Detektiivromaan

Detektiivromaan on üks tuntumaid kirjandusžanreid, millel on tänapäeval kõige rohkem jälgijaid. Kuid see ei olnud alati selline. Ametlikult sündinud XIX sajandil - peaaegu paralleelselt ulmeromaani ja romantismiga - ei näinud oma ajastu avalikkus seda positiivselt. Kuigi ülaltoodud väide on pigem "pinnavool" kui konkreetne fakt.

Tegelikult olid need, kes seda tüüpi kirjanduse vastu vaidlesid, (isehakanud kirjanduseliidi) "suure avalikkuse" liikmed. Noh algusest peale neelasid detektiivromaani paljud lugejad entusiastlikult. Hulgad mehi ja naisi olid lõksus intriigide ja salapära laetud sõltuvuslugude sees.

Inetu sildiga žanri päritolu

"Teadlaste" jaoks —Kõik selles omadussõnas subjektiivselt sisalduvad pejoratiivsed laengud - see oli "alamkirjandus". Huvi puuduvad tooted, mis on loodud ainult masside meelelahutuseks. Ei midagi kasulikku inimvaimu tugevdamiseks. Võrdluseks - nende "ekspertide" ülevaated kiitsid küll ulmekirjandust ja ennekõike romantilisi kangelaseseiklusi.

Kuritegevus kui vastuoluline peategelane

Kuritegud, olles lugude peategelased, pidurdasid automaatselt igasuguse transtsendentsuse teesklemise. Väidetavalt ei kasvanud (lugejate) hing, see ei transformeerunud positiivselt. Seal oli juurdepääs ainult kahjutule ajutisele naudingule. Seda tüüpi kriitika jätkus suures osas kuni Teise maailmasõjani.

Igatahes - žanri autorite õnneks - tolleaegne kirjanduskriitika vaen ei saanud kunagi selle tohutut edu tingida. Isegi paljusid neist kirjanikest ei tunnistata tänapäeval ainult tõeliste geeniusena. Elus tähistati tema tööd laialdaselt.

Enne ja pärast Auguste Dupinit

Edgar Allan Poe Ta on üks neist "off-road" kirjanikest. Võib-olla on määratlus äärmiselt toores. Kuid see on endiselt kehtiv termin selle kuulsa ameeriklase töö laiuse määratlemiseks. Nii nagu tema kirjutised on osa Ameerika romantismi pärandist, on talle omistatud kriminaalromaanide ametlik sünd.

Auguste Dupin oli esimene tegelane "frantsiis" (praegu kasutatava kaubandusliku varjundiga) kirjandus. Lisaks pani see detektiiv aluse, millele ehitataks üks maailmakirjanduse kuulsamaid nimesid: Sherlock Holmes. Kahtlemata on Sir Arthur Conan Doyle'i tegelaskuju mitte pluss ultra mis puudutab uurijate ja saladuste avastajaid.

Kreekast

Kuigi politsei "eetriga" on lood alati olnud, Sophokles ja tema Oidipus Rex seda võib pidada seda tüüpi maatüki vanimaks eelkäijaks. Selles tragöödias peab peategelane mõistatuse lahendamiseks ja süüdlase leidmiseks läbi viima uurimise.

Alles see oleks Surnukuuri tänava kuriteod (1841), kui see žanr saavutas "ettemääratud" kuju ja omadused. Muidugi on detektiivilood sellest ajast peale arenenud. Kuid lõpuks pöörduvad kõik detektiivid Poe juurde tagasi.

Üldised omadused

Detektiivromaan on alati eksisteerinud piiride, fantaasia ja terrori piiril. Selle žanri põhipunkt on see, et iga tegevuse (kuritegude) taga on ainult üks Homo sapiens. Deemonlike või jumalike olendite abita või sundimata. Samal ajal toimub süžee seadetes, mis on lugejatele täiesti äratuntavad.

Peategelane on keegi, keda eristab tema leidlikkus, samuti hämmastav vaatlus- ja analüüsivõime mõistatuse lahendamiseks. Kõik tegelased - välja arvatud uurija ja tema abiline, kui teil seda on - on kahtlusalused. Järelikult muutub lugemine meeletuks võistluseks lugejate poolt eesmärgiga lahendada kuritegu detektiivi ees.

