尼古拉斯·罗里奇（Nicholas Roerich）的油 在疯狂的山上.
令人惊讶的是，这位作家的身材 HP Lovecraft 独自一人去世并贫穷，尽管实际上这是比看起来更普遍的戏剧。 在他的土地上，或者在他的时代，没有人是先知。 正如洛夫克拉夫特本人在生活中所说的那样：“一位绅士并不想让自己出名，而是把它留给了自私的职业家和小人物。”很明显，他是个妄想。 它严格的行为准则（或某些传记作者所or憬的渴望）使它无法在商业上获得成功。 尽管他的荣誉（即使在XNUMX世纪初也已经过时）仍然值得称赞。 用法国作家米歇尔·侯埃勒贝克（Michel Houellebecq）的话说：“在一个疯狂的商业主义时代，找到一个如此固执地拒绝'推销自己'的人是令人欣慰的。”
甚至是普罗维登斯（Providence）作家的批评家（我们可能将其命名为Ursula K. Le Guin）都必须承认的是， 决定性地影响艺术 的后代。 他的神话超越 纸浆 y 地下 一直到大众文化。 如今，至少通过传闻，许多公众都知道， 邪神 和蝙蝠侠或佛罗多一样多。 Lovecraft叙述的触角延伸到与电影截然不同的作品中 外星人：第八名乘客 视觉小说《雷德利·斯科特（Ridley Scott）（1979）》 美好的每一天：不连续的存在 由SCA-JI（2010）或这首歌 失去 i在冰上 愤怒小组（1993）的评论短篇小说的事件 在疯狂的山上。 正是我们将要讨论的这项工作。
上帝是宇航员
风景使我想起了尼古拉斯·罗里奇（Nicholas Roerich）的奇怪而令人不安的亚洲画作，以及疯狂的阿拉伯阿卜杜勒·阿尔哈兹德（Abdul Alhazred）在可怕的《死灵书》中出现的关于冷和邪恶的高原的更加奇怪和令人不安的描述。 后来我很抱歉在大学图书馆翻阅了那本大书。
洛夫克拉夫特 遭受罕见的情况 低温疗法 （无法独立于环境温度来调节体温），这使他在20º以下的温度下确实感到恶心，尤其是在他生命的尽头。 因此，特别令人惊讶的是，他最好的故事之一发生在南极洲，好像上帝之手留下的那片大陆使他产生了一种病态的迷恋。
Cátedrade版本的封面 在疯狂的山上.
的论点 在疯狂的山上 原则上很简单：地质学家 威廉·戴尔 用第一人称讲述了他与一群科学家前往南极洲的旅行，以及他们在城市中发现的，在冰中迷失的难以形容的恐怖，这是不应该存在的。 这本小说的灵感很松散 亚瑟·戈登·皮姆（Arthur Gordon Pym）的叙事埃德加·艾伦·坡（Edgar Allan Poe）着。 其页面之间没有一个对话，可能是由于美学决定，或者是因为作者本人意识到自己无法写现实的对话（正如斯蒂芬·金在论文中指出的那样）。 当我写的时候）。 在任何情况下，Lovecraft都将人类当作典当来讲述一个比人类本身更古老，更可怕的故事。
他的血流过我的血管
然而，机翼坚持要求其处于空中状态。 […]太不可思议了，我奇怪地想起了莱克（Lake）的神话：关于远古巨星的神话，他们是通过笑话或错误从星空降临并造就了陆地生命，还有关于居住在山上， Miskatonic英语文学系的一位民俗学者讲的话。
这本书不是恐怖故事，没有鬼魂和吸血鬼的哥特式传统，而是关于 宇宙恐怖 探索了我们在浩瀚的宇宙中间是多么微不足道。 可怕的 在疯狂的山上 它的出现是一份毫无争议的科学报告（“冰川位于北纬86º7′，东经174º23′”或“金字塔高15 m，长5 m”）。 好像真的发生了。 矛盾的是，洛夫克拉夫特对技术词汇的系统使用达到了非常有力的诗意效果。
作者深入研究了词汇问题，使用了所有被理解为初学者的错误（形容词和副词的大量使用，古朴或牵强的同义词的使用等），这些都是他自己制作的，像横幅一样飞翔。 这使文本具有 彻底解剖的特征，不只是说明。 对于洛夫克拉夫特来说，神庙不是 大也不 巨大但 独眼巨人 y 巨石。 转化为一种过时和虚幻的感觉，随着故事的进展而影响读者的情绪。
您可以详细讨论 在疯狂的山上只需说这是XNUMX世纪科幻和恐怖文学的基石就足够了。 今天我们读到的很多东西都归功于这本小说。 自从著名导演吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）赢得了几项奥斯卡奖之后，不久的将来，这很可能会引起公众的关注。 水的形状）多年来一直在调动电影版本的想法。