短篇小說：它們是什麼，特徵以及如何寫一個

短篇小說是涉及單個主題的極端短篇小說。 通常，它們對適當的主題沒有限制，範圍從虛構的故事到具有暗示或不尋常性質的文本。 微型故事幾乎總是傾向於超自然的問題或對令人印象深刻的現實的描述。

無論如何，這個文學亞類中的兩個基本要素是獨創性和具體性。 這樣， 短篇小說將具有使讀者感到驚訝或著迷的能力（並且這不會是“容易忘記”的敘述）。 也就是說，作者必須具有將觀眾從第一句吸引到最後一句的能力。

短篇小說的特點

以下素質定義了一個簡短的故事：

簡潔

顯然，與其他文學體裁（例如小說）相比，短篇小說沒有相同的空間來描述環境。 也沒有地方深入介紹角色，也沒有時間反思他們的動機。 因此， 故事的發展被最大程度地壓縮了。

減少數量

短篇小說的角色不得超過三個，通常敘事線索是由主角的話語獨白所承載的。 坦白地說， 在微型故事中，沒有時間“考慮”環境或情節中的幾處曲折 （最後只能有一個）。

強度

簡短的故事始於沒有浮誇或“膚淺”的細節。 行動直截了當。 在這個意義上， 這類文本的條目通常是對高潮時刻或一段充滿張力的段落的預期。 實際上，最好的微型故事的特徵是利用並增加了預先產生的影響或印象，並保持到關閉為止。

這是“另一個故事中的一個故事”

短篇小說中不可或缺的敘事張力是作者通過運用節奏來實現的。 同時， 事件的動態順序要求精確控制傳輸的信息量。 原因很簡單：目標是讓讀者產生一種感覺，即讀者對隨後更大的故事具有特權。

話語風格

大多數短篇小說都是通過演講來敘述的。 在以第一人稱寫的微型故事中，這一點尤其明顯。 這些類似於主角的陳述，爆發或尊貴肖像。

故事類型

真實賬戶

顧名思義， 這是一個受一個可行事實啟發的短篇小說。 因此，他的論證始於對特定環境的密切觀察或真實的調查。 但是，以前的文件記錄工作不是強制性的。 現實故事中最常見的形式之一是警察，在警察中，向讀者介紹有關犯罪的軼事。

奇幻的故事

它們是各種虛幻事件所處的位置（實際上，不可能發生的事件和/或字符被視為真實存在）。 一樣， 有一些關於元數據的微型故事小說 本質上是軼事。 這些都是基於歷史事件的，儘管作者部分或全部發明了情節。

撰寫短篇小說的建議

閱讀許多這種類型的文本

有無數的作者是該文學子流派的真正主人，他們是最好的參考。 在寫短篇小說時。 西班牙語中的大牌人物是Soledad Castro， JulioCortázar，豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges），馬里奧·貝內代蒂（Mario Benedetti），朱利奧·阿迪萊斯（Julio Ardiles），維森特·惠多布羅（Vicente Huidobro）和加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯（GabrielGarcíaMárquez）。

專注於將要敘述的事件

作為一種凝結，具體而激烈的敘述， 必須仔細選擇情節中哪些段落具有真正的相關性。 達到這一點的方法之一就是從宏觀到微觀，例如“摘要的摘要”。 毫無疑問，子圖被忽略了。

同時 您不能忽略某些關鍵因素，因為這會使整個故事變得毫無意義。 因此，概述一個好的短篇小說是在海量信息（以連貫或可理解的步伐進行告知）和盡可能短的篇幅之間的完美平衡。

仔細選擇字符

當短篇小說有兩個或三個角色時，建議將它們區分開。 但是-由於沒有詳細說明的餘地- 主要特徵應該用幾句話來說明（越少越好）。 在這些情況下，字符之間的對比可以用來引起讀者的思考或懷疑。

結構化的事實陳述

短篇小說的超緊湊組織並不能免除向讀者展示其基本元素的作用：

• 條目（簡介）
• 發展
• 結局

當然啦 文本的每個部分通常只是一兩個句子 它們按時間順序排列。 否則，將一個難以理解的故事放在一起的風險就很高。

令人震驚的開始，令人難忘的結束

開始時應盡可能吸引讀者的注意力。 因此， 入口必須令人興奮和醒目。 同樣，最後的轉折代表讓觀眾敬畏的機會。 為了實現這兩種效果，有必要仔細計劃和選擇在文本的每一行中顯示的信息。

敘述者的選擇

由於文字簡潔，只有一位報告員可以留出空間。 在這個意義上， 最適合微型故事的是主要敘述者和無所不知的敘述者。 另外，敘述者的類型允許某些遊戲的語言在很大程度上取決於作者的獨創性。

驚喜在於細節

儘管捕獲某些細節的可用空間有限，但建議不要完全沒有這些細節。 在這方面-再一次- 作者的具體能力對於濃縮那些必不可少的描述至關重要 為了故事的一致性。 此外，這些關鍵要素可以增加您獲得驚人結局的機會。

最後，標題

仔細壓縮，查看和調試內容之後，該給文本加上標題了。 在這一點上， 該建議是去尋找一個有趣，有趣和發人深省的標題。 畢竟，關於短篇小說的一兩件事應該留在讀者的腦海中：標題和它所產生的思想或關注。