尼古拉斯·羅里奇（Nicholas Roerich）的油，他是許多啟發靈感的人之一 在瘋狂的山上.
令人驚訝的是，這位作家的身材 惠普Lovecraft 獨自一人去世和生活貧困，儘管實際上這是比看起來更普遍的戲劇。 在他的土地上，或者在他的時代，沒有人是先知。 正如洛夫克拉夫特本人在生活中所說的那樣：“一位紳士並不想讓自己出名，而是把它留給了自私的職業家和小人物。”很明顯，他是個妄想。 它的嚴格的行為準則（或某些傳記作者所禁止的嚮往）使它無法在商業上取得成功。 儘管他的榮譽（即使在XNUMX世紀初也已經過時）仍然值得稱讚。 用法國作家米歇爾·侯埃勒貝克（Michel Houellebecq）的話說：“在一個瘋狂的商業主義時代，找到一個如此固執地拒絕'推銷自己'的人是令人欣慰的。”
甚至是普羅維登斯（Providence）作家的批評家（我們可能將其命名為Ursula K. Le Guin）都必須承認的是， 決定性的藝術 的後代。 他的神話超越 紙漿 y 地下 一直到大眾文化。 如今，至少通過傳聞，許多公眾都知道， 邪神 和蝙蝠俠或佛羅多一樣多。 Lovecraft敘事的觸角延伸到與電影截然不同的作品中 外星人：第八名乘客 視覺小說《雷德利·斯科特（Ridley Scott）（1979）》 美好的每一天：不連續的存在 由SCA-JI（2010）或這首歌 迷路 i在冰上 憤怒小組（1993）的評論短篇小說的事件 在瘋狂的山上。 正是我們將要討論的這項工作。
上帝是宇航員
風景使我想起了尼古拉斯·羅里奇（Nicholas Roerich）的亞洲奇特而令人不安的畫作，以及瘋狂的阿拉伯阿卜杜勒·阿爾哈茲德（Abdul Alhazred）在恐怖的《死靈書》中出現的關於冷和邪惡的高原的更奇特和令人不安的描述。 後來我很抱歉在大學圖書館翻閱了那本大書。
洛夫克拉夫特 遭受罕見的情況 低溫療法 （無法獨立於環境溫度來調節體溫），這使他在20º以下的溫度下確實感到噁心，尤其是在他生命的盡頭。 因此，特別令人驚訝的是，他最好的故事之一發生在南極洲，好像上帝之手留下的那片大陸使他產生了一種病態的迷戀。
Cátedrade版本的封面 在瘋狂的山上.
的論點 在瘋狂的山上 原則上很簡單：地質學家 威廉·戴爾 他以第一人稱告訴他與一群科學家前往南極洲的旅行，以及他們在城市中發現的，在冰中迷失的難以形容的恐怖，這種恐怖不應該存在。 這本小說的靈感很鬆散 亞瑟·戈登·皮姆（Arthur Gordon Pym）的敘事埃德加·艾倫·坡（Edgar Allan Poe）著。 其頁面之間沒有一個對話，可能是由於美學決定，或者是因為作者本人意識到自己無法寫現實的對話（正如斯蒂芬·金在論文中指出的那樣）。 當我寫的時候）。 無論如何，Lovecraft都將人類當作典當來講述一個比人類本身更古老，更可怕的故事。
他的血流過我的血管
然而，機翼堅持要求其處於空中狀態。 […]太不可思議了，我奇怪地使萊克想起了關於大古人神話的神話，大神話人是從星空降臨，通過玩笑或錯誤製造了陸地生命，還有關於住在山上的來自外部的宇宙存在的荒誕故事。來自Miskatonic英國文學系的一位民俗學者。
這本書不是恐怖故事，沒有鬼魂和吸血鬼的哥特式傳統，而是關於 宇宙恐怖 探索了我們在浩瀚的宇宙中間是多麼微不足道。 可怕的 在瘋狂的山上 它的出現是一份毫無爭議的科學報告（“冰川位於北緯86º7′，東經174º23′”或“金字塔高15 m，長5 m”）。 好像真的發生了。 矛盾的是，洛夫克拉夫特對技術詞彙的系統使用取得了非常有力的詩意效果。
作者深入研究了詞彙問題，使用了所有被理解為初學者的錯誤（形容詞和副詞的大量使用，古樸或牽強的同義詞的使用等），這些都是他自己製作的，像橫幅一樣飛翔。 這使文本具有 徹底解剖的特徵，不只是說明。 對於洛夫克拉夫特來說，神廟不是 大或 巨大但是 獨眼巨人 y 巨石。 轉化為一種過時和虛幻的感覺，隨著故事的進展而影響讀者的情緒。
您可以詳細討論 在瘋狂的山上但只要說它是XNUMX世紀科幻和恐怖文學的基石就足夠了。 今天我們讀到的很多東西都歸功於這本小說。 由於著名導演吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）贏得了幾項奧斯卡獎 水的形狀）多年來一直在調侃電影版本的想法。