துப்பறியும் நாவல்

துப்பறியும் நாவல் இன்று அதிக எண்ணிக்கையிலான பின்தொடர்பவர்களைக் கொண்ட மிகச் சிறந்த இலக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும். ஆனால் அது எப்போதும் இப்படி இருக்கவில்லை. முறையாக பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் பிறந்தார் - கிட்டத்தட்ட அறிவியல் புனைகதை நாவலுக்கும் ரொமாண்டிஸத்திற்கும் இணையாக - அதன் காலத்தின் பொதுமக்கள் அதை சாதகமாகக் காணவில்லை. இருப்பினும், மேற்கண்ட கூற்று ஒரு உறுதியான உண்மையை விட "மேற்பரப்பு மின்னோட்டம்" அதிகம்.

உண்மையில், இந்த வகை இலக்கியங்களை எதிர்த்தவர்கள் (சுய பாணியிலான இலக்கிய உயரடுக்கு) "பெரிய பொது" உறுப்பினர்களாக இருந்தனர். சரி ஆரம்பத்தில் இருந்தே துப்பறியும் நாவல் பல வாசகர்களால் உற்சாகமாக விழுங்கப்பட்டது. சூழ்ச்சி மற்றும் மர்மம் நிறைந்த போதை கதைகளுக்குள் ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் கூட்டம் சிக்கிக்கொண்டது.

கூர்ந்துபார்க்கவேண்டிய பெயரிடப்பட்ட ஒரு வகையின் தோற்றம்

"அறிஞர்களுக்கு" இந்த வினையெச்சத்தில் அகநிலை ரீதியாக சேர்க்கப்பட்ட அனைத்து தவறான கட்டணங்களுடனும் - அது "துணை இலக்கியம்". ஆர்வமில்லாத தயாரிப்புகள், மக்களை மகிழ்விப்பதற்காக மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டவை. மனித ஆவி அதிகரிக்க எதுவும் பயனுள்ளதாக இல்லை. ஒப்பிடுகையில், இந்த "நிபுணர்களின்" மதிப்புரைகள் அறிவியல் புனைகதை இலக்கியங்களையும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காதல் வீர சாகசங்களையும் பாராட்டின.

சர்ச்சைக்குரிய கதாநாயகனாக குற்றம்

குற்றங்கள், கதைகளின் கதாநாயகர்களாக இருப்பதால், எந்தவொரு மீறலையும் தானாகவே தடுக்கின்றன. ஆத்மா (வாசகர்களின்) வளரவில்லை, அது நேர்மறையான வழியில் மாறவில்லை என்று கருதப்படுகிறது. பாதிப்பில்லாத தற்காலிக இன்பத்திற்கான அணுகல் மட்டுமே இருந்தது. இந்த வகை விமர்சனங்கள் பெரும்பாலும் இரண்டாம் உலகப் போர் வரை தொடர்ந்தன.

எப்படியும் - அதிர்ஷ்டவசமாக வகையின் ஆசிரியர்களுக்கு - அக்கால இலக்கிய விமர்சனத்தின் விரோதம் ஒருபோதும் அதன் மகத்தான வெற்றியை எந்த வகையிலும் நிலைநிறுத்த முடியாது. இந்த எழுத்தாளர்களில் பலர் கூட இன்று உண்மையான மேதைகளாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை. வாழ்க்கையில் அவரது பணி பரவலாக கொண்டாடப்பட்டது.

அகஸ்டே டுபினுக்கு முன்னும் பின்னும்

எட்கர் ஆலன் போ அவர் அந்த "ஆஃப்-ரோட்" எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். ஒருவேளை வரையறை மிகவும் கச்சா. ஆனால் இந்த புகழ்பெற்ற அமெரிக்கரின் படைப்பின் அகலத்தை வரையறுப்பது இன்னும் சரியான சொல். அவரது எழுத்துக்கள் அமெரிக்க ரொமாண்டிஸத்தின் மரபின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதைப் போலவே, குற்ற நாவல்களின் முறையான பிறப்புக்கும் அவருக்கு பெருமை உண்டு.

அகஸ்டே டுபின் முதல் எழுத்து "உரிமையாளர்" (தற்போது பயன்படுத்தப்படும் வணிக அர்த்தத்துடன்). கூடுதலாக, இந்த துப்பறியும் உலக இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரபலமான பெயர்களில் ஒன்று கட்டப்படும் அடித்தளத்தை அமைத்தது: ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ். சர் ஆர்தர் கோனன் டோயலின் கதாபாத்திரம் என்பதில் சந்தேகமில்லை அல்லாத பிளஸ் அல்ட்ரா புலனாய்வாளர்கள் மற்றும் மர்மங்களை வெளிப்படுத்துபவர்களைப் பொறுத்தவரை.

