Kıta, ayet türlerini ve gruplanma biçimlerini sınıflandıran bir ölçü kavramıdır. şiirsel bir kompozisyonda. Bir paragrafla aynı şekilde dağıtılmazlar ve düzenlemelerini analiz etmek önemlidir çünkü kafiye buna, varsa kafiye türüne, kıtanın ve dizelerinin ritmine ve uzunluğuna bağlı olacaktır.
İspanya Kraliyet Akademisi'ne gelince, bir kıtayı "aynı sayıda mısradan oluşan ve bazı şiirsel kompozisyonlarla aynı şekilde düzenlenmiş bölümlerin her biri" olarak tanımlar. Ama hiç şüphesiz var olan farklı türleri görerek bir kıtanın ne olduğunu anlamanın en iyi yolu. Ana stanza türlerini ortaya koyuyoruz.
beyit
Asonant veya ünsüz kafiye ile iki mısra oluşturan dörtlük. Bu en basit mısradır ve hızla popüler sözlerle ilişkilendirilebilir.
Örnek: "utanan / ne yemek yer ne de yemek yer"
üçlü
Ünsüz kafiyeli ve bazen büyük bir şiirsel kompozisyon içinde özerk bir dörtlük olarak görünen, büyük sanatın (hendecasyllabic) üç mısrası.
Örnek: «Ama sana acı çektim. Damarlarımı yırttım / kaplan ve beline güvercin / ısırık ve zambak düellosunda » (F. García Lorca).
Solea
Endülüs'ün popüler şiiriyle ilgili üç mısranın bileşimi. Asonans kafiyeli küçük sanat mısralarıdır.
Örnek: «Bir isteğim ve acımam var. / Keder yaşamamı istiyor; / istemek ölmemi istiyor» (Manuel Machado).
Dörtlü
Dört oniki heceli mısradan oluşan kompozisyon veya ünsüz kafiyeli büyük sanat eseri.
Örnek: "Hangi krallıkta, hangi yüzyılda, hangi sessiz / yıldızların birleşimi altında, hangi gizli günde / o mermer kurtarmadı, neşeyi icat etmenin cesur / ve tekil fikri ortaya çıktı?" (Jorge Luis Borges).
kızılcık
Sekiz heceli dört mısra ve ünsüz kafiyenin gruplandırılması (birinci ve dördüncü, üçüncü ve ikinci).
Örnek: "Beyaz güvercin barış, / savaş sonunu işaret ediyor, / bizi sabah ışığıyla örtün / geveze öldürmeyi durdurun".
Servetçi
Ünsüz kafiyeli on bir heceden oluşan dört mısra; Birinci mısrayı üçüncü mısrayla, ikinciyi dördüncü mısrayla kafiyelidir.
Örnek: "Sadece dün / mavi ayet ve saygısız şarkı / gecesinde bir bülbülün olduğu / sabahları bir ışık şakası olduğunu söyleyen kişi benim" (Rubén Darío).
dörtlük
Redondilla'ya benzer şekilde, dörtlük de sekiz heceli dört mısradır, ancak ikinci ve dördüncü mısralar uyum içinde kafiyelidir.
Örnek: «Ruhun nuru, ilahi nur, / deniz feneri, meşale, yıldız, güneş… / Bir adam el yordamıyla yürüyor; sırtında bir fener taşıyor» (Antonio Machado).
beyit
Küçük sanat ve asonans kafiyeli dört mısradan oluşan şiirsel kompozisyon. Popüler şarkılarda çok yaygın.
Örnek: "Rüzgârın ne dediğini bilmiyorum / Denizin ne dediğini bilmiyorum / ama ufka baktığımda / Hep ağlamaya başlıyorum."
Seguidilla
Bunlar heptasillabik ve beş heceli dizeler ve asonans kafiyesidir.
