીકા તરીકે કામ કરે છે. અમેરિકામાં પ્રચંડ સંકટ પર એક અજાણ્યો અને અસ્પષ્ટ દેખાવ.

મૂડીવાદને મારામારીનો સારો ભાગ મળ્યો. તેમ છતાં મુખ્ય ઉદ્દેશથી વિચલિત કર્યા વિના, જે ક્રિયા અને હિંસાથી ભરેલી મનોરંજક વાર્તા પ્રસ્તુત કરવાનું છે. તેથી, ધીમા વર્ણનની "ક્લાસિક" શૈલી સાથેનો વિરામ રજૂ કરે છે જે વાચકને બધી વિગતો પર "ચાવવા" માટે પૂરતો સમય આપે છે.

ગુનો: એક ટુચકો

તે બ્લેક ફિક્શનમાં પ્રખ્યાત સ્પેનિશ નવલકથાકાર આન્દ્રે માર્ટિન હતો, જેમણે આ શૈલીની વાર્તાઓમાં વર્ણવેલ ગુનાઓના મહત્વનો સંદર્ભ આપવા માટે આ શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેઓ બહાનું કરતાં વધુ કંઈ નથી, વાસ્તવિકતાને પકડવા માટે પ્રવેશદ્વાર છે અને તે વાચકો શોધી કા orે છે અથવા ધારે છે કે તેઓ સારા લોકોના સમાજમાં રહે છે.

"વાસ્તવિક દુનિયા" જેવા વધુ

ગુનાત્મક નવલકથાના વાતાવરણમાં સામાન્ય રીતે માનવતાની દૈનિક મુશ્કેલીઓ બતાવવામાં આવે છે. તેથી, ભ્રષ્ટાચાર, સ્વાર્થ અને બર્બરતાનું શાસન સર્વોચ્ચ છે. તેવી જ રીતે, ગુનેગારોની પ્રેરણા હંમેશાં માનવ નબળાઇ, પાપનું પાલન કરે છે.

તદનુસાર માનવ આત્માની પડછાયાઓને અપીલ કરવામાં આવે છે: પીડા, ક્રોધ, બદલો, શક્તિની ભૂખ, વ્યક્તિવાદ, વાસના… આ higherંચા સારા માટે શોધ નથી. આ પ્રકારનાં અનુમાન માટે કોઈ અવકાશ નથી "અંત માધ્યમોને ન્યાય આપે છે." પરંતુ આ નાયક દ્વારા સત્ય સુધી પહોંચવા અને ન્યાય કરવા માટે લાગુ કરાયેલું એક સિદ્ધાંત છે.

પ્રથમ એન્ટિરોરો

આ દિવસોમાં એન્ટિહિરો ખૂબ ફેશનેબલ ખ્યાલ છે સિનેમાને આભારી છે. રાજકીય દ્રષ્ટિએ સાચા હોવા માટે અસમર્થ ફાયદાકારક પાત્રો. પરંતુ લાંબા સમય પહેલા Deadpool સંદર્ભ બની ગયો, "કાળા નવલકથાકારો" પહેલેથી જ આ પાથ તરફ દોરી ગયા હતા.

શેરલોક હોમ્સ અથવા હર્ક્યુલસ પ્યુરોટ જેવા "ક્લાસિક" ડિટેક્ટિવ્સ સાથે વિરોધાભાસ નોંધપાત્ર છે., ગુનાહિત નવલકથાઓના નાયક હતાશ પાત્રો છે. આ કારણોસર, તેઓ સિસ્ટમમાં વિશ્વાસ કરતા નથી (તેઓ તક મળે ત્યારે તે લડે છે) અને તેઓ જાતે જ ન્યાય લેવાની સંભાવના ધરાવે છે.

અનિવાર્ય

ગુનાત્મક નવલકથાના મૂળને સમજવા માટે, ત્યાં ત્રણ લેખકો છે જેમની સમીક્ષા આવશ્યક છે. તેમાંથી પ્રથમ કેરોલ જ્હોન ડેલી છે. આ પ્રકારની સાહિત્યિક સાહિત્યનો પિતા માનવામાં આવે છે. ડેશિયલ હેમટ અને રેમન્ડ ચેંડલર નામની બીજી જોડી છે.

ડિટેક્ટિવ્સ

પ્રથમ સેમ સ્પadeડનો નિર્માતા છે. એક કાલ્પનિક જાસૂસ જેની લોકપ્રિયતા સિનેમાને આભારી છે અને તે લાંબા સમયથી અમેરિકામાં શેરલોક હોમ્સ કરતા વધુ જાણીતી છે. હમ્પ્રિ બોગાર્ટે તેમને હોમોનીઝ નવલકથાના અનુકૂલનમાં વ્યક્ત કર્યા, માલ્ટિઝ ફાલ્કન. બીજી બાજુ, ચાન્દલેરે વંશ માટે ફિલિપ માર્લો નામ છોડી દીધું.

વર્તમાન અને તંદુરસ્ત લિંગ

વીસમી સદીના મધ્યભાગમાં ગુનાહિત નવલકથા ઝપાઝપીમાં હતી. ડિટેક્ટીવ કથાઓ - સુકાન પર જેમ્સ બોન્ડ સાથે - લાઇમલાઇટનો સારો ભાગ ચોરી લીધો. વધુમાં, તે સમયે તે "દ્વિતીય-દર" સાહિત્યિક માનવામાં આવતું હતું, જે ફક્ત કામદાર લોકોના મનોરંજન માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું. વધુ inri માટે, મેગેઝિન બ્લેક માસ્ક તે ગાયબ થઈ ગયો.

જો કે, નવા સહસ્ત્રાબ્દીમાં એક નવા નામનો ઉદભવ થયો. જેમણે, તેમના અકાળ મૃત્યુ છતાં, શૈલીની યુરોપિયન દ્રષ્ટિની ઓફર કરી. અલબત્ત, તે પ્રથમ નથી, પરંતુ તે છેલ્લા દાયકાઓમાંનું સૌથી પ્રતીક છે. તે સ્ટીગ લાર્સન અને તેની ગાથા વિશે છે મિલેનિયમ. ઘણા અન્ય સક્રિય લેખકો છે જે નવા પ્લોટ બનાવે છે, તેમને એક વિશેષ લખાણ સમર્પિત કરવા માટે પૂરતા છે.