二十首愛情詩和一首絕望的歌

Pablo Neruda完成寫作 二十首愛情詩和一首絕望的歌 他還只有19歲的時候。 智利詩人儘管年輕，但他的抒情作曲很高，其傳播方式和文學水平很高。 這本書沒有白費，但被認為是西班牙裔美國人文學中的基本參考書。

實際上，南美作家（1973年）去世時 二十首愛情詩和一首絕望的歌 它已經售出了超過XNUMX萬本。 為此原因， 它可能是有史以來閱讀最廣泛的詩集。 根據文學評論家哈羅德·布魯姆（Harold Bloom）的說法，聶魯達與葡萄牙的費爾南多·佩索阿（Fernando Pessoa）是XNUMX世紀最傑出的詩人。

關於作者

巴勃羅·聶魯達（Pablo Neruda）是內夫塔利·里卡多·雷耶斯·巴索阿爾托（NeftalíRicardo Reyes Basoalto）的化名（智利，1904年-智利聖地亞哥，1973年），諾貝爾文學獎（1971年）的獲得者。 智利詩人為紀念捷克詩人揚·聶魯達（Jan Neruda）而選擇了這個別名。 在他的整個文學生涯中，他從熱情洋溢的經歷中脫穎而出。 二十首詩 到荒涼的超現實主義 居住在地球上 （1933 35）。

後來，他在諸如《 普通演唱 （1950年），然後逐步發展為 元素頌 （1954-57）。 相似地， 這些主題和風格的變化證明了詩人在融入美學創新時的適應能力 在他龐大的文學作品中。

出生，童年和第一份工作

他於12年1904月XNUMX日出生。出生後一個月，母親去世，他不得不和父親一起搬到特木科鎮。 在那兒，他參加了他的第一次學習，並遇到了加布里埃拉·米斯特拉爾（Gabriela Mistral），這使他更接近俄國文學的經典之作。 他的第一首詩是 派對歌 （1921），用別名簽名 巴勃羅·聶魯達 （1946年合法註冊）。

同樣，e特木科（Temuco）首次在報紙上工作，並繼續在聖地亞哥擔任《紐約時報》的編輯 清晰度, 他們在那裡發表了他的幾首詩。 在智利首都，他學習當法語老師，並在 二十首愛情詩和一首絕望的歌 和 無限人的嘗試.

旅行和與27世代接觸

在1920年代中期，他開始在緬甸，新加坡，錫蘭和爪哇等國家擔任領事職位。。 後來，他在西班牙（1934-1938）。 他與27世代的藝術家有關，例如GarcíaLorca，Rafael Alberti，MiguelHernández，Gerardo Diego和Vicente Aleixandre。

他在伊比利亞國家創辦了該雜誌 詩歌的綠馬 他在共和黨的工作中明確表示了對共和黨的支持 西班牙在心 （1937）。 此外， 返回智利後（1939年），他成為共產黨的一員。 1945年，他成為首位獲得智利國家文學獎的詩人。

他的最後幾年

聶魯達（Neruda）利用他在參議院的職位來譴責他那個時代的社會問題，這使他與執政的政治精英發生衝突。 因此，他不得不在阿根廷申請庇護，後來他在墨西哥避難。 在1950年代初期，他參觀了蘇聯，中國和東歐。 他於1971年獲得諾貝爾文學獎。

同年，他辭職競選智利總統，以支持薩爾瓦多·阿連德。 新總統任命他為巴黎大使。 但是，兩年後，他被迫重病重返聖地亞哥。 此外，阿連德因奧古斯托·皮諾切特（Augusto Pinochet）上台而去世，對他產生了極大的影響。 詩人於23年1973月XNUMX日去世。

分析 二十首愛情詩和一首絕望的歌

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結構與風格

這首詩集包括二十首無標題的詩，《絕望的歌》除外。 如果對文本進行整體審查，則該書的抒情對像不是特定的女性，而是通用原型。 即，被愛者與被愛者（作家）的對立。 此外，聶魯達本人宣布，由於他的作曲，他喚起了他年輕時暗戀的回憶。

至於 風格, 二十首愛情詩和一首絕望的歌 證明文學現代主義的廣泛特徵。 好吧，文字顯示出經文結構革新的跡象，非常明顯的音樂性和一些珍貴的味蕾。 但是，這部作品的獨特性成為後來詩人的參考。

特點

• 亞歷山大四重奏的偏愛。
• 在主要藝術作品中以及在某些情況下，亞歷山大詩人中使用詩歌。
• 諧音占主導地位。
• 在主要藝術作品的中間部分使用sdrújulas和敏銳的單詞。

主題

愛，伴隨的回憶和遺忘是整本書中顯而易見的感覺。 以同樣的方式， 這首詩的詞條充滿了兩個年輕（甚至天真的）戀人之間的情色。 同時，詩人每經歷一次感覺，便以其無聲的面紗傳達出遺忘的莖。

此外， 女人的身體被視為一塊肥沃的土地，值得深入探索和耕種。 與她取得聯繫的願望從未得到充分滿足。 因此，愛說話的人（需要土地的男人）的渴望永存。

分段：

“女人的身體，白色的山丘，白色的大腿，

你的投降態度與世界相似。

我的野農的身體破壞了你

並使兒子從地底跳下。

我就像一條隧道。 鳥兒逃離了我

而在我的夜晚進入了它強大的入侵”。

愛與傷心

詩人通過與夜和黑有關的隱喻不斷反映他關於健忘和懷舊的衝突。 相比之下， 這位摯愛的女人回想起她所喚起的自然之聲，天空之美，星空和生命之跳動。 詩人在妻子麵前熱情投降。

渴望通過單詞

說話者發出的每一個諾言都要求準確的話語，這些話語不僅能夠吸引到心愛的女人的注意力和身體。 實際上， 詩人逐句堅定地達到她的想像力，以達到她的女性的耳朵。。 在以下代碼段中可以明顯看出這一方面：

“在他們佔據您所居住的孤獨之前，

他們比你更習慣我的悲傷。

現在我想讓他們說我想告訴你的

這樣您就可以按照我希望您聽到我的方式聽到他們的聲音”。

動詞是鏈接

這個詞成為愛的對像不可避免的需求。 所以， 動詞代表將惰性身體轉變為活潑物質的工具 並蓬勃發展。 在這一點上，純潔的愛-沒有肉慾的慾望-表現為對情感的壓倒性需求。

害怕被遺棄

最後， 聶魯達用表達對人的基本恐懼的短語來表達令人心碎的感覺：感到被拋棄。 然後，過去的痛苦的回憶像情人似的負擔般浮現，情人不知不覺地背負起來，為讀者準備了這首絕望的歌。 以下是上述詩歌中的一些短語：

“你吞沒了一切，就像距離。

像大海，像天氣。 關於你的一切都是沉船！”