詞組：FedericoGarcíaLorca。
Federico García Lorca 這個名字是偉大和悲劇的代名詞。 他是XNUMX世紀西班牙詩歌中最具代表性的幾部作品，其中， 紐約的詩人 被認為是最相關的。 毫不奇怪，大多數學術專家都將這篇受美國大都市啟發的作品視為他職業生涯的轉折點。
格拉納達的詩人寫道 紐約的詩人 住在“不夜城”（1929 年 1930 月 - XNUMX 年 XNUMX 月）。 這是一部由充滿超現實主義圖像的自由詩句組成的作品，非常適合說明普遍存在的城市混亂。 在那裡，洛爾卡展示了最弱勢群體的艱辛，損害了技術和文明的發展。
分析 紐約的詩人
主題和風格
洛爾卡演示 紐約的詩人 更精細的闡述和概念演變 缺乏與家鄉民間傳說相關的主題（在他的前作中經常出現）。 同樣，充滿幻想、主觀和非理性表達的自由詩句，試圖通過情感的自發表現來引發讀者的反思。
為此原因， 這件作品代表了安達盧西亞詩人從傳統詩歌到前衛建議的過渡點. 基於浪漫史和歌集的公製作品已經一去不復返了（在 歌曲， 例如）。 早在 1920 年代末，洛爾卡的抒情詩就為幻想和超現實主義提供了充足的空間。
去人性化
受大蘋果啟發的作品 代表了一場社會抗議，揭露了大都市最弱小的居民的苦難. 在那裡，非裔美國人和下層階級的孩子似乎被殘忍地剝奪了人性，從而損害了機械化和建築幾何學。 相比之下，向世界其他地方公開的田園風光則展示了一座奢華的城市。
同樣的， 洛爾卡明確表示他拒絕資本主義和現代化的後果。 同樣，黑人少數民族遭受的系統性歧視和不斷的不公正使這位來自格拉納達的作家充滿了悲觀情緒。 因此， 紐約的詩人 它被認為是支持自由、美麗和愛的吶喊。
死亡人數
城市動物群——主要是狗——完成了整個城市的陰暗全景。 地下 紐約人. 狗逃不過工業化文明所產生的不幸，疏離、物質和虛偽。 此外，時機再糟糕不過了：洛爾卡抵達北美土地發生在 1929 年崩盤前夕。
因此，這位伊比利亞作家在與來自 Small's Paradise 俱樂部的爵士朋友一起遊覽哈萊姆區時，感到深深的痛苦。 這些印象體現在 洛爾卡在寒冷黑暗的混凝土叢林中稱“人對人的壓迫”. 這與自然環境的光線和他習慣的活力產生了正面衝突。
內部審議
下層階級遭受的不道德行為引起了詩人的同情，他也認為自己受制於習俗。 同時， 洛爾卡巧妙地揭示了自己同性戀所產生的矛盾 在當時嚴格的社會規範中。
需要注意的是，洛爾卡的性取向一直是歷史學家討論的話題。 更多的是， 該方向是估算的一部分 （以及與共產主義團體有聯繫的指控） 長槍黨人用來為他們的逮捕辯護 以及隨後的執行。
永久有效的作品
洛爾卡表達的抱怨 紐約的詩人 差不多一個世紀前，它們今天仍然潛伏著. 當然，數字化並沒有糾正巨大的社會不平等，而在投射到其他緯度的迷人形像中，最弱勢的群體仍然是無形的。 此外，這些矛盾在地球上許多其他大城市依然存在。
摘自《康尼島的黃昏》
胖女人在前面
拔出根部並弄濕鼓的羊皮紙；
胖女人
這會把垂死的章魚翻過來。
胖女人，月亮的敵人，
穿過街道和無人居住的公寓
並在角落裡留下了小鴿子頭骨
激起了過去幾個世紀宴會的怒火
呼喚麵包惡魔穿過掃過天空的山丘
並將對光的渴望過濾到地下循環中。
這是墓地，我知道，這是墓地
以及埋在沙子下的廚房的痛苦，
是死者，野雞和另一個小時的蘋果
那些把我們逼到喉嚨裡的人。
關於作者，費德里科·加西亞·洛爾卡
費德里科·加西亞·洛爾卡（FedericoGarcíaLorca）。
他“烈士詩人» 成為抵抗的象徵 在他被叛軍處決後 內戰期間. 歷史學家認為，這次處決發生在 18 年 1936 月 27 日，地點在格拉納達 Viznar 和 Alfacar 之間的路上。 就這樣，一位遠遠領先於他那個時代的西班牙的詩人和 XNUMX 代的偶像之一的生命被熄滅了。
因此， 費德里科·加西亞·洛爾卡的一生只能從童年到青年時期來形容，因為它的成熟期很短。 他於 5 年 1898 月 XNUMX 日出生在格拉納達的富恩特瓦克羅斯。 他在一個地主（他的父親）和一個老師（他的母親）為首的家庭長大，這讓他的童年充滿了在鄉下散步、閱讀、音樂和快樂。
一個充滿旅行和知性快樂的青年
1914 年，年輕的費德里科 就讀於格拉納達大學, 在那裡他學習了哲學和文學和法律的職業. 在閒暇時間，他在大學同學的陪伴下游覽西班牙地理，從而激發了他對寫作的熱情。 那時，他完成了他的第一部出版作品， 印象和風景 （1918）。
後來，洛爾卡在馬德里著名的 Residencia de los Estudiantes 住了幾年，在那裡他遇到了愛因斯坦和瑪麗居里等人（以及其他人）。 同樣， 與薩爾瓦多·達利、拉斐爾·阿爾貝蒂或路易斯·布努埃爾等藝術家和知識分子一起，這位安達盧西亞詩人是前衛運動的一部分 以“27 一代”的名義傳給後代。
美國之旅
西班牙作家的政治摩擦 Primo de Rivera 的獨裁統治促使他在 1929 年春至 1930 年夏期間離開西班牙。 在此期間，他在與紐約、佛蒙特州、邁阿密、哈瓦那和古巴聖地亞哥等地的文化和人民密切接觸的同時，還進行了演講。
與此同時，洛爾卡寫道 紐約的詩人 ——在他去世四年後出版——而且， 在加勒比逗留期間，他最傑出的戲劇作品是 公眾. 這位來自格拉納達的知識分子將在 1933 年回到美洲大陸，當時他在布宜諾斯艾利斯和蒙得維的亞成功地展示了他的戲劇作品（以及許多會議）。
建造
詩歌書籍
- 歌曲 （1921）
- 坎特·瓊多詩 （1921）
- 薩爾瓦多·達利的頌歌 （1926）
- 吉普賽浪漫史 （1928）
- 紐約詩人 （1930）
- 為伊格納西奧·桑切斯·梅亞斯哀悼 （1935）
- 六首加利西亞詩歌 （1935）
- 黑暗的愛情十四行詩 （1936）
- 塔瑪麗特·迪萬 （1940）
戲劇作品
- 蝴蝶六角 （1920）
- 馬里亞納·皮內達（Mariana Pineda） （1927）
- 了不起的鞋匠 （1930）
- 唐·克里斯托瓦爾的祭壇畫 （1930）
- 公眾 （1930）
- 於是五年過去了 （1931）
- Don Perlimplín 在他的花園裡對 Belisa 的愛 （1933）
- 鮮血婚禮 （1933）
- 耶爾瑪 （1934）
- Doña Rosita 單曲或花語 （1935）
- 貝爾納達·阿爾芭（Bernarda Alba）的房子 （1936）。
散文
- 印象和風景 （1918）。