克里斯蒂·阿加莎（Christie Agatha）。
偵探小說是當今最廣為人知的文學流派之一。 但這並不總是這樣。 它正式誕生於XNUMX世紀-幾乎與科幻小說和浪漫主義同時出現-當時的公眾並不看好它。 雖然，以上陳述更多是“表面電流”，而不是具體事實。
實際上，那些反對這類文學的人是（偉大的大眾）（自封的文學精英）的成員。 出色地 從一開始，這本偵探小說就受到了許多讀者的狂熱吞噬。 成群的男人和女人被困在充滿陰謀和神秘的令人上癮的故事中。
標記為難看的類型的起源
對於“學者” —由於所有形容詞指控都主觀地包含在該形容詞中— 那是“次文學”。 沒有興趣的產品，純粹是為了娛樂大眾而創造的。 沒什麼能增強人文精神的。 相比之下，這些“專家”的評論確實讚揚了科幻小說文學，尤其是浪漫的英雄冒險。
作為有爭議的主角的犯罪
這些罪行是故事的主角，自動抑制了任何超越性的幌子。 據說，（讀者的）靈魂沒有成長，沒有以積極的方式轉變。 只能獲得無害的暫時享受。 這種批評在很大程度上一直持續到第二次世界大戰。
無論如何-幸運的是，該類型的作者- 當時文學批評的敵意絕不能以任何方式限制它的巨大成功。 甚至許多這樣的作家今天不僅被公認為是真正的天才。 在生活中，他的作品廣受讚譽。
奧古斯特·杜平之前和之後
愛倫坡。
愛倫坡 他是那些“越野”作家之一。 也許這個定義是非常粗略的。 但是，定義這個著名美國人的工作範圍仍然是一個有效的術語。 正如他的著作是美國浪漫主義遺產的一部分一樣，他也被認為是犯罪小說的正式誕生。
奧古斯特·杜平（Auguste Dupin）是第一個角色“特許經營” （具有當前使用的商業含義）文獻。 此外，這位偵探還奠定了世界文學上最著名的名字之一：夏洛克·福爾摩斯的基礎。 毫無疑問，亞瑟·柯南·道爾爵士的性格是 非加超 對於神秘的調查者和狂歡者
來自希臘
儘管有關警察“宣揚”的故事一直存在， Sophocles和他的戀母Rex 它可以被認為是這類情節最古老的先驅。 在這場悲劇中，主角必須進行調查以解決謎團並找到罪魁禍首。
直到 太平間街的罪行 （1841）當這種類型實現了“預定”的形狀和特徵時。 當然，自那時以來，偵探小說不斷發展。 但是最終所有的偵探都回到了坡。
一般特徵
這部偵探小說總是在邊界，幻想和恐怖的邊緣共存。 這種類型的關鍵點是，（犯罪）每項行動的背後都只有一個 智人。 沒有惡魔或神靈的幫助或脅迫。 同時，情節發生在讀者完全可以識別的設置中。
主角是一個以其獨創性以及出色的觀察力和分析力來解決謎團的能力而聞名的人。 除了偵探員和他的助手（如果有的話）以外的所有角色都是犯罪嫌疑人。 因此，閱讀成為部分讀者的瘋狂競賽，目的是在偵探面前解決犯罪。
信譽至上
一部好的犯罪小說應該將罪魁禍首藏到最後。 但是在解決時，沒有太多詳盡的解釋或令人難以置信的描述。 如果夏洛克·福爾摩斯本人“禁止自己”去猜測，那麼讀懂他的冒險經歷的任何人都將冒著很大的風險來預言結局。
偵探小說的傾斜特徵
偵探文學大致分為兩大類。 雖然這些不是唯一的方法，但它們確實是指導所有渴望提出自己的奧秘的作家的主要信標。 另一方面， 與浪漫小說不同的是，大西洋的水域從美國流向歐洲。
英語學校
亞瑟·柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）。
奧古斯特·杜平（Auguste Dupin）和埃德加·艾倫·坡（Edgar Allan Poe）抵達倫敦後，便成立了子運動或子流派，即英語學校。 除了亞瑟·柯南·道爾爵士和福爾摩斯爵士， 阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）和她的角色大力神·波洛（Hercule Poirot）代表了這個結構中的另一個基本作品。
這是一種數學故事。 因果關係。 事實按時間順序列出， 而（幾乎總是）不受干擾的主角則應用加減法來得出結果。 用霍姆斯（Holmes）引用的決議是“基本的”。 僅在研究者眼中顯而易見； 對於其餘的角色和讀者來說，這是不可想像的。
北美學校
在美國，直到XNUMX世紀，最重要的“流派”誕生於警察文學。。 甚至可以說，這是這種敘事風格中唯一被認可的小說：犯罪小說。 作為第二大潮流，它似乎在1920年代之前一直與主流風格相對立。
偵探小說的兩種流派之間的比較
英語故事被風格化了。 多數時候，情節發生在資產階級圈子裡。 設置是大型豪華城堡，這裡有伯爵，領主和公爵夫人作為受害者和作案者出現。 這些罪行是“上流社會”的事。