Örnek: "Pekala, avuç içlerinde yürüyorsunuz / kutsal melekler / çocuğum uykuya dalıyor / dallar var" (Lope de Vega).
kanat
Dört İskenderiye dizesi (14 hece) ve ünsüz kafiye. Esas olarak Orta Çağ'da (XNUMX.-XNUMX. yüzyıllar) kullanılan bir dörtlük türüdür.
Örnek: «O basit bir din adamıydı, zavallı din adamı / dedi cutiano Missa de la Santa María; / Bir başkasını nasıl söyleyeceğimi bilmiyordum, bunu her gün söyledim, / Bilgelikten çok kullandıkça biliyordum" (Gonzalo de Berceo).
Limerick
Küçük sanat (sekiz heceler) ve ünsüz kafiyenin beş mısrasının bileşimi. Metrik varyasyonları sunabilir.
Örnek: "Beyaz şarabın / kırk yaşında güzel kokulu ağzın kadar güzel olduğunu hayal bile edemiyorum: / gülün efendisi gibi / şarabın kötü adam koktuğunu" (Lope de Vega).
Beşli
Şiirsel yapı, limerick'e benzer, ancak daha büyük sanat dizeleriyle; kafiye de ünsüzdür. limerick varyasyonlarını sunar.
Örnek: "Babam bir gece kendimi çocuk gibi hissediyorum, / Kederin beni tüketmesini izliyorum, / Sadece şefkatin dikte ettiği sözlerle, / Kaderimin kehanetini başlattı, / Bir gece babam, kendimi çocuk gibi hissediyorum" (Evin Julian'ı).
lira
Sessiz kafiyeli beş heptasillabik ve hendecasyllabic ayetin gruplandırılması. Kökeni italyanca olup "yarım kalış" adıyla da özdeşleştirilebilir.
Örnek: "Benim alçak lirim / o kadar çok ses çıkarabilseydi ki, bir anda / öfkesini / şevkli rüzgarın / ve dalgalanan denizin öfkesini yatıştırırdı" (Garcilaso De la Vega).
Altılı
Büyük sanat ve ünsüz kafiye altı ayet vardır. Varyasyonlar olabilir.
Örnek: «Bir dizi ilahiyatçı geçit töreni yapıyor, / sopistalar gibi çıplak giysiler, / şenlikli trikornlar, dağın karanlığı. / Üçgen katır sürüsü / siyah ve uzun bacaklı, evlilik sevinci olmadan / ve katırcı bir Aragon şarkısı söylüyor » (Ramón del Valle-Inclán).
altılı
Küçük sanat ve ünsüz kafiye altı dize. Altılı gibi, varyasyonları olan bir metrik şema da sunabilir.
Örnek: "Derin sakinlik, boyun eğen / kanunlara karşı ve nazik / kısa ağızda, bir gülümseme / muammalı, incelikli / aydınlatıcı, kararsız / fildişi rengi ten" (Amado Nervo).
Kırık ayak beyiti
Yazar Jorge Manrique (XNUMX. yüzyıl) tarafından "copla manriqueña" olarak da adlandırılan kompozisyon. Sekiz heceli ve dört heceli mısralardan oluşur ve kafiyesi ünsüzdür. Bu nedenle, uzun veya büyük olan kısa veya küçük ayeti atlayın.
İki beyit örneği: «Uyuyan nefsi hatırla, / beyni dirilt ve uyan / tefekkür ederek / hayat nasıl geçiyor, / ölüm nasıl geliyor / çok sessiz, / zevk ne çabuk gidiyor, / nasıl, anlaştıktan sonra, / acı veriyor; / nasıl, bize göre, / geçmiş zaman / daha iyiydi» (Jorge Manrique).
kraliyet sekizinci
Aynı zamanda "sekizinci kafiye" adıyla da bilinir. Sekiz on heceli dizeden oluşan bir dizidir. Sekizinci gerçek, münavebeli kafiye ve son iki mısradan oluşan bir beyit ile altı mısraya bölünmüştür.