கிரீஸ் இருந்து

பொலிஸ் "ஒளிபரப்புகளுடன்" கதைகள் எப்போதும் இருந்தபோதிலும், சோஃபோக்கிள்ஸ் மற்றும் அவரது ஓடிபஸ் ரெக்ஸ் இந்த வகை சதித்திட்டத்தின் பழமையான முன்னோடியாக இது கருதப்படுகிறது. இந்த சோகத்தில், கதாநாயகன் ஒரு புதிரைத் தீர்ப்பதற்கும் ஒரு குற்றவாளியைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும் ஒரு விசாரணையை மேற்கொள்ள வேண்டும்.

அது வரை இருக்காது மோர்கு தெருவின் குற்றங்கள் (1841) இந்த வகை "முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட" வடிவத்தையும் பண்புகளையும் அடைந்தபோது. நிச்சயமாக, அப்போதிருந்து துப்பறியும் கதைகள் உருவாகியுள்ளன. ஆனால் இறுதியில் அனைத்து துப்பறியும் நபர்களும் போவுக்குத் திரும்புகிறார்கள்.

பொதுவான அம்சங்கள்

துப்பறியும் நாவல் எப்போதும் எல்லைகள், கற்பனை மற்றும் பயங்கரவாதத்தின் விளிம்பில் இணைந்திருக்கிறது. இந்த வகையின் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு செயலுக்கும் (குற்றங்களுக்கு) பின்னால் ஒன்று மட்டுமே உள்ளது ஹோமோ சேபியன்கள். பேய் அல்லது தெய்வீக மனிதர்களிடமிருந்து உதவி அல்லது வற்புறுத்தல் இல்லாமல். அதே நேரத்தில், சதி வாசகர்களுக்கு முழுமையாக அடையாளம் காணக்கூடிய அமைப்புகளில் நடைபெறுகிறது.

கதாநாயகன் என்பது அவரது புத்தி கூர்மை மற்றும் புதிர்களைத் தீர்ப்பதற்கான அவதானிப்பு மற்றும் பகுப்பாய்வுக்கான அற்புதமான திறனைக் கொண்டவர். எல்லா கதாபாத்திரங்களும் - புலனாய்வாளர் மற்றும் அவரது உதவியாளரைத் தவிர, உங்களிடம் ஒன்று இருந்தால் - சந்தேக நபர்கள். இதன் விளைவாக, துப்பறியும் நபருக்கு முன் குற்றத்தைத் தீர்ப்பதற்கான நோக்கத்துடன் வாசிப்பு ஒரு வெறித்தனமான பந்தயமாக மாறுகிறது.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நம்பகத்தன்மை

ஒரு நல்ல குற்ற நாவல் குற்றவாளியை இறுதி வரை மறைத்து வைக்க வேண்டும். ஆனால் தீர்மானத்தின் போது பல விரிவான விளக்கங்கள் அல்லது நம்பமுடியாத விளக்கங்கள் இல்லாமல். ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் யூகிக்க "தன்னைத் தடைசெய்தார்" என்றால், அவரது சாகசங்களைப் படிக்கும் எவரும் முடிவை தீர்க்கதரிசனம் சொல்ல முயற்சிப்பதில் கணிசமான ஆபத்தை ஏற்படுத்துகிறார்.

துப்பறியும் நாவலின் சரிவுகள் மற்றும் சில பண்புகள்

தோராயமாக, துப்பறியும் இலக்கியம் இரண்டு பெரிய குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இவை மட்டுமல்ல, அவை எல்லா எழுத்தாளர்களுக்கும் தங்கள் சொந்த மர்மங்களை முன்மொழிய ஆர்வமாக வழிகாட்டும் முக்கிய கலங்கரை விளக்கங்களாக செயல்படுகின்றன. மறுபுறம், காதல் நாவலுடன் என்ன நடந்தது என்பது போலல்லாமல், அட்லாண்டிக் கடலைக் கடப்பது அமெரிக்காவிலிருந்து ஐரோப்பாவுக்குச் சென்றது.