Usaldusväärsus ennekõike

Hea kriminaalromaan peaks süüdlase lõpuni varjatud olema. Kuid ilma liiga keerukate selgituste või ebatõenäoliste kirjeldusteta resolutsiooni ajal. Kui Sherlock Holmes ise "keelas end ära arvata, riskib see, kes loeb tema seiklusi, lõpu ennustamisel palju.

Detektiivromaani kalle ja mõned omadused

Umbes jaguneb detektiivikirjandus kahte suurde rühma. Ehkki need pole ainsad, toimivad nad peamiste majakatena, mis suunavad kõiki kirjanikke, kes soovivad soovitada oma saladusi. Teiselt poolt, Erinevalt armastusromaaniga juhtunust läks Atlandi ookeani ületamine Ameerikast Euroopasse.

Inglise kool

Niipea, kui Auguste Dupin ja Edgar Allan Poe jõudsid Londonisse, loodi alaliikumine või -žanr, mida nimetatakse inglise kooliks. Lisaks Sir Arthur Conan Doyle'ile ja Sherlock Holmesile teist selle struktuuri põhitükki esindab Agatha Christie oma tegelase Hercule Poirotiga.

See on omamoodi matemaatiline lugu; põhjuse ja tagajärje. Faktid on esitatud kronoloogiliselt, samas kui (peaaegu alati) häirimatu peategelane rakendab tulemuse saavutamiseks liitmist ja lahutamist. Resolutsioon, mis Holmesi tsiteerides on "elementaarne". Ilmselge ainult uurija silmis; ülejäänud tegelaste ja lugeja jaoks pole mõeldav.

Põhja-Ameerika kool

Ameerika Ühendriikides, juba XNUMX. sajandil, sündis politseikirjanduses kõige olulisem alamžanr.. Võib isegi öelda, et see on ainus, mis on selle narratiivstiili osana tunnustatud: kriminaalromaan. Teise suure vooluna näib see kuni 1920. aastateni domineeriva stiili vastu.

Detektiivromaani mõlema kooli võrdlused

Inglise lood olid stiliseeritud. Enamasti toimus süžee kodanlikes ringkondades. Seaded olid suured ja luksuslikud lossid, kus krahvid, isandad ja hertsoginnad ilmusid ohvrite ja süüdlastena. Kuriteod olid "kõrgseltskonna" küsimus.

Samamoodi, olemata kahemõõtmeline (Sherlock Holmes paljastab lõpuks mõned tema isiksuse õmblused), inglise kooli tegelased on täiesti arhetüüpsed. Detektiiv on hea, aus, hävimatu; pahad on "väga halvad", Machiavellian. See on võitlus hea ja kurja vahel, tõde vale vastu, väga väheste poolete mõõtudega.

Päris maailm?

Kriminaalromaan viis politsei kroonikad "allilma", enim puudust kannatavate linnaosade tänavatele, viletsatesse ja pimedatesse keskkondadesse. Sellest lähtuvalt olid autorid huvitatud kurjategijate motivatsioonidesse süvenemisest ja murdsid laitmatute peategelaste (detektiivide) ideed.

Sel viisil tekkisid kirjanduse "antiheroisid". Tegelased, kellel on väga keeruline võitlus, sest lisaks kurjategijale silmitsi seismisele seisavad nad silmitsi ühiskonna ja mädanenud süsteemiga. Järelikult tegutsevad nad peaaegu alati ise, hoolimata oma strateegiate moraalist eriti. Nende jaoks õigustab eesmärk vahendeid.

Kriminaalromaan ja selle armastuse-vihkamise suhe romantismiga

Kriminaalromaaniga lakkasid kuriteod olemast "šikk" asi, mida tuleb kujutada ilma vähima vihjeta romantismist. Lisaks, Ameerika kool tõusis tema vastu status quo, saades (paradoksaalselt) protestantlikuks kirjanduseks. Mis sai - arvestades selle ajaloolist konteksti, aastaid enne ja pärast suurt depressiooni - üsna romantiliseks.

Olulised autorid

Detektiivromaanist on võimatu aru saada, kui pole üle vaadatud Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle ja Agatha Christie panust. Lugemine, mis tuleb kõigepealt teha objektiivselt (nii palju kui võimalik). Või vähemalt püüab analüüsi ajal mitte isiklik maitse peale suruda. Seda olenemata sellest, kas lugemisega edastatud aistingud on positiivsed või negatiivsed.

