一本好听的小说可以有很多面孔。 在我们这个时代，多视角主义非常流行，无论是文学作品还是影视作品。 曾几何时（电视）和《权力的游戏》（小说）经常使用此资源。 有时，一个看起来次要而又无关紧要的角色可能比主要角色更有趣，并且隐藏了美好的感觉，甚至小人也可能拥有过往的创伤。
一些XNUMX世纪的作家喜欢 贝尼托·佩雷斯·加尔多斯（BenitoPérezGaldós）对人物的想象 在某些小说中，它们只是次要角色，而在另一些小说中，它们是主角，例如拉·德·布林加斯的主角罗莎莉亚·皮蓬（RosalíaPipaón）和托曼多中带有反调色彩的角色。
当今许多小说家都使用同一设备，例如 约翰娜·林赛（Johanna Lindsey）的浪漫小说，以及斯蒂芬妮·梅耶（Stephenie Meyer）等其他作家，从爱德华·卡伦（Eduard Cullen）的角度写故事的人和基耶拉·卡斯（Kiera Cass），也从小说中的男性角色的角度发表了故事 选择 （主角以第一人称解释）。
但是，有时有些作者会决定 从另一辆汽车写的小说或故事中找回被遗忘的角色河这发生在 佩内洛普（Penelope）和十二个女仆 玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood） 白瑞德 唐纳德·麦凯格（Donald Mccaig） 星期五或太平洋四肢 由迈克尔·图尼尔（Michael Tournier）等人撰写。 最引人注目的故事是对艾玛·祖茨（Emma Zunz）角色中的一位水手的重新诠释，水手是艾玛（Empa）用来达到目的的休闲角色，一个粗鲁的角色。 讲故事的人扮演这个角色，并写了一个他爱上了艾玛（Emma）的故事，并试图找到她。