ஆங்கில பள்ளி

அகஸ்டே டுபின் மற்றும் எட்கர் ஆலன் போ ஆகியோர் லண்டனுக்கு வந்தவுடன், ஆங்கிலப் பள்ளி என்று அழைக்கப்படும் ஒரு துணை இயக்கம் அல்லது துணை வகை நிறுவப்பட்டது. சர் ஆர்தர் கோனன் டாய்ல் மற்றும் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் தவிர, இந்த கட்டமைப்பிற்குள் உள்ள மற்ற அடிப்படை பகுதியை அகதா கிறிஸ்டி தனது கதாபாத்திரமான ஹெர்குல் போயரோட்டுடன் குறிப்பிடுகிறார்.

இது ஒரு வகையான கணிதக் கதை; காரணம் மற்றும் விளைவு. உண்மைகள் காலவரிசைப்படி வழங்கப்படுகின்றன, (கிட்டத்தட்ட எப்போதும்) அசைக்கமுடியாத கதாநாயகன் முடிவை அடைய கூட்டல் மற்றும் கழித்தல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார். ஒரு தீர்மானம் - ஹோம்ஸை மேற்கோள் காட்ட - "அடிப்படை." புலனாய்வாளரின் பார்வையில் மட்டுமே வெளிப்படையானது; மீதமுள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கும் வாசகருக்கும் கற்பனை செய்ய முடியாதது.

வட அமெரிக்க பள்ளி

யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில், இருபதாம் நூற்றாண்டில், மிக முக்கியமான "துணை வகை" போலீஸ் இலக்கியத்தில் பிறந்தது.. இந்த கதை பாணியின் ஒரு பகுதியாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரே ஒரு விஷயம் என்று கூட சொல்லலாம்: குற்றம் நாவல். இரண்டாவது பெரிய மின்னோட்டமாக 1920 கள் வரை ஆதிக்க பாணியை எதிர்ப்பதாக தோன்றுகிறது.

துப்பறியும் நாவலின் இரு பள்ளிகளுக்கும் இடையிலான ஒப்பீடுகள்

ஆங்கிலக் கதைகள் பகட்டானவை. சதி முதலாளித்துவ வட்டாரங்களில் நடந்தது. இந்த அமைப்புகள் பெரிய மற்றும் ஆடம்பரமான அரண்மனைகளாக இருந்தன, அங்கு எண்ணிக்கைகள், பிரபுக்கள் மற்றும் டச்சஸ் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் குற்றவாளிகளாக தோன்றினர். குற்றங்கள் "உயர் சமூகத்தின்" ஒரு விஷயமாக இருந்தன.

இதேபோல், இரு பரிமாணமாக இல்லாமல் (ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் இறுதியில் அவரது ஆளுமையின் சில சீமைகளை வெளிப்படுத்துகிறார்), ஆங்கிலப் பள்ளியின் எழுத்துக்கள் முற்றிலும் பழமையானவை. துப்பறியும் நல்லவர், நேர்மையானவர், அழியாதவர்; கெட்டவர்கள் "மிகவும் மோசமானவர்கள்", மச்சியாவெல்லியன். இது நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான சண்டை, பொய்க்கு எதிரான உண்மை, மிகக் குறைவான அரை நடவடிக்கைகளுடன்.

நிஜ உலகம்?

குற்ற நாவல் பொலிஸ் கதைகளை "பாதாள உலகத்திற்கு" கொண்டு சென்றது, மிகவும் பின்தங்கிய சுற்றுப்புறங்களின் தெருக்களுக்கு, பரிதாபகரமான, இருண்ட சூழல்களுக்கு. அதன்படி, ஆசிரியர்கள் குற்றவாளிகளின் உந்துதல்களை ஆராய்வதில் ஆர்வம் காட்டினர் மற்றும் மாசற்ற கதாநாயகர்கள் (துப்பறியும் நபர்கள்) யோசனையுடன் முறித்துக் கொண்டனர்.

இந்த வழியில், இலக்கியத்தின் "ஆன்டிஹீரோக்கள்" தோன்றின. மிகவும் சிக்கலான போராட்டத்துடன் கூடிய கதாபாத்திரங்கள், ஏனென்றால் - ஒரு குற்றவாளியை எதிர்கொள்வதைத் தவிர - அவர்கள் சமுதாயத்தையும் அழுகிய அமைப்பையும் எதிர்கொள்கின்றனர். இதன் விளைவாக, அவர்கள் எப்போதுமே தங்கள் உத்திகளின் தார்மீகத்தைப் பற்றி அதிகம் அக்கறை கொள்ளாமல், தாங்களாகவே செயல்படுகிறார்கள். அவர்களைப் பொறுத்தவரை, முடிவு வழிகளை நியாயப்படுத்துகிறது.