Kolleeg, samuti hädavajalik

Kriminaalromaan on kirjanduse ajaloo teine ​​põhiline osa. Koos Briti kooliga (detektiivromaanidega) võrreldes veidi vaieldavama päritolu registreerimise lisamisega. Paljud alamžanri Ameerika kirjanikud, kes sõdadevahelisel ajal oma lugusid avaldasid, tekitasid vastakaid arvamusi.

Kõige entusiastlikumad rõhutavad oma seotust reaalsusega. Selle asemel paljud seavad kahtluse alla tema sügava pessimismi ja absoluutsete õnnelike lõpude puudumise. Sellise väite põhjus? Hoolimata kuriteo lahendamisest ei saa süüdlane alati sobivat karistust. Selle kategooria silmapaistvamate autorite hulgas on:

• Dashiell Hammlet koos peategelase Sam Spade'iga (Malta Falcon, 1930).
• Raymond Chandler ja tema detektiiv Philip Marlowe (Igavene unistus, 1939).

"Tagurpidi" politseinik

"Normaalne" on see, et detektiivromaani vaadeldakse hea vaatenurgast. Kuid, on olemas "vastupidine versioon": kurikaelad, kes täidavad plaane oma pahategusid toime panna ja jäävad vabaks. Klassikaline näide selle alamkategooria illustreerimiseks on Andekas hr Ripley autor Patricia Highsmith.

Raamatusarja "frantsiisitegelane" Tom Ripley pole detektiiv. Ta on mõrvar ja petis, kes esitleb oma ohvreid. Kui kriminaalromaanide "klassikalises versioonis" on eesmärk saladus paljastada, siis siin on "põnev" jälgida, kuidas valesid ehitatakse. See tähendab, et mõte on näha, kuidas kurjategija sellest "lahti saab".

uus millennium

Stieg Larsson on ilmselt üks traagilisemaid kirjanikke läbi aegade. Mitte tema kirjutiste, vaid elu pärast. Kuid peale õnnetuste ja varajase surma oli sellel Rootsi ajakirjanikul aega alustada XNUMX. sajandi esimest suurt detektiivifrantsiisi. Jutt käib Saagast millennium.

Plahvatusohtlik stiil

Raamatu saate osta siit: Tooteid ei leitud.

Mehed, kes ei armastanud naisi, Tütarlaps tikutulega ja bensiinipurgiga y Kuninganna mustandite palees—Kõik avaldati 2005. aastal— need esindavad kogu tema tööd. "Pommi" segu (need, kes on neid tekste lugenud, mõistavad selle termini põhjust) klassikalise Briti stiili ja Ameerika kriminaalromaani vahel.

Kaks detektiivi moodustavad lugude "hea telje" Larsson. Nende nimed: Mikael Blomkvist (ajakirjanik) ja Lisbeth Salander (häkker). Kui olud seda nõuavad, võivad need tegelased olla äärmiselt analüütilised ja korrektsed, samuti äärmiselt impulsiivsed ja ebamoraalsed.

Hispaania keeles politseiromaan (mõned autorid)

Detektiivromaan Hispaanias ja Ladina-Ameerikas väärib eraldi artiklit, et oleks võimalik seda korralikult kommenteerida. Pürenee poolsaarelt on üks embleemilisemaid kirjanikke Manuel Vázquez Montalbán. Tema detektiiv: Pepe Carvalho, sama idealistlik tegelane kui küüniline; Ta läheb alaealisest kommunistist CIA agendiks, lõpetades eradetektiivina.

Näited Ladina-Ameerikast

Kolumbias paistab silma Mario Mendoza nimi, mis on inspireeritud põrgulikkusest ja jumalikust maa-alune Bogota. Saatan (2002) on ilmselt tema "fundamentaalne" teos. Lõpuks seadis Norberto José Olivar Venezuelas Maracaibosse detektiiviloo, mis piirneb fantastika väljadega.

Vampiir Maracaibos (2008), ilmus paranormaalsete noorukitega esinenud romaanide maksimaalse populaarsuse ajal. Selle loo detektiiv - pensionil politseiametnik - imestab pidevalt varjatud maailma olemasolu üle, mis on ilmselge.