如果我们认为一个故事更容易写是因为它更短，那我们就大错特错了。. 我们倾向于认为，我们需要说的词越少，就越容易传达一个想法。 但实际上恰恰相反。 一些故事大师已经说过了，比如 Cortázar 或 Borges。
但什么是故事？ 在《西班牙皇家学院词典》中，据说这是一个叙述，一个故事. 也就是说，一个短篇小说，通常是虚构的。 当然，故事有很多种。 一个故事可以是邻居告诉你前几天在街上发生在他身上的事情，一个轶事。
我们现在也很习惯听到“故事的力量”。 通常在媒体上，这是记者在谈论我们周围的不同意识形态立场时所坚持的。 谁能够创造出更一致的故事（或让它看起来如此），谁就会喜欢这种力量。
但是不，让我们回到科塔萨尔，回到博尔赫斯。 让我们回到文学。 故事是对一系列事件的叙述，这些事件可能会或可能不会按时间顺序呈现。. 这也许是读者在打开一个从头到尾排列的故事或故事时期望找到的东西。 但这也不一定是这样。
也许更容易列出一个故事必须具备的元素才能理解它的内容。 除了是一个带有引言、中间和结尾的虚构叙事之外，这些是一个故事的特征：
定义故事的元素
简洁
首先，它必须是短的。 这就是一个故事。 但这也有危险。 没有特定的扩展来对不同类型的叙述进行分类。 有秤。 我们谈论的故事可以达到 XNUMX 页，因为如果还有更多，我们会谈论一部短篇小说。 但总的来说，它们在 XNUMX 到 XNUMX 页之间（尽管这只是一种可能性）。
韵律
由于这是一个相当短的文本， 故事需要适当的节奏. 在这里，作者必须利用他可用的叙事资源，例如省略号、信息的选择和他的管理方式、描述的管理、符号（如果有的话），或者形容词和副词的使用。条款。
此外， 让我们不要忘记对话. 有些故事甚至不需要对话。 这些是非常宝贵的写作工具，因为它们提供了大量信息，但有时它们可能是多余的。 在一个故事中，你必须非常确定对话是否合适。
性格
在滴管中如果我们谈论几页的故事，那么可以有多少个角色？ 在一个简短的故事中，它们应该被很好地概述。 我们可以想象一个放大镜放大一个特征，故事围绕它展开。 一个故事展示了角色的一部分。 描述、先前的背景、环境、欲望、行动，一切都受制于特定的时刻。 在短篇小说中，一个或多个角色将被描绘在一张照片中。 它们被合成而不会失去焦点。 这个元素可能是最难定义的元素之一。
时空
最小化。 没有多少空间; 描述是微妙而具体的。 如果它是相关的，那将是因为它是另一个角色。
时间很明确。 如果使用得当并且时间合适，省略号将是一个非常有用的工具。
这两个元素的选择是有预谋的，并且与故事相关。
叙述者
通常 无所不知. 只有无所不知的叙述者才能说出故事中真正重要和重要的内容。
但是，找到叙述者也很常见 人物角色，也许有点自负，只关注自己并告诉我们他们的问题是什么或发生在他们身上的事情。 这样一来，思想凝聚的原则就迎刃而解了。
单元
这个概念几乎是神奇的。 因为当我们谈论这个特性时，我们谈论的是球形（Cortázar 已经说过）。 他将这种几何形状归因于短篇小说。 从这个意义上说，一个故事是一个包含的叙述，被完美地界定。 一个好的故事将能够涵盖本质，而且只涵盖本质，不多也不少。
这就是讲故事的人最大的挑战所在（在这个词的良好意义上），不要迷失在他的故事中，讲述真正重要的事情，这样它就完全有意义了。 完美的。 开始和结束让他们难忘（或至少尝试）。
这种循环的概念，因此，完美的概念 这就是豪尔赫·路易斯·博尔赫斯大师在“El Aleph”中在形式和实质上所取得的成就。
一致
在我们谈到一致性之前。 这似乎很明显，但任何虚构作品中叙述的事实必须是一致的，在文本本身中是有意义的，因此是可信的。 如果文本缺乏逻辑或连贯性，则不能说它已经完成。
如果我们仍然对什么是故事或故事有疑问，那可能是 JulioCortázar 多启发我们一点：
“对我来说，我一直把这个故事看作一个球体； 也就是说，它是一个封闭的形式，对我来说，一个故事只有在接近完美的形式时才是完美的，在这种形式中什么都不会留下，并且每个外部点都必须与中心”。