க்ரைம் நாவலும் அதன் காதல்-வெறுப்பு உறவும் காதல்

க்ரைம் நாவலுடன், குற்றங்கள் ஒரு "புதுப்பாணியான" விஷயமாக நின்றுவிட்டன, ரொமாண்டிஸத்தின் சிறிதளவு குறிப்பும் இல்லாமல் சித்தரிக்கப்பட வேண்டும். கூடுதலாக, அமெரிக்க பள்ளி அவருக்கு எதிராக எழுந்தது நிலைமை, (முரண்பாடாக) ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் இலக்கியமாக மாறுகிறது. இது மாறியது - அதன் வரலாற்று சூழலைக் கொண்டு, பெரும் மந்தநிலைக்கு முன்னும் பின்னும் - மிகவும் காதல், உண்மையில்.

அத்தியாவசிய ஆசிரியர்கள்

எட்கர் ஆலன் போ, ஆர்தர் கோனன் டாய்ல் மற்றும் அகதா கிறிஸ்டி ஆகியோரின் பங்களிப்புகளை மறுபரிசீலனை செய்யாமல் துப்பறியும் நாவலைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது. ஒரு வாசிப்பு முதலில் புறநிலையாக செய்யப்பட வேண்டும் (முடிந்தவரை). அல்லது குறைந்தபட்சம் பகுப்பாய்வு நேரத்தில் தனிப்பட்ட சுவைகளை திணிக்க முயற்சிக்கக்கூடாது. இது, வாசிப்பால் பரவும் உணர்வுகள் நேர்மறையானதா அல்லது எதிர்மறையானதா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல்.

எதிர்முனை, இன்றியமையாதது

குற்ற நாவல் இலக்கிய வரலாற்றின் மற்றொரு அடிப்படை பகுதியாகும். பிரிட்டிஷ் பள்ளியுடன் (துப்பறியும் நாவல்கள்) ஒப்பிடும்போது சற்று சர்ச்சைக்குரிய தோற்றத்தை பதிவு செய்வதோடு. இடைக்கால காலத்தில் தங்கள் கதைகளை வெளியிட்ட துணை வகையைச் சேர்ந்த பல அமெரிக்க எழுத்தாளர்களுக்கு, முரண்பட்ட கருத்துக்களைத் தூண்டியது.

மிகவும் உற்சாகமானவர்கள் யதார்த்தத்துடனான அவர்களின் இணைப்பை வலியுறுத்துகிறார்கள். மாறாக, அவரது ஆழ்ந்த அவநம்பிக்கை மற்றும் முழுமையான மகிழ்ச்சியான முடிவுகளின் பற்றாக்குறை என்று பலர் கேள்வி எழுப்புகின்றனர். அத்தகைய கூற்றுக்கு காரணம்? குற்றத்தின் தீர்வு இருந்தபோதிலும், குற்றவாளி எப்போதும் பொருத்தமான தண்டனையைப் பெறுவதில்லை. இந்த வகையின் மிக முக்கியமான எழுத்தாளர்களில்:

• டேஷியல் ஹாம்லெட், அதன் கதாநாயகன் சாம் ஸ்பேட் உடன் (மால்டிஸ் பால்கான், 1930).
• ரேமண்ட் சாண்ட்லர், தனது துப்பறியும் பிலிப் மார்லோவுடன் (நித்திய கனவு, 1939).

"தலைகீழ்" போலீஸ்காரர்

"சாதாரண" விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு துப்பறியும் நாவல் நல்ல கண்ணோட்டத்தில் காணப்படுகிறது. எனினும், "எதிர் பதிப்பு" உள்ளது: வில்லன்கள் தங்கள் தவறான செயல்களைச் செய்து சுதந்திரமாக இருக்க திட்டங்களை செயல்படுத்துகிறார்கள். இந்த துணைப்பிரிவை விளக்குவதற்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டு திறமையான திரு ரிப்லி வழங்கியவர் பாட்ரிசியா ஹைஸ்மித்.

டாம் ரிப்லி, புத்தகத் தொடரின் "உரிமையாளர் பாத்திரம்" ஒரு துப்பறியும் நபர் அல்ல. அவர் ஒரு கொலைகாரன் மற்றும் கான் மனிதன். குற்றம் நாவல்களின் "கிளாசிக் பதிப்பில்" மர்மத்தை வெளிப்படுத்தும் நோக்கம் இருந்தால், இங்கே "உற்சாகமான" விஷயம் பொய்கள் எவ்வாறு கட்டமைக்கப்படுகின்றன என்பதைக் கவனிப்பதாகும். அதாவது, குற்றவாளி "அதை எவ்வாறு தப்பிக்கிறான்" என்பதைப் பார்ப்பதுதான் புள்ளி.