Örnek: «Mutluluk düş görüyor, ben düşleri uyandırdığımda / insanın yüreği umudunu, / aklı gülen illüzyonu pohpohluyor, / ve şimdiki iyilik geleceğe ulaşıyor; / ve havadan ve ışıklı bayrağın ardından / coşkunun ruhu fırlatılır / ışık ve renklerden oluşan bir gökyüzünün altında, / mis kokulu çiçekler çizen tarlalar" (José de Espronceda).
onuncu veya spinel
Ünsüz kafiyeli sekiz heceli on beyitten oluşan kompozisyon.
Örnek: «Zengin adam servetinin hayalini kurar, / ona en çok özen gösteren; / acı çeken fakir / sefaletini ve yoksulluğunu düşler; / gelişmeye başlayanı hayal eder, / çabalayan ve numara yapanı hayal eder; / gücendiren ve gücendireni hayal eder; / ve sonuç olarak dünyada / herkes ne olduğunun hayalini kurar / kimse anlamasa da" (Calderón de la Barca).
sone
Büyük sanatın (hendecasyllables) on dört mısrasının gruplandırılması şu şekilde dağıtılmıştır: iki dörtlük ve iki üçüz. Orta Çağ'da ortaya çıktı ve İspanyol dili aracılığıyla muazzam bir şekilde yayıldı.
Örnek: «Kavurucu buzdur, donmuş ateştir, / Acıyan ve hissedilmeyen bir yaradır, / Güzel bir rüyadır, şimdiki bir kötülüktür, / Çok yorgun, kısa bir dinlenmedir. / Bizi umursayan bir gaflet, / Bir korkak, adı yiğit, / Yalnız başına dolaşmaktır insanlar arasında, / Sevilmek için bir aşk. / Hapis edilmiş bir hürriyettir, / Son paraza kadar sürer, / İyileştirilirse büyüyen bir hastalıktır. / Bu çocuk Aşk, bu onun uçurumu. / Bakın, hiçbir şeyle nasıl bir dostluğu olacak / Her şeyde kendinin karşıtı olan!» (Francisco de Quevedo).
Romantizm
İspanyol kökenli olup, asonans kafiyeli (çift olanlar) ve gevşek ayet (tek olanlar) ile tanımlanamayan sayıda sekiz heceli dizelerden oluşur. Anlatısal şiirsel bir kompozisyon olmasına rağmen temalar çok çeşitlidir. Pek çok aşk, anonim olarak günümüze ulaştı.
Bir romandan bir parça: «Serbest atlar arasında / Yenilen Zenetes'in / kırsalda / kırmızı ve yeşil arasında / Arayan Oran'lı İspanyol / Serbest bırakılan at yakalar / Gür kişnemesi ile / ve / onu almak için / ve bir Moor'u esir almak için, / büyüleyen kişi, / yüz Zenet'in kaptanı. / Hafif ata / ikisi de tırmanıyor ve o, / dört mahmuzla yaralı görünüyor / dört rüzgar onu hareket ettiriyor. / Ne yazık ki alarm çalıyor, / ve olabildiğince alçaltıyor / ateşli iç çekişler atıyor / ve acı gözyaşları döküyor […]» (Luis de Góngora).
Silva
Farklı heptasillabik ve hedecasyllabic dizelerin birbirini takip ettiği (daha uzun veya daha kısa olabilir) metrik biçim. Ayetlerin farklı kafiyeleri olabilir.
Bir silva parçası: «Yıldırımla yarılmış yaşlı karaağaca / ve yarısı çürümüş, / Nisan yağmurları ve Mayıs güneşiyle / bazı yeni yapraklar büyüdü. / Tepedeki yüz yıllık karaağaç / Duero'yu yalayan! Sarımsı bir yosun / beyazımsı kabuğu / çürümüş ve tozlu gövdeyi lekeliyor. / Yolu ve kıyı şeridini koruyan şarkı söyleyen kavaklar gibi olmayacak. / kahverengi bülbüllerin yaşadığı» (Antonio Machado).