同樣，無需二維（Sherlock Holmes最終揭示了他性格的某些縫隙）， 英語學校的角色完全是原型。 偵探是善良，誠實，廉潔的; 馬基雅維利安，壞人是“非常壞”。 這是善與惡之間的鬥爭，是反對謊言的真理，只採取了很少的一半措施。
現實世界？
犯罪小說將警察的紀事帶到了“黑社會”， 到最貧困地區的街道，到悲慘的黑暗環境。 因此，作者有興趣研究罪犯的動機，並打破了無罪主角（偵探）的想法。
因此， 文學的“反英雄”應運而生。 角色進行著非常複雜的鬥爭，因為除了面對犯罪分子外，他們還面臨著社會和腐朽的製度。 因此，他們幾乎總是自己採取行動，而不在乎其戰略的道德性。 對於他們來說，最終證明手段是正確的。
犯罪小說及其與浪漫主義的仇恨關係
在犯罪小說中，犯罪不再是一種“時髦”的東西，在沒有絲毫浪漫主義暗示的情況下被描繪出來。 此外， 美國學校反對他 現狀，（反常地）成為新教文學。 鑑於其歷史背景，在大蕭條前後，這實際上變得非常浪漫。
基本作者
如果不回顧埃德加·愛倫·坡，亞瑟·柯南·道爾和阿加莎·克里斯蒂的貢獻，就不可能理解這本偵探小說。 必須首先客觀地進行閱讀（盡可能）。 或者至少在分析時不要強加個人品味。 不管讀數所傳遞的感覺是陽性還是陰性。
對應物，也必不可少
犯罪小說是文學史的另一個基本組成部分。 與（偵探小說的）英國學校相比，原籍的爭議有所增加。 對於許多在兩次世界大戰期間發表故事的美國亞類型作家，引起了不同意見。
埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）報價。
最熱情的人強調他們對現實的依戀。 反而， 許多人質疑他的悲觀情緒和缺乏絕對幸福的結局。 如此斷言的原因？ 儘管已解決了罪行，但罪魁禍首並不總是會受到適當的懲罰。 在該類別中最傑出的作者包括：
- Dashiell Hammlet及其主角Sam Spade（馬耳他獵鷹，1930）。
- 雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）和偵探菲利普·馬洛（Philip Marlowe）（永恆的夢想，1939）。
“逆向”警察
“正常”的事情是從商品的角度觀察一部偵探小說。 然而， 有一個“相反的版本”：惡棍執行計劃以犯下自己的罪行並保持自由。 說明此子類別的經典示例是 有才華的里普利先生 帕特里夏·海史密斯（Patricia Highsmith）著。
湯姆·里普利（Tom Ripley），這本書系列的“專營權人物”，不是偵探。 他是一個殺人犯和騙子，扮作受害者。 如果在犯罪小說的“經典版本”中，目的是揭開謎團，那麼“令人興奮”的事情就是觀察謊言是如何構造的。 也就是說，關鍵是要看罪犯如何“逃脫”。
新 千年
斯蒂格·拉森（Stieg Larsson）可能是有史以來最悲慘的作家之一。 不是為了他的作品，而是為了他的生活。 但是，除了不幸和早逝之外，這位瑞典記者還有時間創辦XNUMX世紀的第一支偵探大隊。 關於佐賀 千年.
爆炸性的風格
不愛女人的男人。
您可以在這裡購買這本書： 找不到產品。
不愛女人的男人, 有火柴和一罐汽油的女孩 y 選秀宮中的女王-全部發表於2005年- 它們代表了他所有的工作。 經典的英式風格和美國犯罪小說之間出現了“炸彈”混合現象（閱讀過這些文本的人理解了這個詞的原因）。
兩名偵探組成了“故事的軸心” 拉爾森. 他們的名字：Mikael Blomkvist（新聞工作者）和Lisbeth Salander（黑客）。 根據情況的需要，這些角色可能具有極強的分析能力和正確性，以及極度的衝動和不道德的行為。
西班牙警察小說（部分作家）
西班牙和拉丁美洲的偵探小說值得單獨發表，以便能夠對其發表評論。 來自伊比利亞半島的最具代表性的作家之一是曼努埃爾·巴斯克斯·蒙塔爾班（ManuelVázquezMontalbán）。 他的偵探：佩佩·卡瓦略（Pepe Carvalho），一個憤世嫉俗的人物。 他從一名少年共產主義者轉到中央情報局特工，最終成為一名私人偵探。
拉丁美洲的例子
在哥倫比亞，馬里奧·門多薩（Mario Mendoza）的名字脫穎而出，其靈感來自於 地下 波哥大。 撒旦 （2002）可能是他的“基礎”工作。 最終，諾貝托·何塞·奧利瓦（NorbertoJoséOlivar）來到委內瑞拉的馬拉開波（Maracaibo），這是一部與奇幻小說接壤的偵探小說。
馬拉開波的吸血鬼 （2008年）的出版是在由超自然現象的青少年主演的小說最為流行的時期。 這個故事中的偵探-一名退休的警官-不斷地想知道存在一個比顯而易見的世界還隱藏的世界。