நிவா மில்லினியம்

ஸ்டீக் லார்சன் அநேகமாக எல்லா காலத்திலும் மிகவும் சோகமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். அவரது எழுத்துக்களுக்காக அல்ல, ஆனால் அவரது வாழ்க்கைக்காக. இருப்பினும், துரதிர்ஷ்டங்களுக்கும் அவரது ஆரம்பகால மரணத்திற்கும் அப்பால், இந்த ஸ்வீடிஷ் பத்திரிகையாளருக்கு XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பெரிய துப்பறியும் உரிமையைத் தொடங்க நேரம் கிடைத்தது. இது சாகா பற்றியது மில்லினியம்.

ஒரு வெடிக்கும் பாணி

நீங்கள் இங்கே புத்தகத்தை வாங்கலாம்: தயாரிப்புகள் எதுவும் கிடைக்கவில்லை.

பெண்களை நேசிக்காத ஆண்கள், ஒரு போட்டி மற்றும் பெட்ரோல் கேன் கொண்ட பெண் y வரைவுகளின் அரண்மனையில் ராணி2005 அனைத்தும் XNUMX இல் வெளியிடப்பட்டது அவை அவருடைய எல்லா வேலைகளையும் குறிக்கின்றன. உன்னதமான பிரிட்டிஷ் பாணிக்கும் அமெரிக்க குற்ற நாவலுக்கும் இடையில் ஒரு "வெடிகுண்டு" கலவை (இந்த நூல்களைப் படித்தவர்கள் இந்த வார்த்தைக்கான காரணத்தைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள்).

இரண்டு துப்பறியும் நபர்கள் கதைகளில் "நல்ல அச்சை" உருவாக்குகிறார்கள் லார்சன். அவர்களின் பெயர்கள்: மைக்கேல் ப்ளொம்கிவிஸ்ட் (பத்திரிகையாளர்) மற்றும் லிஸ்பெத் சாலந்தர் (ஹேக்கர்). சூழ்நிலைகள் தேவைப்படுவதால், இந்த எழுத்துக்கள் மிகவும் பகுப்பாய்வு மற்றும் சரியானவை, அதே போல் மிகவும் மனக்கிளர்ச்சி மற்றும் ஒழுக்கக்கேடானவை.

ஸ்பானிஷ் மொழியில் போலீஸ் நாவல் (சில ஆசிரியர்கள்)

ஸ்பெயினிலும் லத்தீன் அமெரிக்காவிலும் உள்ள துப்பறியும் நாவல் அதைப் பற்றி போதுமான அளவு கருத்துத் தெரிவிக்க ஒரு தனி கட்டுரைக்கு தகுதியானது. ஐபீரிய தீபகற்பத்தில் இருந்து, மிகவும் அடையாள எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான மானுவல் வாஸ்குவேஸ் மொண்டல்பன் ஆவார். அவரது துப்பறியும் நபர்: பெப்பே கார்வால்ஹோ, அவர் இழிந்தவராக இருப்பதால் ஒரு கருத்தியல்; அவர் ஒரு இளம் கம்யூனிஸ்டிடமிருந்து ஒரு சிஐஏ முகவரிடம் செல்கிறார், ஒரு தனியார் துப்பறியும் நபராக முடிவடையும்.

லத்தீன் அமெரிக்காவிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்

கொலம்பியாவில், மரியோ மெண்டோசாவின் பெயர் தனித்து நிற்கிறது, இது நரக மற்றும் தெய்வீகத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது நிலத்தடி போகோடா. சாத்தான் (2002) அநேகமாக அவரது "அடிப்படை" படைப்பு. இறுதியாக, வெனிசுலாவின் மராக்காய்போவில் நோர்பர்டோ ஜோஸ் ஆலிவர் அமைத்தார், இது ஒரு துப்பறியும் கதை, இது அற்புதமான துறைகளின் எல்லையாகும்.

மராக்காய்போவில் ஒரு காட்டேரி (2008), அமானுஷ்ய இளம் பருவத்தினர் நடித்த நாவல்களின் அதிகபட்ச பிரபலத்தின் காலங்களில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த கதையில் உள்ள துப்பறியும் நபர் - ஓய்வுபெற்ற காவல்துறை அதிகாரி - வெளிப்படையானதைத் தாண்டி ஒரு மறைக்கப்பட்ட உலகம் இருப்பதைப் பற்றி தொடர்ந்து ஆச்சரியப்படுகிறார்.